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年轻的母女
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夏日，年轻的妈妈露西 妮躺在刚出生六天的女儿 艾伦身边，妈妈脸上挂着 微笑，传达内心的喜悦， 整个画面温馨而优美。爱 犬如命的艾略特拍过不少 带有狗的照片，而这张照 片中那只名叫布鲁特斯的 猫，是他作品中出现的为 数不多的几只猫之一。
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这张照片主体突 出，虚化的背景让镜 子里的两人成为焦点 ，摄影师站在一个独 特的视角表现恋人亲 吻的场景，尤其抓住 了女性脸上幸福的表 情，让观看者仿佛也 被这样的幸福打动， 不自觉的微笑。
Page ▪ 12
艾略特在70年代初拍摄的一 组小狗的照片绝妙生动地表现了 他的智慧与幽默。“从艺术上讲 ，表现狗的作品有两层意义。首 先狗是一种广分可爱的动物。许 多人之所以喜欢我的照片是因为 他们爱狗。其次狗通晓人性。实 际上，我的照片和狗没有什么关 系。我反映的是人。读者观赏照 片时爱怎么想就怎么想。”艾略 特夫人说：“在摄影上，他也把 自己看成是一只小狗。这只小狗 目光敏锐，悠悠荡荡，在漫长的 旅途中不时地停下来，东闻闻西 嗅嗅，捕捉街有趣的东西。”
摄影大师作品赏析
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摄影师简介
艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）
犹太后裔，出生于法国，后来加入了玛格南图片社，成为元老之一。在经典摄 影大师中的名录中，厄威特的名字肯定不如布列松，卡帕或者斯泰肯那么响亮，他 既没有提出像“决定性瞬间”那样的摄影艺术中的经典概念，也没有因其独创的风 格而改变西方摄影潮流的走向，然而，他以机敏、诙谐并善于发现荒诞之处见长， 同时，他的作品又充满温情与爱。厄威特最被广为流传的一句话是：“一幅作品能 让人会心一笑，就是对摄影师工作的最高肯定。我知道这很难，但我喜欢这种挑战 性。”他的作品风格轻快而幽默，简洁而流畅，处处体现了他对日常生活敏锐的洞 察力以及对人对物的温情宽厚之心，由此非常动人，安迪·沃霍尔、梦露等红极一时 的名流都是他镜头下的常客。在他不同时期的作品中，给人留下最深印象的依然是 普通人充满温情和幽默的平凡瞬间。
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这张照片也是通过差 异来表现对立甚至冲突， 艾略特的眼睛总能够敏感 地发现并捕捉到这些差异 。在上图中，左面的洗手 盆被标上了白人专用，相 对豪华洁净，而右边的则 被标识为有色人种专用， 显得十分的粗陋，而它们 之间却用同一根水管连接 在一起。我们应该看到无 数拍摄种族主义歧视的照 片，在南非或者在曼哈顿 的街头，然而，厄威特所 抓住的这个瞬间却更加引 人深思、耐人寻味。这一 普通的日常生活的情境， 反映了更加深刻而普遍的 社会症结和道德涵义。
心得
艾略特作品中，包含了相似与差异，也包含着悬念、故事性等，看了 他的经典作品，我最喜欢的还是他表现的爱与温情。他是一个充满智慧的 摄影家，是人性的观察者，他带着善意去嘲讽，饱含温情去揶揄，他与他 拍摄的对象永远保持一种审视的距离，不远也不近，含蓄、低调但犀利， 他不揉杂自己的情感，而是把解释的空间留给观看者自身，它静静地，在 你的面前，它什么都没有说，去激起了你心中不绝如缕的回响的涟漪。他 的作品有些滑稽有趣，能让人幽然失笑，也有不少是严肃正经的，他认为 二者之间没有什么不同，“我认为滑稽照片也是严肃的。滑稽幽默是一件 极为严肃的事。”从他的作品里我们不难看出他的创作思想似乎极为简单， 就是力图给观众带来快乐，他也追求表达效果，追求技术上的完美，但他 最看重的是一张照片里所包含的人性，富有感情，并且这种感情能有效地 传达给观赏者。即使是一个没有一点摄影专业知识的人，也能直观地从他 的作品里感受到轻松愉悦或是沉重和反思。
PBaidu Nhomakorabeage ▪ 10
在这张图中，一个 被子弹击中的玻璃上的弹 孔恰好挡住了孩子的右眼 。玻璃上的裂纹似乎撕裂 了孩子的整个脸庞。弹孔 的位置、孩子的表情以及 后倾的身体姿势，这些都 在这个瞬间构成了“最佳 ”的几何形式。由此给观 看者带来了极大的内心冲 击。
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早在1946年，艾略特 便于纽约拍下了他的第一张“ 人+动物”下半身的照片。此后 的半个多世纪里，他一直乐此 不疲地继续拍有大量此类视角 的片子，有的是平视，有的是 俯拍，但皆为人与动物的下半 身。此类照片已形成其摄影作 品的重要识别符号之一。在艾 略特以前，似乎没有这样一种 低机位表现半截被摄对象的“ 观看”，尤其是这种将人与动 物进行并置的观看，充满了戏 剧性的荒诞与幽默，同时也可 从人们下半身的服饰着装上反 映出一些社会风尚的时代消息 。
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这幅作品构图简洁，两侧的 树木以及碎石小路逐渐伸向远方 。一对父子骑着单车悠闲地驶过 ，两条法式面包成了整个构图中 起到平衡作用的水平线，而从左 下角延伸至画面中心的直线打破 了构图的古板和单调。二顶贝雷 帽形成一左一右两条弧线，显得 俏皮可爱。当然，最为精彩的是 那个孩子回眸一笑，成为整个画 面的点睛之笔。孩子的笑容顽皮 有趣，整个画面弥漫着悠闲自然 纯净的氛围。这张照片并不是摄 影师捕捉的瞬间，而是厄威特于 上世纪50年代为法国旅游办公室 拍摄的一张摆拍照，男人来来回 回踏了差不多30次，直到厄威特 获得了理想的构图。
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表达荒诞的最好办 法或许是把不同的、甚 至截然相反或对立的要 素组合到一张图片之中 。在这张照片中，生与 死、美好与暴力等对立 的因素被奇妙地组合到 一起。给观看者带来了 非常复杂的心理冲击。 这个笑的天真无邪的孩 子拿着枪对准自己的太 阳穴，他似乎还不能理 解死亡的涵义，对于这 个孩子来说，这似乎是 一个有趣的游戏，然而 ，对于成年人来说，却 无法不产生心痛的感觉 。
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这也是一副在美术馆 拍摄的照片，两幅相同人 物和姿势的画像，一幅是 裸体的，而另一幅则是日 常生活中的。有趣的是， 那幅穿衣服的贵妇人画像 面前只有一个女性在观看 ，而就在旁边的裸体画像 前则有一群男性，画面依 然简洁，视觉主题极为鲜 明，根本没有什么光影的 渲染，一切都是那么直白 ，一切又都那么富有寓意 。厄威特处理此类题材含 蓄而冷静，以一种宽厚和 温情的心表现了荒诞和可 笑，看到这幅作品，你不 能不会心的一笑，却又似 乎无法言说，然而，在这 种“会心”之中，包涵了 一种轻松，这种轻松让人 对人性有了一种更宽厚的 理解。
这幅作品构图巧妙，张弓搭箭 的是一个裸体女性雕塑，正在瞄 准一个远去的男人的背影。前者 是一个美术馆中的艺术作品，而 后者则是真实的人。人工作品与 活生生的人、虚拟与现实被巧妙 地组合在一起，爱与恨、男性与 女性，艺术与现实生活这些对立 的概念唤起了读者无数的联想。 在这幅作品中，同样可以看到厄 威特作品简洁的风格，鲜明的视 觉主题以及他幽默的机敏与智慧 。
年轻的母女
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夏日，年轻的妈妈露西 妮躺在刚出生六天的女儿 艾伦身边，妈妈脸上挂着 微笑，传达内心的喜悦， 整个画面温馨而优美。爱 犬如命的艾略特拍过不少 带有狗的照片，而这张照 片中那只名叫布鲁特斯的 猫，是他作品中出现的为 数不多的几只猫之一。
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这张照片主体突 出，虚化的背景让镜 子里的两人成为焦点 ，摄影师站在一个独 特的视角表现恋人亲 吻的场景，尤其抓住 了女性脸上幸福的表 情，让观看者仿佛也 被这样的幸福打动， 不自觉的微笑。
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艾略特在70年代初拍摄的一 组小狗的照片绝妙生动地表现了 他的智慧与幽默。“从艺术上讲 ，表现狗的作品有两层意义。首 先狗是一种广分可爱的动物。许 多人之所以喜欢我的照片是因为 他们爱狗。其次狗通晓人性。实 际上，我的照片和狗没有什么关 系。我反映的是人。读者观赏照 片时爱怎么想就怎么想。”艾略 特夫人说：“在摄影上，他也把 自己看成是一只小狗。这只小狗 目光敏锐，悠悠荡荡，在漫长的 旅途中不时地停下来，东闻闻西 嗅嗅，捕捉街有趣的东西。”
摄影大师作品赏析
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摄影师简介
艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）
犹太后裔，出生于法国，后来加入了玛格南图片社，成为元老之一。在经典摄 影大师中的名录中，厄威特的名字肯定不如布列松，卡帕或者斯泰肯那么响亮，他 既没有提出像“决定性瞬间”那样的摄影艺术中的经典概念，也没有因其独创的风 格而改变西方摄影潮流的走向，然而，他以机敏、诙谐并善于发现荒诞之处见长， 同时，他的作品又充满温情与爱。厄威特最被广为流传的一句话是：“一幅作品能 让人会心一笑，就是对摄影师工作的最高肯定。我知道这很难，但我喜欢这种挑战 性。”他的作品风格轻快而幽默，简洁而流畅，处处体现了他对日常生活敏锐的洞 察力以及对人对物的温情宽厚之心，由此非常动人，安迪·沃霍尔、梦露等红极一时 的名流都是他镜头下的常客。在他不同时期的作品中，给人留下最深印象的依然是 普通人充满温情和幽默的平凡瞬间。
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这张照片也是通过差 异来表现对立甚至冲突， 艾略特的眼睛总能够敏感 地发现并捕捉到这些差异 。在上图中，左面的洗手 盆被标上了白人专用，相 对豪华洁净，而右边的则 被标识为有色人种专用， 显得十分的粗陋，而它们 之间却用同一根水管连接 在一起。我们应该看到无 数拍摄种族主义歧视的照 片，在南非或者在曼哈顿 的街头，然而，厄威特所 抓住的这个瞬间却更加引 人深思、耐人寻味。这一 普通的日常生活的情境， 反映了更加深刻而普遍的 社会症结和道德涵义。
心得
艾略特作品中，包含了相似与差异，也包含着悬念、故事性等，看了 他的经典作品，我最喜欢的还是他表现的爱与温情。他是一个充满智慧的 摄影家，是人性的观察者，他带着善意去嘲讽，饱含温情去揶揄，他与他 拍摄的对象永远保持一种审视的距离，不远也不近，含蓄、低调但犀利， 他不揉杂自己的情感，而是把解释的空间留给观看者自身，它静静地，在 你的面前，它什么都没有说，去激起了你心中不绝如缕的回响的涟漪。他 的作品有些滑稽有趣，能让人幽然失笑，也有不少是严肃正经的，他认为 二者之间没有什么不同，“我认为滑稽照片也是严肃的。滑稽幽默是一件 极为严肃的事。”从他的作品里我们不难看出他的创作思想似乎极为简单， 就是力图给观众带来快乐，他也追求表达效果，追求技术上的完美，但他 最看重的是一张照片里所包含的人性，富有感情，并且这种感情能有效地 传达给观赏者。即使是一个没有一点摄影专业知识的人，也能直观地从他 的作品里感受到轻松愉悦或是沉重和反思。
PBaidu Nhomakorabeage ▪ 10
在这张图中，一个 被子弹击中的玻璃上的弹 孔恰好挡住了孩子的右眼 。玻璃上的裂纹似乎撕裂 了孩子的整个脸庞。弹孔 的位置、孩子的表情以及 后倾的身体姿势，这些都 在这个瞬间构成了“最佳 ”的几何形式。由此给观 看者带来了极大的内心冲 击。
Page ▪ 11
早在1946年，艾略特 便于纽约拍下了他的第一张“ 人+动物”下半身的照片。此后 的半个多世纪里，他一直乐此 不疲地继续拍有大量此类视角 的片子，有的是平视，有的是 俯拍，但皆为人与动物的下半 身。此类照片已形成其摄影作 品的重要识别符号之一。在艾 略特以前，似乎没有这样一种 低机位表现半截被摄对象的“ 观看”，尤其是这种将人与动 物进行并置的观看，充满了戏 剧性的荒诞与幽默，同时也可 从人们下半身的服饰着装上反 映出一些社会风尚的时代消息 。
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这幅作品构图简洁，两侧的 树木以及碎石小路逐渐伸向远方 。一对父子骑着单车悠闲地驶过 ，两条法式面包成了整个构图中 起到平衡作用的水平线，而从左 下角延伸至画面中心的直线打破 了构图的古板和单调。二顶贝雷 帽形成一左一右两条弧线，显得 俏皮可爱。当然，最为精彩的是 那个孩子回眸一笑，成为整个画 面的点睛之笔。孩子的笑容顽皮 有趣，整个画面弥漫着悠闲自然 纯净的氛围。这张照片并不是摄 影师捕捉的瞬间，而是厄威特于 上世纪50年代为法国旅游办公室 拍摄的一张摆拍照，男人来来回 回踏了差不多30次，直到厄威特 获得了理想的构图。
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表达荒诞的最好办 法或许是把不同的、甚 至截然相反或对立的要 素组合到一张图片之中 。在这张照片中，生与 死、美好与暴力等对立 的因素被奇妙地组合到 一起。给观看者带来了 非常复杂的心理冲击。 这个笑的天真无邪的孩 子拿着枪对准自己的太 阳穴，他似乎还不能理 解死亡的涵义，对于这 个孩子来说，这似乎是 一个有趣的游戏，然而 ，对于成年人来说，却 无法不产生心痛的感觉 。
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这也是一副在美术馆 拍摄的照片，两幅相同人 物和姿势的画像，一幅是 裸体的，而另一幅则是日 常生活中的。有趣的是， 那幅穿衣服的贵妇人画像 面前只有一个女性在观看 ，而就在旁边的裸体画像 前则有一群男性，画面依 然简洁，视觉主题极为鲜 明，根本没有什么光影的 渲染，一切都是那么直白 ，一切又都那么富有寓意 。厄威特处理此类题材含 蓄而冷静，以一种宽厚和 温情的心表现了荒诞和可 笑，看到这幅作品，你不 能不会心的一笑，却又似 乎无法言说，然而，在这 种“会心”之中，包涵了 一种轻松，这种轻松让人 对人性有了一种更宽厚的 理解。
这幅作品构图巧妙，张弓搭箭 的是一个裸体女性雕塑，正在瞄 准一个远去的男人的背影。前者 是一个美术馆中的艺术作品，而 后者则是真实的人。人工作品与 活生生的人、虚拟与现实被巧妙 地组合在一起，爱与恨、男性与 女性，艺术与现实生活这些对立 的概念唤起了读者无数的联想。 在这幅作品中，同样可以看到厄 威特作品简洁的风格，鲜明的视 觉主题以及他幽默的机敏与智慧 。