超现实主义

（二）艺术追求的不同
第一幅
（二）艺术追求的不同
第二幅
（二）艺术追求的不同
第三幅、怎么欣赏抽象画？
二、弗洛伊德学说对超现实主义 “一分为二”的影响
• 超现实主义的理论基础是弗洛伊德的梦幻 心理学和精神分析学。 • 心理学—弗洛伊德学说—弗洛伊德艺术思 想
关于弗洛伊德艺术思想的描述：
• 弗洛伊德艺术思想的核心有两点：一是主张幻想， 二是提倡潜意识。他认为人的欲望与现实总是有距 离的，人由于欲望得不到满足，就会形成精神上得 疾病，所以要采取各种方法去躲避烦恼，比如用幻 想的方法。他把人的心理划分为意识、前意识和潜 意识三个层次，其中潜意识是人们难以认识和不能 掌控的，也是精神分析学说的理论基础。 • 弗洛伊德所提出的潜意识，随后便成为超现实主义 的艺术表现对象，使艺术家们专注于表现幻觉、梦 境、儿童心理、精神病患者的心理活动。——摘自 《浅谈美术中得超现实主义》，黄晓蔓 • 例：达利
二、弗洛伊德学说对超现实主义“一 分为二”的影响 三、当今艺术对超现实主义的“取舍”
（一）艺术语言的本质区别
• 抽象主义绘画是不依靠具体的物象的， 只有笔触线条色彩。 • 如下图对比：
（二）艺术追求的不同
• 超现实主义的主要追求：是以所谓“超现实”、 “超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉， 认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆 脱一切束缚，从而展现最为真实的客观世界。 • 抽象主义的核心追求：是尝试打破绘画必须模仿 自然的传统观念，排斥任何具有象征性、文学性、 说明性的表现手法 • 归纳。抽象主义作品：
年 熟 睡 的 维 纳 斯 厘 米 保 尔 现 藏 德 伦 尔 敦 沃 泰 作 特 画 廊 173×199
1944 ·
《L．H．O．O．Q．》马塞尔· 杜尚作 1919年 19×12.7厘米，玛丽· 西斯勒夫人
《被夜莺吓着了的两个孩子》 恩斯特作 1924年 板、木制构造物的拼贴、油彩 46× 33厘米 纽约现代艺术博物馆藏
超现实主义种类
• 目标：向人们对日常 生活的平常感觉发起 挑战，以此来战胜现 实生活给人们带来的 失望、恐惧、压力和 沮丧。
超现实主义的大师
代表画家：米罗、达利、恩斯特、马格里特、
伊夫· 唐吉、保尔.德尔沃、马森· 克利等人
超Biblioteka Baidu实主义大师
杰昂· 米罗
20世纪最纯粹的画家
（1893-1983)
西班牙
超现实主义大师——杰昂· 米罗
杰昂· 米罗出生于西 班牙巴塞罗那附近的塔拉 戈纳的蒙特罗伊格。那里 是东西方文化交流的桥梁， 是产生罗马风格的摇篮， 深受意大利文艺复兴的影 响，又是最先接受现代艺 术的地方，是诞生毕加索 和达利的国家。
超现实主义大师
大半个世界以来， 米罗一直像一个孩子一 样去看待和描绘这个丰 富多彩的世界。
《记忆的永恒》，达利作，1931年，布上油画，24×33厘米 纽约现代艺术博物馆
年 布 上 油 画 ，
厘 米 ， 私 人 收 藏
1944 51×44
《 由 飞 舞 的 蜜 蜂 引 起 的 梦 》 达 利 作
《错误的镜子》，雷尼· 马格里特作 1928年，布上油画，54×81厘米，纽约现代艺术博物馆藏
米罗自画像
超现实主义大师——杰昂· 米罗
米罗14岁进巴塞罗那美 术学校。22岁不满官方学院 教学，决定走自己的路。早 期深受凡· 高和主体派的影 响，作品或带有极为精雅的 色彩和线条的运动，或具有 立体主义的作风 。
超现实主义大师——杰昂· 米罗
超现实主义大师——杰昂· 米罗
在1920年代中期，他在他的新天地中，进行了新的探索
《集体发明物》 马格利特作
1934 年 73.5 × 116cm 布面油画 私人收藏
超现实主义的诞生
背景
第一次世界大战结束之时，整个欧洲，经济萧条、世态炎凉，人民生活困 苦，整个社会弥漫着强烈的厌世、悲观的情绪。此种形势之下，人们（艺术 家们）开始否定一切，开始逃避现实，追求不存在的梦幻，以脱离现实的悲 哀与残酷。 弗洛伊德以梦的解释开创了精神分析的新时代。处在兵荒马乱动荡不安的 社会局势下的人们，开始对旧有的艺术表现形式和表现手法失去兴趣并最终 与之分裂。不少艺术家将自己的兴趣转向了弗洛依德的精神分析说，他们把 毫不相干的东西凑在一起，热衷于没有任何逻辑联系和理性约束的表现手法， 以求脱离现实的残酷与悲哀。
《加泰隆风景 》
超现实主义大师——杰昂· 米罗
《哈里昆的狂欢》
超现实主义大师——杰昂· 米罗
《 人 投 鸟 一 石 子 》
超现实主义大师——杰昂· 米罗
1928年 他访问了荷兰， 受到荷兰少有的几个 大师的影响。他制作 了一系列的绘画，题 名为荷兰的室内，那 是从真实到幻想变形 的实例。
超现实主义大师——杰昂· 米罗
超现实主义的种类
自然主义的
超现实主义
将一些写实的来 自日常生活中的平常 事物完全脱离它们在 现实世界中的正常关 系，重新装配在一个 幻想超自然的环境之 中，变成了一个令人 惊奇或者荒诞无稽的 画面。
超现实主义的种类
有机的 超现实主义
通过一些带有暗 示性的视觉形象， 引起人们的自由联 想，借以摆脱现实 对感觉世界的束缚。
荷兰的室内
超现实主义大师——杰昂· 米罗
超现实主义大家 ——达利
达利(Salvador DALI，1904--1989)
达利的作品
雕塑作品：
青铜《斗牛士的迷幻剂》 1970年至1976年 长30厘米 宽30厘米 高 208厘米 74千克
达利的作品
雕塑作品：
青铜《马鞍与时间 》 1980年 长186厘米 宽46厘米 高 141厘米 258千克
超现实主义的诞生
弗洛伊德精神层次理论
不同的意识层次包括意识，下意识和潜意识三个层次：
•意识（conscious） •前意识（preconscious）（下意识） •潜意识（unconscious）（无意识）
西格蒙德· 弗洛伊德
超现实主义的种类
种类： 1、自然主义的超现实主义 代表画家：马格利特等。 2、有机的超现实主义 代表画家：米罗等
超现实主义
超现实主义
• 是在法国开始的艺术潮流，源于达达 主义，于1920年至1930年间盛行于欧 洲文学及艺术界中。其理论背景为弗 洛伊德的精神分析学说和帕格森的直 觉主义。 • 超现实主义画家强调梦幻与现实的统 一才是绝对的真实，因此，力图把生 与死，梦境与现实统一起来，具有神 秘、恐怖、怪诞等特点。
达利的作品
雕塑作品：
青铜《抽屉人》
1982年 长179厘米 宽58厘米 高 95厘米 178千克
雕塑作品 《空间维拉斯》
达利的绘画作品:记忆的永恒
达利的绘画作品:面部幻影和水果盘
达利的绘画作品:无解的谜
达利的绘画作品: 倒影变成大象的天鹅
超现实主义
扩展部分
一、超现实主义和抽象主义区别
达利的作品
雕塑作品：
青铜《时间的贵族气息》 1977年至1984年 长90厘米 宽72厘米 高 156厘米 150千克
达利的作品
雕塑作品：
青铜《时间的轮廓》
1977年至1984年 长100厘米 宽77厘米 高 150厘米 141千克
达利的作品
雕塑作品：
青铜《记忆永恒》
1980年 长90厘米 宽40厘米 高 191厘米 137千克
对超现实主义的消极影响
• 弗洛伊德的思想是带有消极成分的。我们看 一下： “弗洛伊德认为现实是不能改变的，当人们 出现烦恼和痛苦后，只有去躲避、幻想，而 不是去改造现实世界。”
忽视了人和艺术对客观现实的能动作用。
• 例：达利，如下几幅作品（宗教题材）
对超现实主义的消极影响
《十字架上的基督》
对超现实主义的消极影响
《圣母》
三、当今艺术对超现实主义的“取舍”
• “去其糟粕，取其精华” 这是我们学习任何一门艺术流派的必然方法！
Thank you！