古代小说戏曲解析01

（2011.06.08）中国古代文学专题（2）重点解析（文本）

第三章唐宋文言小说

唐传奇的特点

1、唐传奇改在创作上出现了艺术虚构，标志着古代小说的成熟。

（1）唐代人们开始把神仙鬼怪的传闻故事当着“资谈笑”的材料，从而恢复了它们虚构的本来面目。

（2）唐传奇中描写现实生活的作品，不再拘泥于真人真事，打破了纪实的旧传统。

（3）有些唐传奇的作者背离小说必须“依托”的传统，全靠凭空构想结撰作品。

2、在体制上，唐代传奇已经从笔记体发展为传记体，即采用传记形式描写人物故事，标志着唐代传奇日益接近现代小说的内涵。传记体的传奇有明显的特点：

（1）改变了多数魏晋六朝小说没有题目的状况，大多借用小说主人公的名字作为篇名。

（2）把人物及其故事作为描写对象，改变了魏晋小说有事无人或有人无事的现象。

（3）始把故事情节放在构思的中心，改变了多数古代小说类似于散文式的结构形式。

3、在题材选择、艺术构思和语言表达等方面，非常讲究奇异性。

（1）题材奇异。首先，指人物故事的新颖；其次，指人物故事的稀有和偶然；第三，指故事不合常理常情。

（2）讲究主观构思的精巧。

（3）语言既“散”又“文”，一方面吸取了“文”的长处，大量运用了描写性质的形容词和骈偶语言；另一方面更加通俗，更加广泛地运用了市井间的俗言、口语。

4、从塑造艺术形象的方式和艺术技巧方面来看，唐传奇婉转委曲，描写细致多样。唐代传奇将记叙与描写有机结合了起来，叙述和描摹的内容主要有背景、情节和人物等三方面。

（1）从背景方面来说，开始出现了社会背景的轮廓和生活场景的形象描述。

（2）从情节的叙写和描摹看，唐传奇纹理细密，描写细腻。

（3）人物形象描摹细致生动，在言论、行动之外，已经出现了肖像描写、心理描写和细节描写等等。

第四章宋元话本和明清拟话本

本章大家需要掌握以下内容：

一、话本的概念和类别：

话本，就是说话艺人说书的底本，属于通俗文学、市民文学。说话就是说书，就是演唱故事。包括（1）小说，多写下层民众生活内容，其话本一般称为“小说”，是成就最高的话本，如《小说张子房慕道记》。（2）讲史，即是演讲历史故事，其话本一般称为“平话”，如《三国志平话》。（3）说经，是宣扬佛经故事，其话本有时称为“诗话”，如《大唐三藏取经诗话》。

拟话本的概念：明清时代很多文人模拟话本形式创作的白话短篇小说称为拟话本。

二、话本和拟话本的内容

1、描写爱情的篇章最具有进步意义和艺术魅力。

（1）择偶标准开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，反映了市民阶层对于生活与爱情的理解。

（2）描写的对象发生了根本变化，市民阶层作为主要描写对象。

（3）主题也发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念和等级观念。

2、断案折狱也是话本、拟话本的重要题材内容。

（1）揭露封建司法制度腐败及各级官吏残酷、虚伪、无能。

（2）刻画了少数正直廉明而有才智的清官。

3、暴露封建社会的黑暗现象是优秀话本、拟话本的又一方面内容。

4、歌颂赞扬劳动人民美德的作品也是优秀话本、拟话本的又一重要内容。

在话本、拟话本小说中，描写爱情的故事的特点尤其值得我们注意。

三、话本和拟话本的特点：

话本和拟话本的特点：

1、常以前代书史作为蓝本进行新的创造。

以冯梦龙《喻世明言》的前十篇为例，其中借鉴古书的就有九种：《蒋兴哥重会珍珠衫》，借鉴明代宋幼卿的《九竽集》、《闲云庵阮三偿怨债》的本事，见于《夷坚支志》卷三《西湖庵尼》。但不是实际上它并不是机械地拼凑，而是为了表现新的主题。如《醒世恒言灌园叟晚逢仙女》虽然沿用了《博物志》和《崔元微》的故事，但与二者对照，就不难发现，它们故事的主干虽然变化不大，但情节的丰富性和人物描写的细致性，却呈现出由《博物志》到《崔元微》，再到《灌园叟晚逢仙女》的三个阶段。如果说，《博物志》只仅仅是故事的源头，而《崔元微》旨在描写花神在崔元微的帮助下，战胜自然界的暴力——狂风的话，冯梦龙则由此及彼，让花神帮助秋先惩处了封建社会的贪官污吏和土豪恶霸。

2、体制上具有特殊形式，一般都有

（1）题目。因为说书艺人在开场前必须张贴广告，而题目又一定要有一个确切表明故事的特点。古代小说的题目经历了一个从无到有，由短到长的过程。

（2）入话头回，是故事的前奏，又名“得胜头回”。因为其作用主要是等候听众，透露正文主题。《碾玉观音》开头演唱很多各自独立的诗词，作者先演唱一首描写孟春景致的词【鹧鸪天】，再演唱一首《仲春词》，演唱完结后说：“原来不如黄夫人做的季春词好。”于是，依次把描写三春景色的词演唱完毕；包括黄夫人、王荆公、苏东坡、秦少游、邵尧夫、曾两府、朱希真、苏小小等人的诗。接着说书人话锋一转，宕开一笔，把话题引到“春归”上去。再演唱诸如风雨送春、柳絮飘春、蝴蝶掠春、黄莺杜鹃啼春、燕子衔春等当时名人的诗句。最后，则引王岩叟的一首诗加以总结。末了引入正话，讲述君王游春等情节。这篇作品开头部分共用了十一家诗词，不仅可以窥见宋代说话的演唱痕迹，而且发现这分明是唐宋诗词对古代小说这一文体的渗透和影响。起初可能是作者为了炫耀自己的才华，后来也就成了小说话本的组成部分。除诗、词之外的，用以连接、解释等的作者助言，统称为入话。

（3）正话，就是话本正文，正式的故事，说书的主要内容。

（4）结尾，一般有收场诗和结束语，其作用在于总结全文，概括主题和表现作者的思想倾向。

3、在艺术构思、情节安排方面较之前代小说出现了飞跃。

（1）表现生活的时间大大缩短，《卖油郎独占花魁》全文两万五千字，从文章的具体交代来看记叙的时间分明总共只有四年。又如《杜十娘怒沉百宝箱》篇幅超过一万五千字，正面表现爱情悲剧的时间前后只有一年。

从而使人物形象的描绘成为小说的主要使命。而且改变单一的“以事写人”的纵切格局，设计“因人设事”的横断模式。

（2）情节线索趋于单一，写一个人物、一个故事，对情节的各个方面都做了几乎滴水不漏的交代。《杜十娘》《卖油郎》就记住写他们的爱情发展。

（3）巧于场面设计。往往选择最能表现主题和人物性格的事件设计成生动感人的场面，加以细致描写；并且发明了线索连贯法，即借助于富有特征性的肖像、器物来加以连缀场面。《金玉奴棒打薄情郎》写了金玉奴从十八岁到二十一岁三年时间里，衣食住行，爱恨情欲，何止千万？但作者却紧扣主题的表现和人物的描写，主要选取了“莫稽入赘”、“乞丐起哄”、“负心杀妻”、“欣然允婚”、“设计棒打”五个场面。又如，《杜十娘怒沉百宝箱》的悲剧主要凭借“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“中道见弃”、“愤怒投江”等场面来加以展示。场面之间用百宝箱连贯起来，《珍珠衫》里的珍珠衫。