中世纪服饰
《中世纪服饰》课件
中世纪服饰
REPORTING
目录
• 中世纪服饰概述 • 男性的中世纪服饰 • 女性的中世纪服饰 • 中世纪服饰的影响
PART 01
中世纪服饰概述
中世纪的历史背景
01
02
03
5-15世纪
中世纪时期，欧洲经历了 从罗马帝国衰亡到文艺复 兴前的历史阶段。
封建制度
中世纪欧洲实行封建制度 ，社会等级分明，阶层固 化。
对艺术创作的影响
艺术作品的灵感来源
中世纪服饰独特的风格和精致的工艺 为艺术家提供了丰富的创作灵感，许 多画作、雕塑等艺术作品从中世纪服 饰中汲取灵感。
艺术风格的演变
中世纪服饰对艺术创作的影响也促使 了艺术风格的演变，从哥特式艺术到 文艺复兴时期的艺术风格都可以看到 中世纪服饰的影子。
对历史研究的意义
宗教影响
基督教在中世纪欧洲占据 重要地位，对文化艺术、 教育等方面产生了深远影 响。
中世纪服饰的特点
保守封闭
中世纪服饰强调遮盖身体 ，突出性别特征，表现出 保守和封闭的特点。
材质选择
中世纪服饰注重材质选择 ，常用厚实的布料、皮革 和金属等材料制作衣物。
装饰华丽
中世纪服饰在细节上追求 华丽，如刺绣、珠宝和彩 绘等装饰手法广泛应用于 衣物上。
平民女性的服饰款式相对较少，主要包括长袍、束腰裙和头巾等。这些服饰的颜色较为朴素 ，常常采用灰色、棕色等较为低调的颜色。
平民女性在劳动时通常会穿着更为实用的服装，如长裤、长袖衬衫和束腰上衣等。这些服饰 注重功能性，便于活动和工作。
劳动者的服饰
劳动者的服饰非常简陋，通常采用耐磨的材料制成，如粗布和皮革。这 些服饰注重实用性和耐久性，以便应对繁重的劳动。
中西服装发展史中世纪服饰
中西服装发展史中世纪服饰中世纪是指公元5世纪到15世纪的历史时期，在服装发展史上具有重要的地位。
中世纪的服饰具有独特的特点，反映了当时的社会和文化风貌。
本文将从中世纪服饰的起源、发展和特点三个方面进行介绍。
中世纪服饰的起源可以追溯到罗马帝国时期。
自从罗马帝国灭亡后，欧洲进入了一个动荡的时期，人们开始从事农耕和手工业，过上了农耕文明的生活。
这个时期的服饰多样化，常见的有长袍、紧身衣、外套、披肩等。
中世纪服饰的发展主要分为两个阶段，即早期中世纪和后期中世纪。
早期中世纪（公元5世纪至公元10世纪）是一个封建制度盛行的时期，服饰主要是以功能性为主。
男性常常穿着长袍、外套和腰带，女性则穿着长袍和裙子。
服饰的颜色大多是暗淡的，制作材料以粗布为主。
后期中世纪（公元11世纪至公元15世纪）是一个服饰风格多样、变化频繁的时期。
由于城市的发展和中产阶级的兴起，人们对服饰的需求也不断增加，服装产业逐渐兴起。
在这个时期，服饰的制作工艺逐渐精细化，服饰的风格和款式也更加多样化。
男性的服饰包括外套、袍子、裤子等，而女性则穿着长袍和裙子，有时还会配上披肩和帽子。
丝绸和绢布成为重要的制作材料，服饰的颜色也更加丰富多样。
中世纪服饰的特点主要体现在以下几个方面：1.封闭性：中世纪服饰多以长袍、披肩等宽松的服饰为主，这种设计可以起到保暖和保护的作用，同时也符合当时的社会文化风俗。
2.艳丽的颜色：尽管早期中世纪的服饰以暗淡的颜色为主，但后期中世纪的服饰则注重提高服饰的丰富度和华丽度，服饰的颜色也更加鲜艳。
3.线条简洁：中世纪服饰的设计注重线条的简洁和流畅，服饰的版型比较直线，对身材的塑造较少。
4.社会地位的象征：在中世纪社会，服饰也是身份地位的象征。
贵族和富商常常穿着华丽的服饰，而平民百姓则穿着朴素的服饰。
总之，中世纪服饰是欧洲服饰发展史上一个重要的时期，它反映了当时社会和文化的特点。
随着时间的推移，中世纪服饰从功能性的农耕服饰逐渐发展成为风格多样、款式繁多的时装。
中世纪服饰图集
中世纪服饰——图鉴
九世纪的女贵族（左边这位是法兰克女贵族右边这位是诺曼女贵族）
九世纪士兵和朝圣者
九世纪的吟游诗人和法兰克妇女
十世纪法兰克贵族
十一世纪的士兵与骑士
十一世纪农夫
十一世纪盎克鲁撒克逊人
十一世纪中产阶级朝圣夫妇
十二世纪德意志中产阶级夫妇
十二世纪法兰克王室成员
十二世纪发饰A
十二世纪发饰B
十二世纪农夫十二世纪商人和贵妇
十三世纪德国上层社会夫妇
十三世纪法国上层社会夫妇
十三世纪贵族
十三世纪农夫
十三世纪骑士和淑女
十三世纪意大利新娘
十三世纪意大利新娘
十三世纪头巾和帽子
十四世纪英国国王和侍从
十四世纪英国公主（右）和侍女（左）
十四世纪法国贵族（男）
十四世纪法国贵族（女）
十四世纪法国贵族
十四世纪意大利贵族
十四世纪佛兰德斯贵族
十四世纪英国贵族
十四世纪意大利上层社会夫妇
十四世纪德国中产阶级夫妇
十四世纪中产阶级朝圣者
十四世纪艺人
十五世纪英国贵族（女）
十五世纪德国贵族-A
十五世纪德国贵族-B
十五世纪法国贵族-A
十五世纪法国贵族-B
\
十五世纪法国农夫夫妇。
10 2中世纪服饰
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长 方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。 其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。 穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
中世纪男子贵族服饰种类
中世纪男子贵族服饰种类嘿，咱今儿个就来聊聊中世纪男子贵族服饰那些事儿！中世纪的贵族们啊，那在穿着上可真是讲究得很呢！先来说说那长袍，长长的拖在地上，就像一条华丽的彩带，颜色那叫一个鲜艳夺目，红的、绿的、蓝的，啥色儿都有。
这长袍可不仅仅是好看，它还代表着身份和地位呢！你想想，要是一个平民敢穿这样的长袍走在街上，那还不得被人笑话死。
还有那披风，哇，那可真是威风凛凛啊！就像是英雄出征时的战衣，随风飘动的时候，别提多帅气了。
而且披风的材质也是非常讲究的，什么丝绸啊、羊毛啊，都是上等的好料。
再看看那帽子，各种各样的款式，有的高高的，有的圆圆的，就像是一个个艺术品。
贵族们戴着这些帽子，走在大街上，那回头率绝对是百分之百啊！这帽子可不只是为了好看，它也是有实际用途的，冬天能保暖，夏天能遮阳。
衣服上的装饰那也是多了去了，什么宝石啊、珍珠啊、金线啊，都被缝在了衣服上。
这些装饰可不仅仅是为了好看，它们更是财富的象征啊！一件衣服上要是没有点值钱的装饰，那都不好意思说自己是贵族。
还有那鞋子，尖尖的头，高高的跟，走起来路来“哒哒”响，可有意思了。
这鞋子可不是随便什么人都能穿的，只有贵族才有资格穿这样的鞋子。
你说中世纪的贵族们咋就这么会打扮呢？他们穿着这些华丽的服饰，参加各种宴会、舞会，那场面，真是让人羡慕啊！咱要是能穿越回去，也穿上这么一身华丽的衣服，那该有多好啊！不过咱也就是想想罢了，毕竟那是在中世纪，离咱现在可远着呢！但咱可以通过了解这些服饰，来感受一下那个时代的独特魅力啊！中世纪男子贵族服饰，就是那个时代的一道亮丽风景线，它们不仅仅是衣服，更是历史和文化的见证。
它们让我们看到了那个时代的繁华和奢侈，也让我们对过去的生活有了更多的了解和想象。
你难道不想多了解一些关于它们的故事吗？。
欧洲服饰发展史
• 后期法国路易十 四当政时是巴洛 克风格的成熟时 期，这时又出现 了“领带”的前 身，即用一块细 布打褶围在脖子 上，用花边缎带 扣住的“领饰”。
高跟鞋
• 男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着各种图 案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋慢慢变成男人 的代表，以法国国王路易十四为首的高跟鞋时代登 上台面，因为路易十四身材矮小，身高只有一米五 四，所以他特别喜欢穿高跟鞋。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
• 一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类 似，文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原 理的原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺 复兴时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪 西班牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽 管结构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰 心里的追求。
女性穿着
• 早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
与洛可可 前期发展 密不可分 的蓬巴杜 夫人
18世纪后半期以奥地利公主“玛丽”---法国国王“路易十六“的妻子，这位 挥霍无度的法兰西女王，主宰了法国大 革命前期皇宫的最后享乐和奢靡之风。 以她为主宰的矫揉造作的装扮成为洛可 可风的收官期。
高发簪
• 人民以“蓬巴杜夫人”和“法兰西女王”审美倾向 为首的高耸向上发型成为那个时代的潮流。宫廷高 发簪上不仅有珍珠宝石的镶嵌，高雅的假花花卉， 飘逸的羽毛缎带，还有用小鸟、丘比特像、树枝、 蔬菜等装饰物将整个头部弄得无比盛大。这高耸的 发型，在当时还有一些有趣的名字，“英国花园”、 “疯狗”、“泡沫急流”等。
中世纪欧洲的服装类型
中世纪欧洲的服装类型一、简介中世纪欧洲时期，服装是人们社会地位和身份的象征，服装类型也因此变得多样化。
在这个时期，服装设计和制作注重细节和繁复的装饰，反映了当时的社会、文化和宗教特点。
二、贵族服装1. 贵族男性服装贵族男性的服装通常由多层次的长袍、披风、上衣和裤子组成。
他们的服装常常以细节装饰和华丽的面料为特点，如丝绸、绣花和金属丝线。
头戴高顶帽子和绣有花纹的帽子，配以贵族徽章和珠宝饰品。
2. 贵族女性服装贵族女性的服装也是多层次的，通常由长袍、披风、紧身上衣和长裙组成。
她们的服装注重细腻的绣花和华丽的装饰，使用高质量的面料，如丝绸和宝石。
头戴华丽的头饰，配以珠宝和花边。
三、教士服装教士的服装与贵族的服装相比较简单，但仍有其独特的特点。
教士通常穿着黑色长袍，上面配有白色或红色的细节装饰。
他们也戴着特殊的帽子，以示身份和职位。
四、平民服装1. 男性平民服装男性平民的服装通常较为简单，由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和舒适性，面料多为棉布或麻布。
颜色方面以暗色为主，很少有装饰和绣花。
2. 女性平民服装女性平民的服装也相对简单，由长袍、上衣和裙子组成。
她们的服装注重实用性和耐用性，面料多为棉布或麻布。
颜色方面以自然色和暗色为主，很少有装饰和绣花。
五、军装军装在中世纪欧洲扮演着重要的角色。
军装的设计和制作注重保护和便利性，多采用铠甲、链甲和皮甲等材料制作。
军装的颜色通常是金属色和暗色，以便于隐蔽和战争中的辨识。
六、农民服装农民的服装通常非常简单，由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和耐用性，面料多为麻布或粗糙的棉布。
颜色方面以自然色和暗色为主，几乎没有装饰和绣花。
七、总结中世纪欧洲的服装类型多种多样，反映了当时社会的阶层和身份差异。
贵族服装注重华丽和细节装饰，教士服装简单而庄重，平民服装简单实用，军装注重保护和便利性，农民服装简单耐用。
这些服装类型都在不同程度上反映了当时社会的文化和宗教特点。
欧洲服饰发展史.
文艺复兴时期服装开始改变了用符合人体的自然形 态来表现服装的做法。越来越无视人体，走向极 端的追求服装个性造型美道路。从中世纪对女性 美避而不谈的宗教禁欲阴影走出来的女人们为了 突出自己的曲线美，开始让坚硬的紧身胸衣和庞 大裙撑组合来完成自身的曲线美。
巴斯尔样式
19世纪末，欧洲女装又开始流行在裙子 里面穿臀垫，这与上个世纪的“巴黎 臀垫”相似，都是将臀部造型向后夸 张，用裙撑将重心移到高高翘起的臀 部。我们可以从一幅名画来看看19世 纪末这个时期巴斯尔样式女装。
大 碗 岛 的 星 期 天 下 午
新艺术思潮时期服饰 19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术 是由英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可 以说是唯美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有 世纪末的颓废倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了 积极的推动作用。常被用在建筑装饰和工业设计领域，在 服装发面特点是否定传统样式，采用流畅的曲线造型突出 线性装饰风格。
巴洛克服饰
巴洛克，17世纪欧洲广泛流行的一种艺术样式，特点 是宏大、绚丽、夸张、激情、宗教感。这一时期服 装充满生气和律动，强调装饰性、恢弘性，是缎带、 花边、皮革、长发的时代。以法国路易十四执政时 期是其巴洛克风格成熟时期。并且没有任何一个时 期的男人像这个时候那样妩媚化。
男性穿着
“拉巴领”是 巴洛克早期 流行荷兰民 俗风格的花 边大领子， 因为荷兰人 擅长针织， 所以这种花 边领绣工繁 琐精致
女性穿着
早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
中世纪服饰图集
中世纪服饰——图鉴
九世纪的女贵族（左边这位是法兰克女贵族右边这位是诺曼女贵族）
九世纪士兵和朝圣者
九世纪的吟游诗人和法兰克妇女
十世纪法兰克贵族
十一世纪的士兵与骑士
十一世纪农夫
十一世纪盎克鲁撒克逊人
十一世纪中产阶级朝圣夫妇
十二世纪德意志中产阶级夫妇
十二世纪法兰克王室成员
十二世纪发饰A
十二世纪发饰B
十二世纪农夫十二世纪商人和贵妇
十三世纪德国上层社会夫妇
十三世纪法国上层社会夫妇
十三世纪贵族
十三世纪农夫
十三世纪骑士和淑女
十三世纪意大利新娘
十三世纪意大利新娘
十三世纪头巾和帽子
十四世纪英国国王和侍从
十四世纪英国公主（右）和侍女（左）
十四世纪法国贵族（男）
十四世纪法国贵族（女）
十四世纪法国贵族
十四世纪意大利贵族
十四世纪佛兰德斯贵族
十四世纪英国贵族
十四世纪意大利上层社会夫妇
十四世纪德国中产阶级夫妇
十四世纪中产阶级朝圣者
十四世纪艺人
十五世纪英国贵族（女）
十五世纪德国贵族-A
十五世纪德国贵族-B
十五世纪法国贵族-A
十五世纪法国贵族-B
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十五世纪法国农夫夫妇
十五世纪女性头饰
十五世纪男性头饰
中世纪头饰a.
中世纪鞋子款式
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中世纪服装
15
（一） 罗马式艺术及服装风格
三，罗马式时 期服装
比萨教堂建筑群
w 罗马式风格不同于罗马风格，它基本上 综合了以往各种艺术的特点，如罗马 和拜占庭艺术，其风格主要表现在建 筑物上，厚重的石壁、连环拱廊、高 大的塔楼、幽暗的内部空间、十字形 交叉的拱顶、狭小的窗子、宗教壁画 等构成其特点。一、地理位置和文化 背景 w “罗马式时代”在欧洲历史上是指公元 10-12世纪这段时间，在1075-1125年 期间，是罗马式文化的强盛时期。泛 指公元11-12世纪的绘画、建筑、雕 塑、音乐、舞蹈和文学等所有文化现 象。 w 所谓的罗马式，实际上日耳曼人在长期 的吸收、学习罗马文化和拜占庭文化 的基础上，以本民族的文化为根基， 受基督教的影响，与十字军东征相融 合而形成的多种文化综合的交织物。 罗马式风格在其他艺术领域也出现，如雕 刻、绘画、工艺品、音乐、文学和服 装。 w 服装中的罗马式风格，主要体现 在厚重而封闭的服装中。封闭的理念， 带来了男女服装同形的着装现象，男 子和女子的差别仅在于下装。
（巴黎圣母院）
（意大利米兰大教堂）
20
由建筑影响到服装的溯源
（哥特式时代的女装）
（哥特式时代的男女装）
（忠诚的十字军骑士）
总体风格：受建筑风格的影响，哥特服装风格
主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和 锯齿等锐角的感觉。而织物或服装表现出来的富于光泽 和鲜明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相 通的。真正的哥特时尚体现为：黑色的东西，或其它暗 色，如海军蓝、深红。
十字军东侵以后，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢 侈品．手工业也得以发展，服饰业细分为裁剪、缝制，做裘皮、 滚边、刺绣、做皮带扣、做首饰、染色、揉制皮革、制鞋、做 手套及做发型等许多工种和专业性独立的作坊。纺织技术和染 色枝术的发展．使当时的衣料大为改观。13世纪以来，法国毛 织物产业发达起来。这一时期的服装更加豪华多彩，新兴贵族 的宫廷生活的服装潮流表现出哥特式时代独特的服装文化特征。
西洋服装史课件-中世纪服饰
长长的裙摆
在佛罗伦萨的风格中，裙摆变 得非常长，完美展现了女性的 优雅身姿。
西方服饰的传统
1 永不褪色的经典
虽然时代和潮流在变化，中世纪以来的服饰却一直流传至今，并在现代服装中发挥着重 要作用。
2 传承与创新
西方服饰的传统和创新并存，后现代主义、摇滚、嘻哈等时尚风潮在一定程度上继承了 西方服装史的传统。
大褂和面料
威尼斯的大褂成为了时尚标志，百搭性强的大衣和 精致奢华的绸缎成为了服饰的主打面料。
奇幻面具
威尼斯狂欢节上的面具成为时尚界的话题，让服饰 透出了一股神秘与神奇。
佛罗伦萨的时尚影响
贵族风格
佛罗伦萨的贵族妇女追求高雅、 优美、尊贵的服装，透过服饰 展现家族与个人的荣耀。
褶皱和蕾丝
佛罗伦萨成为制作褶皱和蕾丝 的中心，这些精致的细节装饰 大大提高了西方服饰的品质。
女性服装
衣服剪裁和样式
中世纪女性穿着大幅外衣， 下摆有宽松的裙子和内衣。 衣服上经常使用金线、珠饰 等来装点。
材质和颜色
相对于男性，女性的衣料更 加柔软，光滑。女性服饰通 常由丝绸、绸缎、缎子、柔 软的羊毛制成。
头饰和配饰
女性头上佩戴各种华丽的头 饰，如纱巾、草帽、皇冠等。 此外，还会佩戴项链、手环 等珠宝饰品。
西洋服装史课件-中世纪服饰
了解中世纪时期西方服饰的特点和社会意义，以及威尼斯和佛罗伦萨的时尚 影响。
男性服装
1
衣服剪裁和样式
中世纪男性常穿的衣服有长袍和马甲，剪裁简单。在寒冷的冬天，男性会穿厚实 的呢料披风。
2
材质和颜色
富有的男性会使用丝绸制品，而普通人会使用粗糙而耐用的羊毛衣服。颜色通常 较为暗淡，以棕、绿、灰、蓝为主。
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格，特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券， 造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特：
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰，袖子与布里奥不 同，是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖，从肘到袖口收紧，用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科：
袖子长短、宽窄 变化很多，也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口，胳 膊可以从这口里伸出 来，让袖子垂挂在肩 上；女子修尔科常系 一条腰带，为了行走 方便，或有意露出里 面的科特，常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚， 妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主，色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开，露出马甲,精致的印花，所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大，在上臂
二分之一处收紧，往下越来越 宽，直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、 白三色，衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外，其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
中世纪服装
丘尼克(Tunica)与霍兹(Hose)
形制:衣身略长,袖子窄小,下摆左右侧有开 衩,开衩,下摆处均有刺绣纹样. 霍兹:今日的裤子.
拜占庭服 饰
丘尼克
拜 占 庭 时 期 服 装
帕玖达曼托姆 内穿丘尼克
拜占庭皇帝
拜占庭皇后
罗马式时期 服装
布里奥特 (Bliaut)
从达尔马提卡 (Dalmatica) 发展而来
达尔马提卡(Dalmatica)
达尔马提卡(Dalmatica)
日尔曼的达尔马提卡
帕玖达曼托姆 (Paludamentum)
长方形的丝织披风,披于左肩,在右肩上用别针 固定,披风边沿和里面皆有金线刺绣,重要部位 镶有宝石.
拜占庭时期服装
帕玖达曼托姆
(Paludamentum)
达尔马提卡
(Dalmatica)
形制:衣长及地,领 口大多呈三角形, 袖口肥大,呈喇叭 形.在臀胯处系有 带子,边缘都饰有 刺绣纹样.
面料:丝织物\毛织物
布里奥特 (Bliaut)
十二世纪后半 叶,布里奥特 开始收腰,使 服装更加适体.
布里奥特
曼特尔
布里奥特
曼 特 尔(Mantel)
男女外出的披风外套 形式:长方形,圆形,半圆形,有帽或无帽 面料:棉布,织锦,绸缎并以金银线刺绣做边饰
中世纪服装
中世纪服装的三个历史时期:
一 拜占庭时期(公元5---公元12世纪) 二 罗马式时期(公元10---公元11世纪)
三 哥特式时期(公元12---公元15世纪)
拜占庭时期服装
拜占庭时期服装
形制:把布料裁剪成十 字形,中间挖出领口,袖 下缝合,宽松自然,形成 衣身宽肥的服装.从两 侧肩处开始直到裙下摆 边缘有两条带 状纹饰. 帝国后期,衣身变得较 为窄瘦,在衣身袖口裙 摆有精致的刺绣. 面料:亚麻\丝绸
第二章 中世纪服饰
3.2 典型服饰
3.2.1 服饰特征： 哥特式初期，男女服装造型的性别区别不明显，都以宽松 的筒形为主。13世纪，女装出现省道，通过立体化的剪裁手
法展现人体的曲线美，确定三维空间的窄衣基形。14世纪中
叶，男女服装造型开始分化，男子服装上重下轻，富机能性； 女装上轻下重，富装饰性。
3.2.2 典型服饰艺术特征： A：科特： 是一种紧身外衣，是在束腰紧身衣丘尼卡发展而来的，较
1.5 服饰品及形象： 1.5.1发型与头饰：
男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰多，女子金色假发 最为时髦，染金发很盛行， 1.5.2 鞋子 乔品：一种高跟鞋，20——30厘米。木制底，鞋面为 皮革和漆皮，一般为无后踵的拖鞋状。
布里奥：男女没有多大差别
B：曼特尔 是一种类 似托加，无 袖的卷缠状 或披肩状的 外套，常包 缠或披在布 里奥外面。
C：分色服 是罗马式的典型服装，源于纹章不对称的色彩构图， 贵族们以各种图案组成纹章作为家族的标记，并发展到服 装中，产生多种色彩构图，从而构成了多姿多彩、别具一 格的服装。男子多为裤子的分色，而女子则是纹章与色彩 不对称的搭配。
色彩亮丽的布料、花边、流苏、镶有珍珠的刺绣及所 有东方服装的点缀装饰，是拜占庭服装的装饰特点。
1.3 典型服饰：
A.达尔马提卡：由丘尼卡演变而来的长衫，没有性别之 分。这款服装是将布料裁剪成十字形，中间挖出领口，袖 下缝合，有时腰间系带。后期，达尔马提卡逐步演变成窄 袖合体型，袖口紧细贴身，衣身、袖口和裙摆边装饰有复 杂华丽的刺绣，在领口两侧的肩处直到裙下摆边缘有两条 带状纹饰，宽窄不一，女子长衫长至脚踝，男式较短，只 至膝下，下身穿裤子。
2.4 男性服饰特征：
和女子形式相似，穿布里奥长衫和类似托加的曼特尔外套。 拜占庭时期，受游牧民族影响，男子衣服普遍较短，罗马时期， 衣裳变长。穿布里奥长衫再披上曼特尔服饰，此外，男子穿裤 子和袜子，裤子上有漂亮的装饰。
第二章 欧洲 中世纪服装
拜占庭服装延续古罗马帝国末期的服装样式， 后来随着基督教文化的普及及影响，服装逐 渐失去了古罗马时期的质朴和流畅之美，外 形变得呆板、色彩冷酷，宗教性的装饰元素 越来越多。 服装镶嵌珠宝，质料高贵，东方刺绣，织物 豪华。
二、5—12世纪的西欧服装
西罗马早在公元476年就灭亡，这时西欧的 历史和东罗马的历史相并行，是西方历史 中著名的长达千年的中世纪时代 。
这场民族大迁徙，将北方体形型服装即 包裹四肢的服装带到了南方，改变了原 来南方宽松形服装体系，并逐渐成为西 方服装的主流，直至影响到当代人类的 衣生活。
11世纪末，西欧封建主在宗教的旗 帜下对地中海东岸各国发动了军事 殖民远征，史称十字军东征。至 1291年结束。历时两个世纪的十字 军东征，把基督教推向更广的地域。 十字军东征在给东方国家和人民带 来灾难的同时，也打开了东西方文 化和商业的交通，促进了手工业和 商业的发展，西欧的货币经济从此 日益繁荣。东方的一些先进生产技 术如纺织、丝绸制造、印染等，传 到了西方。西方人领略了东方较高 的文化生活和物质生活后，逐渐改 变了以往的生活方式，在衣、食、 住、行方面更加追求奢侈豪华
拜占 庭时 期彼 得大 主教 法衣
丝绸纹样是以狩狮、 鹫鹰、四叶纹和心 形花卉等具有象征 性、宗教意味和东 方情调的典型的拜 占庭风格。 除了这些图案之外， 还有骑马的猎手、 武士与雄狮厮杀搏 斗等等。
印有武士与雄狮搏 斗图案的纺织品
拜占庭在东西方服装交会中是一个 非常重要的角色。东方的丝绸通过 拜占庭，为西方人所认识和采用； 西方的一些图案又融会在地中海一 带服装图案中，而由拜占庭的特殊 位置使其大量地传到了东方，影响 了东方服装风格的演变。
丝绸为皇家垄断的原材料，丝绸生产被 集中在希腊南部地区，丝绸的买卖也由 官营商人严格控制。没有皇室的许可， 平民不得随意穿戴丝绸服装。紫色的丝 袍为皇帝和皇后专用的服装，高级教会 人士则穿着织金绣银的锦缎教袍和法衣。 普通人的服饰多由棉布和亚麻织成。
中世纪服饰
塔比 萨 斜
主要服饰
服装：鲜斯（chainse） 布里奥（bliaut）
配饰：奥摩尼埃尔（小口袋）、戒指、胸针等
-
鲜兹
长长的筒形丘尼克式衣服 鲜兹有窄长的紧身袖子，袖口装
饰刺绣和带子，领口有滚边作缘 饰，衣长及地。
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布里奥
从达尔玛提卡演变来的这个 时代特有的外衣
领口、袖口、下摆都有滚边 或缘饰，衣长较鲜兹短，及 膝或腿肚子，袖子有七分袖、 八分袖，袖口呈喇叭状。袖 子变化很多，是这个时期服 装上最具特色、最精彩的部 分。
尖顶帽高圆锥形帽顶尖头鞋2哥特式风格色彩图案奇异使服装色彩和图案出现不对称的设计风格模仿教堂彩色玻璃窗的奇异哥特式风格色彩图案奇异女子的帽饰十分丰富最具特色的有汉宁hennin和埃斯科菲恩escoffion汉宁为圆锥形的高顶帽用布粘成长长的圆锥然后裱上高级面料帽口有加长及肩部的披饰帽尖也装饰长长的饰物
男子鞋出现了鞋尖很尖的样式
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饰品
哥特式时期（12~15世纪）
一．时代背景 二．哥特式艺术及服装风格 三．典型服饰
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一、时代背景
中世纪欧洲的哥特式时期（13-15世纪）达到 鼎盛，东西方贸易加强，欧洲大量进口东方的丝 绸织物。
手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和 染 色技术发展 迅速。
、绣复口性，现合与然去保服
， ，。
-
画教 堂 壁
三、拜占庭时期服饰
• 初期沿用罗马帝国末期样式
• 中后期受基督教文化影响由自然、朴素、单纯， 变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、 宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、 色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。给人一 种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是 为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱” 的工具。
西洋服装史第二章中世纪服装
西洋服装史第⼆章中世纪服装第⼆章中世纪服装（5～15世纪）⼀、概述：1、艺术的分期：拜占庭时代（A.D.395～A.D.1453）欧洲⽂化⿊暗时代（5～10世纪）罗马式时代（11～12世纪）哥特式时代（13～15世纪）2、宗教的形成：三⼤宗教形式：基督教Christianity 佛教Buddhism 伊斯兰教Islan3、封建商业城市的兴起：意⼤利的威尼斯、热那亚、⽐萨、佛罗伦萨等。
⼆、中世纪服饰的特点：1、宗教的影响2、东西⽅的结合（⼗字军的东侵1086～1291年）3、服装⾯料第⼀节拜占庭时代（395～1453年）⼀、概述：东罗马帝国⼜称“拜占庭帝国”，帝国版图包括：巴尔⼲半岛、⼩亚细亚、爱琴海诸岛、叙利亚、巴勒斯坦、⿊海北岸⼀带和埃及等。
拜占庭艺术特⾊：古罗马⽂明与东⽅⽂明的结合，喜欢绚丽颜⾊、多装饰（珠宝、⾦线刺绣），以华美著称。
⼆、男⼥服装：1、达尔玛提卡Dalmatica：是⼀种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素、把布料裁成⼗字形，中间挖洞（领⼝），袖下和体侧缝合的宽松的贯头⾐，从肩⾄下摆装饰着两条红紫⾊的条饰—克拉维Clavi：基督⾎的象征，不再表⽰官阶，纯粹是⼀种带宗教⾊彩的装饰。
初期的达尔玛提卡宽敞，4世纪以后，⼥⼦的达尔玛提卡袖⼝变宽，胸部多余的量被裁掉，渐显出⾝体的⾃然形，男⼦的达尔玛提卡袖⼦显著变窄，向便于活动的⽅向转化。
2、贝尔Veil：⼥⼦外出⽤，是⼀块长⽅形的布，⼤⼩种类很多，⽤料：棉、⿇、丝、⽑，⾊彩很丰富，⾦线织，带流苏等装饰。
3、罗鲁姆Lorum：是宽15～20CM的表⾯有刺绣或宝⽯装饰的带状物。
4、帕鲁达门托姆Paludamentum：是⼀种梯形的⼤⽃篷，披在左肩，右肩⽤安全别针固定，⾯料为丝织物，是皇帝和⾼官的外⾐，此时最具代表性的外⾐，为表⽰权贵，在胸前缝了⼀块四边形的装饰布“塔布⾥昂”Tablion5、佩奴拉Paenula：⼀种仪礼服，出于防寒的⽬的在古罗马时代产⽣，男⼥都穿的⼀种贯头⾐，剪成椭圆形，在中间挖个洞伸头，有袖⼦。
中世纪服饰
• 第一部分：中世纪欧洲服饰 • 第二部分：同时代的中国服饰对比
第一部分
中世纪欧洲服饰
一、着装规制
• 服装 社会等级的标志 • 农夫：黑、灰、粗布衣和牛皮鞋子 • 贵族：装饰物、材料限制
二、昂贵的衣料
• 最欣赏东方丝绸 • 小故事：公爵夫人 • 精致的毛料（英格兰、佛兰德）
三、华贵的服装
元朝是蒙古族入关统治中原的时代，所以元 朝的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发 弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫 子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠 子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短 的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶， 这种衣服很方便骑射。元代的服饰既推行其本 族制度又承袭汉制，如皇帝及高官的服饰仿照 先秦时代的古制而成。
• “我感到十分震惊的是，她们居然会半裸着上身招摇过市。她们的衣 服紧绷在身上，放荡的肉体在那坦露的衣裙下肆无忌惮地引诱着别人， 简直不堪入目。” ——《布伦瑞克的赖因弗里德》
九、教会的批评
最能体现贵妇虚荣心的是“黄色裹头巾”。
“天哪，可怕的玫瑰花环！天哪，可怕的裙裾！天哪，可怕的黄色裹头 巾！天哪，可怕的细白纤手！天哪，可怕的盛气临人！” ——玛丽亚· 马格达莱纳
拖在地上的裙摆有一臂半长，1240年颁布一向严 厉的教规，强迫女人只能刚刚及地的衣裙
“对于女人来说放弃长拖裙是比死还要痛苦的事情” • “拖裙比身上穿的任何一部分都重要”
七、男性服装
• 与女装相比，男装也毫不逊色
材质一样讲究，色彩一样鲜艳，装饰一样繁复 紧身的上装和褶裥下垂的下装 长长的装饰衣袖 “一件袖子所用布料足够做四件战袍”
唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖 袍衫，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五 代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
中世纪的服装风格
2009 秋冬纪梵希 (GIVENCHY)女装成衣秀，设计师 女装成衣秀， 女装成衣秀 设计师Riccardo Tisci 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅， 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅，又充 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感…… 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感 的前半场， 在纪梵希 (GIVENCHY)的前半场，黑色基调的设计给人以沉重 的前半场 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们， 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们，就像是被束缚住的奴 强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩， 隶，强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩，几何式立体 剪裁，成为本季的特点。 剪裁，成为本季的特点。
拜占庭服饰赏析
腰带上镶 满了绚丽 的宝石， 体现了富 丽堂皇的 拜占庭风 格
这件作品明显的体现了拜占庭风格， 大量的刺绣，和采用了腰带，加上 突厥的外套，体现了浓厚的拜占庭 宫廷色彩。
Etro的繁复材质 的繁复材质 拼贴， 拼贴，与菱格等 几何图案， 几何图案，就像 是拜占庭帝国的 镶嵌壁画及金色 背景。 背景。
哥特式服饰特点
• 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响，所 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子，衣襟下端呈尖形和锯 齿状等锐角的外观特征。 齿状等锐角的外观特征。而织物和装饰表现出的富有光泽和鲜 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。这种风格主要的表 现是建筑上的“锐角三角形” 现是建筑上的“锐角三角形”，同时也深深的影响了当时的服 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上， 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上，在衣服 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等， 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分 呈现出锐角三角形的形态。 呈现出锐角三角形的形态。 • 16世纪紧身衣的过渡。如“纳衣”，即为一种多层布重叠纳缝 16世纪紧身衣的过渡 世纪紧身衣的过渡。 纳衣” 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。又如实用又豪华的 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。在骑士们的武装与 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、审美标准 的区别。 的区别。 • 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、装 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、独出心裁甚至 有些怪诞。 荣耀主”为借口， 有些怪诞。以“荣耀主”为借口，制造出夸张耀目的结构和装 反而使服装的形、 饰，反而使服装的形、色、材料等不受个人因素的局限成为独 立突出的因素，并为世人所关注。 立突出的因素，并为世人所关注。
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参考文献
• 图解服装史 作者：(日)千村典生 著，出版社：中国纺织 出版社 • 西方服装史 作者： 宋宏 著，出版社：中国纺织出版社 • 新编中外服装史 作者：陈东生，甘应进 主编，出版社： 中国轻工业出版社 • 西方服装史作者：华梅，出版社： 中国纺织出版社 • 世界服装史 作者：(美)佩尼(Payne，B.) 著，出版社： 辽宁科学技术出版社 • 中外服装史对览 作者：张竞琼 著，出版社： 中国纺织 大学出版社 • 中西服装史 作者： 叶立诚 著，出版社： 中国纺织出版 社
目 录 • 中世纪历史、文化概述 • 中世纪服装特点 • 拜占廷时代（395年～1453年） • 5～12世纪的西欧服装 • 哥特式时代（12～15世纪） • 中世纪服装综评 • 参考文献
中世纪历史、文化概述
中世纪历史
• 在世界史上，通常把 5 世纪到 15 世纪称为中世纪。 中世纪的服饰史从地域上分为东欧和西欧。 • 从时间上西欧又分为“文化黑暗期”（5世纪～10世 纪）、“罗马式时期”（10世纪～12世纪）和“哥特 式时期”（12世纪～15世纪）三个历史阶段。 • 自公元 395 年罗马帝国分裂后，西罗马帝国因北方 日耳曼人的入侵于公元 476 年灭亡，而以君士坦丁 堡为首都的东罗马帝国却非常繁荣昌盛，在中世纪一 千余年间创造了独特的文化。这种集古罗马文化、古 代东方文化和新兴的基督教文化于一体的拜占庭文化， 对同期及后世的西欧文明影响很大。
中世纪服装的特点
• 一是服装文化的交融性，包括拜占庭服装中的不 同民族风格中的融合，西欧民族大迁徙带来的南 北民族服装的大融合以及十字军东征带来的东西 服装文化的大融合。 • 二是在中世纪各时期各地区的服装发展中无不渗 透着基督教文化精神意蕴，这种宗教观念对以后 的西方服装产生了深远影响。 • 三是在中世纪后期，西方服装出现了转折点，由 古代向近代、由东方向西方、由平面向立体、由 宽衣形态向窄衣形态的过渡，都在中世纪体现出 来。
一、罗马式艺术对服装的影响
• 罗马式艺术在拜占庭艺术的基础上，更注重吸取 古罗马传统。此时期的教堂建筑风格多呈方形， 有着厚重的半圆形拱顶，如封建领主的城堡，以 坚固、牢不可破的形象显示教会的权威。它的墙 面很厚，柱子粗短，窗子既小又少，给人以沉重、 朴素之感。教堂内部饰有壁画和玻璃窗画，并重 视雕塑艺术的表现力。 • 表现在服装上，罗马式时期男女的装扮比较朴素， 服装和面纱将全身掩盖起来。这种僵硬封闭的外 形与当时的建筑一脉相承。
中世纪文化
• 中世纪的文化把古希腊文化、古罗马文化、日耳 曼蛮族文化以及东方文化融合在一起。主要以基 督教文化为特征，加之日耳曼异族和古典文化遗 产的共同影响，形成了基督教文化发展中的不同 形式和阶段，即拜占庭文化、罗马式文化和哥特 式文化。 • 历史上没有任何时代的艺术像11～13世纪的艺术 一样，把人的日常生活、想象力和宗教信仰结合 在一起合，可以发现中世纪人们的衣着服饰，有 着浓厚的宗教气息。
丘尼卡（Tunica） 由古罗马的丘尼卡演变 而里来，作为男子内衣。 不同的是袖子变窄，衣 身加长，两侧开衩，有 刺绣纹 样 。 霍兹（Hose） 像连裤袜的裤子，有紧 身和宽松这两种裤型。
丘尼卡-霍兹
三、装扮与饰物
• 鞋履： 受东方文化的影响， 男子一般都穿双长及腿肚 子的长统靴，紧身的霍兹 常常塞在长统靴里；贵族 女子则穿镶嵌着宝石的浅 口鞋。皇后—紫色鞋；其 她人—红色鞋 • 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子，只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。 • 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占廷时代（395年～1453年）Leabharlann 一、拜占庭艺术对服装的影响
• 拜占庭艺术以宗教性建筑为中心，屋顶穹 窿形，从外部看朴实无华，但内部用白、 绿、蓝、黑等珍贵彩色石料敷贴墙面，主 要部分饰有镶嵌画，整个教堂装饰得极其 华丽灿烂。 • 受其影响，服装外形厚重保守，逐渐失去 了古代的自然美，脱离了与人体密切结合 的关系而呈现一种抽象的、绝对的守教性。 以荣耀为借口，服饰多采用复杂华丽的刺 绣，并镶有宝石、珍珠。
三、装扮与饰物
• 波兰那（Poulaine）（尖头鞋）：流行于14-15世纪，英 国人称之为克拉科夫（Crakows） • 夏普伦（Chaoeron）（帽子):帽尖呈细长的管状，可以披 在肩上或垂于脑后，也可以缠在头上，最长可达地面。 此样式来自于里里佩佩吾姆（Liripipi-um），因此帽尖 和长长的垂下装饰也称里里佩普（Liripipe） • 艾斯科菲恩（Escoffion）(女子头饰):主要有U字型和蝴 蝶型。
• 汗宁（Hennin）(圆锥形的高帽子) • 饰品：首饰、无指手套、手杖、扇子、镜子
波兰那
艾斯科菲恩
夏普伦
汗宁
金手镯 十字架
中世纪服装综评
• 中世纪跨度千余年，其中最具代表性有三大文化，即即拜 占庭文化、罗马式文化和哥特式文化，从东至西，从古到 近，一线贯穿。服装的演变也清晰地表现出这三大文化的 脉络。 • 中世纪文化的重要特征在于宗教性，服装的发展也势必反 映着宗教性质和特点。在中世纪，基督教与世俗权力的结 合，使得服装成为维护他们宗教权利、世俗统治的最有力 的工具，宗教思想禁锢着人性，桎梏了人们的思想，使得 服装了与人体密切结合的关系。 • 尽管在这一时期，人们仍处在宗教的迷雾里，这种时尚也 深深地烙上了宗教迷狂，但与过去相比，就其产生而言， 表现出人们服装观念的又一次扩展。
二、主要服装
鲜兹（Chainse）（内衣） 白色麻织物的内衣，有窄 长的袖子，袖口装饰着精 美的刺绣和带子。领口多 以数排丈绳或金银线滚边 做装饰，衣长及地。
鲜兹-布利奥
布里奥（Bliaut）（外衣） 布里奥的衣长比鲜兹短，长及锡或腿肚子，女服略长于男服。袖子为七 分或八分袖，袖口呈喇叭状，可从袖口、领口和下摆处看到里面的鲜兹。
科特
修尔科
希克拉斯外衣
曼 特
科塔尔迪（Cotndie） 女服的特点：A、从腰到臀非常合体；B、领口大胆袒露双肩； C、裙摆很大，裙长拖地；D、袖子为紧身半袖，袖肘部垂饰 一条别色布：蒂佩特；E、在臀线附近坠有金属板和宝石的腰 带。 男服：一种紧身合体的丘尼克形衣服，衣长在臀围线上下， 一般为前开型，用扣子或绳子系合。袖口开的极大，最长可 以及地。 萨科特（Surcotouvert）(无袖长袍)
米兰大教堂
科隆大教堂
二、主要服装
• 男女造型的分化 • 哥特初期：男女性别区别仍不明显，以宽敞的筒 形为主。 • 13世纪：出现了立体化的裁剪手段。
• 14世纪：出现了男、女服装造型上的分化：男服： 短上衣与紧身裤组合上重下轻、重机能性；女服： 上半身紧身合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上 轻下重，富有装饰性。 • 衣服构成上古今、东西的交叉点
修尔科（Surcot）(外罩):贯头式筒形外衣，袖子变化多，也有 无袖的。男子的常在腋下开口，胳膊可从这里伸出，袖子垂在肩 上。女子常系腰带，将前摆拎起来一些夹在腰里。 希克拉斯（Cyclas）(无袖宽松筒形外罩):前后衣片完全一样。 两侧一直到臀部位置都不缝合 曼特（manteau）(斗篷):形状有半圆形、3/4圆形、椭圆形等， 还常带有风帽。
公元13世纪、14世纪的男女服装
科特（Cotte）(外衣):男女同形的筒形衣服，女服收腰，袖子是 宽松的多尔曼式连袖（Dolmansleeve） 修米兹（Chemise）(上身内衣):用柔软的亚麻或者丝织物制成， 领口、袖口常有刺绣装饰，14世纪改用丽斯（Lase）装饰
下身内衣仍是男子穿布莱，女子穿肖斯
二、主要服装
达尔玛提卡（Dalmatica） （古罗马的丘尼卡）
是一种没有性别区分的平常 服，构成单纯、朴素。是把 布料裁成十字形，中间挖洞 （领口），在袖下和体侧缝 合的宽松的贯头衣，从肩到 下摆装饰着两条红紫色的条 饰—克拉比 初期的达尔玛提卡的用料有 毛、麻和棉织物，一般不漂 白，很纯朴。穿着时不系腰 带，宽敞是其特征。 男用的衣长及膝，女用的衣 长及脚踝。
达尔玛提卡女装
帕留姆（Pallium）和罗卢姆（lorum）
6世纪以前，女子用的帕拉到罗马末期逐渐变窄 — “帕留姆” 到拜占庭时代，帕留姆 演变为宽15-20厘米的 表面有刺绣或宝石装饰 的带状物，叫做“罗卢 姆”
帕留姆
帕鲁达门托姆 （Paludamentum）
是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩，在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣，面料是丝织物。 为了表示权贵，在胸 前缝了一块四边形的 装饰布，叫做“塔布 里昂（Tablion）”， 上面常刺绣有金色纹 样。
肖斯（Chausses） 长到腰部，左右分开，无裆，各自用绳子与普尔波万下摆或 内衣的下摆连接，很象紧身裤。过去的裤子布莱变成短内裤， 穿在肖斯里面。常常左右不同色。
普尔波万
布莱：短内裤，穿 在面肖斯里。
肖 斯
15世纪的男女服装
14世纪末到15世纪中叶，在统治阶级和大商人中流行一种 叫吾普朗多的装饰性外衣，是哥特式后期服装样式的代表。
很象13世纪的希克拉斯，袖窿开的很深，而且前片比后片向 里挖的更多。从这个大洞里可以看到里面的科塔尔迪和那条 装饰在臀围线附近的华美腰带。
萨科特
科塔尔迪
男装二部式的确立——普尔波万+肖斯
普尔波万（Pourpoindre）14世纪中叶～17世纪中叶
衣长至腰或臀，很紧身，前面用扣子固定。胸部用羊毛或麻 屑填充，使之膨起来。腰部收细，袖子为紧身长袖，从肘到 袖口用一排扣子固定。一般无领，后来出现立领。 两大特点：A、绗缝；B、以扣子固定
5～12世纪的西欧服装
罗马式服饰（10～12世纪）
民族大迁徙与十字军东征的影响
• 民族大迁徙是亚欧大陆南部农业地带与北部游牧地带国家 和民族交往的一种表现形式。这一过程从匈奴西迁开始直 至6世纪日耳曼人在西欧建国才最后完成。这一发生在公 元前后几个世纪的亚欧民族大迁徙，许多都是和中国的匈 奴西迁有关。欧洲民族的大迁徙，带来了民族的大融合， 同时也产生了不同民族文化之间的交融和渗透。 • 11世纪末，欧洲封建主在宗教旗帜下对地中海东岸各国发 动了军事殖民远征，史称十字军东征。先后进行了八次东 征，历史两个世纪，直至1291年结束。持续了二百多年的 十字军东征，把基督教推向更广的地域。十字军东征在给 东方国家和人民带来灾难的同时，也打开了东西方文化和 商业的交通，促进了手工业和商业的发展，西欧的货币经 济从此日益繁荣。