中世纪服装精讲

穿布里奥的女子
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这一时期妇女头饰主要是头巾，为了装饰， 造型有方形、椭圆形、圆形等。发饰则出现 了圣母式发饰，即将头发从头顶中间分开， 在后面挽发鬓，或者从后面分成两支，编成 辫子后盘于耳上方。12世纪后半叶，出现了 长辫下垂至胸前甚至到膝部。
中世纪时增流行过一种叫奥摩尼 埃尔的小口袋，用丝绸或皮革制 成，上面绣有花纹，随身挂在腰 际，放些钥匙零钱或小食物。
（四）装扮与饰物
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三.哥特式服装
哥特（gothic）时期的文化背景 哥特这个特定的字汇原先的意思是西欧的日耳曼部族。这个 以破坏和掠夺为乐的部族以无知和缺少艺术品位而著称。语 源自日耳曼的哥特族。从12世纪中期开始，欧洲进入中世纪
的第二次国际性时代——哥特式时代。所谓哥特式，是文艺
复兴时期意大利人对中世纪建筑等美术样式的贬称，有“野 蛮’的意思，这是一种发祥于北法西斯、普及于整个欧洲的 国际性艺术样式，包括绘画、雕塑、建筑、音乐和文学等所 有文化现象。 就建筑样式而言，垂直线和锐角的强调时其特征。反映了基 督教盛行时代的观念和中世纪城市发展的物质文化风貌。 Gothic建筑风格的体现： 1 线条轻快尖形拱券 2 造型挺秀的尖塔 3 轻盈通透的飞扶壁 4 修长的立柱或簇柱 5 彩色玻璃镶嵌的花窗
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（二） 拜占庭艺术对服装的影响
1.拜占庭艺术以宗教性建筑为中心，屋顶穹窿形．从外部 看朴实无华，但内部用白、绿 蓝、黑等珍贵彩色石料敷贴墙面，主 要部分装饰有镶嵌画，整个教堂装饰得极其华丽灿烂。受其影响， 服装外形厚重保守，逐渐失去了古代的自然美，脱离了与人体密切 结合的关系而呈现一种抽象的，绝对的守教性。以荣耀为借口，服 饰多采用复杂华丽的刺绣，并镶有宝石、珍珠。 2. 色彩的象征性:白色——纯洁 蓝色——青春 红色——基督的血和神的爱 紫色——高贵和威严 绿色——青春 黄色—— 美德 深紫色——谦虚 亮黄色——丰饶 纹样：以几何图形和动植物 为主，也有宗教仪式场面 图形的象征意义：羊——基督教 鸽子——神圣的精神 圆——无穷 十字——对宗教的信仰 3 ．早期服装： 独特的镶边技术。 如男女宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰都出现镶贴 光彩夺目的珠宝和华丽图案的刺绣。 中后期服装 ：由自然、朴素、单纯变得呆板和保守，衣身紧瘦， 裹住全身，用长长的斗篷遮蔽身体，因此裤子成了人体的主要服饰。 沿用罗马帝国末期样式，纹饰较多吗，色彩丰富，
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二，早期北欧 人的服装
北欧人，北欧为日耳曼人的生 活区，当时被称为蛮族。 北欧人的基本服式是紧身衣， 衣长直至膝部。通过采用装饰 花边，并使用黄金装饰，使单 调的服装有所变化。而披着的 大斗篷增加了装饰，然后用一 个结实的、常常是精心设计的 胸针系紧。
为了御寒形成了封闭式、窄小紧 身、四肢分别包装的体形型样式， 是上衣和下衣的二部式结构，需 要裁剪。
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1、布里奥 布里奥是从达尔玛提卡演变来的、这个时代特有的外衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰， 衣长及膝或至踝，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。 布里奥着装特征是长长的腰带，12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，只从两侧收，并非立体性 构成，仍是平面的直线型裁剪，缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子 部分接上三角形的布，使下摆量增大。
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（一）衣服构成上古今东西的交叉点
13世纪，受建筑风格影响，剪裁方法上的新突破，“省”的出现， 直线裁剪→立体裁剪 二 维→三 维 前 后→前 后 侧 宽 衣→窄 衣 衣服上西方与东方也在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。 （Dart改变了只从两侧收腰时出现的不大合体的难看的横褶，毫不勉 强地把躯干部分的自然形表现出来，优美的人体曲线美由此诞生；下 半身裙子的量因从四个方向加进许多三角形布而大大增加，形成许多 纵向的长裙，强调了垂直线的感觉，与哥特式建筑那向上升腾的垂直 线之特征一脉相承。）
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3. 帕纽姆和罗鲁姆
这两种服装属于装饰性服装， 从古希腊和古罗马时期的披绕 式服装演变而来。 主要特征是：帕纽姆用单色织 物制作，长5.5米，宽1.8米， 形同袈裟。先在平民中流行， 后由神职人员穿用。罗鲁姆出 现代替帕纽姆披绕在身上作为 装饰，宽15~20厘米，有刺绣 或缀有珠宝。
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4. 丘尼卡和霍兹
中世纪服装
--14服艺
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组员分配
演讲--陈浩禹 PPT制作--罗一华 图片收集--葛付成 左腾飞 文字收集-- 梁智华 李正 提问与回答--黄秦
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标题
2.帕鲁达门托姆 1、布里奥
2、曼特尔与科尔萨基
1、达尔玛提卡 修米兹 科特和修尔科 3. 帕纽姆和罗鲁姆
4. 丘尼卡和霍兹 Cote hardi科塔尔迪 5. 贝尔
A B
C
哥特式其他服饰
哥特式装扮与饰物
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一．拜占庭服装
古希腊、古罗马的古典风格、基督教精神 与东方情趣三位一体的融合，在西方服装
史上独树一帜 。
（一） 拜占庭帝国
自公元395年罗马帝国分裂后，西罗马帝国北 方日耳曼人的入侵于公元476年灭亡后，而以 君士坦丁堡为首都的东罗马帝国却繁荣昌盛， 在中世纪一千余年间创造了独特的文化，这 种集古罗马文化、古代东方文化和新兴的基 督教文化于一体的拜占庭文化，对同期及后 世的西欧文明影响很大。
一， 民族大迁徙与中世纪宗教战争对服装的影响
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十字军东征
• ①十字军东征：11世纪末，西欧封建主向地中海东岸各国发动的 军事殖民远征。 由于l0世纪后的社会稳定，社会经济得以发展， 商业和手工业的发展使以农业为中心的欧洲大陆出现了许多新兴 城市。随着城市和商业贸易的发展，封建贵族们对城市商品特别 是东方奢侈品的欲望越来越大，于是，11世纪末，西欧封建主向 地中海东岸各国发动了军事殖民远征，史称十字军东征，历时约 两个世纪之久，至1291年结束。 • ②十字军东征意义及对服装的影响 • 十字军东征打开了东西方文化和商业的交通,促进了手工业和商 业的发展,西欧的货币经济从此日益繁荣。东方的一些先进生产 技术如纺织、丝绸制造、印染等传到了西方。
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（三）、 主要服装
1、达尔玛提卡 这是罗马末期出现的为基 督教徒穿用的一种套头式 外衣， 男女皆可穿用。 主要特征是：把布料裁成 十字形，中间开出领口，在袖下 和体侧缝合，形成衣 身宽肥的服 装。从肩到下 摆装饰着两条红紫 色的条饰—克拉比 。 女装：衣长至脚踝，从领口两侧 肩处开始直到裙下摆边缘，有带 状纹饰，宽窄不一，裙身很宽， 衣身合体，系腰带，体现出女性 的自然形体。 男装：衣长至膝，且逐渐向窄袖 发展，便于手臂活动。
十字军东侵以后，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢 侈品．手工业也得以发展，服饰业细分为裁剪、缝制，做裘皮、 滚边、刺绣、做皮带扣、做首饰、染色、揉制皮革、制鞋、做 手套及做发型等许多工种和专业性独立的作坊。纺织技术和染 色枝术的发展．使当时的衣料大为改观。13世纪以来，法国毛 织物产业发达起来。这一时期的服装更加豪华多彩，新兴贵族 的宫廷生活的服装潮流表现出哥特式时代独特的服装文化特征。
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（一） 罗马式艺术及服装风格
三，罗马式时 期服装
比萨教堂建筑群
w 罗马式风格不同于罗马风格，它基本上 综合了以往各种艺术的特点，如罗马 和拜占庭艺术，其风格主要表现在建 筑物上，厚重的石壁、连环拱廊、高 大的塔楼、幽暗的内部空间、十字形 交叉的拱顶、狭小的窗子、宗教壁画 等构成其特点。一、地理位置和文化 背景 w “罗马式时代”在欧洲历史上是指公元 10-12世纪这段时间，在1075-1125年 期间，是罗马式文化的强盛时期。泛 指公元11-12世纪的绘画、建筑、雕 塑、音乐、舞蹈和文学等所有文化现 象。 w 所谓的罗马式，实际上日耳曼人在长期 的吸收、学习罗马文化和拜占庭文化 的基础上，以本民族的文化为根基， 受基督教的影响，与十字军东征相融 合而形成的多种文化综合的交织物。 罗马式风格在其他艺术领域也出现，如雕 刻、绘画、工艺品、音乐、文学和服 装。 w 服装中的罗马式风格，主要体现 在厚重而封闭的服装中。封闭的理念， 带来了男女服装同形的着装现象，男 子和女子的差别仅在于下装。
（巴黎圣母院）
（意大利米兰大教堂）
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由建筑影响到服装的溯源
（哥特式时代的女装）
（哥特式时代的男女装）
（忠诚的十字军骑士）
总体风格：受建筑风格的影响，哥特服装风格
主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和 锯齿等锐角的感觉。而织物或服装表现出来的富于光泽 和鲜明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相 通的。真正的哥特时尚体现为：黑色的东西，或其它暗 色，如海军蓝、深红。
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2.帕鲁达门托姆
这是一种稍长的大披风，装饰华丽。 是拜占庭服饰中最具有代表性。 主要特征是：在右肩用饰扣扣结，右 身偏袒，露出里面长衣的刺绣。大披 风上有时在边缘有刺绣、纹饰。五世 纪以后，衣片由长方形改为梯形，并 增加类似中国明代补子样的方形色块， 表示权贵。 女装;华丽的斗篷有显示地位的图案， 只限于皇后与贵妇人穿用，平民的斗 篷较为简陋，有时只用一件四角形织 物包缠。 男装：被作为国王及高级官员的外衣。 其面料为丝织物，为表示权贵在胸前 缝上四边形的装饰布，上面常绣金色 纹样。
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王冠：拜占庭帝国皇帝的顶戴，用宝石装 饰。 鞋履： 受东方文化的影响， 男子一般都 穿长度及腿肚 的长统靴，紧身的霍兹常 常
塞在长统靴里；贵族女 子则穿镶嵌着宝石
的浅口 鞋。 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子， 只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝 国末期的女 子发型。
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哥特式服装的演变历程
12世纪中期开始：男女性别区分不明显，宽敞的筒形为主。 13世纪，服装裁剪与制作出现历史性突破，出现了立体化 的裁剪手段，衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发 展； 14世纪中叶，出现了男女衣服造型上的分化： 男子服是短上衣和紧身裤组合，上重下轻、富有机能性； 女装上半身紧身和体，下半身裙子宽大、托裾，上轻下重 ， 形成一种圆锥状造型，更富装饰性。 20C：男女服分别在各自的定型中应时代潮流进行反复变 化，演绎出许多令人眼花缭乱的样式，这些变化与古代的 宽衣文化性质完全不同，而是日耳曼宽衣文化的发展。
（四）装扮与饰物
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二.5~12世纪的西欧服装
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1、民族大迁移 ①原以游牧为主的日耳曼人向西欧迁移 公元4世纪起，原居于欧洲北部的被称为蛮族的日耳曼人与西罗马为邻，日耳曼人向西欧大举南侵（迁移），占领西罗马大部分土地，除日耳曼人入侵外，还 有哥德人、北欧人向南侵袭。 ②民族大迁移对服装的影响 欧洲北部的日耳曼人向南迁移,由于受到北方民族穿紧身合体的上衣和下裤的影响，而改变了原来南方(古希腊与古罗马)不着裤子的情形。进而奠定了往后欧洲 男士以穿着裤子作为主流的基础。 ③民族大迁移意义 在这次大迁移中，西罗马帝国灭亡，日耳曼人成为西欧的主体民族，后来成为今天西欧的各个民族国家。日耳曼人征服西罗马帝国，有着重要的历史意义，他 们摧毁了罗马腐朽的奴隶制，改变了土地占有形式,引起了阶级关系的变化，为欧洲封建制度的形式奠定了基础。 大迁移带来了民族的大融合，同时也产生了不同民族文化之间的大融合和渗透，将北方体形型服装即包裹四肢的服装带到了南方，改变了原来南方宽松形服装 体系,并逐渐成为西方服装的主流,直Βιβλιοθήκη Baidu影响到当代人类的衣生活。
中世纪的欧洲，一种以尖顶大教堂为最显著特色的建 筑风格大行其道，产生了那一时期所谓的“哥特式” 建筑风格。哥特式服饰受建筑影响较大，其服饰上的 特点是多采用纵向的造型线和褶皱，使穿着者显得修 长，并通过加高式帽来增加人体的高度，给人一种轻 盈向上的感觉。特别重视外表的浮雕效果和线条。女 装上装紧身合体，下半身的裙子宽大、上轻下重，形 成一种圆锥状造型，具有极强的装饰性。
这是普通的便装，上衣叫丘 尼卡，下衣叫霍兹。 主要特征是：丘尼卡由古罗马 的丘 尼卡演变而里来，作 为 男子内衣。不同的 是袖子变 窄，衣身加 长，两侧开衩， 有刺 绣纹样。(上衣)。霍兹是 像连裤袜的裤 子，有紧身和 宽松这 两种裤型。(下衣)
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5. 贝尔
为面纱的一种。 主要特征是：多为 长方形， 大小不一，或齐肩，或长至能 遮住身体。