乡土情怀类散文

乡土情怀类散文

【篇一：乡土情怀类散文】

在旭日飘飞的季节里，我细数着离家的岁月；在烈日横空的夏日里，我酣然如梦。我梦回故乡，望着那熟悉的一切，我有种莫名的悲恸……

那知一觉醒来方知身是客，无处安厝。

不知何时，我也竟如此迷恋故乡。带着对故乡的深切眷念之情，我

踏上了归故的列车。一路上，我都在揣度故乡的变化。不知何时，

往昔那惹人烦恼的哐当声响，如今却变得悦耳中听。火车在飞快的

疾驰，我的思绪受了影响飘飞了起来。多少童年琐事悄然间涌入脑海、迸进心头，多少年过去了，依旧历历在目……

翌日早晨，我便下了火车。坐上回家的大巴，我虽一宿没睡，但却

霎时清醒了过来，心思也跟着起伏的大巴活跃了起来。车窗外，远

山的远影飞快流走；石桥上，来往的行人匆匆往来；江渚上，穿梭

的渔舟悄然远去……这一切都让我于心倍感亲切。

不知过了多少时日，我终于到站下车。就在我迈出车门，触地的瞬间，浓烈的亲切霎时向我奔涌袭来。拖着行李，我亦步亦趋游走在

熟悉的街道，映入眼帘的是故乡的记忆：吆喝叫卖的小贩，古色庄

重的三轮，参差不齐的房屋，错落有致的田亩……

故乡的山，温婉而敦厚、挺拔而坚韧。在这流动的岁月，坚守着它

们那未曾改变的故土情怀。在每个年月，迎来第一缕曙光，送走最

后一抹春光。每个春夏，看惯了风花雪月，来了一茬，又走了一茬。只有他风雨不动安如山，那是一种饱经风霜后的笃定。

故乡的水，清澈而甘甜、温裕而养人。在这浮躁的年岁，保持着她

们那不曾淡褪的故土情长，静静的流淌。滋润了故乡的山，养育了

故乡人。时常听人说起一句话：一方水土，养育一方人。绿荫树下，那弯清泉轻浅流淌，流过高山，越过沟壑，映绿了田间地头。

故乡的人，温良而憨厚、率真而朴实。在这躁动的时代，保持着他

们那从未变迁的故土情愫。每天日出而作，日落而息。闲暇时，他

们有着许多惬意的方式度过。榆树阴下，沏上一壶自采的茶，慢慢

品茗；竹林旁边，摆上一碟自酥的花生，静静斟饮；桃花树下，和

着一曲自爱的歌，翩跹起舞；堂屋一旁，聚齐一桌熟络的好友，诉

说里长……

在镇上稍作安顿，便启身奔向我度过孩提时代的老家。走在水泥浇

过的马路上，慢慢前行。路在延伸，聆听，心在雀跃。几经辗转，

方才见到老家那半露的面容，一如娇羞的少女，羞怯地半遮着那如

莲花般皎洁的脸。那半山腰那幢小屋，远远望去恰似眉梢上的痣一点。

我于乡间小路上狂奔。不多时，老家的身影终于出现在眼前，掀开

了她那半遮着脸。她还是一如往前，只是在岁月的斑驳下，苍老了

许多。

这时我才注意到，儿时回家的路早已长满了杂草，很多往昔小道几

经改道都不复存在。有的人迫于生计，有的人出于本心，有的人追

求发展……都前后离开了生他养他的故土，或住进城镇，或谋生于

都市……土砖房的村落早已人去楼空，只剩下残垣断壁一片，于风

中飘零，凌乱的墙的一角堆满了坍圮的土砖。

这一切，这一幕，那样的真实，无可回避。心里的情感难以莫名，

难置悲喜。

当风吹过整遍山腰，野菊花慵懒的笑，叶片的舞姿曼妙轻轻地摇曳，菊花香千里的飘；越过山又穿过桥，柳树挺直了腰爽朗地笑。瓜棚

下的一串葡萄，啄木鸟在偷偷的咬，蜻蜓在跟影子赛跑，芦苇叶风

将它绊倒，竹篱笆外散发着熟悉的泥土味道。

这一切是那样的恬淡美好，我贪念故土的山山水水，那一草一木都

曾倾注着我的情感。在这浮华浮躁的时代，我愿遇一人蛰居于此终老，于山水间安身立命。静待那一树花开的美好，静听那满山鸟啼

的悠然。

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【篇二：乡土情怀类散文】

作为中国现当代文学的亲历者、书写者和见证者，端木蕻良所创造

的业绩和所获得的声誉并不对称。原因有诸种：时代的阴差阳错、

环境的动荡不安、政治的变幻莫测、情感的波折复杂等，造成他的

文学史地位被遮蔽，文学影响被有意无意地忽视。作为研究者，倘

使我们无法拥有确凿的证据还原事件真相，借此揣摩当事人的心理

情感，以及那变化不断的人心和世事，那么，评判一个作家的文学

史贡献，最有力的依据就是立足于他留下的作品。

端木是中国现当代文学史上自然生命和创作生命都较长寿的作家。

84年的生涯中，创作时间长达60余年。他中学开始写作，21岁完

成长篇小说《科尔沁旗草原》，并发表了成名作《鴜鹭湖的忧郁》。

此后断断续续创作了诸多小说、散文、诗词，还涉足话剧、评剧、京剧、电影等剧本的写作，甚至论文；编辑过数种文艺刊物，参加过许多文艺活动。其作品数量之多，文体之丰富，题材之广泛，好评之精彩，足以证明他是现当代文学史上少有的高产的优秀作家，亦是屈指可数的优秀的少数民族作家。端木的前半生以故乡小说和个人经历小说为主，创作成就突出；后半生则把精力投入历史人物小说《曹雪芹》，还撰写了大量回忆故友旧事、观景游记的散文，史料价值明显。

端木的故乡系列小说洋溢着深厚的家国情感、难舍的乡土情怀和顽强的民间精神。他总是满怀深情描绘东北雄浑辽阔的地理景观，江河大地的磅礴气势；以史诗般的结构讲述纷繁复杂、曲折动人的故事；用诗意的语言和谦卑的姿态记叙各种文化现象。他以怜悯同情之心描写底层劳动者的艰辛生活，暴露他们身上存在的各种缺点，又以崇高之情赞美他们保家卫国的英雄气概；以精致细腻的笔触描绘神秘的民间文化，又对某些不良风俗进行委婉的嘲弄和批评；他常以“自我”为原型，不厌其烦地叙述家族历史和家庭成员的传奇经历，又不乏对霸权、特权和封建思想的批判。归之为三个层面。1.描述故乡景物，借景抒情，托物言志。

故乡寄托着端木无限的情爱。那辽阔的大地、肥沃的草原、丰饶的物产都是他创作的不尽源泉，也是他牵挂和抒怀的重要对象。端木早期的部分小说常以故乡地名、人物、物产等作为标题，或者在文本中频频闪现“东北”生活场景。长篇小说《科尔沁旗草原》《大地的海》，短篇小说《鴜鹭湖的忧郁》《母亲》《爷爷为什么不吃高粱米粥》等。有些故事背景发生在他乡，或是以他个人的异乡经历为原型写作，也会千方百计用回忆、插叙的手法把故乡生活勾连起来，《大江》《遥远的风沙》即如是。

端木观察事物有独到的眼光。他擅长在小说开头分用宏阔的视野去描摹各种景物，煞费苦心地运用夸张、排比、拟人、象征、隐喻等修辞予以设计。把景物同悠远的历史、广袤的空间和苦难的现实有机结合，给人以天地苍茫之宇宙感，家国命运多舛之忧患感。《鴜鹭湖的忧郁》开篇描写了月亮、雾霭、湖水，本该是诗情画意的浪漫美景，可它们被“忧郁”笼罩着。“忧郁”的氛围和环境，激起人们的悲伤和愤怒。《大地的海》用假设句开头，用排比句写草原的“空阔”、“辽远”，再转为比喻句，“比一床白素的被单还要朴素得令人难过的大片草原啊！夜的鬼魅从这草原上飞过也要感到孤单难忍