论田汉话剧的多元风格和复合成因

、
田汉话剧风格 的多元特征
山” 仙境般美妙 、 梦境般虚幻的空灵意境 中。
（ ） 剧 风 格 的 阶段 性 一 话
田汉终身撰写 了 ６ 部话剧（ ｌ 含合作）按不 同的创作 时 ，
段可分为早 、 、 中 晚三 个 时 期 。
在 田汉的早期话剧 中 ，名优之死 》是现实 主义 色彩 《 最典 型的代表作 。而《 咖啡店 之一夜》 获虎之夜 》 《 等取材 虽 为现实 主义 ， 但表现手法却有鲜明 的浪漫主义色彩 。
段 的抒 情 台 词 表 露 了 自 己对 “ ” 向往 ， 最 后 的 悲 剧 爱 的 而
典 型作品如《 古潭 的声音 》 南归》 湖上的悲剧》 。这些 《 《 等 作品， 台词 优美 、 流畅 ， 具有 显 著的诗化 特征 。 田汉 用漪
丽 、 烈 、 致 的笔 触 ， 造 出沉 郁 的 感 伤 格 调 ， 染 出神 热 细 营 渲
田汉 是一位想 象力丰富 的剧作 家 ，他善于 虚构话剧
情 节 。他 的某 些早 、 期话 剧 情 节 离 奇 、 险 ， 大 多具 有 中 惊 但 “ 料之外 ， 理之 中” 意 情 的特 点 。
他 的晚期 话剧 ， 十三陵水库》 有情节简 单 、 除《 带 表述
直 白的时代痕迹外 ， 他 两部历史剧 的情节既 曲折多变 ， 其
以情 诉 诸 观众 。
成一些负 面影 响 。如《 颤栗 》 湖上 的悲剧》 与《 都用悬 念的
方 式 渲 染 了恐 怖 气 氛 ， 人 感 到 惊 异 和 离 奇 。 让
西 洋 话 剧 一 般 运 用 “ 一 律 ” 结 构 模 式 ． 都 采 用 三 的 大 情 节集 中 ， 同一 时 、 ， 情 节 尾 部 或 中 间 开 始 的 闭锁 式 空 从 结 构 。这 种 结 构 能强 化 戏剧 冲 突 ， 冲 突 的 前 提 往 往 因为 但 前 部 情 节 的虚 空 而 不 明 确 ，因 而 较 多 的 补 叙 台词 延 缓 了
广东技 术 师范 学院 学报 （ 会科 学 ） 社
２１ ０ １年第 ３期
Ｊ ｕ ａ ｆＧｕ ｎ ｄ ｎ ｏｙｅ ｈ ｉ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉ ｏ ｒ ｌｏ ａ ｇ ｏ ｇ Ｐ ｌｔｃ ｎ ｃＮｏｍａ ｉｅｓｔ ｎ ｙ Ｎｏ３． ０ ｌ ． ２ １
论 田汉话剧 的多元风格和 复合成 因
第 ３期
叶 良均 ： 田汉话剧的多元 风格 和复合成 因 论
．６ １・
田汉 中期（９ １３
为缺乏。
１４ ９ ８年） 写 了话剧 剧本 ３ 共 ５部 ，
紧凑 。但这类 独幕剧依然缺乏激烈 的戏剧 冲突 ， 而靠情感
的渲 泄 来 强 化 戏 剧 的 人 物形 象 和 主题 意 识 。
在《 湖上 的悲剧》 ， 里 风雨之夜 ， 老仆 含而不露地告 诫
杨 梦 梅 等 人 ， 人 在 这 特 殊 的语 境 中产 生 了 恐 怖 、 悚 的 使 惊 联 想 。而 随 着 冷 风 吹 起 窗 帘 ， 屏 风 后 徐 徐 转 出 一 靓 妆 女 从 子 ， 人毛发悚立 。 使
戏剧 节奏 ， 使整个戏剧 眉 目模 糊 ， 线索复杂 ， 情节纠结 。 田汉 的话 剧 在 结构 上 吸取 中 国古典 戏 曲的纵 剖 结 构 ， 幕 ”“ ” 以“ 、场 为基 本结构单 位 ， 采用 开放式 的结 构 ， 时 间、 场景变换 自由 ， 随物赋形 、 而不乱 。情节具有 “ 散 一人
《 关汉 卿》 中让 阿合 马 直接 出面干预 《 窦娥冤 》 的演 出 ， 又 真实地反映 了元代统治者残酷 、 严厉的暴政 。
但在 田汉的某些早期 话剧 中。情节 的离奇有 时也造
在戏剧 结构 上 ， 田汉的话 剧没 有 “ 三一律 ” “ 四堵 、第 墙” 的限制 ， 他往往 借鉴 中 国古 典戏 曲 的结 构模 式 ， 直接
意 味 ， 人咏颂 的姑 且称 为“ 诗 明珠颂 ” 的大段 抒情 独 自传
收 稿 日期 ：０ ｌ ０ 一 ６ ２ １— ２ ｏ
作 者 简 介 ： 良均 （９ ０ ） 男 ， 南 儋 州 市 人 ， 东 外 语 外 贸 大学 南 国商 学 院 中文 系 主 任 。研 究 方 向 ： 艺 理 论 。 叶 １５一 ， 海 广 文
又真实可信 、 合情合理 。 田汉 的过人之 处是善于想象 。建 国后创作 的 《 关汉
卿》 所凭借 的史料是极其 有限的 ， 主要靠 想象力来 虚构情
节和塑造形象 。
戏剧 形式天衣无缝地水乳交融 。 田汉 晚期共 创作 了三部话 剧剧 本 ， 《 除 十三 陵水库 》 外 ，关 汉卿》 文成公 主》 是十分优秀的历史剧 。 《 和《 都 田汉的历史 剧以情动人 ， 以情达 意。在历史 剧 中， 田 汉依 据有限 的史 料 ， 展开丰 富而合理 的联想 ， 用立体 的 采 多维观 照 ， 汉蒙 、 将 汉藏不 同民族 的特征 融汇 起来 ， 构建 出一脉“ 查史无据 ， 果有 因” 回旋跌 宕的戏剧情 节 ， 稽 的 描 绘 出一个个鲜活 、 生动的人物形象 。
叶 良均
（ 广东 外 语 外 贸 大 学 ， 东 广 州 ５ ０ ４ ） 广 １ ５５
摘
要： 田汉 话 剧 在 不 同时 期 具 有 不 同 的艺 术 特 征 ， 整体 上具 有 戏 剧 场 景 开 放 、 剧 情 节 淡 化 、 化 特 征 明显 等特 但 戏 诗
点 。田汉话 剧 风 格 的复 合 成 因既 有 个 人 性格 、 经历 、 养 的 原 因 ， 有 汉 民 族 戏 曲的表 现 形 式和 西 方 现代 主义 、 美 主 义风 素 又 唯
了田汉早期话剧创作 的基本特征 。 田汉 的早期 话剧大都带 有浪漫 主义 、 唯美主义 色彩 ，
种沉郁 、 凄美的氛围。 《 获虎之夜》 在故事 情节和人物 塑造等方 面都是现实
主义的。田汉用厚重 的笔触构勒 出一 幅落后 、 封闭 山村 的 世 俗画 ， 《 但 获虎之夜 》 在语 言表述 上充 满 了浪 漫 主义 的 色 彩。山村流浪儿黄大傻是一个被诗化 了的人物 ， 他用大
《 南归》 是一 出优美的象征诗剧。它用 淡化情节 冲突 、 强化心灵感应 的方式浸润 出一种温馨 、 轻柔 的韵致 。流浪
者和女儿 充满对“ 的世界 ” 胧而虚幻 的渴望 。这些 生 灵 朦
和浪 漫主义的融合 ．对后世 的话 剧创作 具有显著 的启示
意 义
一
命 追求 的微妙脉 动融合在 “ 灰的天 ， 的森林 ， 深 黑 白的雪
《 咖啡店之一夜》 在戏 剧场景上更接 近“ 三一 律” 的戏 剧要求 。它尽管具有一定的戏剧矛盾和戏剧 冲突 ， 尽管 比
较 写实 地 描 绘 出人 生 的 画 面 和 人 物 的 性 格 ，但 全 剧 淡 化
田汉话剧创 作的早期（ ２ — １ ０ ９
１２ ９ ９年） 共写了 ２ ３部
话剧 。田汉 的早期话剧体现 出繁纷复杂的风格 ， 和当时 田
他 的话 剧 风 格 ， 识 出 曲折 而生 动 的 民族 化 进 程 ， 示 了 标 显
导 出玄 妙 、 灵 的复 杂 情 感 。全 剧 通 过 类 似 心灵 独 自的 台 空
词渲染 了诗人奇异 的内心冲动 和对神秘 的“ 古潭 ” 所产 生
的心 灵 感 受 。
中国戏曲形式和西洋话剧 形式 的融 汇 ，体现 了现实 主义
创 作数 量较 大 ， 从整体 上看 ， 但 创作 成 就较低 ， 艺术 性较
在 此 阶段 ， 汉 强 调 作 品 的 政 治 性 ， 写 了 大 量 紧扣 田 撰
因之 ，田汉话 剧戏曲式 的结构方 式 ，有 自然简洁之 美， 为语 言的流畅性 和抒情性构 建了灵 活 的表述 平 台， 客 观上取 得 了戏 曲式的结构方式 和抒 情性 的表述 方式二者 互为 因果 的效果 。
格的影响。
关 键 词 ： 汉话 剧 ； 元 风格 ； 田 多 复合 成 因 中图 分 类 号 ：２ ７３ Ｉ ０． ４ 文 献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ２—４ ２ （０ １０ １７ ０ Ｘ ２ １ ）３—０ ６ ０ ０—０ ４
著 名戏 剧 家 田汉 在话 剧创 作 方 面作 出 了卓 越 的 贡 献 。他借鉴 中国古典戏 曲的因素形成了独特的话剧风格 ， 开创 了“ 剧诗” 的时代 。他在话剧创 作数量方面成果丰硕。
一
而在 《 栗》 ， 颤 里 私生子持 刀行凶后满 刀是血 ， 留下悬 念 。此剧在舞 台上营造 了一 脉恐怖 、 压抑 的氛 围 ． 同样 使
人 产 生 惊 惧 的情 感 。
这两部早 期剧作怪诞 而神秘 ，一个使整个 剧情缠 绕
在 森 然 鬼 气 之 中 ，一 个 在 舞 台 上 展 现 了 动 人 心 魄 的杀 母 场面 。
汉 复 杂 的 多元 意 识 和 思 维 脉 络 相 对 应 。
Hale Waihona Puke 了主人 公生活悲剧 的客观进程 ，而透过 苦 闷和憧憬 交织
的 表 白 ， 造 了 主 人 公 被 压 抑 、 窒 息 的 心 灵 骚 动 ， 成 营 被 构
一
田汉 的早期 剧本取材 、 立意和艺术 方法复杂多变 ． 从
不 同的角度折射 出当时的时代精 神 ，写出 了作者 意识 中 革命 民主主义和反帝反封 建 的政 治倾 向，体现 了作 者热 烈而悲怆 的艺术情调 。浪漫主义 、 现实主义交错运用构成
（ ） 二 话剧 风格 的 复 杂性 １ 放 的戏 剧 场 景 ． 开
剧本 《 汉卿 》 关 也是 田汉带 有 自况 意味 的一 部话剧 。 田汉 把关 汉卿 的一生浓 缩 、 中到创 作和 演 出《 集 窦娥冤 》
上 面 来 。他 设 想 了 当 时赃 官 诬 杀 了一 个 善 良女 子 朱 小 兰 。
结 局又体现 了现实 的严 酷性 。《 虎之 夜》 获 中人 物身份 和
人 物 语 言 脱 节 的 状 况 ，形 成 了 田汉 戏 剧 性 和抒 情 性 的 两
秘 的厚重 氛围 ， 透出悲 凉的艺术情调 。 渗 《 古潭 的声音》 写一位 诗人 因 自己曾搭救过 的舞女为
古 潭诱惑 而投 身其 间 ， 诗人 为 了追求 “ ” 灵 的满足 也随 即
生活 中有 了朱小 兰的冤案 ， 艺术上才有窦娥 的冤案 。 历史上 的阿合马是 回纥人 ， 与关汉 卿是同时代 人 ， 在 元世祖时 专权二十二年 ， 凶残狠毒 、 贪赃 枉法 。田汉充分 发挥艺术想 象 ， 虚构 了忽辛 接受萨千户 的贿 赂 ． 杀了朱 诬 小兰， 反映 了元代 时期 “ 十案九冤 ” ， 的 严酷 的社 会现实 。
跃 入 “ 泊 者 的母 胎 ” — 古 潭 。 这 幕 剧 具 有 强 烈 的 象 征 漂 —
难 走向。
《 名优之死》 田汉早期最成熟 的作 品之 一。这部作 是
品在情节 的合理性 和语言 的得体性 方面都 达到了 田汉早 期 剧作 的高峰。其语言既不失之稚嫩 ， 又不过 于雕凿 ， 而显 得简洁、 凝炼 、 自然 、 流畅。情节也浑然天成 ， 突凸之感。 无
《 秋声赋》 田汉具有 自况意 味的一个剧本 。此剧气 是 势开 阔 ， 现实 主义 的描写 、 漫主义 的 想象 、 奇性 的情 浪 传
节浑然一体地融汇在一起。 田汉晚期（ ４ —— １６ １ ９ ９ ９ Ｏ年） 创作 的话 剧虽少 ， 但却达
到 了他 话 剧 创 作 的 最 高 峰 ，使 西 洋 话 剧 形 式 和 中 国 民族
２离 奇 的 情 节 结 构 ．
时代 ， 简单化 、 念化的 “ 概 急就 章 ”如《 ， 月光 曲》 战友》 梅 《 《 雨》 洪水》 《 等。 在此 阶段 ， 回归早期 的浪漫 主义 ， 能 又带有 明显现实 主义色彩的是《 回春之 曲》 秋声赋》 丽人行》 《 和《 。
《 回春之 曲》 雄浑而缠 绵的语 言表达 了浪 漫 的情调 用 和传奇的色彩 ，其 中优美动人 的插 曲更增添 了剧本强烈 的诗化特质。