李清照词作风格研究[论文]

李清照词作风格研究
摘要：本文介绍了李清照前后两个时期词作的风格特点。

前期词作主要描写了词人少女时期欢快自由的生活，以及少妇时期的相思离别之意，表现了她对自然的热爱、爱情的向往和离别的苦恼；后期词作主要通过家常口语的表现形式，展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦。

关键词：李清照两个时期风格特点
在中国古代文学史上，由于封建制度对妇女的歧视，女性作家并不多见。

在十分鲜见的女性作家中，宋代词人李清照显得尤为耀眼。

李清照出生于济南的一个仕宦家庭，从小就受到文学的熏陶。

她是一个天才的词人，她的一生就像一首回肠荡气的词作，前半生风和日丽、无忧无虑，后半生凄风苦雨，孤独艰辛。

她一生无儿无女，给后人留下了60余首脍炙人口的词作。

李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。

前期词作，风格清新、自然，语言活泼、天真，表现了一个青春少女对生活的热爱，一个妙龄女子对未来爱情的向往，一个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。

后期词作由于国破家亡，显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。

一、前期词作
1.反映了李清照悠闲、风雅的生活情趣。

《如梦令》是李清照的一首惜花之作，生动地表现了她爱花惜春的心情。

“雨疏风骤”勾起李清照的一番心事，“浓睡不消残酒”体现了她灵魂空虚、内心寂寞的精神状态。

接下去，作者笔锋一转：“试
问卷帘人，却道海棠依旧。

”这一转笔很有气魄，既使词显得波澜起伏，跌宕有致，又给前两句加深了内涵，使上下文意产生了内在联系。

“绿肥红瘦”真实地把经雨洗后绿叶滋润滑嫩，而红花凋零的景象展现了出来。

我们从李清照的前期词，可以看出她豪放、开朗、性格活泼，而且才华横溢，有抱负。

2.用浅俗、清新、明白如话的话语，抒发自己对丈夫的“别愁”。

《一剪梅》在黄升《花庵词选》中题作“别愁”。

词的开头“红藕香残”营造的萧疏秋意勾起了作者的离情别绪，并含有“青春易逝，人去席冷”之意。

“红藕香残玉簟秋”是以客观景物表现秋的到来，“玉簟秋”是通过作者的主观感受——竹席凉了来表达秋的到来，把客观和主观、景和情都融合在一起。

因此，陈廷焯在《白雨斋词话》中赞赏说：“易安佳名，精秀特绝。

”而她“独上兰舟”并非闲情逸致的游玩，而是她遣愁的方法之一。

然而，这不过是像“举杯消愁愁更愁”一样，过去双双泛舟，而今日独自击揖，眼前之景，只能勾起往事，这愁又怎能排遣得了呢？然而，李清照毕竟跟一般女子不同，她不把自己的这种愁苦归咎于离别，反而设想对方也会思念自己。

寓抽象于形象之中，因而更觉生动具体，渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。

在这夜景里，收到情书无疑是高兴的，但在喜悦的背后，却蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。

3.以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。

在中外文学史上，文人描写爱情生活是一个永恒的主题，作为女性作家的李清照也不例外。

18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，
开始美好的夫妻生活后，但生活中免不了短暂分离，描写夫妻生活的离愁别绪自然进入李清照的词作中。

如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”这首词是作者婚后所作，描写的是在重阳佳节思念丈夫的心情。

传说李清照将此词寄给丈夫赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数首，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

上片寥寥数语，把一个闺中少妇寂寞难熬的愁态描摹了出来。

下片写赏菊饮酒的情景，最后三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是这首词作的点眼之句，展现了一个凄清寂寥的情景，表现了她因思念丈夫而显得格外憔悴。

二、后期词作
1.以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛。

李清照经历了北宋和南宋政权的更迭，经历了南渡的流亡生活，反映在她的词作上，往往把北宋昔日的繁华和南宋今日的苟安放在一起，表达深切的故国之思和流亡之痛。

如《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

”
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁
苦寂寞的情怀。

上片从眼前景物抒写心境。

下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。

2.以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情。

李清照和赵明诚结婚后没有生育孩子，后赵明诚病死后，再嫁张汝舟，不久离异，一生无子。

到了晚年，李清照孤苦无依，内心充满孤独寂寞的心情，在很多词作中采用通俗晓畅的家常口语表达深深的孤寂冷落之情。

如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！”这是李清照南渡以后的一首代表词作。

词人通过对秋天景物和自己感受的描写，抒发了国破家亡天涯沦落的悲苦，表现了孤独寂寞的情怀和心绪不宁的心境。

3.流离孤苦的生活经使李清照词风迥变，充满了对昔日幸福的怀恋。

时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。

靖康之乱，使李清照生活发生了巨变，丧夫之痛，游离之苦，使她词风变为凄恻悲枪。

如《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

”无论在心理情感的刻画上，还是在情绪的变化和把握上，都达到了炉火纯青的艺术境界。

词中表现的感情是强烈而真挚的，但词人把无形的愁和有形的小舟联系起来，使愁变成了具体
生动的艺术形象，这愁也就具有了可感性。

因为词人从心理上感到它愁苦压人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都载不动了。

这个“愁”不是个人之愁，而是千千万万人之愁，是国家之愁和时代之愁。

这首词真实地抒写了词人的身世之感，反映了国家的沦亡、家庭的毁灭给词人带来的痛苦。

总的来说，李清照是特定的生活道路和生活环境孕育出来的绝代才女，她的词作就是她一生的写照。

她那缠绵细腻而又豪爽俊朗的笔触、幽怨孤寂而又天真烂漫的情怀，给后世读者留下了深深的印记，她的词作在宋代文学史上乃至在整个中国文学史上都迸射出耀眼
的火花。