二胡在戏曲中的作用

浅论二胡在戏曲中的作用

摘要二胡是中国民族音乐中最重要的乐器之一，在戏曲表演中是不可或缺的，它可以满足很多特殊感情的表达需求，使戏曲的表达更为细腻、完美。本文就二胡在戏曲中的作用进行浅略的探讨，以说明二胡在戏曲表演中的重要性。

关键词二胡戏曲作用

中图分类号：j632.21 文献标识码：a

二胡的音色委婉缠绵，非常柔美，有着惊人的表现力，它可以表现深沉悲凄的情感，又能将黄河奔流不息的壮阔景象表现得淋漓尽致。二胡在演奏中不仅仅可以用于独奏，还可以用于其他乐曲的伴奏之中，以展现其不可估量的表现力。尤其是在戏曲中，它以其独特的技法、特性音以及伴奏方式，二胡的作用就显得更为明显。1二胡在戏曲中的作用

二胡在戏曲中占有重要地位也起着重要作用。这种作用是相互影响、相互作用的，换句话说，它们是相互促进，相辅相成的。二胡在戏曲中的作用，归纳起来有以下几点：一是伴奏歌唱；二是配合身段；三是渲染气氛；四是统一和调节舞台节奏。二胡经过视觉欣赏、听觉欣赏、情绪欣赏等步骤来感染观众的情绪；演员演唱借助二胡音乐的配合能增强其色彩和气氛；表演动作因为二胡音乐的配合而增强其舞蹈性与节奏感；人物心理状态的变化也因二胡的烘托而愈加突出；更重要的是，舞台气氛因二胡丰富多彩的音色变化而表现出或轻松活泼，或幽默抒情，或恢弘大气、波澜壮

阔等不同的场景和热烈的情绪。但具体说来有如下几点：

1.1解决“特性音”的音准

在戏曲音乐中，最能体现其地方特色的就是“7”与“4”两个“特性音”了。这两个音在高低位置上具有一定的游移性，在演奏上也具有明显的地域性。在戏曲伴奏中，特性音的游移性是根据其唱腔或伴奏旋律的走向二定的，即：旋律上行时，这两个音随着曲调走向趋势向高游移，旋律下行时，这两个音向低游移。如：这一旋律在演奏或演唱时，他的两个特性音均是下行级进，因此应按小半音的音高对待，在演奏时，它的第一小节的第一拍降7与第二拍前半拍的4这两个音之间正好构成了纯五度。因这两个音正好用二指弹奏，两音演奏时是采用了小二度二指抹音向下游移，因而奏出了较为圆滑流畅的下行旋律。同样在二胡演奏中，它的4、3半音为小二度，演奏时不能用常规的指法演奏，而要用特殊的半音同指抹音演奏，使其向它的下方音游移靠近，同样普中的7音不能是微降，而应是降低半音的7，游移过渡到6，最后终止在主音上。

1.2包腔的演奏

包腔，就是根据演员所演唱的旋律进行相同的纯旋律伴奏方式。包腔的演奏往往需要伴奏员与演员极其默契的配合，那么怎样使主旋律达到酣畅淋漓的效果，二胡上达到“声人合一”的效果呢？首先，认真聆听他们的吐字和行腔规律，按照演唱的特点，在谱面进行应有的补充和标记，加入必要的音型和表情符号，然后在此基础上进行演奏。学习其主奏乐器——板胡的演奏手法，聆听板胡包腔

的韵味。在演奏戏曲唱腔时，不能单靠谱面演奏，还需要灵活的演奏手法，力争与演唱者做到密切的配合，达到字正腔圆的目的。在演奏实践过程中，常常需要加入一些滑音、装饰音、重音等，使二胡演奏技法更加丰富多彩；与演唱的行腔、吐字紧密配合，也显得韵味浓厚。另外，除了掌握一般的演奏技巧，还需要从语言、四声等方面增加知识，以便于在实际演奏中运用。通过长期实践，就更应奏出戏曲的“神韵”。

另外，在演奏时，还应注意如下演奏技巧，这样才能把二胡的效果完全发挥出来。

第一，二胡演奏中的情感表达。在二胡演奏中除了要掌握不同音乐要素相结合所要表达出的不同情感外，还应该把乐曲中生动鲜明的音乐形象理解透彻，唯有这样，才能把乐曲用二胡表现得活灵活现，才能把戏曲的内涵流露出来。

第二，在戏曲中，如要用二胡表现戏曲中的悲伤，在高潮的时候应用了抖弓，压柔弦等等方式，在实际演奏中，为了使二胡演奏技法丰富多彩，常需要运用滑音、装饰音、重音等等；同时，与演奏的行腔、吐字密切配合。在实践中，大型戏剧都会有配器，若二胡声主奏旋律的时候，则应分不同情况来表达：一是独奏旋律，若是独奏，则需要把平时上专业课时所学到的乐曲处理手法和表达方式充分展示出来；二是整个弦乐声部主奏旋律时，旋律或柔美舒展，或昂扬向上，要把整个激情融入演奏之中。

第三，当二胡处于陪衬音型时，这时最重要的是把握节奏，对休

止符的把握就显得尤为重要，既不能抢拍也不能拖拍。同时还应注意音量的把握，是陪衬声部在作品的表现上恰到好处。

第四，若在实践中遇到调性转换多，或者变化音多，再或者半音阶段多，全音阶段落，等等，均要单独拿出来，平时多练习，开始时可以慢慢来，把每一个音都搞清楚，之后在加快速度，直至完全掌握为止。

2结束语

随着社会进步，人们文化生活的丰富，二胡在戏曲中的作用将越来越重要，可以说是不可或缺，因此，人们应该用对音乐的极大热情去演绎音乐，以高度的历史责任感去热爱和深入学习传统民族音乐文化，把二胡在戏曲，甚至是在整合音乐艺术中发扬光大。

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