浅谈纪录片中人物细节的决定性作用

浅谈纪录片中人物细节的决定性作用

作者：张环宇

来源：《活力》2011年第17期

[关键词]纪录片；人物细节；作用

一部让观众喜闻乐见的纪录片才是好纪录片。而纪录片故事的发生发展，需要一系列生动感人的情节来架构，而情节的讲述则需要细腻、鲜活、突出主题思想的细节来支撑。因此，细节是纪录片的血肉，是灵魂，是构成纪录片的重要要素。在这里，我们想以近两年我台创作的在全国电视纪实类节目评析获银牌节目《村官徐元林》和在省电视节目评比中获一等奖的《好人邵根泽》、《渔夫和他的网滩文学》等电视纪录片为例，和大家探讨一下在纪录片中关于人物细节的刻画。

一、人物细节刻画与音响组合在纪录片中的重要作用

电视纪录片关于人物细节的刻画可分为声音和画面构成的细节，声音与画面在纪录片中相辅相成地刻画人物细节，往往是声音强化和饱满了画面中的人物细节，使声音与画面共同实现了一个使纪录片更为完善的目的。纪录片《村官徐元林》讲述的一个共产党员，一心带领群众致富，最后倒在了工作岗位上的感人事迹，而这些镜头已无法记录，为此我们在拍摄时，采用了一些徐元林原工作时的镜头，同时配上激昂的乐曲，使声音与画面形成一个完美的组合，让观众的视觉与听觉得到了震撼。

二、人物细节刻画成功与否是衡量一部纪录片功力的标准之一

许多人都认为，一部纪录片的成功与否取决于作品的选题、体裁与撰稿、摄像的功力，而往往忽略了人物细节的刻画在纪录片中的作用，我们可以回顾一下所看过的纪录片、电影、电视剧等影视作品，成功的细节描写往往会给人留下很深的记忆，以至于有的时候我们可能会忘记这部电视作品的片名和作者，但对那些经典的细节我们却难以忘怀，就像是我们平时看的电视小品或广告，内容记不全，但里面那些精典的话语我们往往会脱口而出。例如马季卖宇宙牌香烟的节目很多人都记不住节目名称，甚至连它属于小品还是相声都没整明白，但“你不抽我宇宙牌香烟，小伙子就搞不上对象”这些爆笑语言大家却难以忘怀，以至于不到三个月，烟厂居然生产出宇宙牌香烟。正因为细节的感染力如此之大，所以，电视作品的创作者们往往会孜孜不倦地去追求作品中人物细节的刻画，以细节营造出整部作品的闪光点，从而达到提高整部作品档次的目的。

三、如何在纪录片中准确地进行人物细节的刻画

（一）要明确人物细节刻画所要展现的内涵

首先要明确一部纪录片的主题是什么。然后才能用各种方式来表现主题。在拍摄纪录片《村官徐元林》时，我们首先明确了宣传的主题是徐元林那充满了色彩的工作历程，而不是开发北大荒的艰苦岁月，在纪录片《好人邵根泽》中，我们在描写邵根泽痛失爱子这一场景时，用特写镜头抓住邵根泽紧闭着的双唇和充满了沧桑的大手，用这一人物细节展示了主人公复杂多变的心灵世界，接着歌声渐起，《北大荒人的歌》歌词中“说不清这黑土地，为什么这样有魅力，为你苦、为你累，却还觉得欠着你”的话语伴着激昂的曲调与画面相映成辉，使整部纪录片在高潮中结束。

（二）用“心”去构图，确保人物细节刻画的质量

电视纪录片在摄制时可以自己去安排拍摄时间、策划拍摄内容、选择拍摄角度，这样虽然给了纪录片摄制更大的空间，但也对纪录片的摄制提出了更高的要求，摄制纪录片时不仅仅要构图合理，而且要用“心”、用“脑”去策划每一个镜头。在纪录片《好人邵根泽》中，邵根泽的儿子为了事业英年早逝是本部纪录片的焦点，为了策划好这一情节，我们在开始拍摄《好人邵根泽》时一直都回避这个问题，在记者与老邵一家人闲聊时，摄像师慢慢找好机位，记者直奔主题，请邵根泽谈一下儿子出事的过程，开始老邵谈的很平静，随着事件的深入，老邵的老伴与女儿忍不住失声痛哭，老邵刚满周岁的孙子惊恐地看着眼前的一切，老邵痛苦地双手紧紧地抓在胸前，嘴在剧烈的颤抖，这一系列人物细节，为纪录片的后期制作提供了许多感人的素材。

（三）用丰满的组合镜头，保证人物细节刻画的全面

人物细节的镜头除了要表现出主题的内涵外，还要展示出包括环境、仪表、动作、神态、情绪、服饰等方面的信息，所以，在人物细节的刻画过程中，我们往往通过几个镜头的组合，对人物细节进行多层次、多角度的刻画。我们在做《村官徐元林》时，用徐元林以前在管理区工作的镜头连续在一起，在徐元林的追悼会上，我们把来送别徐元林的干部、职工、群众分别用特写镜头，多层次、多角度、多景别展示了这一气氛。在纪录片《渔夫和他的网滩文学》中，我们在叙述曲洪智重回网滩时，通过远景即将冰封的江面，全景江上打鱼人，近景鱼网没有一条鱼，中景曲洪智望着黑龙江，特写曲洪智在流泪，中景，江上的冰排缓缓的流动这一系列镜头，展示了黑龙江资源的枯竭，渔民的无奈，曲洪智对黑龙江的深情。使纪录片的主题内涵得以深刻的剖析。

（四）展示空镜头的表现力，使人物细节的刻画更全面

在每部纪录片的拍摄中，都会涉及如何巧妙运用空镜头的问题，通过那些表现过去时态的空镜头，展现与主题内容相融的意境。在纪录片《好人邵根泽》中，邵根泽在部队的坎坷经历是他对北大荒有着深情的主要原因，也是他“好”的根本所在，在部队即将入党提干时，因家庭

问题被遣送回乡，万般无奈的情况下，邵根泽来到北大荒，北大荒不仅收留了他，还让他入了党提了干，所以邵根泽才会有不管怎么付出也报答不了北大荒这片黑土地的感慨，然而在纪录片中，我们不可能再回部队重温那段难忘的情节，我们决定将空镜头与人物主体相对应，通过邵根泽雨中在杨树林里惆怅的行走，手扶树干仰望着树，接着用空镜头拍摄那一个个酷似睁大着的眼睛的树节，表现出邵根泽对这一风云突变的不理解，接着又转入邵根泽面部特写，配合空镜头，带着长长烟灰的香烟，与装满了烟灰的烟缸，又以特技的方式加入空镜头，部队的官兵在操练，军装、钢枪与军训的脚步。这一组空镜头充分展示了邵根泽对部队的眷恋之情以及遭遇无情打击的无奈与惆怅，为在下一章节中他来到北大荒、感恩北大荒，回报黑土地做好了充分的铺垫。

一个画面，一个人物细节的刻画，都孕育着创作者智慧的结晶，通过人物细节的刻画，使纪录片更有特色，内容充实了，片子精彩了。故事情节的发展也更加顺畅自然了。众所周知，任何新闻事件说到底都是人组成的事件，而人是有情感的，所以，在电视纪录片的创作中，努力发现、巧妙运用事件中的人物细节，并加以刻画，以细节为点寻找纪录片的新视角是创作者的任务所在，通过恰到好处的人物细节刻画，可以使纪录片在描述中获得生命的震撼。□（编辑/李舶）