张爱玲

她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1949年上 海就解放后以梁京笔名在上海《亦报》上发表小说。 1950年参加上海第一届文代会。1952年移居香港， 在美国新闻处工作，曾发表小说《赤地之恋》和 《秧歌》。1955年旅居美国。在美与作家赖雅结婚， 后在加州大学中文研究中心从事翻译和小说考证。 在美过着“隐居”生活。1995年9月8日，被发现老 死于美国洛杉矶公寓。
中篇小说《金锁记》（1943年）
文学史家夏志清称其为“中国从古以来最伟大的中篇小 说。” 小说的开头是这样的： “三十年前的上海，一个有月亮的晚上 .…我们也许没赶上看见三十年前的月亮 …年轻的人想着三十年前的月亮该是铜 钱大的红黄的湿晕像朵云轩信笺上落了 一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中 的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的 月亮大，圆，白；然而隔着三之年的辛 苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉。”
营造的气氛。
1.画面上的旧家旧人是用工笔描绘，而现代人则是 简笔勾勒，只是一个轮廓，这反映出张爱玲小说描 写的侧重。 2.画中那破窗而入的现代人正预示着现代文明对封 闭的传统生活方式的介入。 3.画中那个好奇地孜孜往里窥视的“现代人”，从 某种意义上讲正是张爱玲自己。张爱玲与传统文化 之间有着深刻的联系。
二、作品赏析
短篇《沉香屑 第一炉香》
小说描写了逼“良”为“娼”的故事。映射着作家自我的 女性，沪港传奇清高孤傲的上海小姐葛薇龙（美丽的）来 香港求学，却渐渐沉溺于姑母梁太太（丑的）所安排的洋 场交际生活，沦为那个富孀吸引男人的诱饵，即卸了由善 变恶的轨迹。 葛薇龙极其普通的上海女子，如何 为了自己单方面想要抓牢的一份无 理性的爱堕落为交际花的。又是 如何在婚后为了维系这段畸形的爱 而继续心甘情愿地出卖自己的青春的。
张爱玲的小说集《传奇》的封面是请 炎樱设计的，借用了晚晴时的时装仕女图， 画着一个女人幽幽地在哪里弄骨牌，旁边 坐着奶奶，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常 的一幕。可是在栏杆外，很突兀，有个不 成比例的人性，像个鬼魂似地出现，那是 现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。 张爱玲说，如果这样一幅画面有使人 感到不安的地方，那也正是他所希望
短篇《封锁》似一则都市生活的寓言
通过一个富有包孕性的时空（戒严时刻停驶的一列电车）， 恰到好处地点染出平凡都市男女的情欲冲动与失落，其中 的偶然与必然，征体现着日常人生的本来性。 关于“封锁”和“释放”的都市体验——在外部生活被封 锁的瞬间，人心就释放出来了； 而这种外部封锁一旦解除，人 总是回到原来，将自己封锁起来。
作者以冷峻而细腻的笔调刻画了曹七巧的变态 人格，再现了旧上海的世俗风情，客观上宝暴 露了金钱主宰一切的社会对人性的压抑与摧残 对正常情感的扭曲与扼杀，揭示出没有政治与 经济地位的女性在物欲横流的乱世中的悲剧命 运，同时也对人性中的卑劣与猥琐给予了冷酷 的鞭挞。稳重主人公曹七巧出身低微，没有文 化，性格粗鄙，在黄金欲和情欲的双重折磨下 心理严重变态，她既是等级森严的封建制度的 牺牲品，又是扼杀别人幸福的元凶。
小说不是通过说教，二十通过一些列矛盾冲突， 一个又一个典型细节，身份细腻、传神又入情、 入理地剖析了曹七巧变态人格的成因，她可憎、 可鄙可厌又可怜、可悲、可叹之处。作品描写 性压抑和金钱欲望对女性心灵扭曲。是一部关 于黄金和情欲的心理传奇。曹七巧一横都被金 钱、情欲所支配。在金钱与情欲的双重压力之 下，心理极度扭曲、变态。作品写出了她心灵 扭曲的整个过程。她的欲望包括性压抑、金钱 战胜情欲、心理变态。它的三种变态性心理： 财产危机症、虐待狂、性变态。
张 爱 玲
一、传奇人生
原名张瑛。原籍河北丰润，生于上海。张爱玲系出名 门，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣 李鸿章的长女。父亲张志沂（字廷众）、母黄素琼 （字逸梵）。童年在北京、天津度过，1929年迁回上 海。1930年改名张爱玲。中学毕业后到香港读书。 1942年香港沦陷，未毕业即回上海，给英文《泰晤士 报》写剧评影评，也替德国人班的英文杂志《二十世 纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。1942年应 《西风》杂志《我的生活 》征文写散文《我的天才梦》 得名誉奖。 1943年是张爱玲奇迹的出现在上海文坛的一年，处女 作《沉香屑》（第一、二炉香）被周瘦鹃发在《紫罗 兰》杂志上。随后接连发表《倾城之恋》、《金锁记》 等代表作。伺候三四年是她创作的丰收期，作品多发 表于《天地》、《万象》等杂志。
中篇《倾城之恋》（1943年）来自一对“自私男女”如何在战乱中相依为命的 “平凡的夫妻”的传奇故事。名门的白流苏离 婚后几句娘家受到挤兑，像找一个 可以依附的 男人；风流成性的华侨子弟范柳原并没有高尚 思想，继承了大笔遗产，衣食无忧，对 调情女 人很好奇 ，于是，两人来那个人各有所想的爱 情游戏。有意思的是，恰恰遇到了战争，是他 们获得了人生启示，战乱中个人的脆弱与孤独 ， 他们之间虽然没有真情，但是有些互补，共度 余生的真心。
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完 了—烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵 墙。流苏，如果如果我们那时候在这墙根下遇见 了……流苏，也许你对我有一点真心，也许我会对 你有一点真心。”——在日常性的人生底色上， 交织融汇着“逝者如斯”的古典沧桑意味与文明 末世的现代历史感。 “也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了”— —白流苏和范柳原的“倾城之恋”，不过是上等 人的调情，他们都不是坏人，他们只是那些不免 自私而又不乏人性的凡夫俗子的典型。
《封锁》吕宗桢，华贸银行的会计师，有地位的男人， 为夫人卖包子的好丈夫、好父亲。 吴翠远，一个大学里的英文助教，一个好女儿，毕业前 的好学生。 要这样两个素不相识的人，在极短的时间内发生点什么， 而发生的又是与他们平时一贯的思维方式伦理观念背道 而驰的事，这显然是一件不可能的事。 而张爱玲细致的笔触，合情合理的场景设计，引人入胜 的心理描写，毫不牵强地告诉了我们这样一件不可能的 事如何一步一步走向可能的。 显示封锁，强制性的斩断了电车与外界的时空关联，注 定了封锁期间的事是没有现实意义的。然后是宗祯如何 迫不得已的坐在了翠远身边并不声不响的表演性的宣布 了他的调情计划。然后是这表演如何在阳光底下竟然一 步一步地滑向了真心。最后以两个人竟想在婚姻外作天 长地久的打算达到顶峰。就想整个上海打了个盹，做了 个不近人情的梦。
小说《金锁记》讲述了一个麻油家庭出身的曹七巧 嫁到没落的封建大家庭以后的故事。描写了一个女 子的心灵变迁里程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱 而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。 上部写曹七巧的大家庭生活及她和小叔姜季泽之间 的“爱情”。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终 于被扭曲，腥味变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻， 致使儿媳被折磨致死，还拆散女儿的爱情。 下部写七巧下半世的生活，她因孤寂而疯狂，又因 疯狂而做出种种可怕的事情，对儿子长白、女儿长 安及儿媳芝寿百般折磨，他那疯子的审慎与机智给 读者造成一种强烈的道德上的恐怖。
苍凉之美的艺术风格
一、虚无的末世情节。小说具有很深切的人生悲剧感。 “美丽而苍凉凉的手势”。是一种颓败、腐朽、悲凉的 末世情绪。小说中的人物都是在一个残缺不全的世界中， 极力想要抓住点什么 。 二、世俗欲望的挣扎。用一种开阔 的人生悲剧感笼罩大都市的男欢女 爱。其小说的世俗魅力一方面是世 俗欲望，课以引起都市社会的广泛 共鸣，另一方面是开阔人生的悲剧 感，可以引发知识分子的人生思考。
三、张爱玲小说的艺术性 张爱玲小说的艺术特色 1、精细地描写了人物的衣饰及环境。将时代社会 的变化在物和空间的描写上生动具体地表现出来 2雅俗融合的特征。中国古典文学及传统文化的熏 染以及西方现代文化的教育，形成了独特的文学素 养。小说基友传统小说的叙事套路，又有“现代派” 的味道。 3繁复、丰富的意象。意象具有鲜明的都市特征， 独特的意象又带来小说独特的风貌。
《金锁记》在艺术上也达到了张爱玲小说创作的巅峰， 得到文学大家和众多读者的广泛称道。 1.其洞幽烛微二冷峻峭拔的人物心理描写，更为人们多 叹为观止，“她利用暗示、语言、心理打成一片......美 剧说话都是动作，每个动作都是说话，即使在没有动 作没有语言的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。” （傅雷：《论张爱玲的小说》） 2.作者借鉴了绘画、戏剧、电影等多种艺术表现手法： 张爱玲有着扎实的绘画艺术功底，作品总对色彩的描 摹大胆、泼辣而无不到位；其人物内心语言与戏剧旁 白，人物活动场景与戏剧中的布景与背景音乐，人物 动作表演的舞台化特征，都有相似相契之处；人物命 运的缩略式转换，则借鉴了电影中的蒙太奇手法。其 人物刻画也独具匠心，运用细节描写、环境烘托、对 比手法和个性化的语言等来托相互人物性格特征
初版《传奇》（上海杂志，1944年8月） 再版（1944年9月）
像古绸缎上盘了深色云头，又像黑压压涌起 了一个潮头，轻轻落下许多嘈切喊嚓的浪花。 细看却是小的玉连环，有的三三两两的勾搭 住了，解不开；有的单独像月亮，自归自园 了；有的两个在一起，只淡淡的挨着一点， 却已经时过境迁了——用来代替书中人相互 间的关系，也没有什么不可以。 《<传奇>再版序》1944