第二单元第五课审美自律

印 象 主 义
凡 高 《 向 日 葵 》
莫奈《日出•印象》 雷 诺 阿 《 阳 台 上 的 两 个 人 》
塞 尚 《 静 物 》
莫奈《日出•印象》
题 场 色 笔 地： 以户外写生为主，也有一些室内写生的。
雷诺阿《阳台上的两个人》
材： 选取自然界的景物、人物、静物等，范围较广。
彩： 认为物体在光的作用下有丰富、明确、复杂多变的色彩关系， 以近乎虔诚的敏感力求捕捉瞬间即逝的动人效果。 触： 改变了过去层层涂色的习惯，直接作画，灵活快速。
兰花图 元 郑思肖
郑燮的画貌似随意挥洒， 实则功力深厚。他在一幅 《墨竹图》上题款：“衙 斋卧听萧萧竹，疑是民间 疾苦声；些小吾曹州县吏， 一枝一叶总关情。”这不 单是单纯的竹画，而是画 家通过画竹，来抒发自己 的生活态度和爱憎态度。 此幅《峭石新篁图》是应 朋友之邀所作，从画家的 自题中可以看出：“两竿 修竹入云根，下有峰峦石 势尊。甘雨和风三四月， 满庭篁篠是儿孙。刘翁年 学老长兄正画，板桥郑 燮。”

二是美术的风格发展和演变有着自己的内在规律，不 受外界社会因素的干扰。
早春图 (北宋) 郭熙
依据教材中的分析对这两幅 作品进行比较。 从作品的内容、 服务对象、创作目的等方面进行 。
米友仁（南宋） 《潇湘奇观图》
早 春 图
郭 熙 宋
此图为郭氏传 世名作，通过山间雾 霭浮动及旭阳照射的 气候描绘，细致而生 动地画出严冬刚刚过 去，春天悄然降临的 微妙变化，从中传达 出欢慰喜悦的感情。 本图虽仍是全景式结 构，但构图中高远、 平远、深远兼具，活 泼而有变化，笔墨细 腻而简括更富于表现 力。
4、重格律，追求细节的真实历史的精确性 。 4、敢于运用夸张、象征的手法，偏爱幻想的主观世界 。 题材 构图 场景 色彩 笔触 思想性 古罗马早期历史故事 戏剧式构图 室内 朴素而强烈 轮廓线描摹精细，笔触细腻 表明画家投身大革命决心 1830年的革命行动 稳定的三角形 室外 灿烂而响亮 粗放、旋动 讴歌人民为自由和权利而战
潇湘奇观图
北 宋 米友仁
宋代山水画中最具创造性的画法是米芾、米友仁父子 所创造的“米氏云山” 。借鉴董源的山水画法，以水墨 挥洒点染表现他对江南山水的印象和感受。米友仁画山 水亦“点滴烟云，草草而成”，自题为“墨戏” 。 这种 不求形似而求神韵的画法，为后世文人画的发展树立了 楷模
早春图 (北宋) 郭熙
德拉克洛瓦《自由引导人民》
荷拉斯兄弟的誓言
达维特
（法国）
《自由引导人民》
德拉克洛瓦（法）
《荷拉斯兄弟的宣誓》 作者 达维特 德拉克洛瓦
《自由引导人民》
风格流派
流派特点
新古典主义
1、力求复古（古希腊、罗马）。 2、受理性主义美学观支持 3、传达正义、荣誉和爱国等道德观念。
浪漫主义
1、时代性，体现人民的愿望和理想 。 2、重感性。体现个人情感。 3、对正义和幸福未来的向往。
活动：
根据右边的图和 你所学的知识，谈 谈你对中国文人画 的认识。
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
中国文人画在中国美术 史上的地位极高，它不 仅仅是形式美，而且在 这种形式结构中传达出 人的种种主观精神境界
我国近代著名的中国画家 齐白石，就非常推崇文人 画这一风格流派，并从中 汲取了许多营养。 对近现代中国画画家影响 极大，使得近现代中国画 艺术能够很好地继承并发 展创新。
什么是文人画？
文人画兴起于北宋中期，苏轼最早提到“文人画”这一概念，其 意思是指区别于民间画工和宫廷画师风格的文人、士大夫的绘画， 主要特点是主张以抒发作者的主观情趣、强调个性表现和诗书画 等各种艺术形式的结合。
为什么会出现文人画？

一是因为文人不满于自身的现状，借助一种独特的画种来抒发 自己对社会，对人，对物，对前途，对理想的一种不满的情绪。 这一情况的文人主要有赵孟兆页和朱耷等。 二是文人们认为自身的清高、淡泊名利的精神必须要用一种特 殊的方法与其他的画种区分出来，因此，文人画应运而生。文 人画的发展不仅是一种画体的发展，更是文人们抒发自身情感 见解方式的发展。
第二单元
辉煌的美术历程
5、审美自律
①参考教材37页的思考与交流，能否找到每个“之”字的原始位 置。 ②如果把这些字在作品中的位置交换一下，会不会影响全篇的效果？
兰亭序
审美自律

一是指艺术家不是为某一个阶级、社会团体或者其他 人从事创作，而完全从个人的兴趣出发，强调一种个 性化的表达，同时在作品的视觉形式方面也无需屈从 于公众的审美品位；
艺术追求： 反对陈旧俗套、矫揉造作的绘画方式，无拘束地表现画家个人 情趣，希望凝固的是“瞬间的永恒”。
你认为印象派在当时为什么会引起观众的震怒和批评家的指责？
《云》
莫奈(法）
题材的变化
拾穗者 米勒 法国
a：谈一谈这几幅 作品与其他风格作 品的区别。
b.分析作品中，画 家通过笔触、造型、 色彩所表现出的情 感。吗?
画家眼中的梅、兰、竹、菊，不再是单纯 的自然景物而是君子的化身。 梅，冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏； 兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自好； 竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节； 菊, 凌霜而荣，孤标傲骨； 借此，文人抒发他们内心当中或豪迈或 抑郁的情绪。表达其自身的清高文雅。
服务对象 皇帝、大臣
《早春图》是供皇帝消遣观赏 的，《潇湘奇观图》是画家对 潇湘的真切感受和表现。 这种个性化的表达及不受外界 因素干扰的表现方法,我们称 之为“审美自律”.
这两幅作品在艺术形式上有何变化?
南宋 米友仁《潇湘奇观图》
逐渐形成中国文人画诗、 书、画、印相结合的 特征。
元 赵 孟 頫 《 鹊 华 秋 色 图 》
只 流 清 气 满 乾 坤
。
不 要 人 夸 好 颜 色 ，
个 个 花 开 淡 墨 痕 。
吾 家 洗 砚 池 头 树 ，
宁可枝头抱香死， 不曾吹落北风中。
郑思肖擅长画兰，而且他画的 兰花是连根带叶俱飘于空中，象 征着宋亡之后无所依傍的思想感 情，现在想来他的诗也是表明自 己的意志的，要保持自己的民族 气节，宁死不肯屈服。
自学课文，思考理解 （1）作品描写的内容是什么？ （2）作品是供谁欣赏的？ （3）作品创作的目的？
米友仁（南宋） 《潇湘奇观图》
《早春图》 《潇湘奇观图》 作者
郭熙（北宋） 米友仁（南宋） 有感而作，真切的 表达自己的感受， 不是为了赚钱或是 取悦别人而作 自己、普通人等
供皇帝政务 绘画目的 之余消遣观赏
鹊华秋色图
元
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辉煌的美术历程
5、审美自律——１９世纪欧洲绘画
审美自律:
● 艺术风格发展逻辑 ● 艺术家个人对风格和形式美的追求。
新 古 典 主 义
达 维 特 《 马 拉 之 死 》
达维特《荷拉斯兄弟的宣誓 》
安 格 尔 《 浴 女 》
安格尔《大宫女》
浪 漫 主 义
籍里柯《梅杜萨之筏》 德拉克洛瓦《阿拉伯幻想曲》 戈 雅 《 1808 5 3 年 月 日 的 枪 杀 》

文人画的特点

在画中题词成了区别文人画与别派画风的惯用手法之一。 为了区分自己与别派画家所作的绘画不同，文人们在自己 的画中会加进一些自己的题词，或是自己作的诗词，或是 一些对生活、对理想的感言。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文 人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。他们眼中的梅、 兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单纯的自然景物而是君 子的化身。

梅、兰、竹、菊 文人画中的“四君子”：
墨梅
王冕
元
他是元末文坛有影响 的诗人，又是画坛上以画 墨梅开创写意新风的花鸟 画家。他的诗常流露出对 元朝统治的愤懑情绪，而 他的墨梅也借物抒怀，自 认喜写“野梅”，不作 “官梅”，以蔑视当时那 些“峨冠腐儒”。晚年他 避居会稽九里山，自筑 “梅花屋”，种粟养鱼， 以清贫生活了其馀生。