浅析南音表演艺术之演变

式， 对 内则完全继承发扬传统的南立‘ ‘ 曲” 、 “ 指” 、 “ 谱’ 三 类。 南音音 乐 表 演 艺 术 的 创 作 本体 化 提 倡 保 留传 统 南 音 表 演 的 原 生 态 模 式 丰 富音 乐 自身 的结 构 。 在 随后 的几 十 年 间 出现 了一 大 批 优 秀 的南 音 表演 艺术作 品—— 《 海峡情》 、 《 春溢故 园》 、 《 桐江魂》 等等 ， 在音 乐 中加 入 了二 胡 、 大提 琴 、 扬琴等乐器， 服 饰 更 加讲 究现 代 感 。 二十 世 纪 末 期 ， 台湾 的 南 音 表演 乐 团 开始 把 视 觉 艺 术 融 入 到
浅析南音表演 艺术之 演变
◆ 陈 慧 雅
（ 厦 ０ １ ）
编入对 白， 借 鉴戏 曲的形 式 ， 表演动作较 小， 音 乐 仍 以南 曲为 【 摘要 】 中国南音表 演艺术经历 了千年的发展 ， 不仅仅保 留了汉朝 演 中 ， “ 相和歌” 的 演 唱 以及 演 奏 方 式 ， 宋 词 的 曲牌 名 称 ， 元 曲、 南戏 的 戏 主 。南 音 表 演 艺 术 由 自娱 的音 乐 形 式 发 展 为 戏 曲化 演 变 。 二十世纪六十年代初期， 中国南音学会副会长王今先生提 出： 剧故 事 ， 而且融合 了佛 曲、 昆曲、 民歌 、 戏 曲等 音调 ， 在 闽南一带形 其 必须与戏 曲有所区别， 不能再像 以前 穿戏服演 成 了独特 的艺术风 貌和音乐风格 ， 也被称 为“ 中国音 乐的活化石” 。 南音 并不是戏 曲， 要恢复和继承传统南音 。 王今先生有关南音戏 曲表演回归 作为一种 获得 艺术与传统 ， 经历 了上千年 的发展 ， 南音表演 艺术并 南音 戏， 音 乐 本 体创 作 理论 的提 出是 为 了 更好 的保 护 传 统文 化 艺 术和 发 扬 不是一成不变的， 新的生命 力的注入让 它更加璀璨 。 传 统 南 音 艺 术 。在 王 今 先 生 的极 力 提 倡 下 ， 泉 州 民 间乐 团 在 １ ９ ６ ０ 【 关键词 】 南音 艺术 演 变 年 成 立 。在对 外表 演 的过 程 中 ，加 入 曲艺 动 作 幅 度 较 小 的 表 演 形
一
、
南 音 简 述
南 音 是 福 建 的 乐 种 ，通 过世 界非 物 质 文 化 遗 产 的 申报 后 受 到 了大众 的保护与珍视 。 南音 的发展源远流长， 在历史上有着多种的
称谓 ： 南音、 南乐 、 郎君 唱 、 南 曲、 难管等等。其主要特点为 ： 南 音 是 发祥 古泉 州 Ｉ 用 古泉州方言演唱， 利用工 ） ‘ 谱记谱法， 有指谱 、 大谱 、 散 曲， 三种形式和执节而歌独特润腔 ， 洞管、 品管 、 嗳仔指三种 模式 南 音 的 表 演 之 中— — 《 艳歌行》 的创 新 表 演 模 式 与 时 俱 进 ， 把 传 统 传 播 海 内外 的 艺术 形 式 。 的南音艺术舞 台化 ， 结合当下 的灯光 、 舞美以及 音响等开启了南音 南 音 由指 、 谱、 曲三 大 部 分 组 成— “ 指” 即“ 指套 ” ， 是有词 、 有 艺 术 表 演 的舞 台化 演 变 。 谱、 有 琵 琶弹 奏 指 法 的套 曲， 指套虽有唱词 ， 但较少演 唱， 大 都 只 作 随后， 厦 门 的南 乐 乐 团 团 长吴 世 安 先 生 创 作 的南 音 乐 舞 《 长 恨 器乐演奏， “ 指” 最早是三十六套， 目前是 四十八套 ， 一般 与戏文 、 曲 歌》 以 唐 明皇 和 杨 贵 妃 的 爱 情 故 事 为线 索 ， 不 仅 保 留 了南 音 古 老 曲 艺故事和传说有着密切的联 系， 其中 肝拔悴》 、 《 自来生长》 、 《 趁 种 的音乐特色， 而且丰富 了古老区中的表现 力。 《 长恨歌》 因而获得 赏花灯》 、 《 一纸 相 思》 、 《 为 君 去》 五 套 俗 称“ 五枝头 ” ； “ 谱” ， 即器 乐 文化部第十届“ 文华奖 ” 新剧 目奖 、 音乐创作 奖、 演奏奖 。南音音乐 曲， 是无 唱词、 有 琵琶弹奏法 、 纯 乐器演奏 的套 曲， 原有十 三套， 民 欣 赏 的舞 台化 演 变 是 顺 应 时代 潮 流 又 不 失发 扬 与 保 护 传 统 文 化 的 国后 创 作 了三 套 ， 此 后纪 经 亩 等 人 创 作 了 《 闽海 渔 歌 》 ， 现 今 共 有 十 做 法 ， 为 南 音 音 乐注 入 了新 的生 命 活 力 ， 不 断 满 足 人 们 日益 增 长 的 七 套， “ 谱” 一 般 描 写 四季 景 色 、 花鸟走兽等等， 每 套 包 括 三 至 十 个 精 神文 化 需 求 。 曲牌， 最 出名的是 《 八骏马》 、 《 梅花操》 、 《 四时景》 、 《 百鸟 归巢》 ， 俗 中国南音表演艺术经历了千年的发展 ， 不仅仅保 留了汉朝“ 相 称“ 走、 梅、 四、 归” ； “ 曲” 亦 称 散 曲或 草 曲， 有词有 曲， “ 曲” 的 内容 有 和 歌 ” 的演 唱 以及 演 奏 方 式 ， 宋 词 的 曲牌 名称 ， 元 曲、 南 戏 的 戏 剧 故 叙事 、 写景 、 抒情 等等， 保存 了大量 宋元南 戏、 明 杂 剧 的 情 节 与 唱 事 ， 而 且 融 合 了佛 曲 、 昆曲、 民歌 、 戏 曲等 音 调 ， 在 闽南 一 带 形 成 了 段， 是 南 音 中最 受 群 众 欢 迎 的 部 分 。 著 名 的“ 曲” 有《 山险 峻》 、 《 出汉 关》 、 空 屹》 、 《 元 宵 十五 》 、 《 望 明 月》 等。 二、 南 音表 演 艺 术 的 发 展 演 变 福 建 南音 与 闽 南 的 曲 艺 、 戏 曲、 器 乐 及 民 间舞 蹈 有 着 密 切 的关 系， 并 且 其 中梨 园戏 、 高 甲戏和 木 偶 戏 的音 乐 主 要 成 分 都 来 源 于 南 音， 闽南丰富的民间音乐哺 育了南音艺术， 同时南音又赋予 了这些 民 问音 乐 以深 厚 的艺 术 养 料 。