环境艺术表现技法-设计表现图的主要分类

一、手绘
（1）材料工具
a.水性马克笔。水性马克笔没有浸透性， 遇水即溶。水性马克笔可以重复叠加使 用，但和水彩性质相似，不能把过多的 色彩重叠起来使用，否则颜色会变得很 脏。水性马克笔从色彩和手感上都不及 油性马克笔，使用不当更容易刮伤纸面。 水性马克笔的颜色亮丽而具有透明感。 另外，用沾过水的笔在纸上涂抹的话， 效果跟水彩一样。有些水性马克笔画过 的痕迹干掉之后能够耐水。
一、手绘
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一、手绘
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பைடு நூலகம் 一、手绘
一、手绘
一、手绘
一、手绘
1.硬笔线描表现
一、手绘
（1）材料工具
画笔工具最常见的有钢笔（或美工笔）、 铅笔、绘图笔（针管笔）等，其他辅助 绘图工具有三角尺或直尺、描图纸（拷 贝纸或硫酸纸）等。
一、手绘
（2） 技法介绍
① 线描勾勒正稿 ② 空间块面塑造 ③ 细部刻画与人物点缀 ④ 彩色或单色渲染 ⑤ 画面的最后润饰
一、手绘
（2） 技法介绍
① 线描勾勒正稿：在拓印完成的轮廓稿 基础上，用硬笔（钢笔、签字笔、铅笔 等）将轮廓线勾勒出来。在这个过程中 应注意把握线条的轻重缓急和前后、穿 插、转折等关系。尽量在这一阶段将主 要的形体、空间和环境等关系表现出来。
一、手绘
（2） 技法介绍
② 空间块面塑造：在用线条表达形体的 基础上，还可以用点和面的手法加强画 面的对比效果。表面的造型方法有排线 塑造和布点塑造，意在制造出不同程度 的灰面，进而表现空间形体、气氛等。 考虑到画面的最后效果，该阶段应尽量 不加修改。因此，无论是排线或布点， 均须由浅入深（甚至留白），细致沉着 地刻画，防止急躁。像素描练习一样， 整个画面需要整体推进，这样更有利于 画面效果的控制与调整。
一、手绘
（2） 技法介绍
⑤ 画面的最后润饰：在完成彩色或单色渲染之后，作者 可以根据画面的实际情况作最后的调整渲染，这是在有 色纸或上过色彩底子的画面上进行的，可以根据画面表 现的内容，用较亮的色彩细心地描绘出画面的亮部或高 光。这一步工作必须非常谨慎，亮部和高光的形状一定 要根据对象的形体而确定。与其他色彩的衔接要处理好， 切忌与整个画面的色调不协调，而造成画面色彩衔接突 然和生硬。如果在渲染的过程中不小心用笔重新勾勒了 一下，应尽量注意在勾线的过程中不要使线条与原先的 形体错位，以免形象模糊而破坏画面效果。如果画面的 素描关系不够强烈，也可以用硬笔形成的点或面来加强 对比效果。
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一、手绘
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2.马克笔表现
一、手绘
（1）材料工具
① 各种绘图笔：如针管笔、签字笔、钢 笔等。 ② 马克笔：要根据表达的内容选择与其 相适应的马克笔色系，如暖色、冷色、 灰色等按照系列摆放在拿取方便的位置， 并最好按颜色渐变序列排放，这样有助 于颜色选择准确。马克笔的性质分为两 类：
设计表现图的 主要分类
C 目录 ONTENTS
1
一、手绘
2 二、计算机辅助表现
3 三、本章重点与练习要求
4 四、学生作业及点评
一、手绘
1.硬笔线描表现 2.马克笔表现 3.彩色铅笔表现 4.水粉表现
一、手绘
5. 水彩表现 6. 综合技法表现
一、手绘
1.硬笔线描表现
线描是一种独立的绘画表现手法，同时 也是其他许多绘画表现形式的基础和准 备。它具有工具限制少、绘制方便、风 格变化多和表现力强等特点。它既可以 自由挥洒、不受拘束地独立表现，又可 以借助其他工具的辅助，进行深入细致 的描绘和刻画。无论是在早期设计草图 还是在后期表现正稿中，线描的方法都 有相当的表现力和较大的灵活性。在我 们的表现技法的学习中，硬笔线描方法 的学习和训练是主要基础之一。（图 3.1.1~图3.1.16）
一、手绘
2.马克笔表现
马克笔是设计快速表现最常用的工具之 一，它有一系列的特点，对于繁忙的设 计师来说是一种较理想的渲染工具。马 克笔与水彩、水粉不同，不需要费时去 准备和清洗，特点是速度快、效率高、 携带方便，是打开笔帽即可以用的现成 工具，而且能画出完整的直线、圆和弧 线等。目前，它仍是唯一能取代水彩、 广告色的理想工具。买马克笔时，一定 要知道马克笔的性能和画出来的感觉才 行。马克笔这个画具在设计用品店就可 以买到，使用方便，不限纸张，各种素 材都可以上色。（图3.1.17~图3.1.37）
一、手绘
（1）材料工具
b.油性马克笔。马克笔的挥发性、渗透力和遮盖性 强，手感比较顺滑,颜色也相对稳定、滋润，因此， 使用时动作要迅速、准确。油性马克笔快干、耐 水，而且耐光性相当好。酒精系列的油性马克笔 易挥发且有刺鼻气味，色泽鲜艳，渗透力适中。 美国生产的酒精性的马克笔质量比较好，颜色纯 度高，但是价格偏贵。由于马克笔不像其他水溶 性颜料易于调和，因此，必须掌握一些光线与投 影的多种叠加画法。油性马克笔比较容易变干， 应该保存在避光处，避免强光或日光直射，这样 就会延长马克笔的寿命。如果马克笔已经变干也 不要扔掉，半干的马克笔可以在纸上拉出毛边， 适合表现木材的质感或粗糙的表面。
一、手绘
（2） 技法介绍
③ 细部刻画与人物点缀：该步骤可与上 一步骤同步处理，也可作为最后调整画 面的手段。适当的人物、景物等点缀不 但可以弥补构图或画面处理上的不足， 还可平衡画面，同时也可创造出特有的 气氛。
一、手绘
（2） 技法介绍
④ 彩色或单色渲染：在用硬笔线条勾勒和塑造表现图完 成的基础上，可以用彩色或单色渲染的方法进一步加强 画面的表现力和气氛的渲染。彩色渲染尤其要注意整体 色调的把握。也可以采用将硬笔线条勾勒在有色纸上， 或事先在纸上刷一层薄水彩色的方法获得一个基本的色 调，然后再用敷色的方法，丰富画面色彩，形成一个既 有基本统一色调，又有色彩变化的画面效果。如果采用 的是单色渲染的方法，则可以直接用水墨或单色的水彩 颜料来作渲染。在彩色或单色的渲染过程中，小面积的 色彩可以直接采用平涂的方法，而稍大的面积则可以采 用“褪晕”的渲染手法。彩色渲染的这一过程也可以用 彩色铅笔等其他材料来完成。如用彩色铅笔上色的话， 则应当注意铅笔线条的排列与表现形体之间的关系，同 时线条的排列应尽量与对象表面质感的表现结合起来。 用水彩或彩色铅笔上色可以获得不同的画面效果。