悲剧喜剧正剧

• 代表作：
• 贺敬之、丁毅：《白毛女》 苏叔阳：《丹心谱》 • 莎翁：《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602） 《终成眷属》（1602），《一报还一报》（1604）。
悲剧代表：罗密欧与朱丽叶
喜剧代表：第十二夜
• 剧情介绍：
• 西巴斯辛和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次 航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以 为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投 到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇 奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求 婚。可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西 诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。 事情变得微妙复杂了。 • 与此同时，一个密谋正在奥丽维娅家中进行。 她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家马伏里奥 的斥责，便对他进行报复。他们模仿奥丽维娅的笔 迹写了一封情书给马，信中鼓励马大胆求爱，并要 他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。
• 特征：
• 正剧的外部表现特征，主要在于人物命运、事件结局的完 满性。它既指完美的收场、幸福的结局，又指生活的肯定 方面或生活的否定方面
• 分类：
• 悲喜剧有两种类型。其一为传奇剧类型。剧中人物从逆境 转入顺境，全靠一种偶然的机遇：或遇贤明官吏，或出现 一救世主等。另一种类型为英雄正剧。新旧两种力量的较 量进入到决战的时刻，新生力量已强大到足以战胜腐朽势 力的程度。
• 大多用于否定性的内容，它是以真实而夸张或真实而巧妙 之类的手段，极其简练地把人生无价值的东西撕破给人看 ，启发人们从中得到否定和贬斥丑的精神和情感愉悦。
• 幽默
• 不像讽刺那样辛辣，而是把内容和形式中美与丑的复杂因 素交合为一种直率而风趣的形式外化出来。 • 幽默所引发的笑，常常带有轻微的讽刺意味。 • 美、丑因素的不同配置组合，又可以塑造出不同的幽默形 象。以前者（美）为主导，构成风趣潇洒、可亲可佩的正
• 存在特征：
• 滑稽的本质寓于人的心灵而不是在于自然物本身。因 而，只有在社会生活中产生的那些内容与形式、动机与效 果不一致而引人发笑的事和行为，社会性的才是喜剧性的 。
喜剧的体现形式
• 讽刺
“‘讽刺’的生命是真实； 不是曾有的事实，但必须是 会有的实情” 。 —— 鲁迅 “幽默感是自尊、自嘲与 自鄙之间的混合”。 ——车尔尼雪夫斯基
喜剧的起源-中国
• 在中国，约12世纪才产生出成熟的喜剧艺术。但 它的起源却很早，雏型可追溯到秦汉，当时的俳 (即俳优)，乃是以乐舞戏谑为业的艺人。到唐宋 流行的参军戏，主要由参军、苍鹘两个角色表演 ，通过滑稽的对话和动作，引人发笑，实际上也 是一种以调侃诙谐为主的表演形式。直到宋代以 后,这些表演形式才有了完整的情节内容,产生出 戏剧意义上的喜剧。 • 。中国古典戏曲中也有丰富的喜剧遗产，如《救 风尘》 ；传奇《玉簪记》；传统剧目《炼印》等 都是优秀的喜剧作品。
• 主线： • 奥西诺对奥丽维娅的热烈追求，薇奥拉对奥西诺 的暗中爱慕，奥丽维娅对薇奥拉的“一见倾心” ； • 副线： • 安德鲁对奥丽维娅的“无稽希冀”，马伏里奥对 奥丽维娅的“痴心妄想”，托比与玛利娅的“不 谋而合”，还有奥丽维娅与西巴斯辛的“误会爱 情”，等等 • 这里既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又 有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。剧中女主人 公实际上有两个，一是薇奥拉，另一是奥丽维娅 她们的个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐 ，后者感情真挚、追求执著，因而在对比中共同 组成了全剧的灵魂与核心。
• 古希腊 英雄悲剧《被缚的普罗米修斯》 命运悲剧《俄狄浦斯王》 家庭悲剧《美狄亚》 • 文艺复兴的性格悲剧《哈姆莱特》
• 十七世纪古典主义悲剧《熙德》 • 十八世纪市民悲剧《爱米丽亚· 迦洛蒂》 • 十九世纪社会悲剧《玩偶之家》
悲 剧 的 发展
古希腊悲剧 主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表 现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。 莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。 19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活
喜剧的艺术特征与存在特征
• 艺术特征：
• “寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题所体现的深刻 社会内容；“谐”则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐 可笑的。因而喜剧对丑的东西的批判总是间接的而又是意 味隽永的，它往往要调运审美主体的积极情感去抨击丑的 事物，在嘲笑中显出正义的力量，达到批判的效果。因而 在表现手法中喜剧善用倒错和自相矛盾的技巧，喜剧还善 用夸张的手法。
喜剧的起源-欧洲
• 喜剧作为一种戏剧体裁，最早产生于古希腊。它 的希腊文Komoidia（意为狂欢歌舞剧）,是由 Komos（意为狂欢队伍之歌）与aeidein（意为唱 歌）合成。 它起源于农民收获葡萄时节祭祀酒神 时的狂欢游行，游行者化装为鸟兽，载歌载舞,称 之为Komos。 • 古希腊喜剧代表作家是阿里斯托芬；16、17世纪 以莎士比亚、莫里哀为代表；18世纪意大利的哥 尔多尼及法国的博马舍是欧洲启蒙运动时期喜剧 的代表；19世纪以俄国的果戈理为代表
悲喜剧代表：歌剧魅影
剧评
歌剧魅影属于传奇性悲喜剧。 • 剧中的女主角克里斯汀从逆境转入顺境，全靠与 魅影的偶然相遇。魅影虽然容貌丑陋，但这掩盖 不住他那与生俱来的贵族气质，遮蔽不了他出众 的才华，也无法抑止他对爱的追求。他爱克里斯 汀，一个巴黎歌剧院里看上去默默无闻的舞者。 “魅影”为她创作优美的音乐、华丽的歌剧、教 导她歌唱、训练她的舞姿。帮助她成为一个令整 个巴黎倾倒的女神。克里斯汀也渐渐地对拉乌尔 萌生了爱意，但是她与拉乌尔的相逢让这一段感 情急转而下。拉乌尔与克里斯汀秘密订婚、魅影 改装上场、克里斯汀倾世一吻„„这一切都极具 传奇色彩。克里斯汀与拉乌尔的有情人终成眷属 让人喜出望外，但魅影的黯然离去更让人心生无 限感慨与辛酸。
悲剧&喜剧&悲喜剧基本知识
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
定义 分类 起源 特征
悲剧&喜剧&悲喜剧具体剧目分析
罗密欧与朱丽叶 第十二夜 歌剧魅影
比较与总结
悲剧历来被 认为是戏剧 中的冠冕
定义：
悲剧的实质是冲突，即 “人心的自然欲望与道德 责任或仅仅与不可克服的 是戏剧的一种类型，在西方戏剧史上，一般认为， 障碍之间的冲突、斗争”。 悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业、 悲剧的结局“永远是人心 社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害， 中最珍贵希望的破灭、毕 生幸福的丧失”——别林 或自身的过失和弱点，遭到失败甚至毁灭。 斯基
创作背景
• 《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大 都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些 欢乐喜剧主旨在于表现那自由自在 具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们 的生命,表现人生的甜美、青春的幸 争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人 福、无拘无束的享乐。 《第十二夜》中的误会、戏谑、恶 新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和 作剧，既不伤人，又无恶意，人们 丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利 只是一味地开心取乐，享受着美好 的岁月。 贷者的贪鄙等。 • 莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、 明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的 信心，以致写在这一时期的悲喜剧《罗密欧和朱 丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情 而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的 和解。
面形象；以后者（丑）为主导，则构成鄙陋可笑却不无可 爱之处的反面形象。
定义：
悲喜剧又称为正剧，是戏剧文学的一种体裁，结合 了悲剧与喜剧的成分，能够多方面地反映社会生活， 扩大和增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性。 起源： 悲喜剧是18世纪法国启蒙运动中从悲剧与喜剧中改 革出来的资产阶级的“近代戏”，故又称“启蒙戏 剧”。它是“介乎英雄悲剧和轻快喜剧之间的中间 类引严肃戏剧”。博马舍第一个把这种戏剧称之为 “正剧”。
悲剧就是把美的东西撕碎给人看，让人心灵受到震 撼。
“悲剧的目的不 悲剧的精神就是：崇高、严肃，具有悲观之美。 在悲伤而在严肃” ——亚里士多德
悲剧类型：
• 德国古典哲学时期的黑格尔就在《美学》中提出了三种类 型的悲剧： • 命运悲剧(古希腊悲剧), • 性格悲剧(文艺复兴时期悲剧,尤其是莎士比亚的悲剧) • 伦理冲突悲剧(近代悲剧). • 后来也有人把悲剧的类型概括为以下四种： • 1,命运悲剧: 神秘力量左右现实人生； • 2,性格悲剧: 性格内在矛盾冲突； • 3,社会悲剧: 社会不平等,不合理造成人生悲剧,理想 与现实的矛盾； • 4,历史悲剧:历史必然性和现实可能性的矛盾冲突。
悲 剧 的 发展
现实主义悲剧作品
通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人 的生态与心态，从而获得一种崇高感。
荒诞派剧作家
善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表 现当代人对失去了人的本质力量的渴求。
定义：
喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或 笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及 对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以 嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基于 描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、幽默喜 剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧与闹剧等样式。 内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判， 或为纯粹的闹剧或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比 较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或 如愿以偿为结局。
剧评
• 在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活 ，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者 的综合调配下，取得了奇异的喜剧效果。 • 对于生活中的阴暗面，莎士比亚也进行了揭露和 嘲讽，但是他的讽刺带有温和性，而且在作品中 处于次要地位 • 综观莎士比亚喜剧，它的浪漫、抒情风格的形成 ，并非偶然，而是与下列因素直接有关：首先， 肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。 莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情肯定生活中 的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友爱 ，融汇成了莎士比亚喜剧的主旋律。这是时代赋 予的崇高主题，莎士比亚艺术地将它表现了出来
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• 喜悦与忧伤的交结，玫瑰与死亡的缠绵，正是在 悲与喜之间无限感伤与喜悦，成就了这一出传世 的歌剧。 • 悲喜剧既指完美的收场、幸福的结局，又指生活 的肯定方面或生活的否定方面：魅影让克利斯丁 做出选择，克利斯丁做出了一个惊人的举动，她 平静的一吻唤起幽灵内心深处的美好情感，八音 盒清脆的声音伴随着主人哀婉的歌声，为这段传 奇添上了一个余韵悠长的结尾。
• 安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也 不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。 安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了 西巴斯辛，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸 被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把 西巴斯辛当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情 ，俩人遂私下结百年之好。 • 马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室 ，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里 奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得真相大 白。 • 最后，西巴斯辛和薇奥拉兄妹重逢，西巴斯 辛和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌 所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由 。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。
喜剧的基本特征
• “喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长 度的行动的模仿”，其模仿的方式是“人物的动 作”，“借引起快感与笑来宣泄这些情感”。 ——《喜剧论纲》 遵从滑稽突梯的艺术规律，运用各种引人发 笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节， 诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间 的关系、故事情节等均加以可笑化，使得本质与 现象、内容与形式、愿望与行动、目的和手段、 动机与效果相悖逆，相乖讹，从中产生出滑稽戏 谑的效果。
• 马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出； 而奥丽维娅则以为管家在发疯。 • 为赢得奥丽维娅的芳心，奥西诺再次派薇奥拉 到奥丽维娅的家中游说。奥丽维娅愈加爱慕薇奥 拉了。而奥丽维娅的叔父却执意要将她嫁给蠢笨 的富户安德鲁，于是便与奥丽维娅的女仆玛莉娅 一起极力鼓动安德鲁和薇奥拉决斗。 • 原来薇奥拉的哥哥西巴斯辛遇难时被海盗船 长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利 里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的 追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使 用。 • 安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇 奥拉，他错把她当成她的哥哥西巴斯辛，遂上前 拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把 他逮捕