《窦娥冤》

鉴赏戏剧的注意点：
一、了解剧情脉络，理清人物关系。 二、把握矛盾冲突，感知人物形象。 三、品味戏剧语言，欣赏艺术手法。 四、力求全面解读，探究社会主旨。
古代戏曲艺术手法
想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的 艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形 象，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗 歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表 现人物的方法。
剧本：
剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲
谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同
一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺
序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程
式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白又分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心里话； 带白：唱词中的插话。
2. 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细 节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作 用？
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如 何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！ 而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤 屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此， 这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动 人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》
其中《窦娥冤》被称为世界 十大悲剧之一。 关汉卿一生创作的杂剧有 六十多种，是我国戏剧的 创始人。
代表作
时代背景
元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等
级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族 契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般
高潮，也是窦娥性格发展到顶点的部分。
整体把握
阅读课文，概括课文各部分内容： 楔子——窦天章抛幼女上京都取应，蔡婆婆准旧 账买窦娥为媳。 第一折——蔡婆婆索旧账途中遭暗算，苦命女守 贞节拒嫁张驴儿。 第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹，冤窦娥受酷 刑屈打成招。 第三折——受冤屈无辜窦娥遭死罪，感天地三桩 誓愿皆灵验。
善良的窦娥
3.窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希 望的是什么？
第一桩誓愿：血溅白练 第二桩誓愿：六月飞雪 第三桩誓愿：亢旱三年 希望自己的冤屈会在上天得到反应。 希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。
不屈的窦娥
不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能 够惩治邪恶。
4. 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 “三大奇愿”这样的情节呢？
多幕剧、独幕剧
5）按演出的不同：
舞台剧、街头剧、广播剧、电影、 电视剧等
戏剧鉴赏要点
戏剧人物
三要素
戏剧冲突 戏剧语言
探究 主题
把握戏剧人物探究主题
把握人物特点 分析人物关系
把握戏剧冲突探究主题
人与人的冲突 人物自身的冲突 人与环境的冲突
把握戏剧语言探究主题
人物典型语言 潜台词 舞台说明 人物语言与情节
“末本”或“旦本”。
此外有的戏还可以加楔子。楔子一般放 在第一折之前，类似现代剧中的序幕；
音乐：杂剧的每折用同一宫调的若干曲
牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能
用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C 调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都 属于一定的宫调，就好比词有词牌子。
扮演的角色有末、旦、净、丑等。
情节结构：开端—发展—高潮—结局
3、人物语言和动作来必须合乎各自的身份 和性格特征。
戏剧冲突：
人物与人物之间，由于性格和追求 的目的不同而展开的矛盾斗争。 戏剧作品总是由一个冲突的提出、 发展和解决而得到完成的。
戏剧的矛盾冲突更集中、更简练、 更尖锐的反映现实生活中的矛盾和冲突。
剧本结构和形式
(1)舞台说明:人物表、舞台美术、环境、 音响、人物上下场、人物动作、表情、 心理活动等。 (2)人物的对白和唱词:独白、旁白、对白. (3)结构形式:分幕分场。幕是大单位,场是 小单位.
窦娥是一个饱受封建压迫与摧残富于抗争精神
的古代劳动妇女的形象。她善良美丽、勤劳孝顺，
同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生活 窦娥悲剧的性格、壮美的形象，具有深刻的社会意
于昏聩腐败的封建吏治下，注定要走向悲剧的结局。 义和强烈的感染力量。
•概括主题：
• 《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。作者 通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会 的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥 的美好心灵和反抗精神。窦娥的形象壮美动
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓 “曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
元杂剧四大爱情剧
关汉卿 《拜月亭》 白 朴 《墙头马上》
王实甫 《西厢记》 郑光祖 《倩女离魂》
关汉卿 《窦娥冤》
马致远 《汉宫秋》 白 朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
关汉卿
四大家之首
马致远 散曲《天净沙·秋思》
戏剧分类：
（1）按作品的内容性质分：
悲剧
喜剧（讽刺喜剧、幽默喜剧、闹剧） 正剧（悲喜剧）
（2）按表演形式划分
话剧 （对话、动作） 歌剧 （歌唱、音乐、舞蹈） 舞剧 （舞蹈、音乐、哑剧）
歌舞剧（歌舞的结合）
诗剧 （诗的语言、对话） 相声剧
3） 按作品所反映的时代不同：
历史剧、现代剧。
4） 按作品容量大小和结构：
①这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐 败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 ②它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种 精神甚至产生了感动天地的力量。 ③三桩奇愿充分体现了百姓伸张人间正义，杀尽 贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
‖ 第三折情节概括 ‖
指斥天地
绑赴刑场
愤
鸣冤叫屈 后街相见
和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、 歧视。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都
过着悲惨的日子。贪污横行，冤案多得数也数不清。元世 祖死后，元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，是
元杂剧中悲剧的典范，具有极高的艺术成就。
全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕）， 第一折为故事的开端，第二折是故事的发展，第三 折是情节的高潮，第四折是故事的结局。 本文选的是前三折。第三折是戏剧矛盾冲突的
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一 粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下 解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园 月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳 我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会插科、会歌舞、 会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我 牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这 几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤 神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那 其间才不向烟花路儿上走！
【典故作用】
盗跖颜渊： 黑白颠倒，善恶混淆； 苌弘化碧： 清白如玉，天理昭昭； 望帝啼鹃： 含冤就死，心存不甘；
六月飞霜： 冤情感天，冤狱重现； 东海孝妇： 孝行天鉴，人神共愤。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。
角色：
此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）
等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人 物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官 员）、徕儿（小厮）。
戏剧（剧本）的阅读与鉴赏
概念：
戏剧，一种综合的舞台艺术， 它把文学、表演、绘画、雕塑、 音乐、舞蹈等多种艺术综合为 一种独立的艺术形式。
组成要素：
文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔）
美术、雕塑（布景、灯光、舞台）
舞蹈（动作、姿态）
表演（中心要素）
戏剧的特点
1、剧本的结构必须遵循空间和时间高度集 中的的原则。（适合舞台演出） 2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突（戏 剧冲突）
位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为
“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后
出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清 代花部等四种基本形式。
‖ 有关元杂剧 ‖
元曲分类
散曲 曲 小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。
套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套 押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所数的 宫调以及它的第一支曲子的曲牌。
人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和
强烈的感染力量。
艺术特色
• 作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风
格的融合。 • 作品用丰富的想像和大胆的夸张。设计超现实
的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者 鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治 邪恶的愿望。
语言通俗自然，朴实生动，极富性格。
• 评论家以“本色”二字概括其特色。课文中的 曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅 显而深邃。
杂剧
宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种 文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要 素结合起来的艺术形式。结构上一般分为四 折一楔子。
元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的
一种戏曲形式。
它有自身的特点和严格的体制，形成了
歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形 式，并产生了韵文和散文相结合的、结构完
整的文学剧本。
鉴赏： 欣赏第三折戏的前两个场景
重点研读
1. 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老 爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前， 她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上 是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩 浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人 公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人 民的反抗精神。 反抗的窦娥