第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥殇时期
第二章现代设计的滥殇时期如前所述，现代设计虽然在一定程度是传统艺术本身内涵和风格形式在更广泛载体上的体现、反映和变化，但是，这种内涵、风格和载体的转变不仅经历了一个过程，而且还与艺术以外的其它诸多因素密切相关。
第一节现代设计产生的前提和社会历史条件从18世纪末到19世纪中叶，从英国开始，欧洲各国先后开展了工业革命，这场革命堪称人类历史上继进入农业社会以后的第二次巨大变革。
它不仅给人类的政治、经济、文化带来了诸多变化，而且使人类为了生存、生活所开展的生产活动的整个过程，与传统相比，也发生了显著的变化。
这种变化主要表现在人类所生产的产品（主要是商品）的设计环境、条件、性质及方式等方面。
这些变化的产生和客观存在，使一种新的设计和设计观的出现势在必然。
也就是在这种情势之下，使得有别于传统设计的现代设计也就从传统设计中分野了。
设计作为一种文化现象，从此步入了一个新的时代——一个围绕机器和机器生产而设计的时代，一个围绕商品经济规律运动而设计的时代。
第二节工业革命初期设计发展的新动向工业革命带来的不只是生产方式的变革，而且它还导致了社会制度的更替。
工业革命的逐步发生、完成与资产阶级革命的爆发与政权的逐步确立，使工业革命初期，欧洲大陆及新兴资本主义国家美国等，在设计领域出现了许多新情况。
1、表现最为突出的是建筑设计领域的新动向。
新旧两种势力的斗争，使建筑成为统治、权力、地位的象征，因而设计在工业革命初期不仅受到特别的重视，而且与传统建筑设计相比，发生了更大的变化。
2、与工业革命初期建筑设计领域发生的上述新动向同时存在的还表现在家具等领域。
尽管在这时同样表现出与传统设计截然不同的内涵与风格，但现代设计正在孕育之中。
第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动一、威廉•莫里斯及其追随者1、威廉•莫里斯和工艺美术运动。
随着工业革命的开始，资产阶级思想的传播，以及资产阶级革命的进行，在建筑设计领域率先对传统进行了挑战，在包括机械制品在内的工业设计领域，其新观念的确立要来得迟缓，以至在工业革命发生以后的一段时间里，包括英国在内的国家的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分装饰、矫饰做作的维多利之风，在设计中的日渐蔓延，使传统的装饰艺术因失去了造型基础，而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。
现代设计的滥觞时期
现代设计的滥觞时期在现代设计的滥觞时期，人们对于设计的概念和理念发生了巨大的变化。
传统的设计以功能性和实用性为主，强调简洁、实用和稳定性。
然而，在现代社会，人们开始追求更多的个性化和创新元素，设计不再只是满足基本需求，而是更多地关注人们的情感和体验。
现代设计的滥觞可以追溯到20世纪初。
当时，工业革命和科技的迅猛发展，为设计师提供了更多的自由和创新空间。
设计师开始借鉴艺术、哲学和科技等领域的思想，将设计视为一种表达和体验的形式。
他们尝试通过设计来传达情感、展现个人风格和实现独特的艺术观点。
滥觞时期的现代设计也受到了社会和文化背景的影响。
在二战后的美国，人们追求更加自由和独立的生活方式，设计开始关注人们的个人空间和个性需求。
装饰艺术和现代主义的思想逐渐融合，形成了一种新的设计风格，强调简洁、实用和人性化。
瑞士设计师迭戈·科机拉(Diego Cortiolla）提出了“功能主义”，将设计与人们的生活紧密联系在一起。
现代设计的滥觞还得益于科技的进步。
计算机和互联网的发展，为设计师提供了更多的创新工具和媒介。
他们可以使用计算机软件进行建模和实验，快速迭代设计原型。
数字化技术还使得设计师能够更好地与客户和用户进行沟通和互动，实时获得反馈和意见。
现代设计的滥觞时期也面临着一些挑战。
随着全球化的加速和信息的快速传播，设计师需要面对不同文化和价值观的碰撞和融合。
他们需要更加开放和包容，尊重和理解不同文化的需求和习惯。
另外，环境保护和可持续发展的问题也成为现代设计面临的重要议题。
设计师需要重新审视材料和资源的使用，提倡可持续性和环保的设计理念。
总而言之，现代设计的滥觞时期是一个充满挑战和机遇的时期。
设计师开始追求更多的个性化和创新元素，关注人们的情感和体验。
科技的进步使得设计师有了更多的创新工具和媒介。
然而，他们也面临着文化差异和可持续发展的挑战。
在这个时代，设计师需要不断学习和探索，以满足人们日益多样化和复杂的需求。
数字媒体艺术自考平面设计(07887)考点总复习
《平面设计》（07887）《世界现代设计史》考试复习第1章绪论1.现代设计艺术的形态范畴。
（简答题）广义的艺术分类包括美术、音乐、戏剧、舞蹈、曲艺、电影等；狭义的艺术仅指美术，包括绘画、雕塑、建筑、工艺和书法。
2.现代派艺术是从19世纪末20世纪初发展起来的一场艺术革命。
（小考点）3.塞尚是“一种新艺术的创造者”，而现代派绘画在狭义的概念上就包含着对传统“模拟说”的背叛。
基于此，认为现代派美术起源于塞尚确实有着一定说服力。
（小考点）4.1851年万国工业博览会（名词解释）历史上的第一次世界博览会，在英国举行，当时的英国女王为邀请全球各国将他们的优良产品送展，在伦敦海德公园，第一次用钢铁和玻璃建造了一间临时展览厅，因光线透明，又名水晶宫。
5.埃菲尔铁塔（名词解释）1889年为纪念法国革命一百周年而建，由居斯塔夫·埃菲尔设计，塔身为钢架镂空结构，高324米，重10000吨。
被法国人爱称为“铁娘子”作为巴黎的标志性建筑之一，它和纽约的帝国大厦、东京的电视塔同被誉为世界三大著名建筑。
6.塞尚为什么被称为现代艺术之父？（名词解释/简答题）保罗·塞尚（1839-1906），后期印象派的代表人物，是印象派到立体主义派之间的重要画家。
他认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系地和谐。
”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。
他毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。
第2章现代设计的滥觞时期1.现代设计产生的前提和社会历史条件。
（简答题）第一，生产方式的变化；第二，传统类型的设计无法满足和适应新形势、新情况的要求。
第三，工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离，这与传统手工业时代的作坊主和工匠既是设计者，又是制作者，甚至还是销售者和使用者迥然不同。
第四，工业革命所带来的社会化大生产，其产品的使用对象具有超国界、超地域和超阶级性，要求产品必须满足不同国家、民族和民众的要求，因此，其设计理念要在保证功能性的前提之下，还应具有大众化的审美特点。
现代设计史---现代设计的演变历程
格罗皮乌斯作品
包豪斯金属台灯
德绍的包豪斯校舍
Bauhaus, at Dessau, Germany, 1919 to 1925
Kandem牌灯具是由 包豪斯主要设计
Walter Gropius作品柏林住宅
非洲椅-Marcel Breuer 与一个织工Gunta ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱtoelzl共同作品
1923年 “德国包豪 斯学院设计 作品展”招 贴广告， 约斯特· 施
密特设计
（四）现代设计的普及与展望
第二次世界大战后，以欧美为中心，设计艺术逐渐 普及全球 1957年6月，在伦敦成立了“国际工业设计学会联 合会”（ICSID） 1987年，中国工业设计协会正式成立
（一）强调功能主义
1.包豪斯的功能主义 包豪斯提出了“艺术 与技术的新统一、设计 的目的是人而不是作品、 设计必须遵循自然法则 来进行”的基本观点， 信奉“方盒子就是上 帝”、“功能至上”、 “有用即美”。达到 “式样美观、高效能与 经济的统一”的要求。
密斯· 凡· 德罗巴塞罗那椅
包豪斯金属台灯
现代设计史
一 现代设计的演变历程
（一）英国“艺术与工艺运动”
19世纪中后期，威廉· 莫里斯（18341896）掀起了一场倡导振兴传统手工艺 的“艺术与工艺运动” “莫里斯美术用品公司” 1888年，英国成立了“艺术工艺展览协
会”
《坎特伯雷故事集》
甘布尔住宅
莫里斯红屋
《乔叟集》书籍装帧设计
《呼啸平原的故事》
（二）新艺术运动
“新艺术运动”是在19世纪末和20世纪初，以英 国、法国、比利时、奥地利、德国为中心展开的 一场设计运动。在莫里斯“艺术与工艺运动”的 影响下，一种有运动感的曲线装饰图形，成为了 这一场运动的审美标志。 “新艺术运动”肯定了 机器工业的价值，标志着传统手工艺向工业设计 的真正转化 维尔德与魏玛工艺美术学校
世界现代设计史2现代设计的滥觞时期共39页
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
世界现代设计史2现代设计的滥觞时 期
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
西方现代设计教育之滥觞
第一次工业革命的初步完成，能源、矿产、重型机械等 重工业作为国家产业核心、经济支柱的地位有所下降， 纺织、陶瓷、家具、金属器皿等轻工制造
业异军突起，英国也由此获得了“世界工场”的美誉。 轻工业与重工业的一大区别，即在于其发展在更大程度 上依赖于设计的改进与更新。以壁纸业为
例，由于蒸汽驱动的滚筒印花机的迅速普及，生产效率 成倍增长、生产成本快速下降，该行业由此空前繁盛。 无论是权贵富贾还是城市平民，纷纷将家
生产选委会”(Select Committee On Arts and Manufactures) 的机构来调查研究这一棘手问题，选委
会的使命是“调查将艺术知识与设计原则传授给国内民 众(特别是从事大生产的民众)的最佳途径，同时审视相关 艺术机构的结构、管理以及影响力。
”从1835年7月到1836年8月，选委会召开了一系列听证 会，广泛征求社会各界人士的意见，作证者包括建筑师、 雕塑家、画家、工厂主、知
图教育”、“装饰教育”都存在着一种危险，这就是学 生一旦接受了基本的造型艺术训练，便会滋生出藐视实 用美术而登堂入室当艺术家的妄想。而人
物写生(特别是人体写生)被认为是学院式美术教育的核心 内容，因此为严格区别于学院式的纯美术教育，必须在 设计学校中严禁教授人物内容。此外
，据说做出这项规定的潜在原因，是为了防止设计学校 成为皇家美术学院的有力竞争者。这是因为在学校行政 协会的成员中，皇家美术学院的院士就超
所谓设计教育，在很大程度上可以说是工业革命的产物。 一方面，随着机械化大生产取代传统手
工业，设计与制造的分工日渐鲜明，设计作为一种独立 的职业，其在整个生产过程中的重要性越来越突出，培 养新型设计师已成当务之急；另一方面，
随着行会制度的消亡以及手工作坊向现代工厂的演进， 旧式的师徒制已难以适应新的形势，创建新的设计教育 体系，已是迫在眉睫。作为工业革命的故
现代设计的滥觞时期
• 代表：马克穆多 《玩具马》、比亚兹莱 《沙乐美》插图
莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图
格 里 那 维
现代设计史 | 第 二 章 现代设计的萌芽与工艺美术运动
4
工艺美术运动的意义及其影响
英国工艺美术运动
（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷 设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 （二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子 的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，反对“纯艺术”；强调“师承自 然”，忠实于材料是适应使用目的，创造出了一些朴素而适用的作品。强调 协作精神，都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于 机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。 同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民 大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。 （三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西 方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。
①产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动 ②设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动
3．威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“红屋”
现代设计史 | 第 二 章 现代设计的萌芽与工艺美术运动
3
英国工艺美术运动
红房子平面布局根据需 要布置为“L”型，使 用不对称形状。 外墙处理不加装饰材料， 直接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内 部舒适。
世 界 现 代设计史
第 二章 “工艺美术”运动
第二
现代设计史绪论
橱窗设计
第一节 现代设计概述
5. 企业形象设计
企业形象设计(Corporate Identity Design,也作 Corporate Image Design,缩写为
第一节 现代设计概述
笔者也认为,用“现代设计”来涵盖包括工业设计、环境设计和视觉传达设计等在 内 的所有与传统手工艺相对应的工业化、信息化时代的设计范畴,更符合设计发展的需 要和现实,也更便于对纷繁复杂的中国设计现象和迅猛发展的中国设计现状的理解,这 对中国设计实践的发展是有意义的。在这里,“现代”强调的是时代特征,以区别萌生 于纪元前原始时代的传统意义上的手工艺设计(工艺美术),现代设计是以工业化、信 息化为生产方式的现代社会的主导设计方式,现代设计强调的是“现代”设计特征、 现代”设计手段、“现代”设计思想、“现代”设计对象和“现代”设计主体等本 质意 义,而不仅仅是形式上的意义。“现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和 现代社 会提供服务的一种积极的活动。”(王受之《世界现代设计史》第 7 页)处于 发展上升时 期的中国经济需要高水平现代设计的支撑,而迅猛发展的中国现代设计行 业和事业的发 展需要通过设计理论的研究、总结、深化来理顺思路,提升层次,这是 需要中国所有的 设计界和设计理论界同仁共同努力的。因此,本书的“现代设计史” 反映的也主要是 以工业设计为核心的、涉及环境设计、视觉传达设计等各个领域和 方面的“现代设计” 一百多年的发展历程。
第一节
田中一光
现代设计概述
视觉传达设计主要包括字体设计、标志设计、插图设计、广告设计、企业形象设 计、 包装设计、书籍装帧设计、展示设计、影视设计等。
第一节 现代设计概述
1. 字体设计 字体设计是运用艺术的手法对文字的大小、结构、笔画、编排、色彩等要素进行设 计处理,以增强字体的形式魅力和视觉美感,以利于信息的传达。字体设计包括基础字 体设计、装饰字体设计和书法字体设计三种类型。既有拉丁字体设计,又有汉字字体 设 计。字体设计可作为一种主体的视觉识别要素使用,发挥其独立的视觉传达功能,如 企 业标准字、品牌标准字、文字标志等。但更多时候它是作为一种传达设计的手段, 被广泛运用于标志设计、广告、包装、书籍装帧等设计中。
现代设计史第二章.
• 定位：工艺美术运动并不是真正意义上的现代设计 运动
• 1、推崇的是复兴手工艺，反对大工业生产
• 2、“为人民服务”及“美术与技术相结合”的设计 理念是现代设计思想的精神内涵。
第二章 现代设计的滥觞时期
了解工业革命对设计的影响及设计的萌芽阶 教学目 段的各种运动，掌握工艺美术运动的核心人物 的 和主要成就。 教学重 英国工艺美术运动；威廉· 莫里斯及其追随者。 点 及难点 工艺美术运动的主要成就。
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： 1. 生产方式的变化 手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准
红房子内的红 木桌子和地毯 莫里斯设计
扶手椅 莫里斯公司生 产 1865年
扶手椅 莫里斯公司生产 1890年 简化了的18世纪椅子造 型
椅子 莫里斯公司生产 1910年
• 莫里斯：纺织品纹样设计 • 设计风格：自然主义色彩 • 平面设计：恢复中世纪手抄本的装饰特点
莫里斯事务所的挂毯制作间、 事务所的商店
恢复中世纪手抄本的装饰特点莫里斯事务所的挂毯制作间事务所的商店镶嵌花砖图案1876年刺绣挂毯莫里斯设计1877年刺绣图案莫里斯设计1889年书籍装帧教堂玻璃绘画?我们没有办法区分所谓的大艺术指造型艺术和小艺术指设计把艺术如此区分小艺术就会显得是毫无价值的机械的没有理智的东西推动对流行风格的抵御能力丧失了改革的力量
时间地点：英国、1851年 组织者：维多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵
性质：第一次工业产品博览会
展品：会上展出了各种工业产品（包括传统手工业
产品）一万余件
会场： “水晶宫”（约瑟夫· 派克斯顿）
世界现代设计史之现代设计的演进时期：现代主义设计
《海堤与海·构成十号》，1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。海面重复的 波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字
形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动 。
A History of Modern Design
现代设计史
3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
（Peter Behrens，1868-1940）
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝
伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全
面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设
计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜
A History of Modern Design
现代设计史
AEG logo. Peter Behrens, 1908
ElAecHtirsitcortyeaofpoMtos dfeorrnADEGe,si1g9n09
现代设计史
A History of Modern Design
现代设计史
A History of Modern Design
《百老汇爵士乐》，1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。
A History of Modern Design
现代设计史
（3）莱克 Bart Van Der Leck 设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
明的企业形象， 。
AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利
王受之《世界现代设计史》教案
《世界现代设计史》教案第一章绪论一、本章主要内容了解设计的若干问题：“design”——“设计”的定义；现代设计的起始时间；设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法；设计思维二、重点设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法三、难点现代设计产生根源：工业革命、发明创造、现代艺术流派等的影响四、教学内容:“design”释义中国：①在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等。
设想：想象、假想、着想②设想与计划：计划：工作或行动以前预先拟定的具体内容和步骤③把一种计划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
④计谋的设置日本：①设计：大型工程、建筑等计划、设计、构思②デザィン：图案、图样、款式欧美：①草图（素描）②图案③构想、方案作为设计艺术设计：美化生活环境，公共设施、物品、器具的艺术性设计作为艺术区别于其他艺术的艺术设计艺术：设计方法（设计的学问）领导艺术（领导的学问）在设计基础知识中，包括了两大部分，一部分是“史”，一部分是“论”。
而我们所说的设计史论则包含了设计的基本问题、设计师的问题、设计的相关问题等内容。
古时的“设计”是谋略的意思。
现代的“设计”是一种工作计划。
不同层次的设计有不同的设计目标，也就产生不同的设计行为。
我们课程所说的“设计”，在没有特别说明的情况下，是“艺术设计”的简称。
也就是英文“Design”的含义。
就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识，经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和规格，称为工业设计。
——1980年国际工业设计学会联合会（ICSID）第11次年会修改后的工业设计定义设计思维：设计思维是设计师根据被委托的设计项目调动各种有关资料及设计师头脑中的经验积累，综合自然的、技术的、社会的、文化的等诸种因融为对未来产品的理解，并权衡各种制约因素而构想出工作方案的过程。
设计史---工艺美术运动
2、标准化和一体化产品的出现
通过机器生产出来的产品完全一个模样，没有古代工匠 们个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术风格亦无人 关心，这时，评价设计优劣的唯一标准是利益，是如何 省工、省料、省钱，没有人关心产品的艺术性和文化性。 3、新的能源、动力也带来新材料的运用 传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属所代替，建筑业 也把砖石置于一旁，开始了钢筋水泥构架的时代。 总之，机器生产的普及为设计带来的技术环境是：人们 有可能利用比手工业时期更为强有力的动力和机械来达 到自己的设计目的，因而也产生了更大的自由。
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿· 阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
格 里 那 维
一、机器生产与设计的技术环境
能源和动力一直是生产力发展的主要支点，18世纪以前，人们主要依 靠大自然赐给的能源作用生产的动力，如人力、畜力、风力、水力等， 生产的发展十分缓慢。自从吉米· 瓦特发明蒸汽机以后，一个新的动力 出现了——机器，它除了为矿井抽水之外，还被发明家史蒂文森用来 制成火车头，把运输的速度和负载量提高了上千倍，又曾经被富尔顿 安装在船上，使水上运输的速度大增，纺织业、冶炼业、机械制造业 都大量采用蒸汽机为动力，世界的面貌发生了巨大变化。
帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻 璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到563 m （1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有5跨，以2.44 m为一单位（因为 当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有
现代设计的滥觞时期
现代设计的滥觞时期现代设计的滥觞时期可以追溯到19世纪末20世纪初的欧洲，这个时期被称为“现代主义”的时代。
在这个时期，艺术家和设计师们开始试图摆脱过去几个世纪以来的传统和约束，追求创新和个性表达。
一方面，现代设计的滥觞受到了工业革命和科技进步的推动。
工业革命带来了新的生产方法和材料，加速了设计的发展。
同时，科技的进步也为设计师们提供了更多的创意工具和技术支持，如照相机、电影和电视等，这些都对设计思维和语言产生了深远的影响。
另一方面，现代设计的滥觞还源于对传统艺术和设计的批判。
在19世纪的欧洲，设计师们开始怀疑传统艺术的规范性和约束性，他们渴望创造独具个性和时代特征的作品。
因此，他们开始追求简约、功能主义、形式与功能的一致性和大众化等新的设计原则。
其中，包豪斯学派是现代设计滥觞时期最重要的代表之一。
包豪斯学派成立于1919年的德国魏玛市，旨在整合艺术、工艺和工业，并倡导“形式追随功能”的设计理念。
他们将精简的几何形状、简洁的线条和明亮的色彩应用于建筑、家具和家居用品等各个领域，为现代设计奠定了坚实的基础。
现代设计滥觞时期还出现了许多其他的重要设计流派和思潮，如装饰艺术、构造主义、功能主义等。
这些流派都试图通过与现代社会和科技的紧密结合来探索新的设计可能性，以满足人们对功能性、实用性和美感的不断变化的需求。
总而言之，现代设计的滥觞时期是一个充满创新和挑战的时代。
设计师们试图摆脱传统的束缚，追求创新和个性表达，并与科技和社会相结合，为现代设计奠定了坚实的基础。
这个时期的影响至今仍可见，现代设计的发展离不开它的启示和影响。
在现代设计的滥觞时期，设计师们不仅思考着如何创造出独特的艺术品和产品，还积极关注社会、文化和经济的变化，并试图通过设计的方式来应对这些挑战。
他们开始将设计视为一种社会实践，以提升生活质量和推动社会变革为目标。
一个重要的发展是装饰艺术运动的兴起。
这个流派强调设计中的艺术性和装饰性，追求个性化和独特性。
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第二章
现代设计的滥觞时期
第一节
现代设计产生的前提和历史条件
工业革命对人类生活的影响：
●一、生产方式的变化。
●二、传统类型的设计无法满足和适应新形势的要求。
●三、设计与制作的分工。
●四、设计理念应具有大众化的审美特点。
●五、初期的矛盾冲突。
第二节工业革命初期设计发展的新动向
●社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争，对建筑的影响尤为突出。
●新动向：矫饰、繁琐的装饰简约的设计
封建君主专制王朝代表：法国路易十四凡尔赛宫
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，内部装潢则以巴洛克风格（17～18世纪）为主。
其特点是外形自由，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面。
新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
神庙建筑是整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。
德国布兰登堡城门－－建于1788-1791,是模仿雅典城门而建成,宏伟堂皇。
普鲁士国家剧院
英国英格兰银行－－英格兰银行是1694年时为筹措英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外墙部份为18世纪约翰·索涅的设计，其他均为1925至1939年的新建筑。
圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建筑工程时断时续，至今还在进行之中。
设计师：杰明·拉特罗柏
帝政风格——拿破仑帝国的官方风格
●《室内装饰汇编》
●作者：丰丹和皮谢尔
●是拿破仑时期最具有代表性的艺术手册类书籍，促进了帝政风格的传播。
英国设计师：约翰·纳什
第三节现代设计的萌芽——英国“工艺美
术”运动
●一、威廉·莫里斯及其设计原则
●二、工艺美术运动的主要成就
（1）工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
（2）“工艺美术”：
所谓“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量复兴手工艺品的设计传统。
产品出现两种倾向：
●一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计。
●二是手工艺人仍然以手工业产品为少数权贵使用的用品。
1851年伦敦世界博览会设计者：约瑟夫·伯克斯顿
约翰·拉斯金●真正的艺术必须为人民服务●对现实的观察●设计师要具有表现现实的构思和创造能力。
●口号：“向自然学习
”
（3）工艺美术运动发起者
－－威廉•莫里斯
建筑作品：红房子建成于1859年的结婚新房。
——
韦伯、莫里斯设计
·红房子平面布局根据需要布置为“L”型，使用不对称形状。
·外墙处理不加装饰材料，直接使用当地红砖。
·整体建筑外表敦实、内部舒适。
事务所的商店
书籍
装帧
教堂玻璃
绘画
（4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种
古典、传统的复兴风格。
推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实
无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实
的趋向。
（5）设计原则：
A.设计大众化：产品设计和建筑设计为千万人服务，而不是少数人的运动。
B.团队协作：设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。
推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
二、工艺美术运动的主要成就
（1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。
格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
建筑、家具特征：
东方
（2）家具设计
●家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。
●风格：简洁、质朴、轻巧
●代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工
艺美术运动的实质内容－－批量化、大众化
花园桌。