钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性

北方音乐Northern Music

钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性

李 墨

（吉林师范大学博达学院，吉林 四平 136000）

【摘要】在声乐演唱中，风格多样的演唱曲目众多，同时，声乐演唱曲目不同的体裁在某种意义上也会影响声乐演唱的效果。而声乐演唱中必不可少的关键因素是各类乐器伴奏，其中，钢琴伴奏尤为广泛使用。对于声乐演唱者而言，除了需要对自己所唱的声乐曲目（包括曲目的演唱风格、演唱特性以及需要使用到的演唱技巧）进行充分了解外，还必须重视与以钢琴伴奏为主二者之间的和谐。如何更好地与其配合，协助声乐演唱更好地表现，这是一直以来演唱者们以及研究者们在加以思考的内容。因此，本文基于此背景，首先分析，钢琴伴奏与声乐演唱之间的内在联系，阐述了钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性，以期为相关领域的研究者提供借鉴。

【关键词】钢琴伴奏；声乐演唱；重要性

【中图分类号】G642 【文献标识码】A

钢琴是西洋古典音乐中的一种键盘乐器，在18世纪初期被意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利发明创造。由于钢琴有音域范围广的特性，几乎囊括了现有乐音体系中所有的乐音，这是许多演奏乐器所难以比拟的，因此，钢琴素来被广泛应用于各类音乐表演之中，伴奏、和弦、独奏、重奏等演出都可以使用钢琴来实现，拥有“乐器之王”的美誉。而在声乐演唱表演中，钢琴主要承担伴奏的“绿叶”身份，简要来说，就是利用其特殊的音韵美，衬托出声乐作品所要传达的特殊情感。所以，钢琴伴奏与声乐演唱之间必然存在一种内在联系，串联着声乐演唱者与作品，协助作品整体性、和谐性与统一性特征的强化。

一、钢琴伴奏与声乐演唱之间的内在联系

声乐演唱者作为声乐演唱表演中的主体，在呈现作品方面起着至关重要的作用。但不可否认的是，由于表现力不足，或者对声乐作品的理解力不足，导致声乐演唱者在表演时难以呈现出预期的效果，导致声乐作品的主题与深刻内涵难以突出表现等问题。且仅仅依赖于声乐演唱者对声乐作品的描绘与渲染，还可能导致表演时整体的美感不足，因而限制了音乐作品的呈现。若在声乐演唱表演中加入钢琴伴奏，以上的问题就能得到有效的改进。首先，钢琴伴奏由钢琴表演者呈现，钢琴表演者具备一定的主观能动性，自然对声乐表演内容有着自己独特的理解与创造，在声乐表演开始之前，钢琴演奏者可能会与声乐演唱者加以沟通与讨论，以此促进演唱与钢琴伴奏的和谐相融。而在实际表演时，声乐演唱者的呼吸会影响实际的表演效果，同样的，钢琴的“呼吸”也会影响。这里钢琴的“呼吸”与人的呼吸类似，主要是指钢琴的演奏间断频率，只有让人与乐器之间的频率与步调一致，才能达到协调相融的境界，为观众呈现别样的视听体验。由此可见，钢琴伴奏与声乐演唱之间的内在联系主要来自于钢琴表演者与声乐演唱者两个主体因素，双方需要做好沟通工作，以促进最终声乐表演的流畅与灵动。

二、钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性

（一）协助演唱者感悟音乐意境

每一部声乐演唱作品事实上都是独立存在的个体作品，不同的作品所想要让观众感受的音乐意境以及音乐主题都是不一样的，且要让观众感受到不同主题的音乐作品，进而产生不一样的情绪体验，这就对音乐演唱者个人的能力提出了较高的要求。简要来说，音乐演唱者必须自己先感悟不同的音乐意境，深入分析音乐所想要传达的情绪与情感内蕴，进而通过自己的表演，让观众感受到不一样的演唱现场。仅仅依赖于声乐演唱者个人的理解来分析内涵与意蕴深厚的声乐作品是十分不易的。这时钢琴伴奏的加入便通过其丰富多样的表现力塑造不同的音乐作品，让不同的音乐作品呈现不一样的风格，进而感染音乐演唱者，让其充分感悟不同音乐的意境，进而更加深刻地理解音乐作品，协助自身演唱表现力的增强。例如，声乐表演使用圣桑的《天鹅》钢琴伴奏时，分析《天鹅》钢琴伴奏整体的音乐旋律，在初期钢琴大调和声明静稳定，主要是在模拟自然界正常情况下的平静场面，让演唱者自内而外产生一种置身于空旷自然场景的感觉。音乐演唱者在演唱时不由的联想此时面对的宁静自然之景，天地之间高贵纯洁的天鹅在安安静静的浮游，不由自主地被这种音乐情境所感染，进入一种相对平静的境界。同时，演唱者在钢琴伴奏的协助下能很好地理解音乐意境，用静意来描绘内心的动情，有效呈现演唱作品，表现所演唱作品的深刻内涵。

（二）帮助演唱者整体把握音乐

演唱者整体把握音乐，具体是指利用钢琴伴奏的调性确定音乐作品的间断频率，以及演唱时需要呈现的速度水平，最重要的表演时需要呈现的情感。有些时候，声乐演唱者表演的场地是空旷宽大的舞台，在舞台上表演声乐作品，个人的节奏与反应速度可能会受到环境因素的影响，声乐表演者会难以确认作品实际表现的准确频率以及表现情绪，如果在这些方面把握不足，就会影响声乐作品的表现质量。因此，钢琴伴奏的加入，从某种意义上来看就是协助声乐表演者把握音乐的整体节奏与情感。表演者通过钢琴伴奏节奏与速度的细微差别，进而判断此时表演的频率是否相一致，是否有效诠释了此时的表演作品。比如，在《克罗地亚狂想曲》《热情奏鸣曲》《野蜂飞舞》《阿兹特克传奇》等激昂的钢琴乐章之中，节奏性强，表现出活力与激烈的情感。以贝多芬32首钢琴奏鸣曲之一《热情

62 Northern Music

musical skill 音乐技术

奏鸣曲》为例，被罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨流”。音乐整体的主题呈现一种活力与激昂，到后期又表现一种挣扎与冲突，节奏变化之间呈现不同的情感特征，表演者借助于钢琴伴奏的节奏变化，可以更好地确定此时音乐的情绪。再比如，在《爱之梦》《柔如彩虹》《瓦妮莎的微笑》《秋日的私语》《圣母颂》等以抒情为主的钢琴乐章中，钢琴伴奏整体平稳，速度起伏不大，呈现一种安静的氛围，在这些作品的伴奏中，声乐演唱者更需要细心关注伴奏中节奏的细微变化，把握演唱作品的平静调性，更好地诠释音乐演唱作品。

（三）赋予声乐作品更多的色彩

这主要来自于钢琴伴奏者对于声乐作品的个人理解，钢琴伴奏者的主体性对于声乐作品的感悟与呈现具有明显的助推作用，与声乐演唱者之间的配合，钢琴演奏者的个人感悟可以有效加强音乐整体的表现力与渲染力。钢琴演奏者一般在演奏前都会分析演唱作品的主题，思考如何演奏，协助表演者更好地表现自己的内在情绪，通过与表演者的沟通，确定表演时自己的节奏，唤起表演者的内在情绪，利用钢琴的渲染力促进演唱者内在情感在不知不觉中完成钢琴伴奏者、声乐演唱者、钢琴伴奏以及声乐作品的四位合一。总之，一部良好演唱作品的呈现，离不开钢琴演奏者与演唱者的共同配合努力，钢琴演奏者个人对乐曲的感悟与鉴赏能赋予声乐表演作品更多的情感特征与美学色彩，起到“画龙点睛”的最佳效果。

三、结束语

钢琴伴奏与声乐演唱之间存在着千丝万缕的内在联系，也呈现独特的表现效果，具有直接的现实意义。钢琴伴奏在声乐演唱中具有非常重要的作用，一是可以协助演唱者感悟音乐意境，让观众感受到不一样主题的音乐作品，进而产生不同的情绪体验；二是帮助演唱者整体把握音乐的节奏、调性、速度以及情绪；三是利用钢琴伴奏者与声乐演唱者之间的配合，结合钢琴伴奏者与声乐演唱者的主观能动性，赋予声乐作品更多的情感色彩。总之，只有不断总结并作出改进，才是促进声乐作品更好地呈现的关键。

参考文献

[1]刘阿冷.钢琴伴奏在声乐演唱中的功能价值[J].当代音乐,2018(7):117-118.

[2]张楠.钢琴伴奏在声乐演唱中的价值[J].音乐生活, 2014(2):87-89.

[3]李成龙.钢琴伴奏在声乐演唱中的重要作用[J].艺术科技,2017,30(2):99.

[4]谢皓珀.钢琴伴奏在声乐演唱艺术中的重要性探析[J].戏剧之家,2017(4):110.

作者简介：李墨（1988—），男，汉族，吉林省大安市人，本科，助教，研究方向：音乐学。

样的手势能够很好地提示演唱者，这首歌需要怎样的声音，需要怎样去演唱，需要注意哪些方面。

（二）根据排练情况

作为指挥，除了基本的指挥技术，更重要的是需要有因材施教和随机应变的排练能力。不同水平的合唱团员、不同的作品在排练过程中会出现不同的问题，可能是高音唱不上去、越唱越偏低、弱不下来、强弱对比不明显等。根据这些问题，指挥可从解决问题的角度将基本手型进行变化，从而帮助演唱者。例如某一个高音始终偏低的情况，这种情况通常出现在业余团队中，由于对音高没有清晰的概念以及对演唱技术没有充分的掌握，故而造成始终有些偏低，这时指挥可以用一根手指向上挥拍，视觉上看有向上冲的效果，或者用手臂从后脑勺的位置朝头顶向前抛出，帮助演唱者大胆地唱这个高音。这个动作的意义已经不是基本图示的意义，这个动作更多的是对演唱者的心理暗示。在排练中，这种手势对于团员的帮助是极大的。

（三）根据演出需要

尽管在台下准备的十分充分，但是演出时难免会因为紧张或者太兴奋而出现各种各样的突发状况，更糟糕的是指挥在台上是无声的艺术，只能用手势来解决这些突发情况。例如，由于演唱者比较紧张，导致速度始终快不起来时，指挥可以将手心朝上用手背来打拍点，强调反射线的幅度，甚至以手腕为轴手掌从外向里画圈从而起到催促团员加速演唱的作用。

三、结语

双手看似是简单的工具，但是根据作品的变化可以做出非常丰富的表达。指挥者如何让自己的手势更加丰富还需要更深入的研究，切记不要为了变化而变化，一切从作品和团队出发，使用最恰当、准确的手势才是合格的指挥者。

参考文献

[1]王一凡.浅谈构成合唱指挥手势的几点要素[J].山东农业工程学院学报,2018(10):107-108.

[2]杜亚典.合唱指挥的乐感手势动作探讨[J].北方音乐, 2015(3):65.

[3]王文.浅谈音乐的色彩性[J].大众文艺,2016(22): 143,158.

作者简介：陈刘金（1995—），女，汉族，江西省赣州市人，现硕士研究生在读，研究方向：合唱指挥。

（上接第58页）

Northern Music 63