顶级声乐历史唱片厂牌及其代表制作(下)

顶级声乐历史唱片厂牌及其代表制作（下）作者：邵鲁来源：《音乐爱好者》2012年第06期Naxos Historical在数码时代，拿索斯一直以廉价吸引爱乐者，在曲目上也是古典唱片公司中最广泛的。

但是二三流的艺术家阵容始终难以吸引高要求的乐迷，单调的封面设计也容易让人产生审美疲劳。

二十世纪九十年代末以来，拿索斯发行了一大批历史录音，冠以Historical的招牌，内容涵盖了所有类型——交响曲、室内乐、钢琴、弦乐器、声乐，很多录音都绝版已久。

转录者都是奥伯特-索恩（Mark ObertThorn）、马森（Ward Marston）、莱尼克（David Lennick）这样的大牌工程师，音质达到非常出色的水平，使得Naxos Historical立刻跻身于顶级历史厂牌的行列。

在声乐录音中共有“伟大的歌唱家”“伟大的歌剧录音”和“伟大的歌剧演出”等数个子系列，分别对应歌唱家专辑、歌剧历史录音和歌剧历史现场录音（包括广播录音）。

Naxos 8.110748-49夏里亚宾《声乐肖像》1907-1936年十九、二十世纪之交的歌唱家以今天的标准来衡量，无论在声音还是音乐上都更具个性。

当今的歌唱家们，除了极少数以外，你很难通过录音一下子就分辨出谁是谁，歌剧的职业化程度越高，声音和音乐表达的模式化使得个性都逐渐模糊起来。

然而在一百年前，大师们的鲜明个性却令人难忘，尤其是俄罗斯男低音费奥多·夏里亚宾（Feodor Chaliapin），他浓重的俄罗斯口音相当容易分辨，事实上很多意大利语、法语或德语的歌曲他都是用俄语演唱的，音乐的风格也总带有俄罗斯味儿，就像钢琴家拉赫玛尼诺夫弹什么都有俄国味儿一样。

夏里亚宾的声乐基本上是自学成材，1894年在第比利斯开始了他的职业生涯，接着是圣彼得堡的马林斯基剧院，第一个角色是古诺《浮士德》中的梅菲斯托菲勒，这是个很成功的开端。

他和拉赫玛尼诺夫保持了一生的友谊，拉赫玛尼诺夫教了他很多音乐上的技巧和如何分析乐谱，在他的帮助下，夏里亚宾学习了穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》，并成为他的标志性角色。

1896年他来到莫斯科，1899年加入莫斯科波尔绍伊剧院。

1901年起夏里亚宾出现在西方，首先是米兰斯卡拉歌剧院，在托斯卡尼尼指挥下饰演博伊托《梅菲斯托菲勒》中的魔鬼，托斯卡尼尼认为这位俄罗斯男低音是他遇到的最有歌剧天赋的歌唱家。

1907年夏里亚宾在纽约大都会歌剧院首演并不成功，但1921年他又回到那里，并成功演唱了八个演出季。

1913年他被介绍到伦敦，在独唱会上演唱俄罗斯传统歌曲，著名的《伏尔加船夫曲》从此传遍世界。

1917年革命后，夏里亚宾离开俄国，先去了芬兰，最后定居巴黎。

夏里亚宾的音色淳厚自然，他注重于语言的表达，咬字清晰，尤其在演唱俄语时尤为突出，他的诠释充满了戏剧感，表情夸张，很多特点刚开始接触时并非很容易让听惯了现代风格的人接受。

拿索斯的两张唱片包括了夏里亚宾演唱的重要角色——梅菲斯托菲勒（古诺和博伊托）、马斯内的《堂·吉诃德》、鲍罗丁《伊戈尔王》中的伊戈尔、加利茨基和科恰克，都是他那个时代最伟大的诠释。

意大利语剧目《塞维利亚的理发师》中的巴西里奥、《唐璜》中的列波莱罗令人忍俊不禁，威尔第《唐·卡洛》中菲利普的独白咏叹调被他赋予了超强的戏剧性。

俄罗斯剧目——里姆斯基-科萨科夫的《萨德科》和拉赫玛尼诺夫的《阿莱科》中的咏叹调也都是他的拿手好戏。

当然，最珍贵的录音还是1928年在英国科文特花园歌剧院现场录制的穆索尔斯基《鲍里斯·戈杜诺夫》中鲍里斯告别与死亡场景。

唱片最后还收录了夏里亚宾晚年在日本录制的《跳蚤之歌》和《伏尔加船夫曲》，这也是他不朽的传世名演。

Preiser与其他公司相比，Preiser的历史很长，这个奥地利小公司的创始人奥托·普莱瑟（Otto Preiser）生于1920年，他在1952年成立了以自己名字命名的公司，最初它是一个奥地利唱片进口代理商，销售RCA和Westminster的唱片。

1958年起，这家公司也开始自己录制唱片，但品种很少，比较成功的是1964年为尤利乌斯·帕扎克（Julius Patzak）录制的舒伯特声乐套曲《冬之旅》。

从1966年开始Preiser开发了新的系列——声乐历史录音，第一个出现在这个系列中的是维也纳男低音理查·玛依（Richard Mayr），采用了著名的紫色封面，这一系列1987年被命名为“昔日的生活”（Lebendige Vergangenheit）出现在唱片的发行中，品种超过二百个，成为历史声乐录音爱好者收藏的最佳选择之一。

这个系列不仅包括德语系统歌唱家，而且还包括意大利语、法语和俄语，Preiser公司的转录也是兢兢业业，质量甚高，具有准确的速度、录制日期、原始唱片编号、转录者等重要信息，是完全可以信赖的声乐历史录音来源。

除了这一系列之外，Preiser还发行歌剧全剧的历史录音，大多数是德国歌剧，像阿本德洛特战时在拜罗伊特指挥的瓦格纳《纽伦堡的名歌手》全剧就是非常珍贵的历史资料。

Preiser 89970小约翰·施特劳斯《蝙蝠》1907年当今维也纳每年的新年音乐会，使世人都知道施特劳斯家族之于维也纳的意义。

小约翰·施特劳斯最著名的轻歌剧《蝙蝠》1894年10月28日在维也纳国立歌剧院首演，五年之后柏林宫廷剧院上演该剧。

不过截止1935年，维也纳共上演了二百余场，而柏林上演的次数达到近五百场！历史上《蝙蝠》的首次录音于1907年春天在柏林完成，这又胜过维也纳一筹，很遗憾的是居然没有包括精彩的序曲。

演员的阵容十分强大，其中的三位主要演员就是1899年柏林首演时的歌唱家。

罗萨琳达的饰演者艾米莉·赫尔佐格（Emilie Herzog）无论在舞台上——菩提树下歌剧院或克罗尔歌剧院，还是在这个录音中都是无与伦比的明星，她就是1899年柏林宫廷歌剧院《蝙蝠》首演中罗萨琳达的饰演者。

赫尔佐格的首次成功是1880年在慕尼黑演出《新教徒》，1883年在拜罗伊特演唱《帕西法尔》中的花仙子，1889年进入柏林时，她已经是个明星了，首演的角色是《魔笛》中的夜后。

她最擅长的是莫扎特歌剧的主要女高音角色——芙迪丽吉、康斯坦泽、夜后和采琳娜。

男主角艾森施坦的饰演者罗伯特·菲利普（Robert Philipp）也是首演时的歌唱家，饰演艾森施坦超过二百次。

菲利普十八岁进入柏林瓦尔哈拉剧院合唱团，后来活跃在柏林的各个轻歌剧院，大获成功，1890年起他是柏林宫廷剧院的客席歌唱家，一直唱到1931年！菲利普的角色十分广泛，最有名的故事是在一个演出季里，饰演《纽伦堡的名歌手》中六个不同的角色。

他与柏林菩提树下歌剧院也保持了四十年的合作关系，1930年，宫廷剧院庆祝了他舞台生涯六十年。

菲利普的夫人——宫廷剧院《蝙蝠》首演者之一、女高音玛丽·迪特里希（Marie Dietrich）在录音中饰演女仆阿黛勒，她的老师费迪南·叶戈尔是维也纳首个齐格弗里德。

迪特里希的生涯1888年从斯图加特宫廷剧院开始，1891年起在柏林定居，她不属于热爱巡演的明星人物，不过1888年已经在拜罗伊特演唱《帕西法尔》中的花仙子了。

尤利乌斯·里班（Julius Lieban）饰演歌手阿尔弗莱德，这位德国男高音一开始是作为男中音开始职业生涯的，他最著名的角色是《尼伯龙根的指环》中的米梅，他不仅在莱比锡和维也纳演唱，而且还在拜罗伊特登台。

这个《蝙蝠》的录音虽然年代久远，但非常鲜活真实，歌手之间配合极为默契，最难得的是保留了对白，这就保持了戏剧的完整性。

要知道在二十世纪五十年代克劳斯在DECCA的著名版本还是没有对白的。

Preiser 89144理查德·陶伯录音选1928-1946年理查德·陶伯（Richard Tauber）生于奥地利林茨，他的父亲想让他成为一名牧师，但陶伯自己却希望唱歌。

他的第一次考试以失败告终，原因是他竟然选择了瓦格纳的曲目，而他的声音完全没有准备好，从先天条件来说，许多男高音的嗓音比他更响亮，更辉煌。

后来他进入法兰克福音乐学院学习钢琴，进步神速，但始终未放弃歌唱的梦想。

经过朋友的介绍他认识了弗赖堡的声乐教师卡尔·拜恩斯，老师给予他很大的鼓励，并预言他将成为卓越的莫扎特男高音。

陶伯的首次登台是1912年在弗赖堡的一场音乐会，第一个歌剧角色是1913年饰演《魔笛》中的塔米诺，接下来他饰演了《自由射手》中的马克斯。

他与德累斯顿歌剧院签了五年的合同，演一些小角色。

1922年，他先后签下了维也纳国家歌剧院和柏林国家歌剧院，每年各演四个月，剩下的四个月参加各种音乐会演出和在其他剧院客席演出。

除了演出歌剧，陶伯还在轻歌剧和电影音乐中演唱，这对于他的抒情音色大有好处。

1931年他在伦敦首次亮相就是演唱轻歌剧，并到美国旅行演出。

1933年，由于他的犹太血统，他遭到纳粹的殴打，不得不离开德国，回到维也纳，直到奥地利被吞并。

1938年在比彻姆的指挥下，他首次在英国的歌剧舞台上亮相，角色还是塔米诺。

他申请加入英国国籍，二战期间留在伦敦，举行音乐会、广播演出、录制唱片，甚至还创作了英语的轻歌剧。

陶伯最后的演出是1947年9月27日饰演《唐璜》中的奥塔维奥——始于莫扎特，终于莫扎特。

陶伯具有抒情鲜活的男高音音色，他的演唱优雅连贯，温暖动人，出色的气息控制使他拥有极佳的头腔共鸣和极弱的力度，对许多人来说，他的声音就是维也纳魅力的缩影。

Preiser的《陶伯录音选》收录了他最有代表性的莫扎特歌剧——《后宫诱逃》《唐璜》《魔笛》中的咏叹调，都录制于1938到1939年间的Parlophone公司。

这些出色的录音完美地展现了陶伯绝美的声音控制力和对风格的准确诠释。

另一部分是当时的作曲家作品，包括现在已经成为经典的理查·施特劳斯的艺术歌曲——《早晨》《小夜曲》《我怀着爱慕之情》《万灵节》，表现出优异的艺术修养和浪漫风情。

至于奥地利作曲家吉恩泽尔的歌剧《布道者》和李斯特学生达尔贝特的歌剧《低地》中的片段都是难得一听的曲目。

Preiser 89202许什演唱贝多芬、舒伯特1933-1935年如果提起典型的德国歌唱家和典型的德国式声音，一定会提到一个名字，就是格哈德·许什（Gerhard Hüsch），最重要的现代德国男中音。

许什生于汉诺威，年轻时学习表演，后来才开始唱歌。

从1925至1944年间，他在柏林主要的歌剧院——国家歌剧院和市立歌剧院演唱，上世纪三十年代同时还在伦敦科文特花园和米兰斯卡拉歌剧院演唱，那段时间是他舞台生涯的高峰，是世界上德国歌剧作品男中音角色的头牌人物。