中国文学史(袁行霈)版复习

复习内容是从中国文学史（第二卷）第四编隋唐五代文学到（第三卷）第五编宋代文学第九章

唐代文学发展的四个阶段：

初唐：唐风形成时期。

盛唐：唐诗顶峰，出现群体性创作，最能体现唐诗的时期。

中唐：唐代散文发展最为突出的时期，传奇小说的鼎盛时期。

晚唐：唐诗的衰落时期。

上官仪为代表的上官体：上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义的对称效果来区分对偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。

初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。“四杰”大都出生在贞观年间，他们都属于一般士人中有文采而且自负的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，都有着不敢居忍下的雄杰之气，怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮迷，提倡刚健骨气。

文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。

张若虚《春江花月夜》：这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予它完全新的内容，将画意，诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景入笔，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”在月色中，烟波浩渺而透明纯净的春江远景，展示出大自然的神奇美丽。诗人在感受美丽景色的同时，沉浸于对似水年华的体认之中，情不自禁的有江天月色，引发出对人生的思索。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”由时空的无限，遐想到生命的无限，感到神秘而亲切，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。士人似乎在无需回答的天真提问得到了满足，然而他也迷茫了，因为光阴如流水，一去难复返。所以从“白云一片去悠悠，青枫浦上不用愁”开始，转而叙述人间游子思妇的离别愁绪，明镜的诗境中，融入了淡淡的忧伤。这种从有没而来的忧伤，随着月光和江水流淌在心上。当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”结束时，认购一种令人回味的韵味。

陈子昂是一位对唐诗发展起着重要作用的人，壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他所提倡的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。

王维山水诗创作特点：奠定王维在唐诗史上大师地位的是他的山水田园是。他精通音乐有擅长绘画。在描写自然山水诗里，创造了“诗中有画画中有诗”的诗境。空明境界和宁静之美，是王维山水田园是的结晶。在诗中表现出极为丰富的色彩层次感。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维的山水诗影响很大。王维的诗还有音乐美和静态美的特点。

边塞诗派：以边塞为题材的诗在唐代很流行，特别是盛唐时期。作为盛唐边塞诗多写现实生活，多写一份感受，和对西域生活的风俗风土和军旅生活为主。代表人物有高适，岑参，王昌龄等。

李白的诗歌主题：李白的诗歌丰富和发展了盛唐诗歌中英雄主义的艺术主题。

李白诗歌在艺术上的鲜明特色：1、采用强烈的抒情。采用第一人称，表达个人的真实情感。2、奇特的想象，从梦境、仙界、神话传说等方面，运用比喻夸张等方法。3、多样的风格，豪迈奔放和清新俊逸。

杜甫的诗歌主题：忧国忧民是杜甫诗的永恒主题

杜甫诗歌在艺术上的鲜明特色：1、杜甫诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚，顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。2、杜甫诗的风格具有多样性。

韩孟诗派：韩孟诗派的形成是来自两次聚会，第一次是韩愈先后入汴州董晋幕和徐州的张建封幕，孟郊、张籍、李翱前来游从。另一次是，韩愈先任国子博士从长安，与孟郊、张籍等人相聚，后分司东都洛阳，孟郊，李贺，马异，刘叉、贾岛陆续到来。于是全体诗派的以相聚。这两次聚会对韩孟诗派群体风格形成至关重要。第一次聚会时年长的孟郊已基本形成了自己独特的诗风，从而给不如诗坛不久的韩愈以明显的影响，到了第二次聚会的时候，韩愈的诗歌风格已经形成，他独特的新体式和达到的成就以达到同派诗人的认同和效仿，孟郊转而接受韩愈的影响。通过这两次的聚会，诗派成员互相切磋，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。

韩孟诗派的创作观点：1、“不平则鸣”说。2、“笔补造化”。3、崇尚雄奇怪异之美。

韩孟诗派取得成就：从“不平则鸣”到裁物象，补造化，到明确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统师教，从重诗的社会功能转向重诗的抒情特制，装向重创作主题内心的展露和艺术创造能力的发挥，这在诗歌理论史上是值得注意的一个现象。

白居易诗歌的主要类型：讽喻诗，闲适诗

古文运动的理论主张：1、“文以明道”2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用，为写好文章而博彩前人遗产。

古文运动的参与作家：元结，李华，萧颖士和后来兴起的独孤及，梁肃，柳冕等人。主要倡导者是韩愈和柳宗元。

唐传奇的演变：初、盛唐时代为发轫期，也是有六朝志怪到成熟唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上不够成熟。中唐时代是传奇发展的兴盛期，唐代作家名作也是在这一时期产生。唐传奇在经历过发轫期的准备，兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。

唐传奇的主要题材：成就最高的是以爱情为主题、官场社会讽刺诶主题，历史主题，侠义主题。

杜牧诗歌风格：俊爽。语言：立意优关，情感表达慷慨激昂。独创之处：用诗歌来叙述历史。

李商隐诗歌特色：情感表达浓郁，多种情绪的交织，带有伤感的情调，表现出他非常缠绵的细腻，意念也非常难以捉摸，以捕捉一种朦胧的特色。

李商隐对唐代诗歌的影响：1、对心灵世界做出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2、开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合：朦胧情思与朦胧境界的创造：把诗境虚化。3、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展做出了重要贡献。4、在题材方面，他的七律，七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在书写感情，表现心理方面的潜能。

词的产生：词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。

词的发展：词从孕育，萌生到词体的初步成立经历了一个较长的过程。从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发散在的状态。到中唐，有张志和，韦应物。白居易、刘禹锡等较多诗人开始填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。在这中间，由于曲谱失传，或虽有曲谱而厚实难以通晓，只好以钱袋文人传是之词作为范本，进行创作。而已具体作品为范本，毕竟不够便捷，于是学着又将前代同调词主义集中加以比对，总结形式，制定出词谱。至此，词的拙作便有最初的依曲谱制词演变为依词谱填词。词也由融诗乐歌舞为一体的综合艺术，转变为单纯文学意义上的一种抒情诗体。

《花间词》第一部文人词集。

李煜词的题材：李煜词在前后期题材内容上有所不同，但无论前期还是后期，又有一贯的特点，那就是“真”。李煜词的本色和真性情，表现在三个方面：1、真正用血泪写出了他亡国破家的不幸，十分感人。2、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠词语修饰。3、因纯情而缺少理性节制。

李煜词的特征：1、意象与意蕴的自然结合，达到主观和客观的统一2、语言清新，意脉连贯。3、真

宋初三种诗体：西昆体（主流体），学习李商隐。代表作家：刘筠、杨亿、钱惟演。

晚唐体学习贾岛、姚合。代表作家：九僧、寇准。

白体（香山体）学习白居易。代表作家：李昉、徐铉

北宋诗文革新（主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新）

倡导者：欧阳修

提出的主张：主张诗文应有美刺,利于风教,应对当世的政治起积极作用。

产生的几位散文家：欧阳修、苏轼、梅尧臣、苏舜钦

欧阳修

欧阳修的社会变革表现在：1更加突出“道”主导

2针对两种文风，即“西昆体”和“太学体”。