香山饭店窗
北京香山饭店设计浅析
北京香山饭店设计浅析摘要北京香山饭店的设计和建成，对中国建筑民族化的追求和探索，对中国现代建筑的贡献和影响，有着相当积极而深远的意义。
当前社会缺乏对传统文化价值的拓展与深化，导致与当代社会文化的疏离。
本文阐述摆脱千篇一律的国际化转向批判的地域主义本土建筑是我们这一代及以后几代人共同的责任。
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关键词香山饭店中国建筑民族化责任1979 年，在北京西郊的香山公园内，建筑设计大师贝聿铭主持设计了香山饭店，随即引发了中国建筑界的强烈震动。
这座水平方向延伸的、院落式的建筑，以一个大家闺秀式的粉墙黛瓦出现在众人面前。
结合地形蜿蜒曲折，为了保护其内的百年古树，形成了11个院落，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
一、北京香山饭店设计的特征香山饭店入口的低调与简单的小广场，为后面的丰富的院落拉开序幕。
进入大门就能看到一个开阔并经精心设计的中庭――常春四合院，四面白墙上磨砖对缝的青砖将菱形窗连缀呈一组颇富江南园林特色的图案。
常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。
与之形成鲜明对比的就是几条又深又长的走廊，两种空间相互辉映，有松有驰，给人两种完全不同的感受。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，增强了建筑的韵律感。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
北京香山饭店
祝你有好的灵感！
贝聿铭:给年轻设计师的十大忠告
1、好好规划自己的路，不要跟着感觉走。 2、可以做设计，切不可沉湎于设计。 3、不要去做设计高手，只去做综合素质高手！ 4、多交社会三教九流的朋友！ 5、知识涉猎不一定专，但一定要广！
6、抓住时机向工程管理或行政方面的转变！ 7、逐渐克服自己的心里弱点和性格缺陷！ 8、工作的同时要为以后做准备！ 9、要学会善于推销自己！ 10、该出手时便出手！
传统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、硬山和单坡屋顶 6、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代；
1、打破传统的对称式布局 2、突破传统的大屋顶 3、庭院空间中前庭绿化较少 按照广场空间设计以此非传统的园林设计手 法来满足现代旅馆的功能需求。 4、后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南 一面敞开远山近水叠 石小径高树铺草布置 得非常得体既有 江南园林的精巧又 有北方园林的开阔。 5、材料的运用将现 代与传统完美的结 合起来。
建筑与环境的完美融合
总结
贝聿铭设计的香山饭店，充满了中国传统园 林的特点，山，水，池，石融为一体，加上 三角形、菱形几何体的设计，传统而不失现 代，对光与影的运用及表达更是值得我们学 习和借鉴。建筑融合自然的理念主导者贝聿 铭一生的作品，香山饭店体现了建筑与环境 的完美融合，同时也体现了传统与现代的完 美融合。
方形的运用
圆形的运用
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色， 用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室 内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
建筑景观分析——北京香山饭店
室外
室内
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统生命力 的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴 室外 线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建 筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院 ” 的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计， 使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花 园之于轴线的点睛之笔
从视觉上形成了看与被看得意趣。
后花园
谢谢观赏！
四季厅
窗洞向延伸的、院落式 的建筑，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色.因为重复 运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。前 庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设 有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前 庭后院具有连续性。
而这种设计，恰好符合中国 传统园林的层次丰富，藏与 漏巧妙结合的关系。
前院
行走香山饭店中，你可以感到中国 人寄情山水的情调，于是园林就不仅 仅使室外的院子，取于自然高于自然 的精髓在这里体现得淋漓尽致。
常春四合院的一片水池、一座假山、 几株青竹，使前庭后院有了连续性。 光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看 类似于北方四合院，但其空间的抑扬， 明暗的强烈对比又表明这是一座扩大 的苏州园林的天井，里面的假山水池 也很好的呼应了这一点。常春四合院 是贝聿铭在对中国传统 “院”的理解 之上,运用园林的设计元素和现代空间 的处理手法,对中庭空间的全新阐释。 而覆盖在常春四合院上采用完全现代 化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的 九脊顶精髓。
香山 饭店
香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。”
（二） 建筑立面造型
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
香山饭店
香山饭店是人们熟知的，建于1982年，位于距北京市中心20公里左右的香山之中，是一座中型饭店。
他以与环境和谐共处为原则，尽量不破坏环绕四周的自然景观，并在院落中制造了一些人文景观，充当建筑与自然之间的协调过渡。
三面建筑、一面敞开、远山近水、小径叠石、高树低草的后花园，精巧的错落布置尽显“步移景异”的狮子林之特色。
用材上他没有突出玻璃和钢结构的现代材料，室内多采用木、竹等自然材料。
从外到内的色彩配制均以白、灰作为主色调，追求一种纯洁朴素的宁静，这同香山的地理位置也相互映衬。
而以水平方向延伸的院落式多层建筑为形式，将15万立方米的庞然大物切成若干部分，并从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式中得以借鉴，将整个建筑分为五个互联的部分。
在入口的前庭只配有少量的绿化，形成了缓冲地带，满足了功能上的需求。
中央为一巨大钢架玻璃顶棚的中国庭院，从这里伸延出客房和园林等区域。
外观将立面开窗设为三层，以视错觉的效果达到在心理上减低立面高度的目的，使建筑真正融入自然环境中。
“建筑不能与自然争美”。
贝聿铭在香山饭店的设计上，并没有硬性的使用现代主义风格，也没有对中国古典风格进行复古式的模仿，而是将东西方的技术和文化的元素进行了有效组合，传统的形式理念与现代的空间理念在他的设计中得到了充分的展现。
他认为：“建筑是一种社会艺术的形式。
”。
贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。
而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。
他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。
所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。
这样将体积约的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
同时，在对这些3层一5层的底层建筑设计中，比重较重地加入传统园林建筑的色彩。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内，距离市区20公里，占地3万多平方米，建筑面积3.5万平方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形，依凭山势，采用了水平方向延伸，院落式的建筑，具有中国古典建筑的传统特色，融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区：公共活动区，客房区，游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中，与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道，联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置，曲曲折折。
走道很长，但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围，但朝南一面敞开，可以借后花园的景色，增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上，香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色，同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，以此非传统的园林设计手法，来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院，三面被建筑包围，朝南一面敞开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比，又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素，被重复运用，形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面，贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。
北京香山饭店
材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。色彩中性
偏暖。 7 重复使用具有中国传统符号特征的形式：方
精心规划的长排洁白楼房，高度都不超过四 层，装饰着格子花样和八角窗，沿着中庭蜿蜒 开来，据说这样安排可以驱邪。这栋虚幻、祥 和的楼阁对中国人来说，既熟悉又陌生。因为 这是贝聿铭参考苏州的平坦屋顶和白墙做的建 筑，在北京看来很不合时宜。有的人对贝聿铭 刻意营造的俭朴感到慌张失措。“贝聿铭希望 表达真正的美，”他的助手方佛瑞 （FredFang）解释说，“它就象没有搽口红 的少女一样。
M20.12.320.12.3
贝聿铭是最典型的第2代现代主义建筑大师。
1982年贝聿铭设计兴建北京香山饭店，他在设计这
个饭店的时候，考虑到香山幽静典雅的自然环境，也
考虑到这里众多的历史文物，因此刻意设计设计成能
够和这种多元环境的文化因素融合起来的特别形式，
在设计中他把握了几个关键因素：1 建筑比较低矮，
不破坏四周的的景观，与中国传统建筑的形式想吻合。
2 布局采取了多院相的区分和联合方式，是从中国传
统住宅建筑多单元分开和联系的方式表现出来的3 采
用中国建筑传统的中轴线布局4 不强调现代建筑中玻
璃，钢的结构，建筑采用钢筋混凝土结构，但客房部
分依然采用承重砖的传统建筑结构，色彩配置上采用
中国传统的灰白两色为基本色调。5 重视园林和绿化
在建筑中的作用，借景入室的手法比比皆是。6 内部
每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成
•
1、
功的路 。20.12.320.12.3Thursday, December 03, 2020
成功源于不懈的努力，人生最大的敌人是自己怯懦
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2、
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贝聿铭对香山饭店设计理念
贝聿铭对香山饭店设计理念贝聿铭作为世界知名的建筑师，他的设计作品总是充满了独特的艺术魅力和建筑思想。
他对于香山饭店的设计理念也不例外，他通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造了一个完美的居住和休闲场所。
贝聿铭的设计理念首先体现在建筑的整体布局上。
香山饭店位于香山公园的腹地，周边环境非常优美。
他充分利用了建筑场地的地势特点，将建筑物设置在山坡上，采用了分层的设计方式。
这样一来，不仅能够减少对环境的破坏，还能够最大化地保留原始的山景。
建筑和自然环境的结合，营造出了一个和谐统一的景观。
其次，贝聿铭注重了建筑与自然之间的交流。
他在设计中充分考虑到了建筑物与人们的互动关系。
不论是在建筑的外部还是内部，他都通过大面积的玻璃窗和开敞的空间布置，使人们能够充分地感受到自然的美景。
从任何一个角度都能够看到美丽的山景，这样一来，人们在其中居住、工作、休闲时都能得到最充分的享受。
此外，贝聿铭的设计还体现了对于环境保护的思考。
他在香山饭店的设计中尽可能地利用可再生资源和环保材料。
他采用了大量的玻璃和钢结构，既能够满足建筑的功能需求，又能够减少对自然环境的破坏。
同时，他还在建筑的屋顶设置了太阳能电池板，通过太阳能的利用，为饭店提供了可再生的能源。
这种富有环保意识的设计理念不仅体现了贝聿铭对于可持续发展的关注，还为后来的建筑设计提供了很好的借鉴。
总的来说，贝聿铭对于香山饭店的设计理念是通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造一个与自然和谐共处的居住和休闲场所。
他注重建筑的整体布局，充分考虑到建筑与环境的互动关系，并倡导环保材料和可再生能源的使用。
他的设计理念不仅满足了人们对于美的追求，还对于环境保护提供了积极的思考和实践，具有非常重要的现实意义。
香山饭店中国风浅析
香山饭店“中国风”浅析摘要：贝老在中国的建筑创作一直关注中国建筑民族化问题。
香山饭店是贝老在大陆的一件很有影响力能很好的体现“中国风格”的现代建筑。
本文主要浅显的讨论一下此建筑体现的“中国风格”以及所蕴涵的中国文化。
关键词：传统建筑现代建筑中国风格光线院落墙1. 关于传统建筑建筑－人类物化的产物，体现了一种人类群体行为；同时也是精神产品，带有文化方面的意义，作为文化载体，大于器物，早于典册，久于金石。
中国传统建筑文化历史悠久, 独树一帜，具有以下几个特点：（1）单体建筑－简明（平面以间为单位，由间构成单座建筑）、真实（对结构的真实性显示）、有机（室内空间可灵活分隔，满足不同功能；融于环境，室内室外相互流通渗透），同时在平面、结构、造型三方面不可分割。
（2）群体建筑－以组合见长，主要运用院落，庭院是群体布局的灵魂。
（3）建筑与环境－主导思想“天人合一”，与环境融为一体。
2. 关于现代建筑随着社会经济的发展，新技术、新材料以及新功能的出现，要求建筑突破传统的构图、形式，创造新的建筑－现代建筑。
其中以1923年出版的勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志。
现代建筑对中国来说是出现如此之快，以至于让中国传统的“大屋顶”建筑来不及反应－无法容纳新的功能要求以及时代审美需求。
结果是起先在现代建筑的脑袋上带一个传统的“大屋顶”帽子，后来就慢慢被丢弃，完全代之以西方现代建筑的骨皮。
由此就就产生一个让国内建筑师耿耿于怀的中国建筑民族化的问题。
20多年来，中国建筑取得了惊人的变化和成就，而创作实践中的“民族性”与“现代性”问题一直困扰着中国建筑师。
从80年代的香山饭店，北京国际展览中心，广东新建筑，到90年代以来的仿欧风建筑，国家大剧院，央视新楼，鸟巢之争，中国建筑在急功近利的大拆大建中一步步走向现代化和国际化。
同时对发展方式的反思和环境恶化的代价。
对优秀传统建筑和地域建筑的保护意识日益提高，尤其是当代地域建筑研究和创作活动的逐步深入，如何处理好全球化与地域建筑文化的关系成为中国建筑“民族性”与“现代性”问题的发展与继续。
北京香山饭店案例分析
一、香山饭店设计作者贝律铭介绍
? 贝聿铭,美籍华人建筑师,1917年4月26日生于广州, 他的祖辈是苏州望族,他曾在家族拥有的苏州园林 狮子林里度过了童年的一段时光。
? 作为最后一个现代主义建筑“大师”,贝聿铭被人 描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好 的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
? 作为20世纪世界最成功的建筑师之一,贝聿铭设计 了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师, 作品很多,论著则较少,他的工作对建筑理论的影 响基本局限于其作品本身。
? 3、阴阳相成，刚柔并济
香山饭店的室内大堂的设计在借鉴了中 国传统哲学思想的基础上，充分运用山， 石，木自然物的特性，用灵活多变空间 划分的手法完美得体现出了阴阳相成刚 柔并济的哲学思想。4、中国传统哲学思想在现
代建筑中的体现--解析苏州博物馆 翟永齐
在香山饭店的建筑中，可以清晰地发现建筑与庭院，建筑与树 木，建筑与山水的亲密结合以及黑白色彩的运用都呈现出阴阳 交合，相互平衡的状态。在建筑的整体色彩上，黑白的对比呈 现出明显的阴阳相成的意境，表现出阴阳相互包容，相互依存 的特征。4、中国传统哲学思想在现代建筑中的体现--解析苏州博物馆 翟永齐
五、“轻妆淡抹”的自然美
? 5.1传统——中轴线
后花园 大堂
这条轴线从饭店的入 口就已开始,穿过 前庭 大堂 后花园
直抵在原址上重建的 “曲水流觞”。
前庭
5.2融合——大自然
5.2.1“不与香山争高低”
香山饭店位于香山风景区,这就限制了它的高度尽量隐于自然, 不能在自然中太过突兀，从山顶俯瞰香山饭店,建筑对于自然 依然强势的。
六、结语
? 香山饭店设计之初，贝老受到建筑后现代运动的影响。 他利用“传统部件和适当引进新的部件组成独特的总 体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。香山饭 店也是汲取民间建筑的手法，结合香山饭店所位于的 香山风景区，从而形成自发性的建筑环境。
香山饭店
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
4、不强调现代建筑中 玻璃，钢的结构，建筑 采用钢筋混凝土结构， 但客房部分依然采用承 重砖的传统建筑结构， 色彩配置上采用中国传 统的灰白两色为基本色 调。
作品介紹（設計理念）
6、重视园林和绿化在 建筑中的作用，借景入 室的手法比比皆是。
作品介紹（設計理念）
6、内部材料尽是采用 自然材料，特别是木， 竹等。色彩中性偏暖。
作品介紹（設計理念）
7、重复使用具有中国 传统符号特征的形式： 方和圆，无论建筑立面 内部，大门，照明灯具， 还是客房内部设计，这 两个形式总是重叠，反 复出现，简单而丰富。
平面圖
整 体 平 面 图
平面圖
從平面佈局上來看, 對中軸線這一幾乎是傳統生命力的東西，貝聿銘 理所當然的加以利用，事實上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿 過入口，通過主體建築，直至後花園。如果說建築內部“常春四合院” 的設置使室內外建築環境相交融，那麼後花園的設計，使整個香山飯 店更加整體。抽象的曲水流觴正是後花園之於軸線的點睛之筆
香山飯店主體建築是 一棟白色的現代主義 建築，飯店寬闊的常 春廳大堂，採用玻璃 屋頂，自然採光，使 內庭成為光庭，乃是 貝氏建築設計的特點 之一。
作品介紹（作品獨特性）
主體建築後的流華 池，是典型的中國 式園林，彎曲的小 徑，鋪鵝卵石，周 圍佈置假山，白色 建築倒影在水池中， 和中式園林有機的 融為一體。
現代建築與室內設計史 期中报告
指導老師：汪碧芬 老師 學生:王 斌（ppt制作） 吳育維（資料蒐集）
目錄
一． 二．
作者簡介 作品介紹
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
香山饭店
闲 情 偶 记 房 舍 第 一 向 背
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香山饭店的设 计多处借鉴了江南园林的艺术 特色,同时又兼备了北方院落布 局中轴线的形式——贝聿铭受 家乡苏州园林的影响，结合传 统北京四合院的规整布局，相 对自由地安排建筑，并保护场 地中的古树，规矩方正中带着 轻妙纤巧。对“大屋顶间的空 间——庭院”这一基本传统元 素的重复运用，形成大量的室 外庭院空间。 香山饭店分为四个主要的功能区:公共活动区、后勤供应区、客房 区和游憩区。公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区 取得紧密、简捷的联系。后 勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联 系方便。客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但走道上 多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所 包围,但一面敞开,借 后花园之景。
香山饭店是一座融中国古典建筑艺 术，园林艺术，环境艺术为一体的四星 级酒店。 香山饭店位于西山风景区的香山公 园内，坐拥自然美景，四时景色各异。 依傍皇家古迹，人文积淀厚重；此地水 清气新，为休闲旅游佳境。饭店建筑独 具特色，总建筑面积36900㎡，占地面积 30000㎡。 结合地形采用在水平方向延伸的、 院落式的建筑，将体积约15万立方米的 庞然大物切成许多小块，以达到“不与 香山争高低”的目的，饭店只用了白、 灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高 雅。
空间形制与平面布局
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江 南 园 林 志
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总平
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贝聿铭 香山饭店
贝聿铭作品之北京香山饭店身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物始终秉持着现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
北京香山饭店1982年建成。
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低” 的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。
因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
大面积采用白色，给香山饭店的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征，加上城堡式的立面，那一个个很有规律的窗洞，那青灰色的磨砖对缝的勒脚、门套、格带和压顶，给人留下了深刻的印象，香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，与国际上那些备有旋转餐厅，灯笼电梯的共享空间的所谓“现代化旅馆”相比，与众不同，别具一格，这是香山饭店设计的成功所在。
院落式的建筑布局形成了一种不同性质的院落：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但为了满足现代旅游功能上的要求，这样处理是合理的，后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间，既简洁又有一定传统园林的色彩。
浅析香山饭店
香山饭店北京香山饭店,贝律铭设计，为四星级饭店。
位于北京西郊香山公园内。
1982年10月17日开始试营业。
主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
香山饭店的总体环境布局饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。
大面积采用白色，给这个建筑形象带来了鲜明强烈的特征。
总体借用中国古典园林的造景方法，与现代建筑风格融合。
是一座具有中国园林庭院建筑特色的旅游饭店。
香山饭店的空间环境设计 一 对称·轴向如左图所示，饭店大门采用对称手法，即左右一致，即中国古典建筑的对称原则。
二 采用共同的形体在香山饭店设计上，贝律铭反复采用菱形来开窗，又或单纯利用来丰富立面，应在一种典型江南特色。
采用共同的形体形成一种统一和谐的氛围。
菱形是建筑师在建筑细节上采用的一种个性装饰。
而建筑总体也采用相同的形体来塑造空间，营造氛围。
三利用简单的形体建筑总体用线条切割出简约的方形和三角形，主要突出饭店的简单大方。
如下图。
香山饭店的画龙点睛之笔1 利用门洞连通透过门洞，酒店的景色映入眼底。
而另一个作用则是连通内外空间。
2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。
在下图中就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。
图五这一处理手法，在中国古代陵墓中也可以见到，如图例中的石生像。
公共建筑的空间环境还有很多种方式表现，比如利用外部空间的围合与界定，利用顶面，下沉或抬高的基面，又或外部空间的对比与变化，渗透与层次。
Public Architecture使公共建筑达到和谐统一的基本途径有很多，例如对称.轴向.向心.与地形相结合.采用共同的形体或者利用简单的形体等。
生活中这种利用方式很多，要靠自己去发现，去体会。
重要的是找到适合这种建筑性格的方式,从而形成它自己的风格。
现代中式建筑分析——北京香山饭店
Байду номын сангаас统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代：
1、打破传统的对称式布局
2、突破传统的大屋顶
3、后花园三面被建筑包围，朝南一面敞开远山近水 叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的 精巧又有北方园林的开阔。 4、材料的运用将现代与传统完美的结合起来。
设计 手法
方形、菱形的运用
圆形的运用
欲扬先抑
曲水流觞
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚， 木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
新中式建筑赏析 北京香山饭店
香山饭店是四星级酒店，位于北京西山风景区的香山公 园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平 方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
设计特点
1、香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向 延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中 国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。 2、香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色, 同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式，贝聿铭受 家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布 局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规 矩方正中带着轻妙纤巧。 3、对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素 的重复运用，形成大量的室外庭院空间。
浅析香山饭店的褒贬之处
浅析香山饭店的褒贬之处田仁合建101-1 学号2010645011191979年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
他以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地，考察当地的大建筑和园林。
最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山色，参天古树融为一体。
1香山饭店简介1.1香山饭店的时代背景20世纪70年代，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到故国。
应中国政府的邀请，他设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的名作，是对中国建筑师的一种提醒。
香山饭店的存在是告诫中国建筑师，在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的作品大都吸取了传统的精华。
贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。
而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。
他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。
所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。
2褒·香山饭店2.1香山饭店的空间之美2.1.1对称·轴向香山饭店有一条中轴线贯穿广场式的前院、常春四合院和后花园,而轴线两旁的建筑结合古树保护,布置相对自由。
香山饭店分为四个主要的功能区:公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。
公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但走道上多半有景可赏。
这也使得客房周边各自独立的庭院由于人的视线移动而有了连续性。
2.1.2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。
香山饭店就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。
北京香山饭店分析
●北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。
该饭店的设计师贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。
我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。
当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。
有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。
从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。
”园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上罕见的，是再设计中应该努力继承的优秀处理手法。
●香山公园的景色自然天成，古木参天，泉水栖栖，仲夏碧阴，晚秋红叶。
加之寺庙亭台古代遗迹，处处诗情画意。
这就决定了香山饭店应该以其园林和居民的典型性格融合在它所处的环境之中，一系列大小不一的院落组合是设计中的精髓所在。
●整个建筑分为五个区段。
中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭，这是一个把粉墙翠竹、山石水池组织在一起的真正中国式中庭，是主要的活动部分。
中央区段向四外放射出去即为各客房楼，一直到达边缘围墙，这样便把围墙组织到建筑构图之中，在很多院落中围墙成为形成院落的一个侧面。
各客房区段的单面走廊围绕着院落布置，向客人提供外部景观。
客房和走廊的窗子成为室外景色的画框，就像在任何中国园林中所能见到的那样。
各客房区段的平面布局蜿蜒曲折，除为了达到体型变化的目的之外，主要是为了保留场地内多株有价值的观赏树木。
●由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要吐口和中庭仍然具有一条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭院中按原样重制的曲水流觞。
●和贝律铭设计的其它建筑相比，玻璃的表现不那么重要。
建筑的外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。
线脚的图案则受唐代木构建筑墙面划分的影响。
以灰、白为基调的色彩配置素雅和谐，与茂密的林木互相衬托最为相宜。
北京香山饭店
北京香山饭店作者：陈婷婷来源：《科教导刊》2010年第26期19世纪末期20世纪初期的现代主义设计的兴起，产生了一系列的国际标准化模式的建筑，即便到了当代，现代主义设计理念对当代建筑的影响依旧清晰可见，建筑的国际化趋势也愈加明显。
改革开放几十年，中国的经济得到了迅速的发展，但是设计市场的功利氛围，使得中国五千年浩瀚无边的传统文化被世人摈弃在一边，今时今日，中国几乎没有能代表属于自己文化的建筑，或者是对传统形式的生搬硬套、或者是对现代高科技的盲目崇拜。
而贝聿铭设计的香山饭则是一种建立在技术、材料与审美观念的背景之上，结合中国古代园林的建筑空间，体现了对中国建筑民族化追求和探索的典范。
1香山饭店的总体概况香山饭店位于北京西山风景区香山公园。
它内外设计中最重要的艺术特征是力求本于自然，高于自然，把人工美与自然美融为一体。
为了跟周围的环境达到和谐统一，15万立方米的巨大块体随着香山的地形地貌，在平面上展转向前，起伏跌宕。
香山饭店采取我国民间的白粉墙、青灰砖的建筑式样，外表朴实无华，简洁而不单调，平淡而不平凡，既是一座现代化的饭店，又拥有中国传统园林的特色，为香山公园增添了惊艳的一笔。
2从前庭到后院2.1空间布局在中国古代的建筑中经常都会用到对称性原则，香山饭店的前庭、中庭和后院，分布在一条南北的轴线上，但是严格的空间对称形式很难适应现代功能要求。
因此轴线两旁又不是严格的对称的空间布局形式，它的空间层次变化丰富，以一种不对称的均衡之美表现出来。
从前庭到后院空间以流动连续为基础，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
2.2前庭与后院入口前庭处设计成为了一个广场，广场宽阔平坦，理手法较为简洁，两只方圆形组合的柱灯外置于其中，此外几乎无任何建筑，同时前庭的绿化也非常少，虽然在我国古代传统的园林建筑中还没有这种做法，但为了满足现代旅游功能上的要求，方便停放车辆和举办大型活动，显示出高档饭店的贵气，贝聿铭刻意把一个现代的广场摆放在了一个具有中国古代园林气质饭店的前方。
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香山饭店的窗(中建史论文)
(2006-11-20 02:00:30)
转载
香山饭店的窗
看中国古代园林对当代建筑的影
响
章雨晨200531540021
引言：园林与都市空间之间的分分合合，既是紧凑的都市空间，又是独立的园林空间。
这种建筑、园林、都市的结合方式，无疑使这建筑物附属的现代园林，比任何一个单一因素的设计都来得动人。
“现代与古代的冲撞”，反而更加的融入，却是始料未及的，但也看出设计师的超强功力了，香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。
北京香山饭店由国际著名华裔建筑师贝率铭先生设计，是一座融汇中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的具有现代服务设施的四星级园林式饭店。
而园林历来就是人们亲近自然的重要媒介，对于现代城市的居民来说，它们更是喧嚣尘埃中的一片净土。
当人们走出坚硬灰暗的水泥壳，穿过嘈杂纷乱的集市，来到一潭清水边，来到一丛花草间，呼吸一下那里的新鲜空气，听一阵婉转悦耳的鸟鸣，一定会觉得自己整个身心，都在拥抱大自然，拥抱那生命应该享受的美好时光。
是的，园林所能给予人的，正是这种近在咫尺的与自然的交流和融汇，而香山饭店正是利用了这一点。
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
由于重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。
后花园内远山近水、
叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚，屋架，白色的桌面，茶几和灯具，灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套，联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用磨砖对缝，在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅。
简洁的屋顶，将传统建筑马头墙的轮廓，羽化出现代建筑的几何造型。
主入口的立面，在对称中求得非对称的均衡。
建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。
空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
中庭的大堂，更像一个室内的庭院。
午后的阳光投映在江南的粉墙……而最神奇的是建筑师们将窗户镶嵌出中国传统的“半露木构架”风格，颇有大唐神韵。
从上图中我们可以看到这种经过特殊改造后仍保留着浓厚古朴风味的窗在白墙，灰底和绿叶的衬托下散发着魅力。
当我们对这窗进行细部分析，我们可以发现更多内容。
首先，这个木窗是由多个长木条正交互相镶嵌而成，形成多个正方形。
最外围是一个平放的大正方形，给人以稳重之感。
当然这也是古今中外大部分窗的共同点。
窗的内部是多个小正方形，紧密细致的整齐排布。
而在这些小方格的中间是一个呈45度角斜放的大正方形，让人觉得豁然开朗。
我们进一步对其意象进行分析。
显然，此木窗的方框套方框的造型是由圆形套方框的古代铜钱造型演变而来的。
而以铜钱为原型造窗是我国古代尤其明清两代常用的做法。
以上两图分别为明时和清时的门窗木雕造型。
此两窗与香山饭店窗不同之处有两点：其一，我国古代园林做门做窗木雕精细，集富贵之相，儒雅之风于一身，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受，而在香山饭店的窗中主要体现的是整体给人的视觉感受，内容细部被省略了；其二，古代的木雕门窗，常常是包含寓意的，如树木花卉是古代吉祥图案中经常用的，古人赋予植物文学生命，注重各类植物内在的品质，加以倡扬，比如"梅兰竹菊"四君子，"松竹梅"岁寒三友，再比如古代神话中的灵兽如龙凤龟雀等，再还有就是一些人物故事和历史故事，如三国演义、八仙过海等等。
实际上，古代门窗的装饰题材很少单一出现，大部分是多种题材组合，在山水中有人物，在花草中有动物，人与动物，自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起，不可分割。
而在香山饭店中的窗更多的是通过借古代门窗构造的形式来表达对中国古代园林的借鉴。
虽然貌似香山饭店中的窗是极简单的模仿中国古代园林门窗的造型，但是在窗的周边其实有着更精细的借鉴。
据说一次，在巴黎一
家古董店里，贝聿铭偶然发现了一块明代的地毯，图案竟然是冰裂纹饰，他欣喜若狂。
无奈地毯已被一位富豪买下。
后经那位富豪同意，贝聿铭拍下了地毯的图案。
而在香山饭店的窗周围的饰毯上正是这种冰裂纹饰。
当我们走向建筑外部观察时，会发现这种冰裂纹饰在装饰建筑中起了异常重要的作用。
通过以上两图，我们可以推想这种冰裂纹饰的重要性了。
现在，我们再把视线转回到刚才分析的窗。
总体的看，香山饭店的窗四四方方的造型也契合了整座饭店的造型意象。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，天圆地方，暗合中国传统的哲学意念。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
香山饭店不以钢筋水泥玻璃为材料，而是采用传统的砖瓦，以低层建筑因高就低匍匐在层峦叠翠之间，如同植物蔓地生长。
大小不同的11个庭园内，瀑布、水池、松林、古藤、山石与香山的环境融为一体，妙趣横生。
整个饭店始终贯彻了把自然环境美和建筑艺术美高度和谐统一的原则。
贝聿铭以他对祖国文化的高深素养和艺术情操，采用中国古老而端庄，富有民族特色的装饰手法——方和圆作为建筑物的墙面装饰，四季厅的顶棚则采用玻璃，形成了“古今并用”、“中西合壁”的新颖面貌。
看起来，香山饭店户外园林承袭了中国传统园林的精华，融入现代技术结构于一体，精心塑造出一个人为和自然圆融相处的景致，这样精彩动人的设计是将中国园林现代化再往前阔步的滥觞。
类似的设计，我们也可以在贝先生的另一件作品——香港中国银行中看到。
银行大厦盖在香港最繁华的中环一带的坡地上，南北两侧是主要的入口，两入口的地面高度相差高于一层楼。
依着地势，东西两侧各设计一个高低变化庭园。
由几何形磨光的花岗岩，和来自云南石林的奇石组合，上方有台湾雕塑家朱铭的“太极”相互辉映，由上方的水池顺着坡度变化缓缓而下，流入平整如镜的水面，或激起些许的涟漪逐渐扩散；许多的树木与花草则掩映在水流经过的几何形花台间；在香港繁忙的市嚣中，有这样的空间殊为难得。
所以，园林与都市空间之间的分分合合，既是紧凑的都市空间，又是独立的园林空间。
这种建筑、园林、都市的结合方式，无疑使这建筑物附属的现代园林，比任何一个单一因素的设计都来得动人。
附：贝聿铭生平
贝聿铭（1917～）1917 年4月26日生于中国广东，在上海受中等教育。
1935年赴美国，1940年获麻省理工学院学士学位。
1946年获哈佛大学硕士学位，留校任教。
1948 年起，任W.泽肯多夫的地产公司建筑部负责人。
1955年他集合一批从整体规划到室内设计的专家，在纽约开业。
他不仅从城市规划的角度出发创造了许多出色的个体建筑，而且这些个体建筑又使邻近区域的面貌改观，推动城市的发展。
他对蒙特利尔、丹佛、费城、波士顿、纽约、达拉斯、新加坡等大城市的旧区改造和新区开发作出了贡献。
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。
作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。
贝聿
铭是美国建筑师协会会员，英国皇家建筑师协会会员，美国室内设计协会荣誉会员，美国设计科学院和国家艺术委员会成员。
他曾多次获奖，其中包括1979年美国建筑师协会金奖和1983年普里茨克建筑艺术奖等。
他的代表作有科罗拉多州美国大气研究中心、中国台湾东海大学卢斯纪念教堂、费城社会岭住宅区、纽约肯尼迪国际机场候机楼、新加坡中国银行办公楼、达拉斯市政厅、华盛顿国家美术馆东馆、波士顿肯尼迪图书馆、北京香山饭店、拿破仑庭园4座玻璃金字塔等。