殷夫作品
殷夫先生作品
主要作品《死神未到之前》长诗，写于1927年5月第一次被捕狱中。
《呵，我爱的……》、《五一歌》、《一九二九的五月一日》、《宣词》、《血字》、《孩儿塔》、《梅儿的母亲》、《我们是青年的布尔什维克》、《前进吧，中国》。
《归来》，写于1928年底回上海之前。
《别的晚上》，1928年底，回上海之前。
此时盛孰真离开象山返杭州。
《别了，哥哥》，写于1929年4月12日，从象山返回上海，遇到大哥德国来信劝其回头之后。
《自由》译作，匈牙利诗人裴多菲的名言: "生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，两者皆可抛。
"译于1929年初，是从德文转译。
德文《裴多菲诗选》是大哥徐培根从德国寄给他的德文学习资料。
情感与家庭殷夫被处决时未婚，有一个女友名盛孰真(1910-2005)，即殷夫诗作中提到的F姑娘，也有说法殷夫诗中的"真姑娘"是盛淑贞，"F姑娘"是殷夫同济同学王顺芳。
大姐徐祝三。
因她之前还有两个女孩夭折，故她出生时起名祝三。
大姐夫蒋殿英。
住象山县丹城镇。
殷夫读小学时食宿姐夫家。
大哥徐培根(徐孝瑞)，殷夫被处决时在德国留学军事，1931年末回国，后为国民党高级将领。
二哥徐兰庭(徐孝祥)。
三哥徐文达(徐孝邦)。
二姐徐素云。
歌创作殷夫早期诗作，大多歌咏爱情和故土，对于黑暗现实的谴责和对于光明未来的呼喊交织在一起，在忧郁和孤寂中留下思想波涛的痕迹。
从1929年到牺牲前夕，出于斗争的需要和思想感情的变化。
主要创作政治鼓动诗，写有《别了哥哥》、《血字》、《1929年的5月1日》、《我们》、《我们是年轻的布尔什维克》等。
这些诗作以粗犷的音色和高昂的节奏，从正面讴歌了工人阶级的斗争事业，倾诉着自己对理想的执着追求和与旧世界彻底决裂的信念;境界开阔，气概雄浑，具有鲜明的政治倾向和强烈的时代感。
鲁迅称赞殷夫的诗是"属于另一世界"的，"是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑"(《白莽作〈孩儿塔〉序》)。
30年代诗歌
（二）现代派发展和消亡的简史
▪ 1．诞生
▪ “现代派”的诞生以1932年5月《现代》创刊为标志，—— 一年之后便因其风格相近，被时人称为“现代派”。《现代》 主编施蛰存函致戴望舒曰：“有一个南京的刊物说你以《现 代》为大本营，提倡象征诗，现在所有大杂志，其中的诗大 都是你的徒党”。“徐志摩而后，你是有希望成为中国大诗 人的。”据此，可以说从1932年5月至1933年初是现代派的 诞生期。
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
1932.4
▪ 第一节写老马不胜重轭；第二节写精神上 的重荷。
▪ 是诗人自我人格的象征，诗人心境的自况。
▪ 是中国农民的象征，中华民族的象征。
《新月诗选》序中宣称：“主张本质的醇正，技巧的 周密和格律的谨严”“我们也始终忠实于自己，诚实表现 自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”“我们写诗，只为 我们喜爱写”，只“因为有着不可忍受的激动，灵感的跳 跃挑拨我们的心，原不计较紧要的原素”要 求“准确适当”地表达感情，做到“忠实于自 己”。
2．发展
▪ 1933年至1935年为现代派的发展期。其标志有二，一是形 成了一支蔚为壮观的创作队伍，二是有了自己突出而醒目的 风格特征。除了《现代》杂志，当时在全国较有影响的刊物 还有：北平的《水星》月刊，上海脉望出版社的《现代诗风》 双月刊，上海文艺社的《星火》月刊等，以这些刊物为基地， 团结了一大批诗人。
时代，反映现实，在鼓舞人民起来投入反帝反封建 的斗争中，发挥了积极的战斗作用。
▪ 蒲风大力提倡现实主义和诗歌大众化，丰富 了中国新诗理论宝库；他创作的一大批反映 现实生活、 充满时代精神、富有民族风格的
殷夫主要作品
殷夫主要作品殷夫主要作品有《孩儿塔》《殷夫选集》《殷夫集》《别了，哥哥》《血字》《伏尔加的黑浪》《一百零七个》，同时，他还在《列宁青年》杂志上发表了许多政论性文章。
[1] 清宣统二年端午节（1910 年 6 月 11 日），殷夫出生在浙江省象山县怀珠乡大徐村（今大徐镇大徐村）。
民国九年（1920 年）秋，考入象山县高等小学。
民国十四年（1925 年），进入上海民立中学，积极参加声援“五卅”运动的斗争。
民国十五年（1926 年）七月，转入浦东中学，加入共产主义青年团。
民国十六年（1927 年），“四一二”反革命政变，他被捕关押 3 个月。
在狱中作诗《在死神未到之前》，长达 500 多行，曾刊登于《太阳》月刊。
并结识该社编辑，加入“太阳社”。
民国十六年（1927 年）秋，入同济大学德文补习科，转为中国共产党党员。
民国十七年（1928 年）初，再次被捕，出狱后回乡。
民国十八年（1929 年）二月，重返上海，从事共青团和工运工作。
同年 5 月因组织上海丝厂工人罢工第三次遭捕。
出狱后在团中央宣传部工作，担任青年反帝大同盟刊物《摩登青年》和共青团中央机关刊物《列宁青年》的编辑，撰写和翻译了不少政治论文。
民国十九年（1930 年）三月二日，中国左翼作家联盟成立，他是发起人之一。
在《萌芽》《拓荒者》《巴尔底山》等左联刊物上发表了《血字》《别了，哥哥》《五一歌》《让死的死去吧》等著作。
被鲁迅称誉为“这是东方的微光，是林中的响箭，又是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对摧残者的憎的丰碑。
” 民国廿十年（1931 年）一月十七日，在上海东方旅社参加党的会议时被英国巡捕逮捕。
民国廿十年（1931 年）二月七日晚，殷夫、柔石、胡也频、冯铿、李求实等五名“左联”作家，与林育南等其他革命同志共 24 人，被秘密杀害于上海龙华的国民党淞沪警备司令部附近的荒野里。
简析殷夫
简析殷夫“红色鼓动诗”的特点殷夫是左联五烈士之一，他的“红色鼓动诗”：内容：以高昂的革命斗争精神显示鲜明特色。
诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念。
如《别了，哥哥》是一首记实诗作。
《血字》是为纪念“五卅”四周年。
艺术：以壮为诗魂，都用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法，以英雄主义的调子，急骤的旋律和钢铁般的语言，呈现出刚健雄浑的诗风。
简析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象《灭亡》是巴金第一部带有自传色彩的中篇小说：思想内容：作品通过一个无政府主义者杜大心的形象，真实地描述了自己从参加社会运动以来的心灵历程。
真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。
人物形象：杜大心是一个带有小资产阶级狂热性的革命者，他患有严重的肺病。
肺病使他看不到人生的前途，过于强大的黑暗换金个又使他看不到人类的前途，最后白白牺牲了自己。
5、如何理解张炜的《古船》和《九月寓言》答：《古船》：解放前后四十年中国历史进程的寓言。
古船：象征着中国，如一条古老的航船。
隋抱朴：粉丝厂的传人。
中国民族工商业的代表，先进管理方式与先进技术的代表。
四爷爷赵炳：解放后山东半岛洼狸镇的实际掌权者、土皇帝式的人物。
革命胜利后的阿Q。
赵多多：赵炳的爪牙。
打手。
一个无恶不作、天良丧尽的农民流氓。
隋含章：资本家小姐，隋抱朴的妹妹。
时代的祭品，被赵炳以保护为名，强占16年。
二，《九月寓言》：对田园乡村文明的向往与挽歌。
1、乡村愚昧与落后的故事。
如第六章"首领之家"，写村长赖牙在乡村的无限权威或淫威。
同赖牙老婆大脚肥肩虐待儿子、媳妇的惨剧——大脚肥肩虚待儿媳三兰子致死；金友虐待妻子小豆。
全村生活的极端贫困，所吃或赖以活命的食物，就是地瓜糊。
2、小村的浪漫与传奇故事。
如流浪汉露筋与瞎眼女闪婆浪漫野合的故事，农民金祥千里买鏊子改变了小村的食物方式的故事，独眼义士三十年寻妻的传奇，庆余要饭被金祥收留。
30年代新诗 (1)
1909-1931
政治抒情诗： 热情饱满、富有鼓动力。 《血字》诗共七首，其 中《别了，哥哥》最著 名。
别了，哥哥
——算作是向一个‘阶级’的告别词吧 别了，我最亲爱的哥哥 二十年来手足的爱和怜，
你的来函促成了我的决心
恨的是不能握一握最后的手
二十年来的保护和抚养，
请在最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。
蒲风 积极实践中国诗歌会的 创作主张。诗集《茫茫 夜》，长篇叙事诗《六 月流火》。作品思想健 康，诗风刚健朴实，语 言通俗，感情充沛。
蒲风和谢培珍伉俪
咆哮
旋风吹过高山，原野，沟壑， 潜进村落， 在平原，田野，森林上 疾驰，奔走。 稻草上显现出那急速的浪 波， 森林里独有那号号然的战 歌。 昔日是那卑贱的一群， 终日低头曲背为人作嫁衣 裳， 今天，他们都有新的觉醒： ——他们相信自己的伟大 力量！ 他们的力量足把世界推翻， 只有他们才能创造自己的 幸福乡。 闪闪的刀，尖尖的戈， 各种耀目的利器， ×帜（注：日军太阳旗的 意思）浴在日光里
无数万的褴褛群在跃动。 一切都是蓬勃，蓬勃生气， 他们每一个 都像长城的任何一块砖， 他们一个一个的 就连成一座铁的长城， 他们要用自己的力量 来维护他们自己的土地。
敌人的飞机，炮弹在头上飞， 但敌人终究不能 占领他们的土地一分一厘 这里，每一亩土地都会咆 哮， 足使敌人丧胆； 这里，每一座森林都会唱 出战歌， 顿增他们杀敌的勇敢。
洋 车 夫
一片风啸湍激在林梢， 雨从他鼻尖上大起来了， 车上一盏可怜的小灯， 照不破四周的黑影。
他的心是个古怪的谜， 这样的风雨全不在意， 呆着像一只水淋鸡， 夜深了，还等什么呢？
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！
自考《中国现代文学作品选》全部知识点
茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。"茅盾"是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说"农村三部曲"（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。
□老舍
老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。
□柔石
柔石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，"左联"五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。
□1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。
□ 郁达夫称梁遇春为"中国的爱利亚"。
□1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。
□ 鲁迅评价殷夫的作品："这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽"。
□巴金
巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神·鬼·人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。
白莽作孩儿塔序
跋：又叫后记，是写在书或文章及金石 拓片等后的短文，内容多为评价，鉴定 及考证。
白莽（1909—1931），原名徐祖华 , 一名柏
庭，笔名殷夫、白莽、等。浙江象山人。现代诗人， 中共党员。1927年到上海，不久即同党取得联系， 同年4月间被捕；秋天，被释放后入同济大学读书。 1927年加入“太阳社”。 不久就离开学校，专门 从事共青团的工作，创作了许多红色鼓动诗。1929 年，再度被捕，后又获释。1930年春加入“左联”， 1931年1月17日，跟其他23位革命同志一同被捕，2 月7 日被秘密杀害与龙华，近22岁。主要作品有 《别了，哥哥》、《血字》、《孩儿塔》、《伏尔 加的黑浪》、《一百0七个》等。
更加惆怅： 亡友白莽被害已经五年，亡友的 “遗文”，还没有给以流布，一旦 又有人提起，深深的怀念和歉疚一 起涌上心头。
上我 许的 多记 新忆 鲜上 的， 血早 迹又 。蒙
镇 压 革 命 者 的 愤 慨 之 情 。
表 达 了 对 国 民 党 反 动 派 残 酷
寄 托 自 己 的 哀 思 。
赞 颂 其 革 命 乐 观 主 义 精 神 ，
从名号直至纸帽。
我国现代伟大的文学家、思想家、革命家
鲁迅作品
第一篇白话小说《狂人日记》
小说集 《呐喊》、《彷徨》
历史小说集 《故事新编》
散文诗集 《野草》 散文集 《朝花夕拾》
杂文集 《南腔北调集》《而已集》《三闲集》 《二心集》《且介亭杂文》《华盖集》《华盖 集续编》《坟》等
《自嘲》 鲁迅
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
一般的诗人
2021年10月高等教育自学考试中国现代文学史真题
2021年10月高等教育自学考试中国现代文学史真题姓名年级学号题型选择题填空题解答题判断题计算题附加题总分得分评卷人得分一、单选题1.鲁迅小说集《呐喊》初版时收入15篇，1930年第13次印刷时抽掉的一篇是（）。
A.《狂人日记》B.《孔乙己》C.《不周山》√D.《药》2.中国现代文学史上的第一部短篇小说集是（）。
A.鲁迅的《呐喊》B.汪敬熙的《雪夜》C.郁达夫的《沉沦》√D.叶绍钧的《隔膜》3.洪深借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段独白表现人物的恐惧心理，令人耳目一新的剧作是（）。
A.《卖梨人》B.《贫民惨剧》C.《有为之室》D.《赵阎王》√4.描写白秋英的感伤情调，被田汉视为“比较能介绍我自己的出世作”的剧作是（）。
A.《南归》B.《咖啡店之一夜》√C.《获虎之夜》D.《名优之死》5.1928年开始的无产阶级革命文学运动，发起者除了后期创造社，还有（）。
A.太阳社√B.语丝社C.新月社D.弥洒社6.30年代初左翼作家与“自由人”“第三种人”展开论争，自称“自由人”的是（）。
A.梁实秋B.胡秋原C.徐志摩D.苏汶√7.茅盾的《蚀》三部曲表现大革命中小资产阶级知识分子的精神历程，除了《幻灭》与《动摇》，第三部是（）。
A.《追求》√B.《灭亡》C.《激流》D.《沉沦》8.《猫城记》以科幻小说的形式讽刺中国的现实，批判愚昧的国民性，作者是（）。
A.老舍√B.沙汀C.吴组缃D.洪灵菲9.创作了《包氏父子》《笑》《脊背与奶子》等作品，表现出杰出讽刺才华的作家是（）。
A.萧军B.罗烽C.张天翼√D.骆宾基10.下列作家中，不属于京派作家群的是（）。
A.沈从文B.废名C.萧乾D.艾芜√11.殷夫的《别了，哥哥》《血字》等是左翼诗歌的名作，史称（）。
A.新格律诗B.“楼梯式”诗C.红色鼓动诗√D.新辞赋体诗12.苏青以纪实笔法写现代女性挣脱家庭走上职业妇女道路的长篇自传体小说是（）。
A.《遥远的爱》B.《结婚十年》√C.《夜合花开》D.《北极艳遇》13.延安文艺工作者广泛吸收秧歌剧、地方戏曲和西洋歌剧的长处，创造了新歌剧，代表作是（）。
殷夫简介
殷夫简介▪1909-1931，原名徐祖华，笔名白莽。
▪浙江象山人。
1928年起在进步刊物▪《奔流》和《列宁青年》上发表革命▪诗歌。
1929年起，在党的领导下从事青年工人运动，曾几次被捕，遭反动派毒打，出狱后继续坚持革命工作。
▪1930年3月中国左翼作家联盟成立，他即加入作为盟员。
同年5月，作为左联代表，参加全国苏维埃区域代表大会。
▪1931年1月在上海被捕，2月7日在龙华被害，遗著有《殷夫诗文集》。
背景▪“左联五烈士”指胡也频、柔石、殷夫、冯铿、李伟森五位左联作家。
他们于1931年▪2月7日在上海龙华淞沪警备司令部秘密▪枪杀。
▪鲁迅十分珍惜殷夫的诗作，在《孩儿塔》的序文中，他这样写道：▪鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》▪这是东方的微光，是林中的响箭，▪是冬末的萌芽，是进军的第一步，▪是对于前驱者的爱的大纛，也是▪对于摧残者的憎的丰碑。
▪一切所谓圆熟简练，静穆幽怨之作，▪都无须来作比方，因为这诗属于别一▪世界。
左联五烈士去世后，鲁迅对他们的牺牲感到无比悲愤。
▪写下了▪《二心集》▪《中国无产阶级革命文学和前驱的血》，▪时隔两年后，1933年，又写了▪《为了忘却的记念》，赞扬他们的为人▪和文学成就。
殷夫和哥哥徐培根▪在手足情分上，国民党高级官员徐培根▪对弟弟殷夫关怀备至，呵护有加；在阶级立场上，徐培根以丰裕的物质条件为诱饵，企图拉拢殷夫加入国民党。
殷夫从▪旧中国劳苦大众的悲惨处境和“4-12”反革命政变中，认识到当时国民党政府的腐化与反动，从而更加坚定了追求共产主义理想的决心。
正当“4-12”两周年纪念这一天，▪殷夫写了《别了，哥哥》，他这时完全站在无产阶级立场上，与他哥哥所代表的剥削阶级作了▪彻底的决裂，同时又是无产阶级战士的宣言。
▪殷夫自幼聪明，排行最末，备受宠爱，幼年丧父，比他大15岁的大哥给予父辈般的照应呵护。
1924年送他去上海求学。
▪但殷夫目睹帝国主义列强在十里洋场飞扬跋扈，军阀统治腐败无能，百姓饥寒，屈辱惨景使殷夫违背了哥哥“专心念书，别管闲事”的告诫，加入反帝反封建斗争行列。
中国现代文学史必读作品和参考文献
一、必读作品胡适：《文学改良刍议》陈独秀：《文学革命论》周作人：《人的文学》胡适：《建设的文学革命论》林纾：《致蔡鹤卿太史书》蔡元培：《答林琴南书》沈雁冰：《文学与人生》、《文学研究会宣言》成仿吾：《新文学的使命》梅光迪：《评提倡新文化者》胡适：《蝴蝶》、《一颗星儿》、《人力车夫》、《威权》沈尹默：《月夜》、《三弦》刘半农：《叫我如何不想她》、《相隔一层纸》郭沫若：《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《立在地球边上放号》、《地球，我的母亲》、《夜步十里松原》、《天狗》、《太阳礼赞》、《炉中煤》、《匪徒颂》、《屈原》汪静之：《伊底眼》、《蕙的风》冰心：《繁星》第1、7、10、75、131首、《春水》第5、105首冯至：《蚕马》、《十四行集》一、十五、十七、二十七宗白华：《夜》李金发：《弃妇》、《有感》闻一多：《忆菊》、《死水》、《发现》、《口供》、《心跳》朱湘：《采莲曲》徐志摩：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《云游》、《火车擒住轨》鲁迅：《狂人日记》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《在酒楼上》、《示众》、《伤逝》、《孤独者》、《无常》、《死火》、《影的告别》、《腊叶》、《我怎么做起小说来》、《<野草>英文译本序》（建议通读《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《朝花夕拾》与《野草》）庐隐：《海滨故人》许地山：《缀网劳蛛》叶圣陶：《潘先生在难中》王鲁彦：《菊英的出嫁》台静农：《拜堂》废名：《竹林的故事》郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》鲁迅：《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《秋夜》胡适：《差不多先生传》周作人：《故乡的野菜》、《喝茶》、《谈酒》、《苦雨》、《乌蓬船》俞平伯：《清河坊》冰心：《往事》其二之八、《山中杂记》之七、《寄小读者——通讯七》朱自清：《背景》、《荷塘月色》、《春》、《匆匆》、《给亡妇》徐志摩：《我所知道的康桥》田汉：《获虎之夜》丁西林：《一只马蜂》、《压迫》茅盾：《从牯岭到东京》鲁迅：《文艺与革命》、《“硬译”与“文学的阶级性”》梁实秋：《文学与革命》冯雪峰：《关于“第三种人文学”的倾向与理论》周起应：《关于社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》朱光潜：《谈美·开场话》茅盾：《蚀》、《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》老舍：《骆驼祥子》、《月牙儿》、《断魂枪》、《四世同堂》巴金：《家》、《憩园》、《寒夜》、《春天里的秋天》沈从文：《萧萧》、《丈夫》、《边城》张天翼：《华威先生》、《包氏父子》丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》柔石：《为奴隶的母亲》沙汀：《代理县长》、《在其香居茶馆里》艾芜：《山峡中》吴组缃：《一千八百担》、《菉竹山房》萧红：《呼兰河传》、《小城三月》端木蕻良：《初吻》刘呐鸥：《两个时间的不感症者》穆时英：《夜总会里的五个人》、《上海的孤步舞》施蛰存：《春阳》、《梅雨之夕》张恨水：《啼笑因缘》殷夫：《血字》、《别了，哥哥》臧克家：《难民》、《春岛》、《老马》陈梦家：《一朵野花》、《三月》戴望舒：《雨巷》、《寻梦者》、《断指》、《我用残损的手掌》何其芳：《预言》、《生活是多少广阔》、《我为少男少女们歌唱》卞之琳：《尺八》、《断章》林徽因：《别丢掉》鲁迅：《这个与那个》、《“友邦惊诧”论》、《二丑艺术》、《铸剑》、《采薇》郁达夫：《故都的秋》、《钓台的春昼》何其芳：《画梦录》曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》夏衍：《上海屋檐下》毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》胡风：《论现实主义的路》赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》钱钟书：《围城》路翎：《饥饿的郭素娥》、《财主的儿女们》张爱玲：《金锁记》、《倾城之恋》孙犁：《荷花淀》丁玲：《太阳照在桑干河上》艾青：《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《手推车》、《北方》、《旷野》、《黎明的通知》田间：《给战斗者》阿垅：《纤夫》绿原：《给天真的乐观主义者》、《憎恨》郑敏：《金黄的稻束》、《音乐》辛笛：《风景》陈敬容：《划分》、《力的前奏》穆旦：《赞美》、《诗八首》、《在寒冷的腊月的夜里》、《春》、《合唱》李季：《王贵与李香香》梁实秋：《雅舍》沙汀：《随军散记》贺敬之：《白毛女》二、参考文献毛泽东：《新民主主义论》胡适：《中国新文学大系·建设理论系·导言》茅盾：《中国新文学大系·小说一集·导言》鲁迅：《中国新文学大系·小说二集·导言》郑伯奇：《中国新文学大系·小说三集·导言》王瑶：《中国新文学史稿》钱理群：《中国现代文学三十年》唐弢：《中国现代文学史》严家炎：《中国现代小说流派史》王瑶：《论五四时期对中国传统文学的价值重估》陈涌：《鲁迅小说的思想力量和艺术力量》王富仁：《<呐喊><彷徨>综论》汪晖：《反抗绝望：鲁迅小说的精神特征》徐麟：《鲁迅中期思想研究》钱理群：《心灵的探寻》杨义：《中国现代小说史》一、二、三卷温儒敏：《一份率真，一份才情》、《郭沫若其人其诗》丁帆：《乡土文学派小说主题与技巧的再认识》邹羽：《批判与抒情》姜铮：《人的解放与艺术的解放》王文英：《论郭沫若抗战时期历史剧的审美价值》罗成琰：《现代中国的浪漫文学思潮》龙泉明：《中国新诗潮流变论》孙玉石：《最丰富的想像在这里开花》蓝棣之：《现代诗的情感与形式》孙玉石：《穿起那串散乱的珠子》刘纳：《嬗变》佘树森：《中国现当代散文研究》孙席珍：《论现代中国散文》孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》温儒敏：《新文学现实主义的流变》艾晓明：《中国左翼文学思潮根源》吴中杰：《中国现代文艺思想史》茅盾：《<子夜>是怎样写成的》乐黛云：《<蚀>与<子夜>的比较分析》王晓明：《潜流与漩涡》樊骏：《论<骆驼祥子>的现实主义》陈思和：《人格的发展·巴金传》凌宇：《从边城走向世界》、《沈从文传》王晓明：《沈从文：“乡下人”的文体与“土绅士”的思想》谭桂林：《二十世纪中国文学与佛学》王晓明：《沙汀艾芜的小说世界》赵园：《论小说十家》许子东：《重读<日出>、<啼笑因缘>和〈第一炉香〉》秦林芳：《萧红创作的文体特色》孙玉石：《中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析》何凝（瞿秋白）：《<鲁迅杂感选集>序言》王瑶：《鲁迅<故事新编>散论》朱自清：《论现代中国的小品散文》林语堂：《论小品文笔调》鲁迅：《小品文的危机》李健吾：《名作重读》刘西谓：《雷雨》钱理群：《大小舞台之间》钱谷融：《<雷雨>人物读》、《淡谈<日出>中的陈白露》辛宪锡：《<雷雨>若干分歧问题探讨》朱栋霖：《曹禺戏剧与契诃夫》宋剑华：《基督精神与曹禺戏剧》王文英：《现实主义的杰作——<上海屋檐下>》戴光中：《赵树理传》赵园：《路翎小说的形象与美感》温儒敏：《<围城>的三重意蕴》赵园：《孙犁对“单纯情调”追求》杨匡汉、杨匡满：《艾青传论》王彪：《论艾青诗歌的力感》袁可嘉：《九叶集·序》谢冕：《一颗星亮在天边：穆旦诗全编·序》司马长风：《中国新文学史》。
12三十年代新诗
• 《老马》写于1932年，是臧克家诗集 《烙印》中流传广泛、脍炙人口的名 篇之一。作者曾说：“1927年大革命 失败后，我对蒋介石政权全盘否定， 而对于革命的前途，觉得十分渺茫。 生活是苦痛的，心情是沉郁而悲愤的 。”作者亲眼看到了一匹命运悲惨令 人同情的老马，不写出来，心里就有 一种压力。
• 臧克家曾说过：从表面上看，写的 是一匹负重受压、苦痛无比、在鞭 子的抽打之下，不得不向前挣扎的 老马。但几乎所有的读者和选本的 注释家，都说写的是受苦受难的旧 社会的农民。原因是老马的形象塑 造，舍其形而传其神。
• 《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治 风云激荡的1927年夏天。《雨巷》中狭窄 阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以 及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是 象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社 会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时 无的希望。这些意象又共同构成了一种象 征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感 伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又 幽深的美感。
• 抗战至解放战争时期，诗作内容和 艺术风格有较大的变化。但40年代 初抒情诗集《泥土的歌》仍承续前 期诗风。
• 《泥土的歌》这本唱了多半个世纪的 歌，可谓是中国农村一幅真实、纯朴 素描的画卷。诗人生前谈到这本诗的 时候，依然激情满怀。他说：“这是 一本关于我心爱的乡村的歌，一本关 于我亲爱的农民兄弟的歌，一本从我 心底流出的真诚的、热情的、纯朴的 歌。”
诗集《我底记忆》包括三辑：“旧 锦囊”12首。（创作初期作品）“雨 巷”6首（向现代派诗的过渡）。“我 底记忆”8首（创作进入成熟期）。诗 集《灾难的岁月》（诗风发生变化， 进入新的转折点）。
• 他的诗歌创作以抗战为界分为两个时 期：前期大多以现代派诗的艺术形式 ，抒发浓郁幽深的感伤迷惘的情绪。 （爱情苦闷和个人忧郁）如《雨巷》 《我底记忆》等。抗战爆发后，诗人 的思想转向积极，诗风发生变化，由 阴暗朦胧转向明朗乐观，由个人的低 吟哀愁终于发出战斗的呼号。关注国 家的命运，在民族苦难中审视个人的 不幸，回荡爱国主义激情。如《我用 残损的手掌》《狱中题壁》《元日祝 福》等。
《别了,哥哥》赏析
《别了，哥哥》赏析这是左联五烈士之一的殷夫，于“四一二”大屠杀两周年之际，和在国民党政府任职的大哥彻底决裂写下的诗作《别了，哥哥》，字里行间显露着一个铁骨铮铮的革命者，在亲情与信念两难抉择中的勇气和决心。
殷夫自幼聪慧颖悟，在家排行最末，备受宠爱。
因少年丧父，长他15岁的大哥给予其父辈般的照应呵护。
他勤奋好学，擅于诗文，为了让他学业有成，光耀门楣，1924年大哥送他赴上海求学，先后就读于民立中学、浦东中学。
目睹帝国主列强在十里洋场飞扬跋扈，军阀统治腐败无能，百姓饥寒交迫，他很快便违背了大哥“专心念书，别管闲事”的告诫，加入反帝反封建斗争的行列。
殷夫第一次入狱关押了三个月，险遭枪决。
在狱中，他将自己被捕的经过写成长篇叙事诗《在死神未到之前》，表现出对革命事业忠贞不渝、视死如归的崇高气节：“革命的本身就是牺牲，就是死，就是流血！就是在刀枪下走奔……在森严的刑场上，我们的眼泪决不因恐惧而洒淋！”殷夫出狱后，大哥一直把他软禁在身边，不断督促他专心复习功课，准备报考同济大学。
当时的同济大学是德国开办的一所贵族学校。
大哥满心希望通过西方贵族式教育感化殷夫。
殷夫表面顺从埋头苦读，却瞒着大哥从许多马克思主义理论和进步文艺书籍中汲取丰富的知识。
1927年秋，他考入同济大学德文补习科，仅用了半年就能阅读、翻译德文原著。
还掌握了英语、俄语，为以后的译著，打下基础。
大哥要出国了，临行前，再三叮嘱他，要安分守己，好好读书，并许诺将来送他去德国深造。
可殷夫坦率地回答：德国我是不去的，要去就去莫斯科。
大哥奈何不得，只能嘱咐妻子，千万别让殷夫出去“惹事生非”。
1928年秋，殷夫因参加革命活动又一次被捕。
大嫂闻讯后，急忙托人将他保释出来，带回老家。
是小姐姐向他伸出援助之手，暗中帮他潜离家乡重返上海。
殷夫没有回同济继续学业，而是毅然决然地摆脱了大哥为他精心安排的贵族生涯。
经历了一段流浪生活后，找到了党组织，专职从事共青团工作和青年工人运动。
殷夫先生有什么作品
殷夫先生有什么作品提起殷夫，真是如雷贯耳、久仰大名，我早就知道他是从涿鹿走出去的一位很了不起的书法家，只是对其详情不太了解。
2008年离岗后，我受聘为涿鹿飞梭培训学校副校长，正巧我们校长是殷夫先生的表妹，我曾托她求殷夫先生为我的自传《无悔人生》题写书名，自此我与殷夫先生有了交往，经常QQ聊天，对他的详情才有所了解，并为之倾倒、震撼！他出生在与我的故乡仅有20多里之隔的一个小山村，自幼爱好书法，曾放过羊、务过农、当过兵、做过工……放羊时，他用鞭杆在山坡上练习；务农时，他用锄头在大地上练习；当兵时，他用粉笔在黑板上练习；做工时，他以钢钎为笔练习……特殊的成长坏境，为他创造特殊书法提供了机会。
居室太小，放不下桌子，常让女儿和妻子拉起纸来写，逼着他练就一手不凡的腾空书法；在沟渠里撬铁块，砸起的钢钎打伤了右手，就以左手练字，使他左右开弓的双手书法达到了一定境界。
他自学成才，广蓄兼收，无流无派，无师自通，对真、草、隶、篆样样钻研，并将其集于一体，随心所欲独创了“繁散体”、“空心体”、“欢聚一堂体”、“柳叶隶”等字体。
毛泽东诞辰100周年、奥运会、世博会、建国60周年、建党90周年等，每逢国之大事他都要书写长卷到全国各地展览。
他的作品荣获大奖、他的业绩编入各种大典，他的事迹广为宣传。
殷夫先生不仅书法造诣高深莫测，文学功底也不同凡响。
他依据自身经历编著的《走进殷夫》、《狂草人生》、《墨海游龙》、《翰墨情韵》、《书道神韵》等一系列书籍就是很好的佐证，诗词创作特别是藏头诗更是信手拈来、出口成章。
一个只有小学文化的农民儿子，经过漫长岁月的煎熬、磨炼、拼搏、坚持，终于成功了——他的作品入登大雅之堂，他的名字载入史册，他的事迹名扬四海！当年，受只有小学二年级文化的陈建明同志坚持写作一举成名的激励，使我走上了业余文艺创作之路；如今，纵观殷夫先生的生平事迹，使我对“有志者事竟成”有了更加深刻的认识：一个人，无论他起始的根底多浅，只要他认准目标不动摇，坚持下去，持之以恒，不达目的不罢休，这种坚强的意志和毅力就一定会结出丰硕的成果。
殷夫先生的作品
死神未到之前》长诗，写于1927年5月第一次被捕狱中。
《呵，我爱的……》、《五一歌》、《一九二九的五月一日》、《宣词》、《血字》、《孩儿塔》、《梅儿的母亲》、《我们是青年的布尔什维克》、《前进吧，中国》。
《归来》，写于1928年底回上海之前。
《别的晚上》，1928年底，回上海之前。
此时盛孰真离开象山返杭州。
《别了，哥哥》，写于1929年4月12日，从象山返回上海，遇到大哥德国来信劝其回头之后。
《自由》译作，匈牙利诗人裴多菲的名言: "生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，两者皆可抛。
"译于1929年初，是从德文转译。
德文《裴多菲诗选》是大哥徐培根从德国寄给他的德文学习资料。
第一人称叙述的作品
第一人称叙述的作品《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》人物形象《孔已己》：孔已己。
《故乡》：闰土、水生、杨二嫂、宏儿。
《阿Q正传》：阿Q、赵太爷、小D.《伤逝》：涓生、子君。
《春风沉醉的晚上》：我、陈二妹。
《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弟。
《超人》：何彬、程姥姥、禄儿。
《春桃》：春桃、刘向高、李茂、老吴。
《林家铺子》：林先生、林小姐、林大娘、寿生、阿四、陆和尚、王三毛、痨病鬼经理。
《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玉亭。
《家》：觉新、觉民、觉惠、鸣凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷。
《寒夜》：曾树生、汪文宣。
《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰。
《小城三月》：翠姨。
《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三。
《萧萧》：萧萧、花狗。
《边城》：翠翠、傩送、天保。
《在其香居茶馆里》：方治国、邢幺吵吵。
《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。
《太阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊。
《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老六、杜善人。
《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭。
《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长白、芝寿。
《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟。
《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。
《名优之死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷。
《上海屋檐下》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑。
作品场景鲁镇：《孔已己》。
未庄：《阿Q正传》。
吉兆胡同：《伤逝》。
上海：《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》。
日本：《沉沦》。
碧庄：《潘先生在难中》。
北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。
重庆：《寒夜》。
22岁就献出生命的诗人—殷夫
22岁就献出生命的诗人—殷夫作者：张建智来源：《博览群书》2017年第02期/一/左联中有很多曾用鲜血和生命写下壮烈诗篇的人。
这些人中有一个，格外令人难以忘怀。
他便是22岁时就献出了自己生命的诗人殷夫。
浙江象山县大徐村，1909年端午节，他出生于一个中产家庭，原姓徐名白。
殷夫在家名徐柏庭，读书时名徐祖华。
在殷夫与鲁迅往来时，使用过徐白的笔名，在《列宁青年》发表《冲破资产阶级的欺骗与压迫》。
父亲是个医生，但在殷夫念小学时便去世了。
他有一个“异常慈善”的母亲，还有一位“因他进行革命，被大哥软禁期间，替他与外边联系，并支持他的‘好妹妹’”。
当然，他还有与他志向迥异的三个哥哥，其中以“长兄为父”的大哥徐培根，曾做过蒋介石的航空署长和南京司令部的参谋处长。
殷夫，是在他大哥的照料下成长起来的。
殷夫约于1926年前后到上海，入民立中学读书，一年后转入浦东中学，1927年4月被捕离校，1927年秋入同济大学，到1929年脱离学校，全力搞革命工作了。
大哥想教育他成为一个有“爵禄”、有“荣誉”的官僚阶层。
然而，中国历史上的1924年至1927年，正是在民主与解放的路上迅跑的时代。
当时中国大地上有无数军阀、土豪劣绅、贪官污吏，这个统治群体，仅为一己或一集团利益，使社会陷入黑暗、贫困。
这样的时代，政治的黑暗，使青年诗人的心灵历程发生变化，这正如他自己在《〈孩儿塔〉上剥蚀的题记》中说的：我的生命，和许多这时代中的智识者一样，是一个矛盾和交战的过程，啼、笑、悲、乐、兴奋、幻灭……一串正负的情感，划成我生命的曲线；这曲线在我诗歌中，显得十分明耀。
这便是诗人殷夫对于人生的伟大和对人生美丽的激烈追求。
这追求抑或渴念，划成了他生命的曲线。
这曲线是什么呢？是他对人生的矛盾和交战，是他正负情感的跳跃，是他选择什么样的人生之路。
于是在1928年他毅然离开同济大学，开始了他作为一个诗人的职业革命活动。
革命活动使成年的殷夫在人民大众的底层，找到了英勇精神和爱国思想的源泉。
《别了,哥哥》赏析
《别了，哥哥》赏析这是左联五烈士之一的殷夫，于“四一二”大屠杀两周年之际，和在国民党政府任职的大哥彻底决裂写下的诗作《别了，哥哥》，字里行间显露着一个铁骨铮铮的革命者，在亲情与信念两难抉择中的勇气和决心。
殷夫自幼聪慧颖悟，在家排行最末，备受宠爱。
因少年丧父，长他15岁的大哥给予其父辈般的照应呵护。
他勤奋好学，擅于诗文，为了让他学业有成，光耀门楣，1924年大哥送他赴上海求学，先后就读于民立中学、浦东中学。
目睹帝国主列强在十里洋场飞扬跋扈，军阀统治腐败无能，百姓饥寒交迫，他很快便违背了大哥“专心念书，别管闲事”的告诫，加入反帝反封建斗争的行列。
殷夫第一次入狱关押了三个月，险遭枪决。
在狱中，他将自己被捕的经过写成长篇叙事诗《在死神未到之前》，表现出对革命事业忠贞不渝、视死如归的崇高气节：“革命的本身就是牺牲，就是死，就是流血！就是在刀枪下走奔……在森严的刑场上，我们的眼泪决不因恐惧而洒淋！”殷夫出狱后，大哥一直把他软禁在身边，不断督促他专心复习功课，准备报考同济大学。
当时的同济大学是德国开办的一所贵族学校。
大哥满心希望通过西方贵族式教育感化殷夫。
殷夫表面顺从埋头苦读，却瞒着大哥从许多马克思主义理论和进步文艺书籍中汲取丰富的知识。
1927年秋，他考入同济大学德文补习科，仅用了半年就能阅读、翻译德文原著。
还掌握了英语、俄语，为以后的译著，打下基础。
大哥要出国了，临行前，再三叮嘱他，要安分守己，好好读书，并许诺将来送他去德国深造。
可殷夫坦率地回答：德国我是不去的，要去就去莫斯科。
大哥奈何不得，只能嘱咐妻子，千万别让殷夫出去“惹事生非”。
1928年秋，殷夫因参加革命活动又一次被捕。
大嫂闻讯后，急忙托人将他保释出来，带回老家。
是小姐姐向他伸出援助之手，暗中帮他潜离家乡重返上海。
殷夫没有回同济继续学业，而是毅然决然地摆脱了大哥为他精心安排的贵族生涯。
经历了一段流浪生活后，找到了党组织，专职从事共青团工作和青年工人运动。
殷夫诗作的价值
殷夫诗作的价值殷夫是一位诗人，也是革命者，他的“红色鼓动诗”与实际斗争紧密相连，情感真实，具有一种朴实粗犷的色彩，高昂激越的情调，急促跃动的节奏，斩钉截铁的语言，在强烈的旋律中唱出无产阶级革命的强音。
“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。
一切所谓圆熟简炼，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于另一世界。
”（鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》）中国诗歌会革命诗歌真正成为一个自觉的运动与流派，是从1932年9月中国诗歌会的成立开始。
中国诗歌会是左联领导下的一个群众性诗歌团体，机关刊物《新诗歌》旬刊，发起人有蒲风、穆木天、杨骚、任钧等人。
他们针对新月派与现代派脱离时代与人民的倾向，要求诗歌更自觉地表现大时代阶级斗争的急风暴雨，加强诗歌与时代、人民的联系。
他们曾提出这样的创作口号：“捉住现实”，“歌唱新世纪的意识”，“使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众的一个”。
中国诗歌会的代表诗人蒲风（1911—1942）是中国诗歌会的代表诗人。
1930年前后开始写诗。
主要诗集有《茫茫夜》、《钢铁的歌唱》、《抗战三部曲》及长诗《六月流火》等。
他的诗作紧紧抓住现实生活中的两类主题：（1）描写农民的沉重苦难，讴歌他们的觉醒和抗争。
《茫茫夜》是这方面的代表作品。
（2）鼓吹抗日救亡，呼唤为民族解放而战。
《我迎着风狂和雨暴》是这方面的代表作品。
二、后期新月诗派后期新月派以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等老诗人外，主要有以陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以卞之琳等北京大学、清华大学学生为基干的北方青年诗人群（还有孙大雨、叶公超、梁宗岱、邵洵美、方玮德、林徽音、曹葆华等）。
后期新月派以徐志摩为主要旗帜新月派诗歌的历史局限性与历史价值1931年9月，陈梦家编选《新月诗选》，选入前、后期新月派主要诗人徐志摩、闻一多、饶孟侃、朱湘、陈梦家、方玮德、卞之琳等十九人的代表作八十首，其中的《序》可以看作新月派，特别是后期新月派的一个诗歌宣言，公开宣布了一个与革命诗派完全对立的诗歌观：诗本质上是超功利的纯自我表现。
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殷夫作品
殷夫(1910.6.11-1931.2.7)，原名徐白，谱名孝杰，小名徐柏庭，学名徐祖华，又名白莽，浙江象山人。
读书时先后用过徐白、徐文雄(字之白)等学名，笔名有徐殷夫、白莽、文雄白、任夫、殷孚、沙菲、沙洛、洛夫、Lven等，中国共产党员，中国无产阶级的优秀诗人，左联五烈士之一。
作品：
《死神未到之前》、《呵，我爱的……》、《五一歌》、《一九二九的五月一日》、《宣词》、《血字》、《孩儿塔》、《梅儿的母亲》、《我们是青年的布尔什维克》、《前进吧，中国》、《归来》、《别的晚上》、《别了，哥哥》、《血字》、《伏尔加的黑浪》、《一百零七个》、《殷夫选集》、《殷夫集》。
《自由》译作，匈牙利诗人裴多菲的名言: "生命诚可贵，爱情价更高。
若为自由故，两者皆可抛。
"译于1929年初，是从德文转译。
德文《裴多菲诗选》是大哥徐培根从德国寄给他的德文学习资料。