第三章剪辑和蒙太奇教学文稿
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第三章剪辑和蒙太奇
第三章剪辑和蒙太奇
目录
(一) 剪辑工作的意义 (2)
1.剪辑: (2)
(二) 电影叙事的剪辑形式——经典剪辑 (3)
1.经典剪辑: (3)
2.180度原则: (3)
3.三镜头法: (3)
4.交叉、平行剪辑: (4)
(三) 苏联蒙太奇理论 (4)
1.苏联蒙太奇理论: (4)
(四) 风格化剪辑 (5)
1.跳跃剪辑 (5)
(五) 匹配的剪辑 (6)
1.匹配剪辑: (6)
(一)剪辑工作的意义
1.剪辑:463
剪辑edit指对素材的一种选择和组织,也经常被叫做“切”,“切”是一种实际的动作,更复杂的是在完成切的动作后,“剪辑”带给整部影片的结构及其细节方面的表现能力。
导演要对影片想建立的结构与节奏提出基本要求,并将其传达给剪辑师。大部分导演都比较依赖于剪辑的后期创作,有的导演自己也担任剪辑,或者和剪辑师一起工作。
从表面上看,电影此时在时间上是拼贴起来的,因为无关的镜头从这个过程(包括完整的拍摄时间)中切掉了,选择好的镜头用电影的语法手段结合在一起。
沃尔特默奇在其谈论剪辑的著作《眨眼之间:电影剪辑的奥秘》中提出,剪辑师在选择剪切点上要同时满足六个条件:情感、故事、节奏、实现、二维特性和三维连贯性。
剪辑对于一部电影的完成至关重要,他是电影作为一门艺术的最为独特的技巧,电影中的时间、空间控制和安排都要在剪辑工作中完成。
剪辑的工作包括如下具体内容,每个工作在电影中都具有不同的实际作用:(实际作用在简答题中)
1)选择需要的镜头——裁剪实践;
2)决定镜头的长度——控制戏剧性强度,引导观众情绪;
3)安排镜头关系(并置、平行、因果等)——讲述故事或表达思想。
(二)电影叙事的剪辑形式——经典剪辑
1.经典剪辑:260
并非指一种单独的剪辑技术,而是指在好莱坞经典电影叙事中使用的以保持连贯性和强化股市戏剧性从而代入观众情绪的一系列功能性剪辑手法,其中一个重要的剪辑策略是“无缝剪辑”。“无缝剪辑”的目的是让观众在电影放映时间内不离开电影的叙事情境,保持投入和情感卷入状态。
经典剪辑技术的核心思想是:用景别控制并建立稳定明确的空间感和人物位置关系;镜头之间建立连续的时间关系和明确的空间关系;在此基础上通过选择分组镜头和控制剪辑频率来强化场景的戏剧性。
经典剪辑的主要拍摄手法有:180度原则(轴线原则)、主镜头拍摄和三镜头法以及交叉、平行剪辑。
2.180度原则:246
180度原则指机位设在场景的180度以内,也叫做“轴线原则”。轴线也叫“视轴”,是情境之间假设的人物视线交流线或人物的运动线,后者也叫“运动轴线”。
是经典剪辑的一个重要手法。
轴线原则要求只能在一侧摆机位,在遵守轴线原则的画面中,被表现物体的位置关系及运动方向是确定的,是符合观众的视觉逻辑的,否则就产生“越轴”,画面上就会出现人物位置和空间关系混乱的现象。
但轴线原则并非是一定要遵守的准则。由于越轴在时空分割或者运动的过程中会产生非现实的感觉,因此,在特定场景中可以善用越轴——产生这种非现实感觉的手段。
3.三镜头法:612
三镜头法以轴线原则为确立机位、建构画面空间关系的基础,场景种的机位可以按照如下模式设置(可画图)。
1)1镜:主机位,拍摄建立关系的镜头,给观众一个清楚地时间发生的空间概念,让
他们获知演员所在的表演空间,明确演员之间的位置关系。这种稳定和清楚地空
间感有助于将观众的注意力完全地吸引在这场戏里,后面的场景细节可以在这个
稳定的空间展开。
2)2镜、3镜:互为外反拍,带人物关系(过肩镜头),镜头越靠近轴线,画面构图
越有魅力,二人关系显得越紧密,并使画面具有一定的空间透视感。
3)4镜、5镜:局部镜头,互为内反拍,画面没有透视感,是单人镜头,暗示人物实
现的交流、对应。
4)6镜、7镜:两个骑轴镜头,是实现交流感最强的一种,表示视线的彼此看中。
5)8镜、9镜:平行镜头与视线相反,演员侧向观众,没有空间透视感,画面构图比
较乏味,但常常可以暗示冷漠、对峙的气氛。
三镜头拍摄发的核心是使观众的注意力始终统一在一个封闭的空间里。
在通常情况
下,要尽力避免越轴,因为越轴会使人对空间关系感到迷惑而脱离剧情。
不过现在,在越来越多的电影里,导演经常会有意采用越轴来表现场景的混乱或者人物内心的挣扎的状态。
三镜头拍摄法是实现连贯剪辑的必要条件。
连贯剪辑是好莱坞经典叙事系统中的重要技术支持之一,目的在于用镜头组织稳定的空间和弹性的时间。其中一个重要的剪辑策略是“无缝剪辑”。“无缝剪辑”的目的是让观众在电影放映时间内不离开电影的叙事情境,保持投入和情感卷入状态。
4.交叉、平行剪辑:326
在加强场面的戏剧冲突和两个以上场景的因果关联上,交叉与平行剪辑是一种很有效的方式。
经典剪辑方法通过对场面的分解,使观众在单场戏内注意到有戏剧意义的细节,从而刻画出场景气氛和人物细腻的心理。交叉剪辑则表示相同时间发生的事:有时在一个场景内的不同人物的镜头单元之间,有时在不同地点但剧情有因果关联的场景之间。
交叉剪辑彻底把绝对时间打碎,按照剧情紧张程度重组时间、空间,无意识一种能很好控制观众心理、使观众卷入的电影处理方式。(《盗信情缘》自行车追逐戏,镜头在泽木和骑手之间做交叉剪辑。)
与交叉剪辑比起来,平行剪辑不太强调事件发生的同时性,而是强调两个平行剪辑场景中的内在联系。从电影大的结构上讲,段落之间的关系就是平行剪辑关系。
(《情书》博子和藤井树通信)
(三)苏联蒙太奇理论
1.苏联蒙太奇理论:937
前苏联早起电影中维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人创建和发展的“蒙太奇”理论统称为“苏联蒙太奇理论”。
其中爱森斯坦的再刷蒙太奇和理性蒙太奇在理论阐述和作品实践上最为相近,对他来说单个镜头不是蒙太奇的元素而是蒙太奇的细胞。他强调“蒙太奇是撞击吗,是通过两个给定物的撞击所产生思想的那个点”,“图像是在镜头里,形象则是在蒙太奇里。不过,我们也看到,一个镜头如果要在艺术上赋予表现力,那么它本身就也应当是这两种元素的统一。蒙太奇,如我们已经指出的,同样也是如此。蒙太奇负有双重的功能:如果它要成为艺术作品的蒙太奇,那么就要既有图像的需视功能,又要有节奏型的概括形象的功能。”