初级和声教程 课件第十六章 离调
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第十六章 离调
学习目的：通过本章的学习，正确识别作品中的离调现
象，并正确标记离调和弦；通过伴奏曲例分 析3学习前奏与歌唱部分织体的变化。
学习重点：正确识别离调现象中的临时主和弦、离调副
属、副下属和弦；前奏与歌唱部分织体的变 化。
本章细目
（一）离调的一般构成 （二）副属和弦 （三）重属和弦 （四）副下属和弦 （五）伴奏曲例分析3
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(四)副下属和弦
▪ 副下属和弦：离调半音和弦为临时主和弦的下属类和弦
的称为副下属和弦。 ▪ 副下属和弦的运用不如副属和弦那样广泛，常见形式为重
下属和弦，即下属的下属。主要特点是在大调中运用降低 半音的七级音，习惯于用三和弦形式。小调的重下属是自 然小调的七级大三和弦降低三音的形式。副下属和弦的标 记方法与副属相同。
▪ 特 征：重属和弦都含有调式#IV音，也就是V 音的导 音。重属和弦对于临时主和弦的支持，一方面强调了调内 属和弦的地位，另一方重属和弦可以看作是下属和弦的变 化（#3 II）,也是下属功能的扩展。 常见的形式有：重属三和弦、七和弦、九和弦以及重属导 三和弦、导七和弦等。还有上述和弦的变和弦，称为重属 变和弦。
▪ 离调的音级标记法，采用在两个音级符号之间加斜杠“/” 的形式。其右面的数字符号代表临时主和弦以及其在原 调的位置，左面的符号表示离调半音和弦在临时调性中 的级位与功能属性。
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（二）副属和弦
▪ 副属和弦：离调半音和弦是临时主和弦的属类和弦称为副属 和弦。副属和弦可以是临时主和弦的属三和弦、属七和弦、 属九和弦或者导三、导七和弦。它们与临时主和弦的连接完 全同于属、导和弦到主和弦的进行。
▪ 从和声语汇的角度来看，副属和弦的离调运用是正格进行模 式的扩大运用。
▪ 副属和弦运用实例： 例16-3 克列门蒂 《小奏鸣曲》 例16-4 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》K.280 例16-5 巴赫 《众赞歌371首》之9 例16-6 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》K.332
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(三)重属和弦
▪ 重属和弦：属和弦的副属和弦叫做重属和弦，这是离调中 运用最为广泛的离调和弦。
▪ 下例向二级和弦的离调也是采用同样的方法。 例16-14 舒曼 《诗人之恋》
▪ 离调作为和弦调功能的内部扩展，并未形成真正意义上的调 式中心，所以，分析中出现这种情况时，一般无需将它们作 为一个独立的语汇划出来。
▪ 半终止中的离调（知识扩充）
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(五)伴奏曲例分析3
▪ 曲式结构：有再现的两段曲式。 ▪ 织体类型：总体上是不重复旋律的半分解织体，第5、6小节
▪ 以下是自然大调、自然小调、和声小调中可以作为临时主和 弦的和弦。
▪ 副属和弦、副下属和弦：副属类和弦、副下属类和弦必 须具有临时调性的鲜明特征，也就是至少包含一个仅属 于临时调性的、用临时升降号标记的调性特征音，同时 必须与临时主和弦合理连接，按照临时调性的逻辑组成 和声语汇。
▪ 离调半音：由离调所产生的临时变化音称为离调半音， 含有离调半音的副属和弦或者副下属和弦称为离调半音 和弦，由离调产生的半音体系称为离调半音体系。
(一)离调的一般构成
▪ 离调的定义：一个调内，主三和弦以外的某个和弦，由 于获得了其本身的属类或者下属类和弦的支持，具有了 临时主和弦的意义叫做离调。这是调性内部扩张的一种 发展手段。
▪ 临时的主和弦称为副主和弦，支持它的调外系和弦称为 副属和弦、副下属和弦。
▪ 一般的离调结构中，临时主和弦必须是协和的三和弦。这个 临时主和弦虽然在副属或者副下属和弦的支持下具有一定的 独立性，但它仍然隶属于原调，其独立性是相对的、微弱的。
（解决）到属三和弦。 ▪ 重属和弦还可以跳过属三和弦直接进行到主和弦或者下属
和弦。 ▪ 重属七和弦还可以进行到属七和弦，再解决到主和弦，甚
至可以连用互为属主关系的七和弦，形成属七连锁。
▪ 重属和弦运用实例： 例16-8 博农奇尼 《多么幸福能赞美你》 例16-9 格林卡 《北方的星》
▪ 例16-10是重属类和弦的独立运用形式，第二小节重属导三 四和弦之后，通过还原四级、六级音，与第三小节的二级三 四和弦平稳连接。这样的用法在浪漫主义时期以来的文献中 经常可以见到。 例16-10 肖邦 《圆舞曲》Op.69 No.2
▪ 与一般的属类和弦一样，大、小调中的重属和弦在结构上具 有相当的一致性，只是在重属九和弦、重属导七和弦上有所 差别：大调重属九是大小七大九和弦，小调是大小七小九和 弦；大调的重属导七是减小七和弦，小调是减七和弦。
▪ 重属的标记与离调相同。
重属和弦的进行或者解决： ▪ 重属和弦最常见的用法就是置于属和弦之前，直接进行
▪ 副下属和弦运用实例: ▪ 例16-12的重下属和弦用于乐段的半终止处，属于副下属
变格终止。此例不同于前几例的地方是副主和弦（IV）位于 离调半音和弦之前，构成开放性离调。 例16-12 巴赫 《众赞歌371首》之3
副下属和弦有时也同副属和弦搭配，形成复式结构的离 调和声组。 例16-13 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.454
为两段式的织体对比部分，钢琴伴奏引进柱立式对比因素。 ▪ 和弦材料：只运用了主和属两个和弦，说明简单的和弦材料
也可以编写出优秀的伴奏。
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小结
▪ 本章主要学习了离调和弦的运用，要正确识别 音乐中的离调现象，并正确标记其离调和弦的 类别。
▪ 结合具体作品的伴奏，学会整体构思一首歌曲 的伴奏。
学习目的：通过本章的学习，正确识别作品中的离调现
象，并正确标记离调和弦；通过伴奏曲例分 析3学习前奏与歌唱部分织体的变化。
学习重点：正确识别离调现象中的临时主和弦、离调副
属、副下属和弦；前奏与歌唱部分织体的变 化。
本章细目
（一）离调的一般构成 （二）副属和弦 （三）重属和弦 （四）副下属和弦 （五）伴奏曲例分析3
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(四)副下属和弦
▪ 副下属和弦：离调半音和弦为临时主和弦的下属类和弦
的称为副下属和弦。 ▪ 副下属和弦的运用不如副属和弦那样广泛，常见形式为重
下属和弦，即下属的下属。主要特点是在大调中运用降低 半音的七级音，习惯于用三和弦形式。小调的重下属是自 然小调的七级大三和弦降低三音的形式。副下属和弦的标 记方法与副属相同。
▪ 特 征：重属和弦都含有调式#IV音，也就是V 音的导 音。重属和弦对于临时主和弦的支持，一方面强调了调内 属和弦的地位，另一方重属和弦可以看作是下属和弦的变 化（#3 II）,也是下属功能的扩展。 常见的形式有：重属三和弦、七和弦、九和弦以及重属导 三和弦、导七和弦等。还有上述和弦的变和弦，称为重属 变和弦。
▪ 离调的音级标记法，采用在两个音级符号之间加斜杠“/” 的形式。其右面的数字符号代表临时主和弦以及其在原 调的位置，左面的符号表示离调半音和弦在临时调性中 的级位与功能属性。
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（二）副属和弦
▪ 副属和弦：离调半音和弦是临时主和弦的属类和弦称为副属 和弦。副属和弦可以是临时主和弦的属三和弦、属七和弦、 属九和弦或者导三、导七和弦。它们与临时主和弦的连接完 全同于属、导和弦到主和弦的进行。
▪ 从和声语汇的角度来看，副属和弦的离调运用是正格进行模 式的扩大运用。
▪ 副属和弦运用实例： 例16-3 克列门蒂 《小奏鸣曲》 例16-4 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》K.280 例16-5 巴赫 《众赞歌371首》之9 例16-6 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》K.332
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(三)重属和弦
▪ 重属和弦：属和弦的副属和弦叫做重属和弦，这是离调中 运用最为广泛的离调和弦。
▪ 下例向二级和弦的离调也是采用同样的方法。 例16-14 舒曼 《诗人之恋》
▪ 离调作为和弦调功能的内部扩展，并未形成真正意义上的调 式中心，所以，分析中出现这种情况时，一般无需将它们作 为一个独立的语汇划出来。
▪ 半终止中的离调（知识扩充）
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(五)伴奏曲例分析3
▪ 曲式结构：有再现的两段曲式。 ▪ 织体类型：总体上是不重复旋律的半分解织体，第5、6小节
▪ 以下是自然大调、自然小调、和声小调中可以作为临时主和 弦的和弦。
▪ 副属和弦、副下属和弦：副属类和弦、副下属类和弦必 须具有临时调性的鲜明特征，也就是至少包含一个仅属 于临时调性的、用临时升降号标记的调性特征音，同时 必须与临时主和弦合理连接，按照临时调性的逻辑组成 和声语汇。
▪ 离调半音：由离调所产生的临时变化音称为离调半音， 含有离调半音的副属和弦或者副下属和弦称为离调半音 和弦，由离调产生的半音体系称为离调半音体系。
(一)离调的一般构成
▪ 离调的定义：一个调内，主三和弦以外的某个和弦，由 于获得了其本身的属类或者下属类和弦的支持，具有了 临时主和弦的意义叫做离调。这是调性内部扩张的一种 发展手段。
▪ 临时的主和弦称为副主和弦，支持它的调外系和弦称为 副属和弦、副下属和弦。
▪ 一般的离调结构中，临时主和弦必须是协和的三和弦。这个 临时主和弦虽然在副属或者副下属和弦的支持下具有一定的 独立性，但它仍然隶属于原调，其独立性是相对的、微弱的。
（解决）到属三和弦。 ▪ 重属和弦还可以跳过属三和弦直接进行到主和弦或者下属
和弦。 ▪ 重属七和弦还可以进行到属七和弦，再解决到主和弦，甚
至可以连用互为属主关系的七和弦，形成属七连锁。
▪ 重属和弦运用实例： 例16-8 博农奇尼 《多么幸福能赞美你》 例16-9 格林卡 《北方的星》
▪ 例16-10是重属类和弦的独立运用形式，第二小节重属导三 四和弦之后，通过还原四级、六级音，与第三小节的二级三 四和弦平稳连接。这样的用法在浪漫主义时期以来的文献中 经常可以见到。 例16-10 肖邦 《圆舞曲》Op.69 No.2
▪ 与一般的属类和弦一样，大、小调中的重属和弦在结构上具 有相当的一致性，只是在重属九和弦、重属导七和弦上有所 差别：大调重属九是大小七大九和弦，小调是大小七小九和 弦；大调的重属导七是减小七和弦，小调是减七和弦。
▪ 重属的标记与离调相同。
重属和弦的进行或者解决： ▪ 重属和弦最常见的用法就是置于属和弦之前，直接进行
▪ 副下属和弦运用实例: ▪ 例16-12的重下属和弦用于乐段的半终止处，属于副下属
变格终止。此例不同于前几例的地方是副主和弦（IV）位于 离调半音和弦之前，构成开放性离调。 例16-12 巴赫 《众赞歌371首》之3
副下属和弦有时也同副属和弦搭配，形成复式结构的离 调和声组。 例16-13 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.454
为两段式的织体对比部分，钢琴伴奏引进柱立式对比因素。 ▪ 和弦材料：只运用了主和属两个和弦，说明简单的和弦材料
也可以编写出优秀的伴奏。
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小结
▪ 本章主要学习了离调和弦的运用，要正确识别 音乐中的离调现象，并正确标记其离调和弦的 类别。
▪ 结合具体作品的伴奏，学会整体构思一首歌曲 的伴奏。