审美自律

经典中国古代山水画赏析
元代画家黄公望、《富春山居图》 晋人王羲之最有 代表性的天下第 一行书《兰亭集 序》之
活动二
此图高33厘米，长636.9厘米。展卷望去，犹如坐在小船上，逆富春江 展卷望去，犹如坐在小船上， 此图高33厘米， 636.9厘米 33厘米 而行，在移动中观看青山绿水，每观每异， 而行，在移动中观看青山绿水，每观每异，令你应接不暇 ,烟、云、树、
思考与交流
1：朱自清的《荷塘月色》中，描绘了月光下的荷塘，“月 朱自清的《荷塘月色》 描绘了月光下的荷塘， 光如流水一般，薄薄的青雾浮起在荷塘里” 这是乳白； 光如流水一般，薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是乳白； 高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影” 更有“ “高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影”，更有“弯弯的 杨柳的稀疏的倩影” 树色一例阴阴的” 杨柳的稀疏的倩影”，“树色一例阴阴的”，这是深浅不同的 墨色； 树梢上那隐隐约约的一带远山” 墨色；“树梢上那隐隐约约的一带远山”，这是几不成墨的 背景；只有一点亮色，天上那蒙着一层淡淡的云的满月。 背景；只有一点亮色，天上那蒙着一层淡淡的云的满月。 让我们闭上眼睛想一想，这是怎样一富素淡朦胧， 让我们闭上眼睛想一想，这是怎样一富素淡朦胧，清幽美 妙的水墨山水画。 妙的水墨山水画。
古代 山水画 的 审 美 趣 味
中国画十分讲究“ 的关系， 中国画十分讲究“藏”与“露”的关系，特别讲究如何 的韵味。 “藏”的韵味。 据说宋代考宫廷画师时出了这样的几道题： 据说宋代考宫廷画师时出了这样的几道题：“踏 花归去马蹄香” 深山藏古寺” 万绿丛中一点红” 花归去马蹄香”、“深山藏古寺”、“万绿丛中一点红”。
中国古代山水画知识总结
为主，在一幅作品中加上诗文、书法、 以画为主，在一幅作品中加上诗文、书法、绘画 以至印章的等艺术手段， 以至印章的等艺术手段，也是中国画极为新颖的一个 特色。它的形成过程很漫长，首先是提倡画中有诗， 特色。它的形成过程很漫长，首先是提倡画中有诗， 也就是追求画像诗一样的富有抒情味并且带有诗的韵 也像诗那样的善于创造美妙的意境而做到“ 律，也像诗那样的善于创造美妙的意境而做到“画外有 ”“意趣无穷 意趣无穷” 给读者以充分的回味与想象的余地。 意”“意趣无穷”，给读者以充分的回味与想象的余地。 同时，这些又是表达作者的个性， 同时，这些又是表达作者的个性，体现与众不同的风 格的一个很好的阵地。 格的一个很好的阵地。这样经过几百年的发展和完善 使得中国画成为了以画为主体并有诗、 使得中国画成为了以画为主体并有诗、书、印相辅相 成的一门小型的“综合艺术” 成的一门小型的“综合艺术”。
第二单元
辉煌的美术历程
第5课
审美自律——中国古代山水画诠释 中国古代山水画诠释 审美自律 中国古代山水画
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中国山水画美学思想的核心
中国古代山水画是具有悠久历史的一门传 统艺术，东方的哲理和美学思想滋养了它的 精神内涵，山水画的材质工具——笔、墨、 砚、纸造就了它的表现形态。
古代山水画的构图的民族形式
北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远， 北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山．谓之平远" 自近山而望远山．谓之平远" 三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 深三度空间的方法。 宽、深三度空间的方法。
中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。 中国人认为人的一呼一吸都与宇宙相通。艺术家的 精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。 精神无处不与寥廓的宇宙相感应，相交游。人与自然是融 合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。 合为一，人与自然是和谐统一。这叫“天人合一”思想。 这也是中国山水画的思想核心。 这也是中国山水画的思想核心。 中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深，注重个体心灵的体悟， 中国山水画受老庄思想及禅宗思想影响至深，注重个体心灵的体悟，常常 个 在静寂观照中，结合宇宙内部的生命求返于自己内心深处的心灵。 在静寂观照中，结合宇宙内部的生命求返于自己内心深处的心灵。 山水画创作并非是对一山一水作客观刻板的自然描绘， 山水画创作并非是对一山一水作客观刻板的自然描绘，而是把山水 作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、 作为传达情感的载体，来抒发画家自己内心的情绪，用笔墨的浓淡、点线 的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、 的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，去创造一幅意境幽深、气象 万千的胸中丘壑。 万千的胸中丘壑。
经典中国古代山水画赏析
赵孟頫《鹊华秋色图》
综观全图，水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物， 综观全图，水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物，诸多景物安排 得错落有致， 设色明丽清淡， 得错落有致，富有节奏感 ,设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿 设色明丽清淡 风格古雅俊秀， 山水融为一体。 山水融为一体。
感悟古代山水画家的创作灵感
个画家有着不同的气质与素养， 每个画家有着不同的气质与素养， 面对同一座山心灵会有不同的感受。 面对同一座山心灵会有不同的感受。 山水画是最心灵化的艺术， 山水画是最心灵化的艺术，中国山水 画家以自己内心的情绪， 画家以自己内心的情绪，用笔墨的浓 点线的交错、明暗虚实的互映、 淡、点线的交错、明暗虚实的互映、 形体气势的开合， 形体气势的开合，去创造一幅意境幽 气象万千的胸中丘壑。 深、气象万千的胸中丘壑。让我们感 受到画家对故土、对大自然的那份眷恋、 受到画家对故土、对大自然的那份眷恋、 那份痴情，带给我们充满情趣的、 那份痴情，带给我们充满情趣的、有独 特意境的美的享受。 特意境的美的享受。
中国山水画的语汇是诗化的境界 中国山水画的语汇是诗化的境界 语汇
中国画的语汇是诗意的境界。 中国画的语汇是诗意的境界。
苏东坡云： 观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。 苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。”
个 诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景； 堪称“四绝” 这是因为诗、画都是写人绘景；
中锋、侧锋、逆顺、 笔法：中锋、侧锋、逆顺、点、 粗细、顿挫、方圆、疾徐、 粗细、顿挫、方圆、疾徐、转折
（演示一）
墨法
：浓、淡、乾、
湿、枯、皴、
擦、点、染 焦墨、浓墨、破墨、淡墨、 焦墨、浓墨、破墨、淡墨、 积墨、宿墨、泼墨。 积墨、宿墨、泼墨。
古代山水画技法的程式美 古代山水画技法的程式美 山水 中国古代山水画在表现山石的 质感上创造了许多行之有效的表 现程式，叫做皴法。 皴法 现程式，叫做皴法。
诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。 诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。
中国画自古便有很强的线条美感
渔庄秋霁图 （元） 倪赞 运用简洁的线条 创造孤傲、清高、 创造孤傲、清高、 苍凉、 苍凉、疏放的一 种艺术境界
中国画线条由于融汇了 的线条艺术特点， 书法的线条艺术特点，扩 大了线条的媒介范围， 大了线条的媒介范围，成了 画家创造艺术美的基本手段 。
中国古代山水画感悟
千百年来在无数山水画家的千锤百炼
下，中国山水画使其内外交融，炉火纯 中国山水画使其内外交融， 青，铸就成一种具有独特风格和鲜明文 化特征的绘画艺术， 化特征的绘画艺术，她与东西方各画种 共呈于世界艺术之林。 共呈于世界艺术之林。
展子虔的山水画成就很大，他的《游春图》 展子虔的山水画成就很大，他的《游春图》， 对推动绿水青山的画法，起了重大作用。 对推动绿水青山的画法，起了重大作用。他 以巧妙的经营和丰富的色调， 以巧妙的经营和丰富的色调，画出了春光明 媚的湖山景色。一片江南烟水，翠蚰葱茏， 媚的湖山景色。一片江南烟水，翠蚰葱茏， 春波荡漾，表现了山川的美丽和辽阔。 春波荡漾，表现了山川的美丽和辽阔。
（活动二：这样的几道题，应该怎样画） 夏珪将“踏花归去马蹄香”画为：初雨天晴，林间小道上，由远及近、 夏珪将“踏花归去马蹄香”画为：初雨天晴，林间小道上，由远及近、稀稀地 零落一行马蹄印；在最近的马蹄印上有三只蜜蜂，两只在蹄印上盘旋准备采蜜， 零落一行马蹄印；在最近的马蹄印上有三只蜜蜂，两只在蹄印上盘旋准备采蜜， 而另一只沿着“香路”一直向前飞去…… ……； 深山藏古寺” 他将画面画成： 而另一只沿着“香路”一直向前飞去……；在“深山藏古寺”中，他将画面画成：在 飞岩绝壁、蜿蜒的石矶小道上两名步履蹒跚的老和尚， 飞岩绝壁、蜿蜒的石矶小道上两名步履蹒跚的老和尚，正吃力地抬着一桶水向山 上走去，一旁是云雾缭绕的林海…… 而在“万绿丛中一点红”的画面是： ……； 上走去，一旁是云雾缭绕的林海……；而在“万绿丛中一点红”的画面是：在一望 无垠的绿色丛林与稻田间， 无垠的绿色丛林与稻田间，一位紫衣少女双手分别拎着给亲人送午餐的饭篮与陶 瓦罐；那迎面拂面而来的山风，吹动着紫衣显现少女婀娜的身影，吹开少女的乌 瓦罐；那迎面拂面而来的山风，吹动着紫衣显现少女婀娜的身影， 发露出美丽的脸庞——蛾眉凤眼、粉腮朱唇，透出春的气息…… ——蛾眉凤眼 ……。 发露出美丽的脸庞——蛾眉凤眼、粉腮朱唇，透出春的气息……。
历史时空在青铜白玉中凝固，文化古韵在红墙黄瓦间婉转， 历史时空在青铜白玉中凝固，文化古韵在红墙黄瓦间婉转，回首中华 五千年文化，您是否想了解中国古代山水画知识？欢迎您和我一道走进 五千年文化，您是否想了解中国古代山水画知识？ 中国古代山水画知识 今天的课题 审美自律—— ——中国古代山水画诠释 审美自律——中国古代山水画诠释
古代山水画的构图的民族形式 古代山水画的构图的民族形式 山水画
平远景色要画出前后左右辽阔的空间。 平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。 平远画法大体上有两种： 平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的 平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。 平远山水；点，一定要记住）