【《纽约客》强悍的事实核查
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象白先勇的小说《纽约客》以其独特的叙事风格和深刻的思想内涵而备受推崇。
小说中描绘了一群异乡的华人在纽约的生活与奋斗，展现了他们身处异乡的孤独和无助。
而在小说中，纽约更是被描绘成了一个孤岛，承载着各种孤独和无奈。
本文将从小说的情节、人物形象和文化背景三个方面，探讨白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象。
从小说的情节来看，纽约在《纽约客》中被描绘成了一个具有独特魅力的城市。
在小说中，纽约不仅是一个追逐梦想的舞台，更是一个充满了机遇和挑战的城市。
在这个城市里，却充满了各种孤独的存在。
以主人公李大狼为例，他在纽约的生活可以说是饱受孤独的折磨。
在这个陌生的城市里，他没有亲人，没有朋友，甚至连语言都成为了一道难以逾越的鸿沟。
在这样的环境下，他渐渐地沦为了一个似人非人的存在，如同一个囚禁在孤岛上的孤魂野鬼。
而这种孤独感并非是李大狼一人所拥有的，小说中的其他人物也同样承受着类似的压力和煎熬。
他们在这座孤岛城市里挣扎求生，却又常常被无情的现实击溃，最终陷入人生的困顿和迷茫之中。
从小说中的人物形象来看，纽约的孤岛形象更是得到了淋漓尽致的展现。
在《纽约客》中，白先勇细致入微地描绘了一系列生动的人物形象，而这些形象在某种程度上都具有孤独感。
从李大狼这个主人公来看，他以及其他的角色都给人一种身处孤岛的感觉。
在纽约的喧嚣背后，每个人物都有着自己的苦衷和挣扎，他们的内心世界如同一个无法触及的孤独绿洲。
李大狼的女朋友王小燕，她在异乡的生活中渐渐迷失了自己，最终在纽约的大厦顶端结束了生命。
这样的悲剧性结局，不仅是对这个特定人物的描写，更是对整个纽约孤岛形象的深刻展示。
每一个人物的命运都在某种程度上反映了纽约这座城市的冷漠和无情，形成了一幅幅悲壮的画面，勾勒出了孤岛城市的真实面貌。
从小说的文化背景来看，纽约的孤岛形象更是得到了丰富而深刻的铺陈。
在小说中，作者通过对华人在纽约的生存状态的描绘，呈现了一种特殊文化的磨难和挣扎。
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象《纽约客》是白先勇的一篇散文，它以纽约为背景，通过对纽约的描述和刻画，展现出了现代都市生活中的孤独和难以融入的感受。
本文将探讨白先勇在《纽约客》中所描绘的纽约孤岛形象，从多个方面分析其深层次的内涵。
其次，白先勇在《纽约客》中所描绘的纽约孤岛形象，表现出一种文化认同和价值观的脱离感。
在这个多元化、开放和包容的国际都市中，不同的人群带着各自不同的文化风格和价值观念在生活和工作中进行交流。
这种多元化也导致了一种文化认同和价值观的脱离感。
白先勇在文中这样描写：“每个人都是一个孤独的岛，互相之间隔着语言、偏见、文化和政治。
所以，阿西莫夫才写了一本《基地三部曲》，以探究人性、历史和未来。
”可以看出，通过文化和语言的脱离，人们在纽约中很难获得归属感，也很难感受到一种真正意义上的社区文化。
这种情况下，人们的孤独感和脱离感更是进一步加剧。
最后，白先勇在《纽约客》中所描绘的纽约孤岛形象，还反映了当代都市生活中的社交网络不健全的问题。
在现代社交网络高度发展的时代，人们之间的沟通并没有因此更加方便和畅通。
相反，由于社交网络逐渐替代了真实的人际交往，人们之间的沟通变得更加难以获得。
白先勇在文中写道：“城市让人上瘾，同时又穷尽了营养，躲在户外露天餐厅里喝咖啡，不时想起那些发生在另一个世界的故事，写信发简讯，握住空气和电流，过着任何时代的光怪陆离的生活。
”可以看出，当代社交网络虽然已经成为了人们交流的一种主要方式，但其并不能完全弥补人们之间的距离，反而让人们更加孤独和难以融入。
综上所述，白先勇在《纽约客》中所描绘的纽约孤岛形象，反映了当代都市生活中的孤独、文化脱离和社交网络不健全等问题。
这种孤岛化现象不仅存在于纽约这样的国际大都市中，而是存在于全球化和都市化背景下的各个城市。
因此，应当从多个方面加强社交网络建设、增加文化交流和促进归属感的产生，共同为打破当代城市孤岛化现象做出努力。
美国“杂志之王”《纽约客》的研究文献综述
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关于 《 纽约客》文献综述概况
在 中国知网上按照 《 纽 约 客 》 篇 名 搜 索共 有 １ ５ ３ 条 文 献 ，按 照 《 纽约客 》主题搜 索共有 １ ５ １ ９ 条 文 献 ，按 照 《 纽 约 客 》关 键 词 搜 索共 有 １ ２ ９ ２ 条 文 献 。从 １ ９ ８ ０ 年 到 ２ ０ １ ５ 年 的文 献 检 索 中 ，排 除重 复 、错 误 、 与 主题 无 关 的 有 效精选 文献共 有４ ７ 篇 ，现 将 它 们 分 成 以下 三 个 阶 段
时 间是 １ ９ ２ ５ 年 ，但 是 由于 各 种 历 史 原 因 ， 我 国 学 者 对
可 知 ，在 ２ ０ １ ０ －２ ０ １ ５ 年 ，每 年 都 会有 文 献发 表 ，但 是 数 《 纽 约 客 》 杂 志 的 研 究从 １ ９ ８ ０ 年 才 开 始 。 旅 美 作 家 董 量 不 多 ，每 年 的 篇数 还 是 略 有 差 异 ，相 比于 第 二 阶 段 的 鼎 山先生在 １ ９ ８ ０ ￣２ 月刊登在 《 读书 》上 的文章 《 ＜ 纽 文 献 篇 数 有 所减 少 ，文 献 篇 数 呈 现 不 稳 定 的减 缓 趋 势 。
性和 新 闻报 道 的深 入 性 、 严 肃 性展 开 。本 文 将 《 中 国知 网 》上 关 于 《 纽 约 客 》 杂 志 的４ ７ 篇 研 究 文 献 进 行梳 理 ， 分 三 个 阶 段 将 文 献 分 类 ， 分析 其 发 展 趋 势 和 阶 段特 点 ， 转 型 等方 面 文献 研 究 的 内容进 行 综述 。
次 提 及 的 ，为 后 人研 究 《 纽 约 客 》 杂 志 提供 了很 好 的借 鉴 意 义 ， 引发后 人对 《 纽约 客 》杂 志新 的思考 。
生存的困惑与认同的艰难——论白先勇短篇小说集《纽约客》
作者： 孙俊琴
作者机构： 鄂尔多斯教育学院中文系 内蒙古鄂尔多斯 017000
出版物刊名： 内蒙古师范大学学报：哲学社会科学版
页码： 75-76页
主题词： 《纽约客》;留学生
摘要： 赴美留学是白先勇小说创作的分水岭。
置身异域,白先勇从过去主要关注人的情感世界的领地摆脱出来,开始了富于社会内蕴的人生课题的思考。
他的小说创作步入了一个新的艺术境界,短篇小说集《纽约客》是他思想与艺术得到升华的重要收获。
在1964—1965年以留学生题材为主的小说创作中,白先勇以这一特殊的流放群体为表现对象,集中对他们因文化冲突而导致的心灵痛苦进行了多角度、多层面的刻画。
《纽约客》读后感1000字
《纽约客》：都市生活的缩影与反思当我翻开《《纽约客》这本书的时候，我仿佛被带入了一个全新的世界。
书中描绘的纽约，不仅仅是一个地理概念，更是一种文化、一种精神、一种生活态度的体现。
作者通过对纽约人日常生活的细致观察，展现了这座城市独有的节奏和韵味，同时也深刻地揭示了现代都市生活的种种矛盾和问题。
阅读中，我被书中人物的生活状态深深吸引。
他们忙碌而又充满活力，每个人都在为了自己的梦想和生活奔波。
纽约这个大都市为他们提供了无限的可能，但同时也带来了巨大的压力和挑战。
这些人物的故事，让我感受到了都市生活的双面性：一方面，它充满了机遇和希望；另一方面，它也伴随着孤独和冷漠。
特别令我印象深刻的是书中对人际关系的描写。
在这个快节奏的都市中，人与人之间的联系似乎变得更加疏远。
每个人都忙于自己的生活，很难有机会深入了解他人。
这种表面的繁华背后，隐藏着人与人之间缺乏真正沟通和理解的问题。
这让我思考，现代都市生活是否真的如我们想象的那样丰富多彩？此外，书中对纽约的城市风貌和文化氛围的描绘也让我着迷。
从繁忙的时代广场到充满艺术气息的格林威治村，从高耸的摩天大楼到历史悠久的地铁站，每一个场景都充满了故事和情感。
这些描述不仅让我对纽约有了更加直观的认识，也让我对都市文化有了更深的思考。
然而，书中也不乏对都市问题的批判。
环境污染、交通拥堵、社会不公等问题在书中都有体现。
这些问题让我意识到，虽然都市生活充满了诱惑和机遇，但它也伴随着许多不容忽视的挑战。
我们如何在享受都市带来的便利的同时，也能够解决这些问题，实现可持续发展，是值得我们深思的课题。
《纽约客》不仅是一本关于纽约的书，它更是一面镜子，反映了我们每个人对于都市生活的向往和困惑。
通过阅读这本书，我不仅对纽约有了更加全面的了解，也对现代都市生活有了更深的反思。
在这个快速发展的时代，我们或许可以从中找到一些启示，学会在都市的喧嚣中寻找属于自己的宁静和平衡。
纽约客书评艺评 当代文论小说
纽约客书评艺评当代文论小说
每一篇都很好看。
从上海到台湾到纽约。
也有上海到纽约到北京再到纽约。
李彤吕芳表伯云哥安弟哦安弟…大伟东尼
最后无法讲出来更喜欢哪一篇。
也许是没有看过相关文字，《Danny boy》和《tea for two》给我的冲击比较大，情感太丰富细腻了，每一个人物形象都跃然纸上。
《骨灰》和《夜曲》也帮助我了解那段历史，思考那段历史。
真的是很惨，很让人心寒。
想起《活着》，高中时语文老师给我们放的电影，从此不敢再看第二遍，书也不敢看。
太惨了。
《Tea for two》真的是让我看哭了好几次。
脑海里总是飘着一句话：把美好的东西毁灭给人看。
很是残忍。
还去粗略的查了一下，美国是从1981年开始发现艾滋病毒的，从发现到爆发，应该也是有个四五年吧，如果文中的情节是参照了当时的时间线。
那些读起来很真实又完全陌生的描写，应该是白先勇亲眼目睹过的吧？毕竟他也属于同性恋爱这一群体。
同时还想到了去年还是前年看的《致命女人》里刘玉玲扮演的角色的前夫Karl，那么优雅绅士的Karl，故事背景也是那个时候，也是被狠狠地歧视过，最后死于艾滋。
有一点不太明白的是既然大伟是有固定伴侣的，他是如何感染的呢？东尼都没事！艾滋的传播方式也就三种啊，莫非是血液吗[思考]
看到珍珠说大伟和东尼服过药已经安睡了，我就明白是怎么一回事了。
这对相爱了四十五年的爱侣同年同月同日生，并且最后一起共赴黄泉了。
还是有些唏嘘。
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象
论白先勇《纽约客》中纽约的孤岛形象白先勇的小说《纽约客》以纽约为背景，通过描写华人艰辛的移民生活和独特的文化体验，展现了一个孤岛般的纽约形象。
小说以中心人物杨维桢为视角，描述了他在纽约的生活及周围华人社区的情况。
小说中，纽约被描绘成了一个繁忙且陌生的城市，同时也是一个华人聚居的孤岛，既有着独特的文化特征，又是他们无奈远离家乡的地方。
小说通过描写纽约的繁忙和陌生来表现华人移民在这个城市的孤独。
在纽约这座大城市里，杨维桢感到无所适从和孤立无援。
他对这个陌生的城市的语言和文化缺乏了解，一度无法适应。
城市的喧嚣、拥挤和繁忙感给他带来了巨大的压力，使他感到无处可躲。
从他的视角来看，纽约就像是一个庞大且冷漠的巨兽，每个人都在互相挤压着，他感到与周围环境格格不入，无法找到属于自己的位置。
在小说中纽约被描绘成了一个华人聚居的孤岛。
尽管纽约是一个多元文化的城市，但华人社区却是一个相对封闭的圈子。
在这个圈子里，华人互相依靠、互相帮助，在这里有一种家的感觉。
无论是华人超市、饭馆、社交团体还是传媒机构，都是他们自己的社区。
小说中描述了华人社区的独特风情，揭示了他们在一个陌生的环境中如何维系来自家乡的文化传统和崇尚自由的心态。
小说通过描述华人移民的文化冲突，强调了华人在纽约的孤岛形象。
移民华人来到纽约，既希望融入这个社会，又不愿完全放弃自己的文化。
小说中描绘了移民后的华人在面临文化冲突时的无奈和矛盾，“纽约已经变成一个大国托儿所，每个人都自顾自地忙着尽可能地赶上节奏，然而看似蓬勃活跃的背后，只有十足的孤独……”在这个城市里，华人尽量保留自己的习俗和祖先传统，却不得不面对身份认同的问题。
小说中纽约的孤岛形象还体现在华人移民艰辛的生活状态上。
小说描写了华人在纽约的艰辛生活，他们面对的语言障碍、工作繁忙等问题。
他们与纽约的其他居民存在着隔阂，他们的劳动被剥削，经济条件极度困难，只能靠不断努力和奋斗来谋生。
华人移民在纽约形成了一个固定的聚居区，形成了独特的生活方式和经济生态，他们在这个孤岛上艰难生存。
他将《纽约客》告上了法庭
他将《纽约客》告上了法庭作者：暂无来源：《检察风云》 2020年第3期文/林海这是一起与名人声誉有关的案件。
原告杰夫里·梅森是一位知名学者，他曾经是弗洛伊德档案馆的项目主任。
然而，在档案馆工作期间，他对弗洛伊德的理论从认同转向失望。
最终他与档案馆闹翻。
在此背景下，他接受了《纽约客》的采访。
然而，报道不但存在偏差，文章中还出现了许多他从来没有说过的话。
一气之下，他将《纽约客》告上了法庭。
他原本受雇于弗洛伊德的女儿梅森是一位梵语学者，曾就读于哈佛大学。
他于1970年在加拿大多伦多大学任教授，并于1978年获得心理分析师资格。
在学术活动中，他认识了西蒙·弗洛伊德档案馆馆长科特·埃斯勒尔博士以及弗洛伊德的女儿安娜·弗洛伊德。
1980年，埃斯勒尔和安娜·弗洛伊德雇用梅森为档案馆的项目主任。
然而接受这个职务之后，原告却对弗洛伊德精神分析理论渐渐感到失望。
1981年，在康涅狄格州新英格兰心理分析协会的一次演讲中，梅森提出了自己的理论——和弗洛伊德的理论大相径庭。
之后不久，档案馆董事会决定终止他的职务。
听说这段学界名人之间的纠纷后，许多媒体都很感兴趣。
《纽约客》周刊的撰稿人詹妮特·马尔柯姆也不例外。
1982年，她和梅森联系，想写一篇有关他和档案馆关系的文章。
两人见面、通电话，进行了多次采访。
随后，马尔柯姆完成了长文《在弗洛伊德档案馆》。
其中有大段加上引号的引文，分别是梅森、埃斯勒尔等人的谈话。
在编辑过程中，杂志社审校部让梅森核实一下文章中的一些主要事实。
他看后非常惊讶，表示那些让他核实的段落中存在大量出入。
尽管如此，1983年12月，《纽约客》仍然分两次刊出了这篇长文，随后又以单行本印刷出版。
对此，梅森不买账。
他向美国联邦北加利福尼亚地区法院提起诉讼，称文章对他的谈话进行了删减和修改。
法庭上，各方比对了采访录音发现，文中的很多段落和原告的谈话确不一致。
《纽约客》的坚守与创新
广泛，覆盖商业、金融、科技、时尚、旅游、美食、健康、医疗等，体裁涵盖电影评论、音乐、戏剧、书评、 随笔、小说、艺术、诗歌、漫画等，每年出版47期（42期周刊加5个双周刊），每期75页。
2016~2018年，《纽约客》连续三年荣获美国新闻界最高荣誉奖——普利策奖，仅2018年就包揽多项美国国内各类传媒的
坚持内容为王、强化品牌影响
坚持内容为王，这是创始人和首任主编哈罗德·罗斯的办刊理念，并在《纽约客》94年的办刊过程中一以贯之。
20世纪20年代的纽约逐渐取代伦敦成为新的世界中心，摩天大楼拔地而起，工业化发展迅猛，广播与电影业异军突起，文学与艺术界
图1 康泰纳仕公布的《纽约客》纸媒和各类新媒体平台上的粉丝数量
图2 《纽约客》1925年2月21日创刊号封面。
探析事实核查的方式与特点
2019 年第 7 期（总第 1下图。
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年 第 七 期
图源：华盛顿邮报网站 实 务 探 索 新 闻 采 编
（三）“桑德斯的‘全民医保’真能为美国节省2 万亿美 元？”的事实核查方式
美国联邦参 议员伯尼·桑德斯主张全民医保。他说， 若实行 全民医保将为美国在10 年间节省2 万亿美元。Fact Checker 的事实核查员梅格·凯利对论断存疑并以题为Wou ld Bernie Sanders's 'Medicare for All' save $2 trillion？ 短视频报道进行了核查。
关键词：背景 事实核查 方式 特点
DOI:10.13556/35-1274/j.2019.07.050
一、背景 技术赋权，人人都有麦克风，大量的草根内容涌入互联 网，社交媒体呈现出众声喧哗的舆论生态。这是一个“雄辩 胜于事 实，情 绪 优 先 理 性”的后真 相的时代，谁 拥有了情 绪 谁就拥有眼球，收获流量。根据路透社《2018 年数字新闻发 展报告》，超过65% 的受众通过间接渠道获取新闻，53.5% 通过社交媒体、搜索引擎等间接渠道获取新闻信息。在与技 术实时传输的博弈中，新闻真实逐渐丧失阵地，虚假新闻大 量出现。西方媒体甚至发起了事实核查的运动，核查性的报 道也由此进入大家视野。 二、事实核查的发展历程 事实核查、核查性的新闻报道并不是一种全新的新闻样 态。20 世纪20 年代，美国《时代周刊》和《纽约客》杂志，先 后引入事实核查制度。还专门设置事实核查人员以保证新闻 的真实性。20 世纪40 年代，德国《明镜周刊》成立专门的新 闻核查团队，以保证媒体的公信力。此后事实核查制度在世 界范围内传播开来。此时的事实核查主要是在新闻刊发前， 记者采写过程中对信源的双重检验，编辑或专职事实核查员 对记者成稿的独立审核，属于新闻机构内部对内容的核查。 20 世纪80 年代，美国大选广告铺天盖地，政治人物言 论真假难辨，一些媒体开始对美国大选中的政治人物的相关 信息和发表言论进行事实核查。由此，以事实核查发展而来 的一种 独 立 的报 道 样 态 —— 事 实 核 查 新闻出现。国 外 研 究 学者认为，此类新闻主要是核查有影响力的公众人物的言论 是否属实，并形成报道。此时，事实核查性报道多被用于政 治领域，性 质上更像媒体对政治言论和政策执行的社会监 督。
国内外社交媒体的事实核查机制浅析
国内外社交媒体的事实核查机制浅析王 念（华南理工大学，广东广州510006）摘 要：当下社会化媒体盛行，信息爆炸，失实新闻层出不穷，此前信奉的真相开始从“神坛”跌落，社会随之步入后真相时代，［1］事实核查迫在眉睫。
本文分析关于事实核查机制的发展，进而对比国内外社交媒体关于事实核查的运作模式及研究，这对探讨国内社交平台治理假新闻具有一定的启示作用。
关键词：社交媒体；失实新闻；后真相；内容生产；事实核查中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）03-0095-012018年，Facebook（脸书）每天上传的图片超3亿张，每分钟发布51万条评论、30万条新状态；每天在Instagram（照片墙）上的照片和视频分享量为9500万次；每天在微信朋友圈有10亿张图片被上传。
截至2018年，每天约有2.5万亿字节的数据被创建，预计到2022年全球互联网流量将达到每秒7.2PB。
社会化媒体盛行，大量信息充斥在用户眼前，并夹杂着失实信息，真相容易被忽视、掩盖，取而代之的是大众固执的立场和偏激的情绪，公众不再完全信任媒体，而是选择性地相信自己想要相信的，这就是后真相时代。
这种情况下，事实核查机制显得尤为急迫。
接下来，笔者分别介绍事实核查的来源、发展，并对国内外社交平台的事实核查机制作浅要分析。
一、事实核查的来源与发展历程事实核查（fact-checking）是媒体为确保发布的新闻信息的真实性和准确性，对信息内容进行检验和核查的重要步骤，它作为媒体树立自身专业性的职业准则，如今已经发展成了相当成熟的制度。
事实核查可以追溯到20世纪20年代初的美国，1923年创刊的《时代周刊》不久后成立历史上首个事实核查团队，《纽约客》相继在1927年成立事实核查部，20世纪40年代，事实核查制度逐渐发展到欧洲，1946年德国《明镜周刊》设立负责核对新闻的档案部，目前该周刊在全球共有采编人员245人，其中仅全职从事事实核查人员便有80人。
《纽约客》读后感
《纽约客》读后感《纽约客》读后感1不可靠叙述是当代叙事理论的核心理念之一，由美国修辞学家韦恩·布斯于《小说修辞学》中首次提出。
布斯在第六章“叙述类型”中，如此描述道：“当叙述者的言行与作品的范式（即隐含作者的的范式）保持一致时，叙述者就是可靠的，否则就是不可靠的。
”布斯的定义之后，遭到了詹姆斯·费伦、查特曼和纽宁等人的挑战与修正。
在其老师布斯的理论基础上，詹姆斯·费伦将不可靠叙述归结为三个叙述行为：报道、阐释和判断，并由此具体分划了三个不可靠叙述层面：叙述轴、感知轴和判断轴。
__将采用詹姆斯·费伦的不可靠叙述理论，从叙述轴、感知轴和判断轴三个层面，对《谪仙记》中不可靠叙述的运用展开分析，并进而挖掘表层之下的潜在文本。
白先勇在《谪仙记》中，采用了第一人称（陈寅）的叙事方式，将叙事的焦点固定在主人公李彤身上。
按照热奈特的叙事视角理论，《谪仙记》运用的无疑是第一人称内视角的叙事手法。
大凡使用第一人称内视角的文学作品，都会在感知过程中，产生一定的主观偏差，也就是所谓的感知轴不可靠叙述，而《谪仙记》自然也不例外。
在《谪仙记》中，读者只能借助陈寅的眼睛来观察李彤的一举一动。
陈寅的所听、所看、所想，被附加在李彤的`人物形象中，转而被读者所认识。
因此李彤的人物形象，必然已被叙事者的主观认识和情感所浸透。
比如在李彤与周大庆跳舞的桥段中，陈寅这样描述道：“李彤仰起头，垂着眼，眉头皱起，身子急切的左右摆动，好像一条受魔笛制住了的眼镜蛇……李彤指着她的胸口一叠声嚷着，她眼睛里射出来的光芒好像烧得发黑了一般。
”在这一段描述中，叙述者多次运用负面乃至不祥的形容词来描写李彤的舞姿，其中包含了叙述者对李彤的担忧与主观判断。
我们不妨在同一桥段中，对比在场的其他人物对李彤舞姿的评价：“几个乐师越敲越起劲……一曲舞罢，乐师们和别的舞客都朝李彤鼓掌喝彩起来”。
在其他人物的评价中，我们看到了鼓掌与喝彩，而再不是负面的形容词。
他将《纽约客》告上了法庭
新视点·立法议事加利福尼亚地区法院提起诉讼，称文章对他的谈话进行了删减和修改。
法庭上，各方比对了采访录音发现，文中的很多段落和原告的谈话确不一致。
马尔柯姆则抗辩说，她和原告讨论的内容并非全部记录在磁带上，特别是当他们两人一起散步或坐车旅行，以及录音设备不工作的时候。
她声称自己对这些没有录音的段落做了笔记，并根据笔记写成了文章。
她的律师也提出，原告是公众人物，因此他需要对存在有意中伤进行证明，如果无法证明，那么作者有权对“谈话或含糊不明的事件”做尽可能合理的解释——这种解释有权受到宪法保护。
令梅森惊讶的是，初审法院判决《纽约客》胜诉。
随后上诉法院也支持了原判。
相关录音带并不能清楚而令人信服地证明被告的描述是诽谤性的，且有真实的恶意。
例如有关“知识舞男”的段落，即是如此。
在文中，马尔柯姆以引号形式引述了一段梅森的话：“之后我结识了一个相当有吸引力年纪有点大的研究生，并且和她有了风流韵事。
一天，她带我参加了一些艺术活动，之后又十分后悔。
她说，‘是这样，在你的房间和你上床感觉非常好，可是，你是那类永远离不开家的人——你有社交障碍，尽管在自己的房间里游刃有余’。
可是你知道，即使不说上面这些话，埃斯勒尔和安娜·弗洛伊德也以他们的方式告诉了我同样的内容。
他们非常喜欢我待在自己的房间。
他们喜欢从我这儿知道心理分析师是多么令人毛骨悚然，多么蠢笨。
我就像一个知识舞男——只用来取乐，却不会被带去大庭广众。
”他将《纽约客》告上了法庭文/林海理论渐渐感到失望。
1981年，在康涅狄格州新英格兰心理分析协会的一次演讲中，梅森提出了自己的理论——和弗洛伊德的理论大相径庭。
之后不久，档案馆董事会决定终止他的职务。
听说这段学界名人之间的纠纷后，许多媒体都很感兴趣。
《纽约客》周刊的撰稿人詹妮特·马尔柯姆也不例外。
1982年，她和梅森联系，想写一篇有关他和档案馆关系的文章。
两人见面、通电话，进行了多次采访。
《纽约客》《巴黎人》，《东京客》
《纽约客》《巴黎⼈》，《东京客》杂志是⼀个城市的⽓息。
⽽杂志封⾯，是⼀道凝结成形的城市剪影。
杂志⾃1665年被法国⼈萨罗发现以来，从此⽆时⽆刻不充溢着我们的⽇常糊⼝和进修傍边。
⼀本优异的杂志在提⾼糊⼝咀嚼的同时也会让你的视野变得加倍坦荡。
以前最爱收集喜欢的杂志，每⽉出刊前都⾮常期待更快读到当⽉新⼀期，成了那时候每个⽉固定的⼀种仪式感。
不同的杂志不同的主题与特⾊化的细节，则是为了探索每座城市所有迷⼈的诸多特质和⽇常居民的⽣活，也为艺术家们提供了⼀种积极向上的⽅式，表达⾃⼰对城市的热情，表现⽆时⽆刻不在发⽣的故事。
从初中开始接触杂志，到现在也算是个业余的资深读者了。
只是现在花更少的时间在纸质媒体上，更多关注移动客户端的实时动态。
时尚设计这个⾏业也是如此，更新速度很重要，这总是让我想到Project Runway的开场⽩，“One day you're in， the other day you're out.” 但我也确实认为，在这个信息爆炸的时代，杂志在传播速度上虽然不占优势，但其内容还是值得细读的。
很多时候可以通过⽹络获得第⼀⼿的资讯都是在追求信息的时效性和⼴度，但是要真正理解得透彻深⼊，必须要通过深度的采访和整理才能够达成，⽽杂志就是⽐⽹络有深度、⼜⽐书籍有时效性的媒介。
每个⼈都有⾃⼰看杂志的⽅式，接下来 WOW 姐会在这⾥和⼤家⼀⼀分享我看过的那些杂志，可能有你很熟悉的，但也⼀定有你没听过的。
作为⼀名 “玩” 时尚创作的⼈，今天先让我们来说说这 3 本关于城市关于⽣活关于时尚的代表性杂志：《纽约客》_____《纽约客》（The New Yorker），也译作《纽约⼈》，是⼀份美国知识、⽂艺类的综合杂志，以⾮虚构作品为主，包括对政治、国际事务、⼤众⽂化和艺术等⽅⾯的评论报道，另外也会刊发⼀些⽂学作品，主要是短篇⼩说和诗歌，以及幽默⼩品和漫画作品。
纳博科夫、菲利普·罗斯、塞林格、约翰·阿普戴克等作家都曾在上⾯发表作品。
电影纽约客观后感
电影纽约客观后感《纽约客观》是一部由马丁·斯科塞斯执导的经典电影，该片于1977年上映。
电影以纽约市为背景，讲述了一名退休的摄影师在大城市中追寻自己的目标和意义的故事。
影片通过对纽约市现实生活的客观描绘，展现了人与大城市之间的矛盾与交融。
首先，电影《纽约客观》以其真实的画面取景和真实的生活细节吸引了观众的注意。
电影的开头展现了不同社会阶层的人们在曼哈顿街头穿梭的镜头，让观众仿佛置身于繁忙的都市生活之中。
观众可以看到人们匆匆忙忙地穿梭于摩天大楼之间，在地铁和公交车上挤来挤去，这些场景都逼真地展示了纽约市独特的繁忙和拥挤。
其次，电影中对纽约市的多元文化和社会问题的描绘也给观众留下了深刻的印象。
纽约作为一个国际大都市，汇聚了来自世界各地的人们和各种文化。
电影中展示了不同种族、不同阶层之间的冲突和协调，以及城市中存在的社会问题，如贫困、犯罪等。
这些问题的展示使观众对纽约市的真实面貌有了更加深入的了解。
影片中还重点关注了主人公退休摄影师特拉维斯·博克尔的内心变化和自我救赎的过程。
特拉维斯曾是一名海军陆战队员，经历了越战的浴血洗礼，他受到了战争的创伤影响，失去了原先的信仰和人生目标。
退休之后，他独自一人在大城市中徘徊，寻找生活的意义。
通过特拉维斯的角度，观众可以看到他对自己生活的悲观和彷徨，同时也能感受到他不屈的精神和对自由的渴望。
电影通过特拉维斯的角度反映了现代人在大城市中的孤独和人与人之间的疏离。
在现代社会，人们在追逐物质享受的同时，往往忽视了与他人的真实沟通和情感共鸣。
电影中展示的特拉维斯与其他人的相遇和交往，以及他对年轻女子贝特西的关注和救赎，幕后都流露出一种对人性的关怀和对社会问题的忧虑。
另外，电影中的摄影手法和音乐选择也给观众留下了深刻的印象。
摄影师迈克尔·查普曼将电影拍摄为了一种冷漠而犀利的视觉风格，通过蓝色的灯光、高对比度的画面和快速的剪辑来营造出一种紧张的氛围。
新闻样式事实查验介入
新闻样式事实查验介入“事实查验”并不是新近出现的新闻业态，其在发展之初是作为一种新闻机构的内部编辑机制而存在的，主要是指对报道中所涉及的材料进行编辑与把关。
这时的事实核查是事前核查，属于媒体内容把关程序中的一项制度或操作流程。
事实核查最早可以追溯到20世纪20年代初的美国。
1923年创刊的《时代周刊》在创刊后不久，就成立了历史上首个事实核查团队。
而《纽约客》也在1927年成立了事实核查部。
20世纪40年代，事实核查制度逐渐发展到欧洲。
德国的《明镜周刊》在1946年成立之初便设立了负责核对新闻的档案部。
事实核查的重要性及原因：(1)公民记者崛起，但信息质量良莠不齐公民记者的广泛来源性在某种情况下，会令人很难辨别他所提供的新闻信息的可靠性和真实性；同时，公民记者往往高度个人化地介入新闻事件，往往会让新闻的客观性大打折扣。
此外，公民记者来自于普通的公民群体，其在时空上具有分散性。
同时，由于公民记者的非职业化的传播者，他们进行新闻采集报道多为自愿，因此公民新闻都是公民记者“碰”来的。
(2)后真相时代下，信息茧房形成移动互联网与社交媒体的普及，使得“后真相”有了发展的空间。
移动互联网与社交媒体信息的碎片化特点，使得新闻不断碎片化，假新闻、反转新闻、流言蜚语、轶事绯闻呈病毒式传播，社交媒体里相对具有话语权的意见领袖们，为了蹭上热点，部分人往往不是在PO 真相，而是忙于给庸常观点和回锅鸡汤贴上“新鲜上市”的标签，抓紧售卖。
(3)精英媒体影响力式微，受众不断流失国际公关公司爱德曼在2016年的全球信任度调查报告中提出，精英阶层的权威性与影响力出现倒置，原先精英和权威位于影响力的顶端，如今精英对大众的影响力小于同一阶级内部的影响力，大众与精英建制派之间形成对抗性关系。
由于需要和新媒体抢时效，许多传统媒体调整发稿流程，弱化内容把关，使新闻报道的严谨性大打折扣，损害了媒体公信力和品牌。
解读《纽约客》
解读《纽约客》
李杨;杨蕻
【期刊名称】《青年记者》
【年(卷),期】2002(000)012
【摘要】@@ <纽约客>究竟是一本怎样的杂志,国内的各种说法很多--"美国老牌文化杂志","历来深受美国中产精英喜爱、俨然高档文化旗手","在铜臭污染了的新闻事业中,<纽约客>是少数坚持文学品质原则的最后堡垒之一,是作者的纯净天堂".总之,它大体上可以被称为中产阶级的城市文化类杂志.
【总页数】2页(P42-43)
【作者】李杨;杨蕻
【作者单位】武汉大学新闻与传播学院;武汉大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G237.5
【相关文献】
1.《纽约客》的纽约客 [J], 林东林
2.隐喻与反讽：白先勇《纽约客》系列中的空间解读 [J], 蔡晓惠;
3.自然、社会和精神:《〈纽约客〉故事集》的生态主义解读 [J], 郭颖
4.自然、社会和精神:《<纽约客>故事集》的生态主义解读 [J], 郭颖
5.解读白先勇笔下的《纽约客》的空间叙事 [J], 段惠芳
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【《纽约客》强悍的事实核查部，力争每处细节皆不失真】《纽约客》编辑部有一个18人小分队的事实核查部，负责核查送审文稿细节：时间、地名、场面、引语等，据说核查编辑“被聘为总编辑几率很高”。
作家钱刚就曾经接受过《纽约客》核查部的核查，不妨观其亲历，顺道关照一下身边：/hx8XS
我接受了《纽约客》的核查
作者：钱钢
最后更新：2009-07-09 09:38:22来源：南方周末
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新闻
纽约客
记者
我在接听《纽约客》核查电话时，仿佛置身一个古老仪式
从事新闻工作30年，头一回遇到这样的事。
本周一，我接受了美国《纽约客》杂志的“Fact Check”（事实核查），颇感新奇。
一个月前，我曾接受《纽约客》记者的电话采访。
他在做一篇人物特写，主人公是我的朋友，北京一家著名杂志的女主编。
周一打来电话的是一位女士，她说同事已经交稿，文中内容要向我核查。
对曾采访我的记者，我印象很好。
他富有采访经验，对事实和细节穷追不舍。
然而这位事实核查员（Fact Checker）似更谨严。
她核查的内容包括：时间、地名、场面；记者在文中引用的我的原话；记者本人提出，而得到我认同的某观点，等等。
接电话时我有个突出的感觉：即使最优秀的记者，他所转递的信息也会有些微偏差。
例如我说过，那位主编写的一本介绍美国报业的书，曾是我们这群人的必读物；而文章给核查员女士的印象是，那是一本按规定必读的书。
我还曾对记者回忆，那位女主编“未见其人，先闻其声”，记者很自然地理解为她说话声音很大（我向核查员解释了“声音清脆”和“说话大声”的细微区别）；“先闻其声”还包括女主编当年脚穿高跟鞋的走路声——这也没有逃过核查员的眼睛：“你说过她爱穿高跟鞋，对吗？”我忙解释，那是十来年前的事！现在，谁还……电话那边这时传来轻松的笑声：“是啊，现在连年轻人也不爱穿了，太老土了。
”
我接受“核查”约半个小时。
想到我只是众多被采访者之一，对那位核查员女士的勤勉不禁感叹。
放下电话，我即向专家求教，并上网搜索。
原来，美国传媒的事实核查制度始
于百年前的普利策时代。
《纽约客》杂志专设一个事实核查部（Fact-checking department），聘请富有经验的人担任事实核查员。
这是很有前途的职位，据说担任过事实核查员的人，被媒体聘为总编辑的几率很高。
核查员有其独立性，和被核查的记者无个人瓜葛，核查规矩很严。
港大陈婉莹教授，曾在美国作为记者接受过事实核查。
她给《村声》周报写稿，交稿时，同时交出所有被采访者的联络方式。
核查员向他们逐一去电，文章的内容，包括所引用的被采访者的每句话，被细细核查。
《纽约客》等杂志还要求记者交出采访录音。
这无疑意味着很高的工作成本，所以“只在一些顶级媒体实行”，陈婉莹说，“太贵了。
”
对美国传媒素有研究的展江教授告诉我，这10年来，严格实行这一制度的美国媒体越来
越少。
难怪我在接听《纽约客》核查电话时，仿佛置身一个古老仪式。
普利策先生当年“准确！准确！准确！”的名言，在传媒竞争日益激烈的时代，似乎已是飘逝的远烟。
是的，愿意投重兵重金去做长线调查报道，并严格核查事实的媒体越来越少了。
如今，报得快似乎比报得对更加重要。
据互联网研究专家胡泳先生观察，新闻的生产方式，过去是“过滤，然后发布”，现在开始向“发布，然后过滤”转移。
这会导致什么样的
结果？他引用西方学者的话说，“在21世纪，当每个人都成为记者……的时候，我们面对的是一座新闻丛林，好坏参半，优劣共存”（胡泳：《众声喧哗》P119-120）。
这个问题困惑着我。
我不认为，网络的崛起必然导致经典新闻理念的坍塌。
2007年7月18日济南特大暴雨后，腾讯网“召集”济南网友提供目击证言，短短数小时，大量准确的
事实公之于众，速度和力度均为传统媒体难以企及。
“华南虎”事件，广大网民群起核查事实，最终戳穿谎言。
更别忘了，还有个人博客，不畏艰辛担当了事实核查使命。
但毋庸讳言，相反的例证也很多。
许多网上的“事实”让人莫辨真伪。
虽说网络自有纠错功能，但无情的是，在网上第一次出现的“事实”，多半成了最终的“事实”，无法修正。
现在的问题是，许多朋友热衷谈论传统媒体的衰落和解体，以浪漫的言辞描述新媒体带来的“革命”，但是对传统媒体在漫长岁月里形成的价值和操守，却似有意无意地轻视。
在融合媒体时代，还需不需要新闻专业主义？还需不需要从事调查报道的一整套技术和规范？在大学新闻专业，我们如何教育学生？当他们毕业后的就业选择可能变得越来越多元、许多人将到网络去打拼的时候，我们的新闻课，还要继续讲《大公报》、讲范长江、讲“水门事件”调查吗？或者说，我们的这些传统课程，已经到了必须更新的时候。
但，如何更新？
新闻的本初命题——“提供准确事实”，正面临强劲挑战。
新的传播环境下，传媒如何进行“Fact check”(事实核查)，应该不是一个迂腐的提问。
（作者为传媒学者）。