楷书练习方法

楷书结构解析

古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。近几年出版的大量习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小．宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确．完整．系统。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由於众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性．系统性和科学性。这就有赖於文字工作者．书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论。

本文谈谈楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，与同行切磋，以求抛砖引玉。

一、楷书结构的基本分析方法

楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模榜样的意思。它产生於汉末，盛行于晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷。它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体。

古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过於紧凑。今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。

１、整体观

中国汉字是由笔划、偏旁部首和其他构字单位组合而成的。笔划、偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一．各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象。因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。整体由部分构成，部分从属於并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过於紧凑。习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一，富有美感。

２、平正观

古代书法家论楷书结构，十分注重笔划的均衡、轻重、长短、疏密，重心稳定，这就是“平正观”。许多论述至今仍很有指导意义。过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，务求险绝，复归平正。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔划的美感，追求笔划的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动，他说：写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。

筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此微言，孰为不可也。”这里所讲的平正，不是指笔划的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔划的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。

３、动态观

相对行草来说，楷书是一种静态的字体，在一个平面上，讲究笔划匀称，结构平正。但楷书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感．力度感和节奏感。

古代书法家在论述楷书的动态观时，善於根据楷书的笔划特点，结合自然界的物和人，加以想像．夸，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须像一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。”晋代卫夫人的《笔阵图》云：“丶画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，丨画如万岁枯藤，丿画如陆断犀象，画如崩浪雷奔，画如百钧弩发，画如劲弩筋节……每为一字，各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，……横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚之法弯弯如角弓之，如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。”尧章则用人物来形容楷书的特点，他在《续书谱》中说：“……自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山泽之臒，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。

二、楷书结构的基本特点`

中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔划适度伸。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如《文公碑》）和“斜画紧结”（如《始平公造像》）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近於“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。

三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式

东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下：

独体结构：

独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。这类字虽字

数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。

独体字的特点是笔划少空白多，笔划长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。

独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。

独体字的笔划少，初习字者往往觉得最难写，笔划轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔划长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。

1、笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：

韦凸非垂

三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长於上横，比三横略短。

2、斜笔划多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。如：

之文女予乃母。

“之”的重心在上点，书写下部“横折撇捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔划布局合理，此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔划也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。

古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。~

独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种：

1、立柱式：以中竖为主笔。如：车不木水

2、支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：又义丈衣夹

3、对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：井同册言高

4、托上式：下部笔划承托上部笔划。如：已也飞巴

5、包围式：部紧密，左右均衡。如：目四区凶用

6、偏斜式：斜笔划多字势斜，但斜中求正。如：乃之久夕戈么亥丝

7、穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如：井卅世耳身兼

习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其他结构的字也就不难了。

左右结构：

汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。

左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔划多者细而密，笔划少者粗而疏。

1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔划少而短，右边笔划多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如：功明确壤

左右笔划相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：从双林赫

2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔划多，右边笔划少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如：和知勘勤

若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长於左边。如：卦卸剑鄢

左右结构字的结字方式有：

１、相向式：好舒科欧

２、向背式：孔北兆驼

３、顺背式：比刎卧孢

４、相让式：红秋欲跌

５、并立式：竹羽朋棘

６、穿插式：处我哉昶

７、错综式：睡辘骤曦

左中右结构

左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属於横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则：

1、尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。

2、三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。

3、笔划多的部分所占比例宽大些，笔划少的部分占的比例窄小一些。

4、书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔划多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。

以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。

左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：

1、并列式

①左偏旁加左右结构。

左边笔划少，中右笔划多的字，中右各约占五分之二。如：挪恸微激

左边笔划多的字，中右笔划少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：靴龇鲥雕

中间笔划多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：微饊槲御

②左（右）偏旁加并立结构。

左边大而高，中右矮。如：翔翩翻翱

左中右三部分笔划差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊郴硼鹏

③左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：修候倏储

2、镶嵌式

①同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：班斑弼粥辨辩掰

②一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如：衍衔街衙衡衢

上下结构：

上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点：

1、必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。

2、处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。

①横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如：圭弄阜星歪辈

②上下笔划的多少、长短差不多，横竖笔划较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如：孟虽冒恩留粟智需

③上部系左右结构笔划多，下部笔划少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:努热堡娶盟劈檠磬

④上部笔划少，下部笔划多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：亩骂荇兹簖崴雍罹

⑤上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。如：吕多炎昌出串哥噩

⑥堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。如：品晶森淼毳

⑦中间有一横画的字，其横画长，上下笔划紧缩。如：尖杂安妄吾寻昔岳

上下结构的结字方式有以下几种：

１、天覆式：守百丽雪

２、地载式：皇坚竖监

３、堆垒式：众焱鑫矗

４、底托式：志吴灸照

５、奖杯式：背冒智辔

６、镶嵌式：吞奏癸祭

７、横担式：卉妥肯奇

８、支架式：圣各吝蚤

９、错综式：擎髦馨磐

上中下结构

上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属於纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用於上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条

原则：

1、尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而缩，以防过分窄长。

2、三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。

3、上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。

上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：

1、上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如：莫菩素怠意曼

2、上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态：

①中高上下矮：中间笔划多者伸，上下笔划少者收缩。如：塞燕蒸晷蕃壅

②中矮上下高：中间笔划少者矮宽，上下笔划多者高窄，古人称：“上下占者中小”。如：帚亮豪叠鬓

③上矮中下高：字头笔划少者形扁，中下笔划多者形高。如：蔡篑禀慈暴篝

④下矮中上高：下部笔划少者矮，中上笔划多者高。如：窖暴馨綦

⑤上高中下矮：上部笔划多者高，中下部笔划少者矮。如：鼙髻髫

⑥下高中上矮：下部笔划多者高，中上笔划少者矮。如：寄宽晕葺富

包围结构

包围结构是外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。

1、全包围

写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其他字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔划多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。

全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。

①长梯形：字心的笔划较复杂，外框高而大。如：国囹图圄圆圈

②长方形：字心的笔划较少而单调，外框小呈长方形。如：日目自:

③倒梯形：字心笔划少，外框呈倒梯形。如：曰四田由回甲

④正方形：字心笔划较少，外框呈正方形。如：囚因囟囱团囝

2、上包下:

上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。

①同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。如：冈同网周

②门字框的写法与同字框相类似。如：闪问闱闹闾阕

③顶戴框，即框的上部有其他构字单位。顶戴框结构的字，字心笔划少，两竖下部略向里收。如：向尚两南鬲

④风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。如：凡风凤夙凰

3、下包上

下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。如：凶氹函画幽

4、左包右

左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。如：区匹巨叵匝匾

5、左上包

左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。

①厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔，用竖长瞥向左下撇出。如：厅仄历厢厨雁

②广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。如：庆庄庙庵廊磨

③病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。如：疔疫疾病痘癖

④尸字头（尸）起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶撇”。如：尼局届屉屡孱

⑤虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位於中心线上，勾呈仰抱。如：虎虏虐虔虚虞

⑥危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“”起笔收笔皆在中心线上。如：危詹

⑦老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。如：老考者煮翥

6、左下包

左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。如：通处起建韪旭毡勉魁

①左下包结构的书写笔顺是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”，带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。

②写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。

③“旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。

7、右包左

右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。如：勺习勿旬司匐

书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔划多者宜竖勾，笔划少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。

8、右上包

右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、气等。如：式

贰威戒载氢

写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开，勾呈仰抱。气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。

繁杂结构

繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。这类字笔划繁多，结构复杂，书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。

赢麓鬻畿馥鼙

“重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。如：“畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起著承上托下的作用，主笔写好了，其他构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。其他各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。

“排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔划要细而有力，布白要均匀。如“赢”字，上中部分笔划少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。

“笔触明晰”，是指笔划细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。

“穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀，八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。

所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关系处理得井然有序，合理巧妙。

“意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体著眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。

对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。

1、同一笔划因位置不同其作用不同：

①“顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：百丽酉夏

②“中间一长横为横担”（即中长横长於上下部），如：卉吾安者

③“底端一长横为地载”（即下长横长於中上部），如：旦且呈孟

2、同类笔划组合因位置不同书写要求不同：如：

①“撇捺相接在顶端为天覆”，“盖下之法撇捺宜均”。如：合会全金佥舍命俞盒禽

②“撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。如：谷苓荃荟茶荼岑琴零寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。如：父文爻支交各夹芙客臾

3、相同笔划长短不同书写要求不同:

①“画短直长撇捺宜伸”。如:大天木末未束

②“画长直短撇捺宜缩”。如：英吴昊奂柒染

③“画长撇短者右捺改为点”。如：头买实卖奏癸

注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。以下同。

4、体现“左收右放”者：

①“左右有直宜左收右展”（右竖长於左竖）。如：目甘因同间

②“左撇右直须左缩而右垂”（右竖长於左撇）。如：井升州邦卯

③“左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。如：挢拨侈修彷役

5、体现“上收下放”者：

①“上下有画须上短下长”。如：王正丕平巫

②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：哥戋

③“重叠者上大下小”。如：吕昌炎多

④“俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。如：完宅冠寇

6、体现”左低右高者”：

①“横画左低右高”，一般书写横画均呈此势。

②“并列者左低右高”。如：从羽兢棘

③“竖旁两点，左点低右点高”。如：少劣怕怛

7、特殊构字法：

①“外四叠者体格必整方”。如：器嚣

②“四叠布置宜均密”。如：爽噩鬯

③“卜字毋偏与上截中缝正对”。如：走足是楚

④“土字直毋偏与下截左竖正对”。如：老考孝

中国汉字每一个字都有其独特造型，进行结构剖析，也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。每个字的主笔不同，笔划组合不同，字形造型不同，笔划在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔划的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔划连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。因此，习字者不可强求一律，应根据“字形端正，对称均衡，重心平稳，比例匀称，搭配协调，气势连贯，变化多样，统一紧凑”等美学原理，具体分析每个字的结构特点，因字立形，稳中求变，充分体现中国汉字的统一多样性