第一章 单一部曲式

一、概述
• 单一部曲式是音乐作品中最小的完整曲式单位。它仅陈述 单一音乐主题，一般由乐段或复杂化乐段构成。单一部曲
式可以作为独立作品应用，也可以作为其它曲式的组成部
分而应用。
二、乐段的基本概念
• 由乐句与乐句的呼应联合而形成的完整段落。乐句间的不 同终止是形成呼应的重要因素。
三、乐段的次级结构
五、结构的组合方式
• 1、结构的循环—等长片段相接。均衡，平稳。 • 2、结构的分裂—长片段后接短片段。活跃，紧张。 • 3、结构的综合—短片段后接长片段。饱满，松弛。 • 例：《保卫黄河》《游击队歌》《小草》
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《卖报歌》《东方红》《金蛇狂舞》
贝多芬《月光》二乐章
六、乐段的分类
• 1、主题材料方面： • 平行乐段——各乐句材料相同。 • 对比乐段——各乐句材料不同。 • 2、结构方面：
九、乐段的附加结构
• 1、引子——①音型式引子
• ③主题预示性引子
②长音式引子
④陈述独立主题的引子
• 2、连接——①声乐作品乐句、乐段间的间奏（过门） • ②器乐作品非主题陈述的过渡部分。 ②再现性尾声
• 3、尾声——①补充性尾声 •
③与引子呼应的尾声 ④陈述独立主题的尾声
• 例：《船歌》 《小河淌水》 《悲怆》 《小夜曲》
七、图示分析法（例）
• 乐段：
• 材料： • 乐句： • 小节： • 调性终止： #f :
┌────── A─────────┐
a a⒈ ( b )
├───────┼─────────┤ 4 S D A: 6 D7 t
• 文字简述： 前乐句歌唱性主题
• • • 在#f 小调缓进入┄
后乐句转入平行
大调推向高潮┄
• 1、乐汇—围绕一个重音形成的节奏音组。 • 2、乐节—由两个乐汇构成或相当于两个乐汇的规模而不
可分割。
• 3、乐句—由两个乐节构成或相当于两个乐节的规模而不
可分割。
• 乐句一般都有明确的半终止或全终止。
四、结构划分的标志
• 1、节奏停顿—休止符、相对长音符造成的停顿感。 • 2、同分异合—相同主题音调或节奏音组重复、模进的衔 接处。 • 3、和声终止式—不同类型终止形成的呼与应是句与段的 结构标志。
全曲结构为：平行（对比）、非方整、转调、 开放乐段┄ ┄
八、复杂化乐段
• 1、乐段的变化反复——乐段再次陈述，仅在音区、织体、旋律装
饰方ห้องสมุดไป่ตู้加以变化。 • 2、双乐段——同一主题的两乐段组合，在结构、调性、和声等方面 发生明显变化，但保持头部材料与尾部终止相同。 • 3、复乐段——同一主题的两乐段组合，在结构、调性、和声等方面
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《新大陆》《苏尔维格》《乌苏里船歌》《我爱你中国》
单一部曲式实例分析曲目
• 1、舒曼《初衷》（谱例集第一册第12页） • 2、门德尔松《威尼斯船歌》 （谱例集第一册第13页） • 3、格里格《我爱你》 （谱例集第一册第4页）
• 4、李斯特《你像一朵花》 （谱例集第一册第16页）
• 5、舒曼《梦幻曲》 （谱例集第一册第30页） • 6、刘炽《我的祖国》 （谱例集第一册第28页） • 7、肖邦《C大调前奏曲》 （谱例集第一册第1页） • 8、肖邦《e大调前奏曲》 （谱例集第一册第3页） • 9、西贝柳斯《小圆舞曲》 （谱例集第一册第7页）
• 方整乐段——乐句等长、小节数为2的几何数。 • 非方整乐段——不符上述条件。
六、乐段的分类
• 3、调性方面：
• 守调乐段——始终在同一调性上陈述。
• 转调乐段——始于某一调，终于另一调。
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或首尾同调，中间转调。
4、终止方面：
• 收拢乐段——以完满全终止结束。 • 开放乐段——以半终止结束、不完满全终止结束、 • 或转调全终止结束、以及无终止而化为连接。
发生明显变化，保持头部材料相同，但尾部终止不同。
八、复杂化乐段
• 4、乐段群——同一主题三个至四个乐段的组合。
• （注：以上各类乐段，虽规模增大，但因无对比性思维，不能升级为
二部曲式，所以说，曲式的升级不是量变的结果，而是质变的结果。）
• 5、大乐段——以常规典型化的两句平行乐段为基础，均衡地扩大两 句的规模，使之容纳更复杂的乐思。 • 6、扩充展开型乐段—以常规典型化的两句平行乐段为基础，极不均 衡地用展开手法扩大后句的规模，使之容纳更复杂的乐思。