3D Master 比色

其实自然牙的的亮度更多是来自于的乳光效果， 就是牙釉质里的羟基磷灰石产生的类似棱镜的 效果，通过透色和折色分解成光谱色光。如果 单纯的依靠类似镜面和纹理的作用，反射的光 谱将会很单调。比如:深色的会吸收所有光谱 色，白色会反射所有光谱色，而红、黄的彩色， 只会反射其本身的光谱色。所以，牙齿的亮度 更多是来自于乳光。而随着年龄的增加，乳光 效果会下降，色彩饱和度则会增加。

亮度就是光线经过牙齿反射进入人眼被人眼所感受到 的能量强弱的一个指标吧。比如切端反射的光少，看 起来就透明一些。决定亮度的因素很多，牙齿的结构， 光线的性质都可以决定牙齿的亮度。饱和度是颜色的 浓和淡，色调是人眼对某种波长的特定光的感知。、 3D系统优势在于它是一种按照色度空间特点设计的比 色板，它几乎覆盖了整个天然牙的牙色空间。而且排 列有规律，是一种可以学习的比色板，不是靠个人主 观去判断颜色的比色板。3D比色板还可以进行调色， 比如亮度在1和2之间，可以选择1.5的亮度，如果16 色的话你是无法去选择的。
比色板的设计是根据牙色空间来设计的。基本覆盖了我们天 然牙的颜色区域
比色板从左到右分为1，2，3，4，5五个亮度，左边最亮右边 最深；饱和度从上到下划分，1-2-3代表淡中浓；L代表颜色 偏黄，R代表颜色偏红，M代表中间色。
基本使用步骤
景的提示有助于比色的准确性提高。黑色背景可以观察到牙齿的亮度， 而白色背景的对比下，牙齿色彩的饱和度相对会更准确一些(但明度会下 降)。但如果选择的背景与牙齿的色彩相似，将会对亮度和饱和度都造成

因为我们的26个色片只是包含牙色空间特定的26个点而已。牙色 空间应该有无数个点。我们人眼分辨力有限，在一个点的周围一 定范围内人眼是分辨不出来的。那么一个色片或者说一个空间的 点实际上代表了一定的空间范围。26个颜色并不代表所有的牙齿 颜色，有的牙齿的颜色在所有26个牙色的空间范围以外，但是我 们可以通过2个相近色片的中间值得到这个色。比如:你确定了亮度 是在1和2之间，那么你得到1.5的亮度，接下来再去选择饱和度和 色调。你得到的也许是1.5M2。这个颜色在比色板上是没有的。所 有这些颜色加上原来的26色共81色。 色差是不同波长的混合光透过透镜时由于折射率不同而分别形成 各种波长的光。比如白光可以分为红 橙,黄,绿,青,蓝,紫。


其实比色板更合理的用法就是对应相应品牌的 瓷粉，如VITA对应3D，松风对应自己的NCC， 义获嘉对应自己的(20色)。而切还要看加工厂 用的是什么玩意，道理就是这么回事。 在国外，包括国内的搞美学的老大们，没有这 么混着用比色板和瓷粉的。什么铸瓷比3M1， 泽康2比M2等等，这也算是一大特色吧!
3D Master 比色
色彩的3个要素：亮度（value),饱和度 （chroma），色调（hue）
饱和度，指的是颜色的浓度的高低。
色调指的是色彩的种类，比如红色， 黄色，蓝色，绿色。
蒙赛尔色立体
蒙赛尔色立体是3D-master的设计原理。色立体中的任意一点都有特定的 亮度，饱和度，色调。我们牙齿的色调基本集中在色立体的黄到红这个 区域。全部的牙色空间分布类似于一个香蕉，也可以叫他瑞典香蕉。
所以比色时应保持恒定的距离，一保证观察的一致性，比色 板应与自然牙处同一平面中。同时为了补偿空间的颜色差异， 内陷的可以将颜色浅一些(增加明度)，而外突的可以将颜色 加深一些(降低明度)。比色和照相时的距离最好在50cm左右 (包括摄影)，这样可避免与患者距离过近对自然光线的阻挡。
每次比色的应在瞬间内确定，不益时间过长(不超过5~7秒)。 短暂的视觉会产生正像残像，而长时间的凝视则会产生负像 残像。这是因为视网膜锥细胞中的神经递质在长时间凝视中 被消耗，使得生理上无法看到特定色。
影响。
空间的差异：当相同的物体不同距离摆放时，相对近的物体 会显的较大和较亮，而相对远的物体会显较小和较暗。这就 如同牙弓，牙齿的色彩有色度的自然过度，这样可以让牙齿 看上去更多恣多彩，而不是单一死板的一个面。
但是对于扭转牙和重叠的牙(以及牙齿表面不规则的纹)也会 出现这样的效果，而且口腔内的阴影环境更加强了这种表现。