景德镇青花瓷的生命周期环境影响评价
浅析景德镇青花瓷的传承与发展
的瑰宝 ， 是中国传统文化 的重要组成部分 ， 它凝结 了景德镇历代
陶瓷 匠师们 的集体智慧和创造。对 于一 个具 有如此重要历史地
位 的景 德 镇 传 统 青 花 瓷 艺 术 我 们 无 疑应 该 予 以很 好 的 保 护 和继
城遗址有 带蓝彩的瓷枕残片 出土 ，浙江龙泉宋初建 的金 沙塔 出 土了蓝彩碗的残片 ，有些考古学者还称在吉州 窑发现 了可 以确 定为宋代的青 花小 碟。有人据此认为景德镇 的元青 花来 源于吉
后的关系。时代在先 的传统 陶瓷工艺美术决不意 味着 就是 落后 的， 应该被现代所淘汰 。 因为一方面传统 陶瓷工艺美术对于现代 陶瓷工艺美术 的发展来说具有参考 、 借 鉴作用 ， 现代 陶瓷工 艺美 术 的健康发 展必然要建立 在传统 陶瓷工艺美术 继承 的基 础上 。
制胎 ， 鲤鱼用灰蓝料画成 ， 鱼鳞用釉里红细线绘 制 ， 鱼多弯 曲， 与 盘心结合 紧密 ， 具有质朴 而又 浑厚 的美感 。２ ０世纪后 ５ Ｏ年里 ，
艺术鉴赏文艺生活literaturelife201501浅析景德镇青花瓷的传承与发展程慧群景德镇旖澜轩江西景德镇333000摘的历史在这七百年时间里饿肚子青花由一个新生的瓷器品种发展成为明清时期的主流产品成为当时人们日常生活中最受欢迎的器具之一在人们生活中扮演了重要角色本文将在景德镇传统青花瓷的传承与发展方面做些浅显的研究和分析
艺 术 鉴
赏
文 艺生 活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ Ａ ＴＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ５ － ０ １
浅析 景德镇 青花 瓷的传承 与发展
程 慧群
（ 景德 镇 旖 澜 轩 ， 江西 景德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要： 青花瓷是 中国传 统瓷器的最大代表 ， 被誉 为“ 瓷 国明珠 ” ， 景德镇 青花瓷器从 １ ４世纪产生到现在 ， 已经有约 ７ ０ ０年 的历史 ， 在这七百年时间里 ， 饿肚子青花 由一个新 生的瓷器品种发展成为 明清时期 的主流产品 ， 成为 当时人们 日常生活 中
青花瓷的创烧与成就青花系景德镇在元代始创
青花瓷的创烧与成就青花系景德镇在元代始创，它是指在瓷坯上用钴料描绘纹饰，然后上透明釉，1200度左右高温以还原焰一次烧成的瓷器，又称“釉下蓝”、“釉里青”、“白釉蓝花”。
元代景德镇的青花瓷采用瓷石加高岭土的二元配方法制胎。
胎质细腻洁白，因氧化铝含量高而不易变形。
釉色微微闪青，光润透亮，清澈明丽，与浓艳的青花相映和谐。
纹饰以松、竹、梅、花鸟、鸟兽、人物纹为主。
器物多为大件，有瓶、罐、盘、碗等。
景德镇青花在元代取得的伟大成就，景德镇青花瓷的特点：1、因为所用釉料的特殊性，使釉面呈色稳定，浓艳青幽；2、青花为釉下彩，纹饰永不褐落，美观耐用；3、装饰多为白地蓝花，尤如一幅清新素净的传统水墨画，幽雅隽永。
元青花碟元，景德镇窑。
高3厘米，口径14厘米，底径7厘米。
现藏江西省景德镇陶瓷馆，此碟遍施青白釉，色白中微泛青，光润透亮。
碟内沿绘双弦纹和单弦纹各一周，中有环形，绘点与草叶纹相间，内底以双弦纹画一圆圈，中绘兰叶纹。
所有纹饰皆以国
产青料绘成，色泽浅青带灰，花纹简单疏朗。
元青花碎片数件碎片上都绘有精致且复杂繁密的花纹，发色深蓝浓艳，可见是使用进口青花料绘制。
所施釉色为纯透明，属于典型至正型瓷器。
景德镇现代青花瓷的发展与创新
• 13、无论才能知识多么卓著，如果缺乏热情，则无异 纸上画饼充饥，无补于事。Sunday, August 23, 202023-A
ug-2020.8.23
• 14、我只是自己不放过自己而已，现在我不会再逼自 己眷恋了。20.8.2303:57:5723 August 202003:57
黄焕义
Hale Waihona Puke 青花瓷编钟• b.装饰题材的变化：传统青花的装饰题 材都以表达吉祥、良好祝愿为主题。如 动物纹的龙凤鹤等、植物纹的缠枝纹、 松竹梅等，还有婴戏纹；而现代青花瓷 的装饰题材则改变了传统陶瓷装饰中 “型必有饰、饰必吉祥”的观念，转而 更注重对形式美和精神内涵的追求。
干道甫·黑在夜里挣扎
花瓷有三个较为繁荣或富有创新的阶段， 20世纪初----1936年，1950年----1965年， 1978年----至今
20世纪景德镇青花瓷的分类
• 按照艺术风格特点划分为： • 传统青花瓷 • 现代青花瓷 • 产业青花瓷
20世纪以来的传统青花瓷
一、民国时期传统青花瓷
建国以来至1978年的传统青花瓷
前言
• 20世纪初受到西方现代艺术运动思潮的影 响，国内一批陶艺家开始摒弃一些传统的 观念，为求在陶艺上有一些发展，他们开 始了对传统陶艺的略微改革。新中国成立 以后，国家重视景德镇瓷业的发展，在 1953年“建国瓷”承制人物的影响下，在 一批陶艺大师的带领下，景德镇制瓷业有 了较大的发展和突破。
• 4、风格：传统青花瓷注重整体化，要 求有师承的轨迹和归类归宗的派系根 源；而现代青花瓷则强调独立性，发 挥各自的张力，形成强烈的自我意识。
干道甫·醉荷
干道甫·痛是有瘾 的
干道甫·下弦月的弯弓
• 5、装饰
景德镇青花瓷作文
景德镇青花瓷作文在我心里，景德镇青花瓷那可真是个神奇又迷人的存在。
记得有一年夏天，我终于有机会亲自去到了景德镇，那个被誉为“瓷都”的地方，就为了亲眼目睹青花瓷的魅力。
刚到景德镇，我就被那满街的瓷器店给震撼到了。
大大小小的店铺里，摆满了各种各样的瓷器，而青花瓷总是能在第一时间吸引我的目光。
我走进一家看起来有些年头的店，店里的光线不是很亮，但是那些摆放在架子上的青花瓷却仿佛自带光芒。
我凑近一个青花瓷瓶仔细端详起来。
这个瓶子大概有半米高，瓶身圆润光滑，上面绘着的是一幅山水图。
那山峦起伏，线条流畅自然，就像是用毛笔在纸上随意挥洒而成，但又不失细腻和精致。
山间的小溪潺潺流淌，水波的纹路清晰可见，仿佛能听到那清脆的流水声。
溪边还有几间小茅屋，屋顶的茅草像是被风吹过，微微倾斜着。
再看那瓶子上的色彩，青色并不是那种单一的、纯粹的青，而是有着深深浅浅的变化。
有的地方颜色浓郁，如同深邃的湖水；有的地方则淡雅清新，恰似清晨的薄雾。
这颜色的过渡是如此的巧妙，没有一丝生硬的痕迹，就像是天生就该如此。
我忍不住用手轻轻抚摸着瓶身，感受着那细腻的触感。
手指划过的地方，仿佛有一种温润的力量在传递。
老板看我这么着迷，笑着走过来跟我介绍说：“这青花瓷啊，制作过程那可复杂着呢！从选土、拉坯、利坯，到画坯、施釉、烧窑，每一道工序都得靠师傅们的手艺和经验。
”我听着老板的话，脑海中不禁浮现出那些工匠们在作坊里辛勤劳作的场景。
想象着他们如何精心挑选出最合适的泥土，如何用双手将那软软的泥巴拉成各种形状，如何一笔一划地在坯上画出那些精美的图案。
离开那家店后，我又去了一个青花瓷的制作工坊。
一进门，就看到几位师傅正在忙碌着。
其中一位师傅正在拉坯，他的双手熟练地摆弄着那团旋转的泥巴，不一会儿，一个花瓶的雏形就出现了。
另一位师傅则在专心地画坯，他手中的毛笔像是有了生命一般，在坯上轻快地跳跃着，一朵朵精美的花朵就这么绽放开来。
我站在一旁，静静地看着，生怕打扰到他们。
景德镇青花瓷
景德镇青花瓷青花瓷简介青花瓷blue and white porcelain，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一。
青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观，明净素雅。
青花是中国最具民族特色的瓷器装饰，是釉下彩瓷的一种，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。
青花瓷历史青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
在原料，工艺，设计等等领域都是国内首屈一指的，从元代青花瓷一直流传到2021年，的历史悠久，源远流长。
唐青花唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。
2021年能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗;丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。
通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。
2021年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。
胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。
底釉白中泛黄，釉质较粗。
胎釉之间施化妆土。
器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。
纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。
其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。
从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点扬州为唐代重要港口，可证明唐青花瓷器主要供外销。
浅论景德镇清代民窑青花瓷
25清代瓷质鼻烟壶的造型和装饰艺术特征刘乐君 王新荣（景德镇陶瓷学院）一、鼻烟壶的历史由来及种类特点1、鼻烟及鼻烟壶的历史由来说到鼻烟壶首先应该想到的是鼻烟。
鼻烟，顾名思义就是以鼻子吸食的烟草。
它是以优质的烟草，碾成极细的粉末，然后再配兑香料和各种名贵的麝香等药材，经过精细的加工，陈化数年后方可以使用。
鼻烟并不是中国的土产品，传入中国大约是在明朝末年，因为鼻烟的流行，盛装鼻烟的器物—鼻烟壶也就应运而生了。
据《勇庐闲洁》等书籍记载，鼻烟最初运到中国的时候，其盛装之器称为“烟瓶”而并非后来意义上的“鼻烟壶”。
而在当时所用的盛装鼻烟的器具大多不是专用特制，而是用以前储藏名贵药品所用的精美瓷质药瓶。
正如民国时赵汝珍在其《古玩指南》一书中所言：“鼻烟初入中华时，并无另外特别使用之烟壶，遂多利用旧药瓶以盛鼻烟。
”2、鼻烟壶种类特点作为清代杰出的工艺品，鼻烟壶的特点之一是取材广泛。
鼻烟壶按其质地的不同大致可分为五类：即玻璃鼻烟壶、玉质鼻烟壶、金属胎珐琅鼻烟壶、有机材质鼻烟壶、瓷鼻烟壶等。
玻璃鼻烟壶以玻璃为材料运用多种工艺手段加工而成。
玻璃鼻烟壶在清代鼻烟壶中具有制作时间最早、延续时间最长、数量最多、工艺品种最为丰富等特点。
按照清代玻璃工艺的分类原则与方法，玻璃鼻烟壶可分为单色玻璃、套玻璃、玻璃胎画珐琅内画珐琅、金星玻璃、刻花玻璃、搅玻璃、描金玻璃、缠丝玻璃等。
玻璃鼻烟壶在艺术效果上比其他材质的鼻烟壶显得更为清丽秀美，然而在技术上却难度极大。
其工艺的复杂和造价的昂贵致使后来玻璃鼻烟壶越来越少。
玉质鼻烟壶是鼻烟壶中的重要品种之一。
一块璞玉，制作成一件令人赏心悦目的鼻烟壶，需经过选料、设计、画活、琢磨数道工序，兼采用浮雕、镂雕、阴刻等加工工艺。
因其质地温润，造型变化多端，工艺精湛等突出特点闻名于世。
同时也因为玉作为天然材料而稀缺匮乏，普通老百姓无法支付昂贵的玉器，使玉质鼻烟壶的烧造更为稀少。
金属胎画珐琅鼻烟壶是一种复合工艺，由金、银、铜作胎，用珐琅釉作装饰。
中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究
516 中国科学E辑工程科学材料科学2004, 34(5): 516~524中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究*吴隽李家治邓泽群(中国科学院上海硅酸盐研究所古陶瓷实验室, 上海200050)王昌燧(中国科学技术大学科技史与科技考古系, 合肥 230026)摘要采用了无损的EDXRF-能量色散X荧光测试方法, 结合最新的考古发掘, 对包括元、明和清代的官窑青花瓷进行了系统的主次及微量元素的测试工作, 并选择适当的多元统计方法-对应分析方法, 研究了景德镇历代官窑青花瓷由于原料、配方以及工艺变化而产生的不同历史阶段其元素组成模式的变化规律, 初步建立了一个景德镇历代官窑青花瓷元素组成模式变化的时间模型.关键词能量色散X荧光分析官窑青花瓷对应分析青花瓷是以钴料在生坯上绘画, 上釉一次烧成后呈现白底蓝色彩饰的釉下彩瓷器, 具有中国传统水墨画的效果. 青花瓷可以说是中国陶瓷发展史上影响最大、成就最高的陶瓷品种之一. 现有的考古资料表明, 我国青花瓷的起源最早可追溯到唐代, 至元代青花瓷已开始在景德镇大量生产. 由于景德镇青花瓷所体现出的极高艺术价值和工艺水平, 元代官府开始在景德镇设立“浮梁磁局”, 正式标志着景德镇官窑瓷器烧造历史的开始, 景德镇一跃成为世界上最先进的瓷器产地. 如果说以前景德镇官窑瓷的来源还仅限于“官搭”、“官监”及“官选”等方式, 至明代由于宫廷需求的增加和陶瓷制造业自身的要求, 明朝廷更在景德镇珠山设立了御窑厂, 使中国官窑青花瓷的生产逐渐进入了一个鼎盛时期[1]. 随着景德镇窑的崛起, 青花瓷的影响已波及到全国各地, 明代开始已成为瓷器生产的主流品种. 郑和下西洋以后, 青花瓷大量外销, 几乎遍及亚、非、欧和美各洲[2], 其独特魅力为世人所珍爱. 由于青花瓷特殊的地位和影响, 青花瓷的研究, 尤其是历代官窑青花瓷的断代研究, 基于不同年代官窑青花瓷经济价值的巨大差异,2003-10-30收稿, 2004-02-18收修改稿*中国科学院知识创新工程方向性项目资助(批准号: KJCX-No4)第5期 吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究 517除了自身较高的学术研究价值外, 实际的经济应用价值都使其一直成为人们关注的焦点, 但官窑青花瓷研究样本的稀缺、珍贵以及分析手段的局限性(主要是测试对样品的破坏)严重阻碍了研究工作的开展和深入. 近年来随着景德镇官窑御窑厂的逐步发掘, 出土了一批精美的历代景德镇官窑青花瓷残片标本, 而无损测试在古陶瓷科技研究中的应用也已日益成熟, 给我们提供了一个系统研究的良机. 结合多年的相关研究积累, 在本文中我们对景德镇历代官窑青花瓷的元素组成模式特征和形成机理进行了系统的研究和探索.1 试验在古陶瓷组成的无损测试方法中, EDXRF-能量色散X荧光法是一种比较实用的方法. 其特点是无损、动态范围宽、快速、适用于各种形态的样品, 可以进行钠(Z11)至铀(Z92)的多元素的同时分析. 测定的浓度范围可以从10−6级至100%, 制样要求低, 甚至不必制样就可以直接测定. 本实验采用的是Philips DX-95能量色散仪、钼靶和硅锂探测器. 使用了束径为50 mm2的准直器以尽可能避免由样品表面形状的不规则所带来的误差, 尤其是为了确保无损测试的准确性和可比性, 经过2年的研制, 针对古陶瓷的元素和物相组成特点, 我们采用传统陶瓷的烧制工艺研制了一套古陶瓷无损测试的13个专用系列标准参考物质, 并用该仪器随带的软件Delta- 建立了各元素的标准曲线. 曲线计算的有关方程如下: C i = KI i[1+∑(S j I j)]+P+∑(B j I j),其中, C i和I i 分别是元素i的含量和强度, I j是元素j的激发强度, S和B是元素j 的基体和本底的影响因子(j≠i). K和P是常数.将待分析样品置于酒精溶液中作超声清洗后测试, 测试时间为600 s, 对元素Na~Zn, 工作电压及电流为18 kV和500 µA, 而元素Pb-Zr的工作电压及电流则为50kV和45 µA. 本实验共新测试了158个景德镇历代官窑青花瓷样本.2 讨论和分析2.1 景德镇历代官窑青花瓷的组成时代特征和模式根据此次测试分析的结果, 结合我们以前的相关工作积累, 尤其是元官窑青花瓷研究数据积累, 我们选择了对应分析方法进行数据处理. 在多元统计分析中, 对应分析是主因子分析方法上的继承和发展, 除了尽可能用最少的几个综合因子F1, F2和F3等(F i = x1i A+x2i B+…, 其中A, B,…是元素含量; x1i, x2i ,…是通过相应程序计算得到的正负加权因子)去提取研究对象的绝大部分信息外, 它不仅可反映样品点间的关系, 即邻近样品点具有相似的性质而属同一类, 而且可反映出变量(元素)和样品间的关系, 即同类型的样品点将被邻近的变量所表征[3]. 对样品胎釉的主、次量及微量元素组成分别施行对应分析. 大部分计算分析518 中国科学E辑工程科学材料科学第34卷 采用了三维因子载荷图以改进二维因子载荷图信息量不足的问题, 确保因子方差的累计贡献均达到80%以上. 图1~3分别为各阶段景德镇官窑青花瓷主、次量及微量元素组成分析中有代表性的对应分析结果图.按照历代官窑青花瓷在不同时期组成模式的变化特点, 在其差异性可以保证结果应用的可靠性和预报性的前提下, 历代官窑青花瓷拟分为3个大阶段和7个小阶段. 如图4所示. 其中, 第1和2个阶段的划分与宣德前后进口青花料和第5期 吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究 519国产青花料的改变相关[4]. 由于明宣德时期景德镇官窑青花瓷开始使用国产青花料, 其组成明显不同于进口青花料, 青花料中某些特征元素的比值产生了明显的差异, 如图5所示, 宣德前样本的Mn∶Fe比值都小于0.1, 而宣德后都在0.3以上. 我们对历代官窑青花瓷青花料作了进一步的显微结构分析, 根据对青花料中所析出晶体的电子衍射分析结果, 宣德前样品所用青花料中析出的是铁的氧化520 中国科学E辑工程科学材料科学第34卷 物晶体, 而宣德以后样品析出的则主要是锰及铁氧化物晶体. 图6(a)和(b)分别是具有代表性的明宣德前后样品青花料中所析出的不同类型的晶体, 这种差异性无疑也是宣德前后样品青花料组成变化的反映.第2和3个阶段的划分与清代官窑青花瓷胎配方中高岭土用量的明显增加相关. 如图7所示, 由于清代官窑青花瓷胎配方中含高铝的高岭土用量明显增加, 其样品中的Si︰Al值明显低于元、明代样品.在第1个阶段元代至明永乐期间, 依据其胎中微量元素组成我们可以把该期间的样本进一步细化为2个阶段, 即元代和明洪武至永乐, 见图1. 由图1可以看到, 元代和明初期样品有明显的分界线, Pb和Cr在明洪武至永乐样品范围内, 而元代样品被Ti所表征, 根据对应分析原理, 即说明元代样品胎中Ti含量较高, 而Pb和Cr含量较低.第5期 吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究 521在第2个阶段明宣德至万历期间, 其釉的元素组成模式也存在明显的分界线, 可以进一步细化为明宣德和明正统至万历2个阶段, 见图2.在第3个阶段清代, 根据现在所掌握的数据分析结果, 共可以划分为3个子类, 即清康熙至嘉庆、道光至同治和光绪. 见图 3. 其中, 相对其他各时期样品, 光绪样品的差异性最大. 在第1子类中, 尽管乾隆和嘉庆样品存在部分交叉和重叠现象, 但总体上还是能各聚一小类.2.2 景德镇历代官窑青花瓷特定时期不同化学组成模式存在的原因和背景2.2.1 制瓷配方的变化景德镇瓷器的胎釉配方并不是一成不变的, 如景德镇瓷胎从早期的瓷石一元配方到后期的瓷石加高岭二元配方就是一个明显的佐证. 就瓷胎而言, 元代以后景德镇青花瓷已经在胎料配方中逐步加入高岭土. 由于在瓷石中掺以含高铝的高岭土, 能使得瓷胎中的玻璃相相对减少, 莫来石含量增加, 瓷器的变形、强度以及热稳定性也随之得到改善. 因而随着陶瓷烧制技术的进步以及器型的变化(胎体的大小、厚薄等), 为了使制品的烧成范围增宽, 减少变形, 保证制品的成品率, 高岭的用量逐渐增高. 到了清康熙时期, 高岭土的用量已显著提高, 达到了40%, Al2O3含量已超过了26%, 其烧成温度已由初期的1150℃左右提高到1300℃以上. 此外, 因为瓷石是石质原料, 采掘困难且需经长时间的粉碎才能使用, 而高岭土为土质原料, 只需要淘洗即可使用. 随着土质原料的引进和增加, 瓷器制作的成本也会相应降低[5].522 中国科学E辑工程科学材料科学第34卷 就瓷釉而言, 景德镇瓷釉历来是用釉果, 即风化较浅的瓷石掺以釉灰配成, 釉中的CaO含量主要来自釉灰, 而K2O和Na2O的含量则主要来自釉果. 同样, 随着不同时期的审美情趣、烧制工艺的不同以及与瓷胎相匹配, 釉果和釉灰的比例也有所变化. 如在元代, 由于釉灰用量较多, 瓷釉配方中CaO︰(K2O+Na2O)比值较大(~1.32), 而明洪武年间瓷釉中CaO︰(K2O+Na2O)比值则低得多(~0.84). 釉灰用量比元代减少[6].2.2.2 原料来源的不同由于景德镇制瓷历史长、规模大加之许多瓷土矿床较小, 因此景德镇青花瓷的原料来源相当复杂. 所用瓷石按产地有浮梁窑里、三保蓬、东流、寿溪坞; 波阳陈湾、焦源坞; 乐平礼林里; 余干黄金埠、梅港; 余江流源和安徽祁门横路头等区. 高岭则多用高岭、李黄及大洲等地的所谓麻仓、明砂及星子高岭. 各地所产原料化学和矿物组成差异不容忽视. 见表1和表2[7,8]. 除了主次量元素的组成差异外, 由于各类矿物对某些痕量元素的选择性吸收, 微量元素组成模式的差异也就在所难免. 表1 部分典型瓷石的化学组成(质量分数)名称SiO2 Al2O3 CaO MgO K2O Na2O Fe2O3 TiO2 MnO2 烧失祁门瓷石73.05 15.61 1.82 0.34 3.75 0.58 0.56 0.09 0.02 3.87三宝蓬瓷石73.7 15.34 0.7 0.16 4.13 3.79 0.70 − 0.04 1.13 南港瓷石76.12 14.97 1.45 − 2.77 0.42 0.76 − 0.06 3.71表2 部分典型瓷石的矿物组成(质量分数)名称石英云母类长石类高岭石碳酸盐祁门瓷石− 微量三宝蓬瓷石49 30 21 − 微量南港瓷石62 25 − 10 微量此外, 即使是同一矿床其上下层位也可能存在差异, 就景德镇所用瓷石为例, 据考证景德镇南河和小南河一带的古瓷石矿床可分为“蚀变”与“风化”两种类型[9]:(Ⅰ) 蚀变型瓷石矿床可分两个层位:(ⅰ) 接近地表的上层, 三氧化二铝的含量一般高达18~19%, 钾和钠氧化物的总量一般低于3%. 由于铝氧含量较高, 在1200℃左右烧成不易变形, 故景德镇称它为“高温(或硬质)瓷石”.(ⅱ) 下层瓷石的铝氧含量为15~17%, 钾钠氧化物含量一般为4~6%, 莫氏硬度5.5~6度, 掺入高岭土为理想的制胎原料.(Ⅱ) 风化型瓷石矿床可分3层:第5期 吴隽等: 中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究 523(ⅰ) 第1层为半松散之岩石, 铝氧以及钾钠物质含量与蚀变型上层矿石相近.(ⅱ) 第2层与蚀变型下层相近.(ⅲ) 第3层的铝氧仅13~15%, 钾钠氧化物高达5~7%, 硬度为莫氏6~7度, 焙烧时容易变形, 当地称为“低温(软质)瓷石.”因此, 不同的矿料来源甚至是同一矿床的不同层位, 其化学组成的差异都是不可忽视的.2.2.3 原料加工的影响原料的处理和精制也将对制品的最终化学组成产生影响. 在景德镇青花瓷的原料加工过程中, 淘洗是必不可少的一环, 目的是一方面尽可能去掉影响成型、烧制的粗颗粒, 提高可塑性和活性, 另一方面提高原料中Al2O3的含量. 同时淘洗也会使TiO2, Fe2O3和MnO2等着色杂质以及碱金属氧化物含量产生变化, 见表3[10]. 淘洗是利用沉降的漂洗法进行的, 淘洗后留下的粗颗粒部分称为“渣滓”, 不同的矿物其“渣滓”也不尽相同, 但基本上是石英及白云母等. 由于不同时期陶工们对淘洗的认识及淘洗的程度不尽相同, 必然会对原料的组成产生不同的影响.表3 明砂高岭和祁门瓷石淘洗前后的化学组成变化名称SiO2 Al2O3 CaO MgO K2O Na2O Fe2O3 TiO2 MnO2 烧失明砂高岭(淘洗前) 49.65 33.82 0.33 0.23 2.70 1.03 1.13 0.05 0.33 10.84 明砂高岭(淘洗后) 47.69 36.01 0.40 0.25 2.51 0.95 0.99 0.04 0.14 11.12 祁门瓷石(淘洗前) 73.05 15.61 1.82 0.34 3.75 0.58 0.56 0.09 0.02 3.87 祁门瓷石(淘洗后) 69.93 17.65 2.11 0.4 4.61 0.54 0.66 0.07 0.01 4.31综上所述, 在历代景德镇青花瓷制作和发展过程中, 在特定的阶段由于制瓷配方、原料的来源和精制等方面的变化和进步, 都将在不同程度上反映在该时期制品胎釉的元素化学组成上, 从而形成了不同特征的元素组成模式. 除了这些自然的制作工艺中的技术进步以及原料使用造成的旧矿源的枯竭和新矿源的发掘外, 因为社会动荡, 尤其是朝代更替中的战乱所造成的陶工流失、重招以及瓷土矿的废弃和再选等, 同样也是非常重要的影响因素. 这里需要特别强调的是, 我们通常所说的断代分析中的代, 实际上是按照其不同的化学组成模式的变化规律来划分的, 和自然王朝的划分不尽相同, 也不可能完全一致.3 结论景德镇官窑青花瓷的断代研究工作是古陶瓷研究中一个非常典型和富有挑战性的课题, 无论从学术价值还是社会经济价值上看, 都具有重要意义, 具有良好的应用前景和实用价值. 综合现阶段的研究结果和多年的工作积累, 历代官窑524 中国科学E辑工程科学材料科学第34卷 青花瓷的断代可以说已经取得了阶段性成果. 根据历代官窑青花瓷制作的发展过程, 在特定的阶段, 由于制瓷配方、原料的来源和精制等方面的变化和进步等, 反映在该时期制品胎、釉以及青花料的元素组成上, 就形成了各阶段不同特征的元素组成模式. 在保证结果实际应用的可靠性和预报性的前提下, 景德镇历代官窑青花瓷元素组成模式变化的时间模型已初步建立, 可以划分为3个大阶段和7个小阶段. 在时间模型建立的完整性和细化上比以往有了较大的突破, 为能真正满足于实际鉴定的要求迈出了关键的一步.致谢 在本文的写作过程中, 香港城市大学的梁宝鎏博士给予了大力的支持和帮助, 在此表示衷心感谢.参考文献1 柳新园. 景德镇出土明初官窑瓷器. 台北: 鸿禧美术馆, 1996. 112 中国硅酸盐学会主编. 中国陶瓷史. 北京: 文物出版社, 1997. 4113 罗宏杰. 中国古陶瓷与多元统计分析. 北京: 中国轻工业出版社, 1997. 1424 李家治, 张志刚, 邓泽群, 等. 景德镇元代及明初官窑青花瓷的工艺研究, 景德镇出土明初官窑瓷器.台北: 鸿禧美术馆, 1996. 555 李家治. 中国科学技术史—陶瓷卷. 北京: 科学出版社, 1998. 3826 吴隽, 李家治. 景德镇历代青花瓷胎釉化学组成的多元统计分析. 陶瓷学报, 1997, 3: 1307 周仁, 郭演仪, 李家治. 中国古陶瓷论文集—景德镇制瓷原料的研究. 北京: 文物出版社, 1982.309~ 3118 西北轻工业学院等编. 陶瓷工艺学. 北京: 轻工业出版社, 1983. 529 柳新园, 白琨. 高岭土史考—兼论瓷石、高岭与景德镇十至十九世纪制瓷业. 中国陶瓷, 1982, 7:14110 周仁, 郭演仪, 李家治. 中国古陶瓷论文集—景德镇制瓷原料的研究. 北京: 文物出版社, 1982.308。
浅析景德镇青花瓷的发展现状
Ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｓｔａｔｕｓ ｏｆ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ
Ｃｈｅｎｇ Ｈｏｎｌｉｎ （Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ， Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ ３３３００４，Ｃｈｉｎａ ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｅｍｅｒｇｅｎｃｅ ｏｆ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｉｎ Ｔａｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ， ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｈａｓ ｇｏｎｅ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｏｕｓａｎｄｓ ｏｆ ｙｅａｒｓ． Ｉｔ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｔｒｕｌｙ ｒｅｃｏｒｄｓ ｔｈｅ ｒｉｃｈ ａｎｄ ｃｏｌｏｒｆｕｌ ｈｕｍａｎ ｌｉｆｅ ｉｎ ｏｕｒ ｃｏｕｎｔｒｙ， ｂｕｔ ａｌｓｏ ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ ｅｘｔｅｎｄｓ ｎｅｗ ｆｏｒｍｓ ｏｆ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ． Ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｗｏｒｋｓ ｏｆ ａｒｔ ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｈａｖｅ ｔｈｅ ｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎ ｏｆ ｎａｔｉｏｎａｌ ｃｕｌｔｕｒｅ， ｂｕｔ ａｌｓｏ ｉｎｔｅｇｒａｔｅ ｗｉｔｈ ｒｅａｌ ｌｉｆｅ． Ｉｔ ｃａｎ ｂｅ ｓａｉｄ ｔｈａｔ ｍｏｄｅｒｎ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｉｓ ｔｈｅ ｉｎｈｅｒｉｔａｎｃｅ ａｎｄ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ． Ｂｕｔ ｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔ Ｃｈｉｎａ＇ｓ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｍａｒｋｅｔ， ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ ｗｏｒｋｓ ａｒｅ ｇｒａｄｕａｌｌｙ ｓｃａｒｃｅ， ａｎｄ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｉｓ ｓｌｏｗ． Ｔａｋｉｎｇ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ａｓ ｔｈｅ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ， ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｃａｓｅ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆ ｔｈｅ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｏｆ ｔｈｅ ｐｅｏｐｌｅ＇ｓ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｆａｃｔｏｒｙ， ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ ｉｎ ｔｈｅ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｍａｒｋｅｔ， ａｎｄ ｐｕｔｓ ｆｏｒｗａｒｄ ｔｈｅ ｃｏｕｎｔｅｒｍｅａｓｕｒｅｓ， ｓｏ ａｓ ｔｏ ｅｘｐｌｏｒｅ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｒｏａｄ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ； ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ； ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ； ｃｏｕｎｔｅｒｍｅａｓｕｒｅｓ
浅析明代景德镇民窑青花（二）
浅析明代景德镇民窑青花（二）明代前期，以永乐、宣德为代表，这时民窑从胎釉到制作技术比元代有了进一步提高，胎土淘练精细，胎体温润细腻，轻重适度，釉面平净，釉层晶莹肥厚、青花发色深兰苍翠，明艳深厚，料色透入釉骨，线条往往有晕散现象，很象中国写意画在宣纸上形成的墨晕，使画面显得深融沉着。
永乐、宣德民窑青花料有的采用进口原料，即文献记载中的“苏麻离”青料，价格昂贵，但呈色好。
据从湖田出土的青花瓷片看，虽然早在宣德年间，民窑青花器也有用“进口苏麻离”青料烧制的宗教用器和民用品，但明初到成化以前的产品，用得较多的还是国产料、其色泽比“苏麻离”青稍灰，没有黑色的斑点。
这样民窑青花的发色也就有呈色上的区别，不如官窑器色泽鲜亮。
人们总认为民窑无论是技术还是工艺都比较粗劣，实际上民窑生产在装饰、器型上已日趋丰富多变，制作工艺也日臻成熟。
在装饰上，明代早期民窑青花装饰采用一笔勾划的技法，执笔连贯，一气呵成，青花色晕圆润，笔法简洁，风格古朴淳厚，如：明代吉祥纹饰蝙蝠、鱼纹、如意纹都几乎是一笔连划而成，仿佛书法之行草，意到笔到，这种大写意的中国水墨画技法运用到青花装饰上，使得青花装饰别具一格，独树一帜。
正应合谢赫《画品》中的意韵。
这种技法的形成即受中国画的影响又与明代民窑陶瓷器皿大批量生产有关，由于绘瓷匠人劳作的强度大，使得一些青花纹饰装饰程序化、纹样也由繁复变为简略，这样既降低了绘制的难度，又增加了瓷器的产量。
装饰题材上纹样，较之元代变化也大。
植物纹样和动物纹样都很丰富，植物纹中的牡丹、莲花、蔷薇、山茶花等形态比元代生动、富于写生趣味。
动物纹流行龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹，特别是龙纹比之元代，具有装饰形式化的倾向，龙的整体比元代龙纹丰满、粗大。
到了明代中期，以成化宣德为代表，景德镇民窑逐渐改变了朴素凝重的风貌，胎体轻薄，近光透视呈牙白或肉红色，青料采用国产青料“平等青”，也叫“陂塘青”。
烧成后呈现柔和、淡雅而透彻的兰色，并且装饰技法上以勾勒渲染为主，并适应青花色料如水墨的特性，用渲染填色的技法使得所绘纹饰层次丰富，典雅柔和，装饰轻松愉快，疏简轻柔。
浅谈元、明、清时期景德镇青花瓷特点
顺 治时期景德镇青花瓷主要有 以下几方面的特点 ：器型较 少， 主要有炉 、 觚、 瓶、 大小盘 、 碗、 罐 等。 胎体总的来说较粗糙 ， 大
个 发展 的高 峰 。
器如炉 、 大盘 、 觚 等胎体厚重 ， 小器如小盘 、 碗等胎体 则较轻薄 。 底釉多 白中闪青 ， 有 的还 略显泛灰 ， 釉层稀 薄。青 化料应是浙料
元代青花瓷 的艺术特点整体 给人 的感 觉是 气势磅礴 ，笔势
飞动 ， 讲究整体 的效果 ， 不拘泥于细节 。 即使是众所周知的云纹 、
海水 、 松石 、 ＿ 占竹等图案纹饰也只是讲究整 体效 果。这一时期的 青 花瓷用笔娴熟 ， 悬肘运腕 而作 ， 所绘 出的图案 ， 给人们呈 现出
一Байду номын сангаас
为主 。崇祯时期没 有官款器 ， 器型也不多 ， 以钵式 炉多 种浑厚 而又娴熟雅致的韵 味。 到 了元代的中后 期 ， 景德镇青花 启 年制” 见 ， 此外还有碗 、 杯 、 瓶 、 花觚等。 艺术瓷 的烧制技术 已逐渐完善 ， 其特征为胎体厚重且 洁白 ， 釉面
白 泛青 ， 釉色莹润 ， 色调清新 ， 纹饰素雅 ， 图案层次丰富等等。
三、 清代青花瓷的特点
（ 一） 顺 治 时期 的 青 花 瓷
二、 明代 青 花 瓷 的 特 点
明代两百多年的历史也是景德镇青花 瓷由达到鼎盛又走向 衰弱的时期 ，其 中景德镇青花瓷在明代永 乐和宣德时期达到了
一
橘 皮纹 。 （ 二） 成化 、 弘治 、 正德时期的青花瓷
康熙时期景德镇青花瓷原料 多使刖 浙料 和珠 明料 ，画法早 期 以单线平涂为主 ， 气势粗 犷； 中期 以后 则勾 勒 、 渲染 、 皴法等并 用， 绘画精细 ， 并以 “ 青花五彩” 而备受推崇 。纹饰题 材多样 ， 有 山水人物 、 龙 凤花鸟 、 鱼虫走兽 、 诗文 、 博古等 ， 其 中最具代 表性 的是冰梅 、 耕织 图 、 刀马人 、 双犄牡丹等 。胎致密细 白， 呈糯 米糕
景德镇瓷器的类型
景德镇瓷器的类型景德镇瓷器的类型非常丰富，主要包括以下九种：1. 青花瓷：又称白地青花瓷器，是以色料在坯胎上描绘纹样，施釉后经高温烧成，釉色晶莹、透彻、素静、雅致。
青花瓷创烧于元代，钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
明清时期，青花瓷发展到了鼎峰，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
2. 粉彩瓷：粉彩瓷是景德镇四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。
粉彩亦称软彩，是瓷器的釉上装饰，白清康熙晚期开始，到雍正、乾隆年代，益臻完善。
3. 斗彩瓷：又称斗彩、豆彩，是明清时期景德镇御窑厂创烧的彩瓷品种之一。
斗彩瓷是釉下青花和釉上彩色相互结合所形成的一种彩瓷，特点是釉下青花和釉上彩色争奇斗艳，形成独特的装饰风格。
4. 颜色釉瓷：又称“窑变”瓷，是以各种颜色釉为装饰的瓷器品种。
颜色釉瓷是在釉中加入氧化金属，经过焙烧之后就会产生某种颜色，所以称之为是“颜色釉”。
颜色釉有很多种类，例如豆青、影青、钛黄、象牙黄、翠绿、孔雀绿、窑变花釉、茶叶末、西洋红、胭脂红等等。
5. 珐琅彩瓷：珐琅彩瓷是一种非常名贵的宫廷御用瓷器，是在清代康熙晚期创烧的彩瓷品种。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。
6. 变色釉瓷：变色釉瓷是以非常高级的细瓷的白釉来作为积釉的，用金属氧化物、非金属氧化物及铈、镨、镱等混合稀土氧化物来作为它的着色元素，烧制而成之后釉色会随着光源的不同而产生变化。
7. 古彩瓷：古彩瓷是一种釉上彩绘装饰，采用低温烧制工艺。
其特点是色彩缤纷璀璨，璀璨夺目，颜色釉瓷更是色彩缤纷，璀璨夺目。
8. 新彩瓷：新彩瓷又称“洋彩”，是清末民初时创制的一种瓷器装饰技法。
新彩瓷的特点是颜色鲜艳明快，层次分明，花面新颖别致，装饰性强。
9. 雕塑瓷：雕塑瓷是以各种雕塑技法制作的瓷器品种。
当代的景德镇，瓷雕工艺精湛，工艺种类齐全，有园雕、捏雕，镂雕、浮雕等；产品多样，有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生；装饰丰富，有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的富丽堂煌，色泽艳丽。
描写景德镇瓷器的优美句子
描写景德镇瓷器的优美句子1. 青花瓷是景德镇瓷器的代表之一，它以其独特的艺术魅力吸引着无数人的目光。
每一件青花瓷都是艺术家用心雕琢出来的杰作，它们的表面布满了精致的花纹和细腻的线条，仿佛是一幅幅栩栩如生的画作。
2. 景德镇的青花瓷色彩鲜艳，纹饰繁复，给人一种繁华而又典雅的感觉。
无论是花卉、山水、人物还是动物纹，都能以独特的方式展现出浓厚的文化底蕴和工艺精湛。
3. 景德镇瓷器的质地细腻而坚硬，釉面光滑如玉，给人以触感上的愉悦。
每一件瓷器都经过反复的打磨和烧制，以保证其质量的同时，也增添了一份独特的韵味。
4. 青花瓷的釉色变化丰富多样，从深蓝到浅蓝，从湖蓝到天蓝，每一种颜色都散发着独特的魅力。
这些绚丽多彩的釉色恰到好处地与瓷器的造型相融合，使整个作品更加生动有趣。
5. 景德镇瓷器的纹饰精美绝伦，无论是花卉、山水、人物还是动物纹，都展现出了中国传统文化的独特魅力。
这些纹饰细腻而繁复，给人以美的享受，也展现了中国瓷器工艺的卓越成就。
6. 景德镇瓷器的造型多样，从器型到雕刻，每一件瓷器都展现出独特的风格和个性。
无论是简约的器型还是精致的雕刻，都能让人感受到瓷器艺术的魅力所在。
7. 景德镇瓷器的制作工艺精湛，每一道工序都经过反复琢磨和打磨，以保证瓷器的质量和艺术效果。
从原料的选取到成品的烧制，每一步都需要艺术家的细心呵护和技艺的传承。
8. 景德镇瓷器的历史悠久，源远流长，承载着中国传统文化的千年智慧。
每一件瓷器都是传统工艺与现代创新的结合，既保留了传统的工艺技法，又融入了现代的设计理念。
9. 景德镇瓷器是中国传统工艺的瑰宝，它以其独特的艺术表达方式和精湛的工艺技巧，成为了中国文化的代表之一。
无论是在国内还是国外，景德镇瓷器都享有盛誉，被誉为中国瓷器的瑰宝。
10. 景德镇瓷器的艺术价值不仅仅体现在其精湛的工艺和独特的纹饰上，更体现在其所承载的文化内涵和历史意义上。
每一件瓷器都是一段历史的见证，一种文化的传承，它们记录着时代的发展和人们的生活方式。
描写景德镇青花瓷的作文
描写景德镇青花瓷的作文提起景德镇，那可是大名鼎鼎的瓷都。
而在众多瓷器中，青花瓷就像一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。
记得有一次，我有幸亲自去了一趟景德镇，就为了亲眼目睹青花瓷的制作过程。
刚走进那个小小的工坊，一股泥土和釉料混合的特殊气味就扑鼻而来。
工坊不大，里面堆满了各种各样的工具和半成品，略显杂乱，但在这杂乱之中，却有着一种别样的秩序。
一位老师傅正坐在那里，专注地摆弄着手中的泥坯。
他的眼神坚定而又温柔，仿佛手中的不是泥坯，而是一件绝世珍宝。
我凑过去，静静地看着他的动作。
只见他双手熟练地旋转着泥坯，那原本毫不起眼的泥土在他的手中渐渐有了形状，变成了一个圆润的花瓶雏形。
“师傅，这青花瓷难做不？”我忍不住好奇地问道。
老师傅抬头看了我一眼，微微一笑，说：“小姑娘，这可不容易哟，得有耐心，还得有手艺。
”说完，又低下头继续忙活。
接下来就是绘制图案了。
老师傅拿起一支极细的毛笔，蘸上特制的青花颜料，开始在泥坯上勾勒。
他的动作极其轻柔，每一笔都像是在诉说着一个古老的故事。
我盯着那笔尖在泥坯上移动，线条流畅自然，一朵绽放的莲花就这么出现在眼前。
那莲花的花瓣舒展着，栩栩如生，仿佛能闻到那淡淡的花香。
画好了图案，就该上釉了。
老师傅把泥坯小心翼翼地放进一个大缸里，让釉料均匀地覆盖在上面。
拿出来的时候，泥坯已经变得湿漉漉、滑溜溜的，泛着一层神秘的光泽。
然后就是烧制了。
这是最关键的一步，也是最让人期待的一步。
我跟着老师傅来到窑炉前，看着他把泥坯一个一个地放进去。
窑炉里的火烧得通红，热浪扑面而来，我忍不住往后退了几步。
“小姑娘，别怕，这火啊，可是青花瓷的灵魂。
”老师傅笑着说。
等待烧制的过程是漫长的，我在外面来回踱步，心里充满了期待。
终于，几个小时后，窑炉打开了，一件件青花瓷展现在眼前。
那一刻，我被深深地震撼了。
那些青花瓷，在火光的洗礼下，变得晶莹剔透，蓝色的花纹更加鲜艳夺目。
有的瓶身上是山水风光，那山峦起伏，水流潺潺，仿佛能让人走进那画中的世界；有的是花鸟鱼虫，鸟儿灵动，花儿娇艳，鱼儿活泼，虫子俏皮，每一个细节都处理得恰到好处。
景德镇陶瓷博物馆的作文
景德镇陶瓷博物馆的作文
今天，我们来到了景德镇陶瓷博物馆。
这是一座陶瓷博物馆，也是我国唯一的一座陶瓷博物馆。
里面收藏着很多珍贵的瓷器，
有古代的碗、罐、缸、瓶、杯、盘等；现代的瓷器有青花瓷、粉
彩瓷、颜色釉瓷等，它们都非常精美。
我最喜欢的就是青花瓷了。
它是中国瓷器的一种传统装饰技法，最早出现在唐代，并在宋代
得到迅速发展，元代时期达到顶峰，明清时期逐渐衰落。
我还知
道了景德镇陶瓷博物馆里有许多珍贵的瓷器：如中国第一大民窑
青花瓷、明永乐青花大瓶、清乾隆青花缠枝莲纹碗、清雍正粉彩
仕女图碗……让我最难忘的是青花瓷了，它是我国瓷器中的一个
特例。
它以名贵瓷石为原料，在含铜高的胎上用极薄的青花料描
绘纹饰。
用传统手工方法制成，青花发色鲜明，清新秀丽，花纹
流畅而有层次感。
整个器物看上去淡雅古朴，非常漂亮。
我想：
青花瓷是我国古代劳动人民智慧的结晶，是一种无与伦比的艺术
珍品。
它不仅使我们看到了祖国悠久灿烂的历史文化，还让我们
领略到了我国古代劳动人民高超的技艺水平。
—— 1 —1 —。
烟雨青花瓷,千年景德镇
烟雨青花瓷，千年景德镇
从没有这样一座城，可以因为一项手工艺而活色生香1000年。
也许当宋真宗决定将自己的年号景德赐予这座制瓷小镇的时候开始，景德镇与陶瓷便签下了千年契约，开始了千年恋爱。
景德镇，瓷的王国。
景德镇，千年窑火不熄的陶瓷之城。
这里无论春夏秋冬，烟雾总是遮掩着晨星；任凭阴晴雨雪，窑火总是烧熔了暮色。
这是一座美丽而纤细的城市，城小而精于细节。
路旁的灯杆用精心烧制的青花瓷环套着，每处都透露出瓷都的精致和优雅。
【瑶里古镇】
古矿坑、古作坊、古窑址、古瓷片；水碓、瓷石、釉果——这里是陶瓷文明的源头。
古祠堂、古庭屋、古雕刻、古街镇——这里是寻古探幽的胜地。
瑶里改编、陈毅旧居、新四军要梨留守处——这里是接受爱国主义教育的红色摇篮。
古树名木、原始森林；瑶河喂鱼、珍禽异兽——这里是感悟人生、天人合一的人间仙境。
【古窑民俗博览区】
古代制瓷作坊、镇窑、佑陶灵祠、古窑群、天后宫、瓷碑长廊；
“祭窑神”、女子瓷乐队演奏以及拉坯、画坯等古代制瓷工序表演；
更有世界上最古老制瓷生产作业线、清代镇窑、明代葫芦窑等景点，展示了明清时期景德镇手工制瓷的工艺过程以及传统名瓷精品。
【浮梁古县衙】
浓缩了千年古县悠久的人文历史和灿烂的茶瓷文化，被誉为“江南第一衙”；
建筑更是具有徽派与赣派相结合的特点，最具特点的是县署里面的楹联，其丰富的内涵，涵盖了封建社会地方官处事方法和原则；初去游览，竟还偶遇升堂审案表演和古代武士巡游仪式。
景德镇日用陶瓷生产的生命周期评价(LCA)初探
考虑其制备过程。
传统 日用陶瓷生产多使用天然矿物原料 ， 由于其 直接来 自自然界 ， 经过漫长 的演变过程 ， 其组成及存
《 陶瓷 学 报 ） ｏ ０年 第 ４期 ） ｌ ２
６８ １
图 １ 景 德镇 日用 陶 瓷 生产 系统 边 界
Ｆ ｇ １ Ｓｙ ｔ ｍ ｏ ｎ ａ￣ ｆ ｒＬ ｉ ｓ ｅ ｂ ｕ ｄ ｏ ＣＡ ｆｈ ｕ ｅ ｏｄ ｐ ｒ ｅ ａ ｎ ｐｒ ｄ ｃ ｉｎ ｏ ｏ ｓ ｈ ｌ ｏ ｃ ｌ ｉ ｏ ｕ ｔ ｏ
第 ３ 卷第 ４ １ 期
２１ 年 ｌ ００ ２月
《 陶瓷学报 》
Ｊ ｏＵＲＮＡＬ Ｆ ＣＥＲＡＭ Ｉ Ｏ ＣＳ
Ｖ０ ． ． ． １ ３１ Ｎｏ ４
Ｄｅ ． ０ ０ ｃ２ １
文章 编 号 ：００ ２７ （０ ０ ０ ＿ ６ ７ ０ １０ － ２ ８２ １ ）４ ０ ｌ＿ ６
景德 镇 日用 陶瓷 生产 的生命周期评 价 （ Ｃ 初 探 Ｌ Ａ）
统边界， 包括配料 、 主要 成型 、 成 和彩 烤 生产 过 程 烧
（ 见图 １。 ） 范围界定在直接采用标准化原料和直接废
物排 放 ， 考虑 原料 加工 、 助材 料制 造等过 程 。坯 不 辅
体干燥以窑体余热为主要热源。燃料为焦化煤气， 不
瓷， 是国内外陶瓷行业公认的高档 日用瓷。它具有装 饰颜色品种丰富和高光泽 、 无铅镉溶 出危害等特点 ；
明代景德镇青花瓷的发展
关键词 ： 景德镇； ； 明代 青花瓷； ； 发展 文化交流 中图分类号 ： Ｑ１４７ Ｔ ７． 文献标识码 ： Ｂ ， 文章编 号 ： ０ — ４８２０ ）４— １５— ３ １ ８ ８５ （０８ ０ ００ ０ ０
根据 目前所 发表的考古 瓷资料来看 ， 花最早 应萌 芽于唐 青
代 ， 了元代 ， 到 在对外 贸易 推动 下 ， 德镇 青花 瓷 走 向成熟 ， 景 至
第２ ３卷 第 ４期 ２０ ０ ８年 １ ２月
景德镇高专学报
Ｊ ｕｎ ｌｏ ｉｇ ｅｈ ｎＣｏ ｒｈ ｎｉｅ Ｃ Ｈ ｇ ｏ ｒ ａ ｆ ｎ ｄ ｚ ｅ ｍｐｅ ｅ ｓｖ ｏ ｅｅ Ｊ
Ｖ０ ．２ ．４ 、 １ ３ Ｎｏ Ｄｅ ．２ ｏ ｃ ｏ８
明 代 景 德 镇 青 花 瓷 的 发 展
２ １ 从元至明的过渡期——洪武 、 ． 建文 时期 由于建 文朝 为时甚 短 ， 且社 会 动荡 ， 因而 这一 时期青 花 瓷
交通 不甚 发达 ， 水路交 通仍 不失 之便 利 ， 这 正切 合 了瓷器 但 而 适合水路运输 的特 点。以上种种 因素集 中到一起 ， 最终造 就 了 以盛产青花瓷 而闻名的景德镇在 明代 的繁兴。
廖 倩①
（ 景德镇 高等专科学校， 江西 景德镇 ３ ３０ ） ３ ００
摘 要 ： 景德镇陶瓷史上 ， 在 明代青花瓷无疑是一个顶峰。青花瓷 自 生之 日 诞 起就 与外销结 下了 了不 解之缘 ， 中外经济 是
文化交流的产物 。在 明代 ， 景德镇表花 瓷的发展 随王朝 的更速、 国势的盛 衰， 大致经历 了四个阶段 。即 ： 过渡期 、 黄金 期、 黑 暗至复兴期、 竞争期。
明代 ， 青花瓷器 以其 丰富多彩的造 型 、 雅瑰 丽 的色调 、 典 优美生 动的纹饰被公 认为我国制瓷史上 “ 发前古之 未有 ， 开一代 奇葩 ” 而走 向鼎盛 ， 达到登 峰造 极 的地 步 ， 汉 唐 以来 素瓷一 统 天下 使
论景德镇青花瓷的艺术魅力
第35卷第140期2020年12月陶瓷研究Ceramic StudiesVol.35No.140December.2020论景德镇青花瓷的艺术魅力伍亮(伍亮工作室，景德镇市，333000)摘要：放眼景德镇的的陶瓷艺术，青花瓷是浩瀚星空里一颗最亮的星星，青花瓷的艺术魅力在于它有着浓厚的传统名族文化特征和艺术审美性，它给人一种清新淡雅，质朴纯真的美感，享誉海外。
本文通过论述景德镇青花瓷的历史演变过程，景德镇青花瓷绘画者的三大流派："学院派”、景德镇工艺美术师和外来青花画家各自的艺术特点，从物质化审美、传统技艺的传承和创新、青花瓷的艺术价值等几方面对景德镇青花瓷的艺术魅力进行探究因此，希望本课题的研究对陶瓷爱好者、收藏者和艺术工作者对青花瓷的艺术魅力有更新、更深入的认识：关键词：景德镇；青花；陶瓷；艺术；魅力中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1000—9892(2020)12—059—(03)On the artistic charm of Jingdezhen blue and white porcelainWu Liang(Wu Liang studio,Jingdezhen,333000)Abstract：looking at the ceramic art of Jingdezhen,blue and wh让e porcelain is the brightest star in the vast starry sky.The artistic charm of blue and white porcelain lies in its strong traditional cultural characteristics and artistic aesthetics.This paper discusses the historical evolution process of J ingdezhen blue and white porcelain,the artistic characteristics of the three schools of J ingdezhen blue and white porcelain creators:"academies",Jingdezhen craft artists and foreign blue and white painters,and explores the artistic charm of J ingdezhen blue and wh让e porcelain from the aspects of materialized aesthetics,inheritance and innovation of trad让ional skills,and artistic value of blue and white porcelain.Therefore,it is hoped that the research on this topic will give ceramic lovers a new and deeper understanding of the artistic charm of J ingdezhen blue and white porcelain. Key words：Jingdezhen;blue and white;ceramics;art;charmo引言2005年的嘉德拍卖会上拍出了一元青花《鬼谷子下山》，以2.5亿元的拍岀青花瓷的历史高价，2011年王步的《春夏秋冬》四条屏青花灵禽作品在北京保利拍出2700多万.这些拍卖纪录让收藏界更加关注景德镇的青花瓷.也让我们认识到了景德镇青花瓷艺术魅力。
青花瓷,中国瓷的典范
青花瓷,中国瓷的典范
卢明星
【期刊名称】《陶瓷研究》
【年(卷),期】2014(0)A04
【摘要】景德镇是一座伟大的城市,世界知名的英国科技史家李约瑟称:"景德镇是世界上最早的一座工业城市,神奇的是,她今天还活着。
"一、青花瓷的历史概括二千多年来景德镇是靠一个产业恒久地维持一座城市,在全世界是绝无仅有的。
景德镇精美的陶瓷曾把中国文化传向五湖四海,在世界范围内改变了人类的生活方式,景德镇有着可以说给全世界最好听的故事。
"新平冶陶,始于汉世",景德镇原名新平镇,后更名昌南镇,宋景德年间改名为景德镇,一直沿用至今。
在世界各地人的眼里。
【总页数】2页(P94-95)
【关键词】景德镇陶瓷;新平镇;国瓷;昌南镇;工业城市;元青花;梅瓶;李约瑟;瓷业;高士图
【作者】卢明星
【作者单位】江西省陶瓷研究所
【正文语种】中文
【中图分类】J527
【相关文献】
1.瓷彩生辉——2017年中国瓷器拍卖中的天价藏品 [J], 谭国亮;
2.浅析中国瓷器代表青花瓷的演变及艺术魅力 [J], 陈羿州;
3.天青色烟雨里，是谁的伊人白衣素袂裙带纷飞琵琶声轻语中，是哪个故人旧地重游物是人非——“90后”聆听周杰伦《青花瓷》和《东风破》的心情写意：穿越千年的青花瓷 [J], 刘尔思
4.论作为农耕美学之典范的青花瓷 [J], 张柠
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景德镇青花瓷的生命周期环境影响评价
王来斐
（上海勘测设计研究院，上海 ２００４３４）
摘 要：本文应用生命周期评价方法，以最具代表性的景德镇釉下青花瓷为研究对象，对青花瓷生命 周 期 过 程— ——原 料 制 备 、成 形 加 工 、烧 成 生 产 、产 品 使 用 等 过 程 进 行 了 能 耗 、水 耗 及 污 染 物 排 放 清 单 分析，并计算评估出污染物的环境影响负荷。 结果表明，青花瓷生产中气体污染物排放对环境影响最 大，且主要集中在青花瓷烧成阶段。 本研究为青花瓷实现清洁生产和生态设计提供了依据。 关键词：景德镇；青花瓷；生命周期；环境影响评价
传统陶瓷生产的整个生命周期过程的各个阶段 均会对环境造成影响。 为更好地了解生产工艺和产 品的环境行为， 找出其生命过程中减少污染物产生 的机会和潜力， 需要对陶瓷生产的整个生命周期的 资 源 消 耗 和 环 境 影 响 进 行 分 析 评 价 ［２－４］。 生 命 周 期 环 境 影 响 评 价 （ＬＣＡ－Ｌｉｆｅ Ｃｙｃｌｅ Ａｓｓｅｓｓｍｅｎｔ， 简 称 ＬＣＡ ） 就是目前国际上常用的一种对产品、 生产工艺及活 动对环境的负荷进行客观的评价方法， 它通过对能 量和物质消耗以及由此造成的废弃物排放进行辨识 和量化，来评价能量和物质利用对环境的影响，以寻 求 改 善 产 品 或 工 艺 的 途 径［５］。
２０１０ 年第 ２ 期（第 １６１ 期）
佛山陶瓷 7
的制品废弃后， 与周围环境也会有较好的亲和性，不 会对水系和土壤造成污染。 另外，还由于青花瓷使用 寿命较长，相对环境负荷小，对人体不会产生直接危 害， 无二次污染， 因而暂不考虑其最终的废弃处置。 研究系统的输入包括资源和能源等； 输出为排入水、 气 、 声 和 固 体 废 物 等 污 染 物 。 功 能 单 位 采 用 １ｔ 釉 下 青 花瓷产品。
能量
能量
能量
↓
↓
↓
原料制备 → 成形加工→ 烧成生产 → 产品使用或回收
↓ 废水
↓↓ ↓↓ 废水 固废 固废 废气
↓ 固废
图 １ 青花瓷的生产过程
本 研 究 根 据 ＩＳＯ１４０４１ 标 准 ［６］， 结 合 研 究 目 标 和 景 德 镇 青 花 瓷 普 遍 采 用 的 工 艺 流 程 ， 确 定 ＬＣＡ 研 究 系 统的边界范围， 将范围界定在直接采用标准化的原 料，不考虑原料加工、辅助材料制造等过程；坯体干 燥以窑炉余热为主要热源；燃料为焦化煤气，不考虑 其制备过程。 青花瓷采用天然矿物原料，由于其直接 来自自然界，经过漫长的演变过程，其组成及存在形 式与周围环境达到了最佳的协调与稳定， 以此制成
从表 １ 可以看出， 青花瓷生产的主要原料为瓷 石、高岭土、长石和石英等硅酸盐类矿物原料，它们 被称为高克拉克值材料。 从宏观上看，资源地域分布 广、含量丰富，因此，青花瓷的生产对资源消耗影响 不大。 但是， 由于现阶段陶瓷原材料落后的生产方
环境要素 原材料消耗
能源消耗 大气污染
水污染
固体废物 其它
１引 言
ＩＳＯ１４０００ 认 证 和 实 现 可 持 续 发 展 提 供 技 术 支 持 。
进 入 二 十 一 世 纪 ， 随 着 我 国 加 入 ＷＴＯ ， 我 国 陶 瓷 工业现代化面临巨大的发展机遇， 同时迎来新的挑 战。 其中， 作为传统产业的陶瓷生产要消耗大量资 源 ﹑能 源 ， 并 排 放 ＣＯ２、ＳＯ２ 污 水 和 粉 尘 污 染 物 ， 严 重 污 染环境， 大大制约着我国陶瓷工业可持续发展战略 目 标 的 实 现［１］。
ＣＯ２ 、 ＳＯ２ 和 ＮＯｘ 污 染 物 排 放 。 另 外 ， 由 于 陶 瓷 生 产 废 水 主 要 来 自 原 料 制 备 过 程 ， 其 中 悬 浮 物 ＳＳ 显 著 偏 高，因此，需要设立陶瓷废水处理设施，做到废水的 回收再利用，实现废水的零排放。
注：表 ２ 中的全球变暖、酸化、富营养化、烟尘粉尘、固体废弃物的环境影响潜值的单位分别 为ｋｇ（ＣＯ２ 当量）／（人·年）、ｋｇ（ＳＯ２ 当量） ／（人·年）、ｋｇ（ＮＯ３－当量）／（人·年）、ｋｇ 烟灰尘、ｋｇ 固体废弃物。
２０１０ 年第 ２ 期（第 １６１ 期）
佛山陶瓷 9
ＥＦ（ｊ）ｉ— —— 第 ｉ 种 排 放 物 对 第 ｊ 种 潜 在 环 境 影 响的当量因子。
为了进一步确定和分析生产过程的环境影响及 对生命周期各阶段的主要贡献，对青花瓷生产各过 程的环境影响因子按如下公式进行归类计算，得到 各类环境影响潜值，并列于表 ２ 中。
Σ Σ ＥＰ（ｊ）＝ Ｐ（ｊ）ｉ＝ ［Ｑ（ｊ）ｉ×ＥＦ（ｊ）ｉ］
（１）
其中： ＥＰ （ ｊ ） — —— 产 品 系 统 对 第 ｊ 种 潜 在 环 境 影 响 的
青花瓷生命周期中产生的水体污染物主要集中 在原料制备和坯体成形两个阶段，生产每吨青花瓷 的 废 水 排 放 量 为 １８ｔ ， 其 中 ， 最 大 的 污 染 物 是 悬 浮 物 ＳＳ （８８８２０ｇ／ｔ） ， 其 它 依 次 为 ：ＣＯＤ （８８１．６３０ ｇ／ｔ ） 、ＢＯＤ５ （１９３．５５７ ｇ／ｔ ） 、ＮＯ３－ （２２．６３３ｇ／ｔ） 、 石 油 类 （２２．５７６ ｇ／ｔ ） 、 氟 化 物 （１１．４２５ ｇ／ｔ ） 。
8 FOSHAN CERAMICS Vol.20 No.2 （Serial No.161）
式，致使天然原料的开采、分选对环境的污染主要集 中在土地、植被的破坏，水土流失、淘洗分选过程的 水污染和散乱废弃的尾矿渣。 因此，需要建立标准化 原料专业生产基地， 以实现青花瓷现代化清洁生产 的基本要求。
青花瓷生命周期过程中的能源消耗主要是烧成 阶 段 所 用 的 液 化 煤 气 ， 耗 用 量 为 ２５００Ｂｍ３／ｔ ； 生 产 １ｔ 青花瓷在原料、 成形和烧成三个阶段分别需耗电 ２２０ 、２００ 和 １９０ｋＷ·ｈ。
贡献； Ｐ（ｊ）— —— 第 ｉ 种 排 放 物 质 对 第 ｊ 种 潜 在 环 境 影
响的贡献； Ｑ（ｊ）ｉ— —— 对 环 境 产 生 第 ｊ 种 影 响 的 第 ｉ 种 物 质
的排放量；
影响类型 环境干扰因子
参照物质
表 ２ 青花瓷生产过程中的环境影响负荷 当量值 总计（㎏／ｔ 瓷） 环境影响潜值 基准值 标准化 权重 赋权环境影响潜值
全球变暖 酸化
富营养化
烟尘粉尘 固体废弃物
ＣＯ２ ＣＯ ＳＯ２ ＮＯｘ ＮＯｘ ＣＯＤ ＮＯ３－ 烟尘 粉尘 磁性废料 废棚板、匣缽 废石膏 废瓷
ＣＯ２ ＳＯ２ ＮＯ３－
烟灰尘 固体废弃物
１ ２ １ ０．７ １．３５ ０．２３ １ １ １ １ １ １ １
２４０４．８ ０．０１３ ２．２８ ３．８６ ３．８６ ０．８１１６３ ０．０２２６３３ ０．４１ ０．２９ ６．７５
污染因子
瓷石 ｔ／ｔ 高岭土 ｔ／ｔ 长石 ｔ／ｔ 石英 ｔ／ｔ 其他 ｔ／ｔ
水 ｔ／ｔ 煤气 Ｂｍ３／ｔ 耗电 ｋＷ·ｈ／ｔ ＣＯ２ ｋｇ／ｔ ＳＯ２ ｋｇ／ｔ ＮＯｘ ｋｇ／ｔ
铅 ｋｇ／ｔ 镉 ｋｇ／ｔ ＣＯ ｋｇ／ｔ 烟 ｋｇ／ｔ 粉尘 ｋｇ／ｔ ＮＯ３－ ｇ／ｔ 石油类 ｇ／ｔ 氟化物 ｇ／ｔ ＳＳ ｇ／ｔ ＣＯＤ ｇ／ｔ ＢＯＤ５ ｇ／ｔ 磁性废料 ｔ／ｔ 废棚板、缽 ｔ／ｔ 废石膏 ｔ／ｔ 废瓷 ｔ／ｔ 噪声 ｄＢ 铅出溶量 μｇ／ｍｌ 镉出溶量 μｇ／ｍｌ
作为拥有千年陶瓷文化的景德镇，在我国陶瓷工 业中有着举足轻重的地位和影响。 为此，本文以最具 代表性的景德镇釉下青花瓷为研究对象， 利用生命 周期影响评价方法， 建立数学模型来表征和量化陶 瓷 生 产 过 程 的 能 源 ﹑物 质 的 消 耗 ﹑废 弃 物 的 排 放 ， 评 价青花瓷生产过程对环境负荷的影响， 并得到其量 化的环境负荷指标。 通过对这些指标进行分析，寻找 改善环境、降低环境影响的技术方向，并提出相应的 建议或措施，为景德镇陶瓷企业推行清洁生产，通过
表 １ 生产 １ｔ 青花瓷的清单分析
原料
成形
０．９７５６ ０．４１５１ ０．１１１５ ０．０４９１ ０．０２６８
１９ － ２２０ － － － － － － － ０．２９ １３．４７ ２２．５７６ ４．５６５ ６４７４０ ３７２．１７ ７３．７８７ ０．００６７５ － － － ９０ － －
－ － － － － ７ － ２００ － － － － － － － － ９．１６３ － ６．８６ ２４０８０ ４３９．４６ １１９．７７ － － ０．１７ － － － －
２ 研究目标与范围
进 行 ＬＣＡ 评 价 时 ， 首 先 需 要 根 据 其 目 标 确 定 研 究 对象、评价范围和功能单位。 本研究拟以最具中国特 色的景德镇釉下青花瓷为研究对象，对其生产过程进 行环境影响分析，寻找改善环境、降低环境影响的技 术方向，以实现陶瓷的清洁生产。 釉下青花瓷是指采 用釉层下的花色装饰的瓷器， 具有釉面晶莹润泽、白 里泛青、高雅玉洁和无铅镉溶出危害等优点。 青花瓷 的典型生产过程主要分为原料制备、成形加工和烧成 三个阶段（见图 １）。
３ 清单分析
根据上述边界划分，将景德镇青花瓷生产的生命 周期各阶段进一步细化为相对独立的过程单元，并进
行相关数据的收集与统计，从而得到景德镇青花瓷生 产生命周期各阶段资源、能源消耗和污染物的排放清 单，如表 １ 所示。
数据主要来源于《日用陶瓷工业手册》，景德镇陶 瓷工业设计研究院的 《工厂设计技术报告》 内部资 料；其次为公开发表的文献资料、企业生产运行实测 数 据 、 环 保 部 门 的 监 测 报 告 和 相 关 研 究 的 文 献 等 。 ［７－１０］
当量因子的确定因不同的环境影响类型而不同， 通常以某种物质为参考，计算其他物质的相对大小。 如 对 全 球 变 暖 采 用 ＣＯ２， 酸 化 则 采 用 ＳＯ２ 等 。