柯布西耶朗香教堂ppt
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《勒柯布西耶》课件
所，更是现代主耶的影响
对现代建筑的影响
立体主义影响
勒柯布西耶的早期作品受到立体 主义的影响，强调几何形态和抽 象表现，对现代建筑风格产生了
重要影响。
建筑与功能的关系
勒柯布西耶强调建筑应该根据其功 能来设计，这一思想影响了现代建 筑设计的基本原则。
新建筑材料的应用
勒柯布西耶善于运用新材料，如混 凝土和玻璃，为现代建筑的创新提 供了新的可能性。
02
勒柯布西耶的建筑作品充分体现 了功能主义，如罗纳山教堂和马 赛公寓，强调实用性和功能性。
新建筑五点
新建筑五点是勒柯布西耶提出的建筑 设计原则，包括立柱、屋顶花园、自 由立面、横向长窗和自由平面。
这五点原则影响了现代建筑的发展， 成为现代主义建筑的标志之一。
粗野主义
粗野主义强调建筑的原始和自然形态，不追求表面的装饰。
罗纳山教堂
总结词
罗纳山教堂是勒柯布西耶的又一杰作，它以 其独特的建筑风格和象征意义而闻名。
详细描述
罗纳山教堂位于瑞士日内瓦湖畔的罗纳山， 是一座现代主义风格的宗教建筑。它采用了 混凝土和石材等自然材料，外观简洁而有力 ，体现了勒柯布西耶的"新建筑五点"原则。 罗纳山教堂内部空间宽敞，光线充足，营造 出一种神圣而庄严的氛围。这座建筑不仅是 一座宗教场所，更是现代主义建筑的代表之
对后现代建筑的影响
对历史元素的引用
尽管勒柯布西耶被认为是现代主义建筑的代表，但他的后期作品 也开始引用历史元素，这一手法对后现代建筑产生了影响。
对装饰的重新定义
勒柯布西耶的作品中，装饰与功能的结合是其特色之一，这一理念 影响了后现代建筑对装饰的重新定义。
对空间和光线的运用
勒柯布西耶对空间和光线的运用有着独特的理解，这对后现代建筑 的空间设计产生了影响。
对现代建筑的影响
立体主义影响
勒柯布西耶的早期作品受到立体 主义的影响，强调几何形态和抽 象表现，对现代建筑风格产生了
重要影响。
建筑与功能的关系
勒柯布西耶强调建筑应该根据其功 能来设计，这一思想影响了现代建 筑设计的基本原则。
新建筑材料的应用
勒柯布西耶善于运用新材料，如混 凝土和玻璃，为现代建筑的创新提 供了新的可能性。
02
勒柯布西耶的建筑作品充分体现 了功能主义，如罗纳山教堂和马 赛公寓，强调实用性和功能性。
新建筑五点
新建筑五点是勒柯布西耶提出的建筑 设计原则，包括立柱、屋顶花园、自 由立面、横向长窗和自由平面。
这五点原则影响了现代建筑的发展， 成为现代主义建筑的标志之一。
粗野主义
粗野主义强调建筑的原始和自然形态，不追求表面的装饰。
罗纳山教堂
总结词
罗纳山教堂是勒柯布西耶的又一杰作，它以 其独特的建筑风格和象征意义而闻名。
详细描述
罗纳山教堂位于瑞士日内瓦湖畔的罗纳山， 是一座现代主义风格的宗教建筑。它采用了 混凝土和石材等自然材料，外观简洁而有力 ，体现了勒柯布西耶的"新建筑五点"原则。 罗纳山教堂内部空间宽敞，光线充足，营造 出一种神圣而庄严的氛围。这座建筑不仅是 一座宗教场所，更是现代主义建筑的代表之
对后现代建筑的影响
对历史元素的引用
尽管勒柯布西耶被认为是现代主义建筑的代表，但他的后期作品 也开始引用历史元素，这一手法对后现代建筑产生了影响。
对装饰的重新定义
勒柯布西耶的作品中，装饰与功能的结合是其特色之一，这一理念 影响了后现代建筑对装饰的重新定义。
对空间和光线的运用
勒柯布西耶对空间和光线的运用有着独特的理解，这对后现代建筑 的空间设计产生了影响。
朗香教堂
朗香教堂
朗香教堂又译为洪尚教堂，位于法国东部 浮日山区的一个小山顶上，1950年由 勒· 柯布西耶设计。
从外形上看，朗香教堂真的是一个怪诞的建筑。在朗香， 柯布放弃了往日的追求，走向简化的反面——复杂。请 看朗香教堂的立面处理：那么一点的小教堂，四个立面 竟然那样各不相同，各有千秋，极尽变化之能事。这种 复杂又带来了一种神秘性，让人欲罢不能。它似乎完全 不符合教堂神圣庄严的定义，颠覆了传统。
有位先生曾用简图显 示朗香教堂可能引起 的五种联想，或者称 作五种隐喻，它们是 合拢的双手，浮水的 鸭子，一艘航空母舰， 一种修女的帽子，最 后是攀肩并立的两个乎全 是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室 的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着， 它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空 隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方 形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入 口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处
教堂的玻璃窗很是奇特，大大小小，形式各异，从外向 里越来越大，镶嵌了彩色玻璃。太阳光照射在教堂上， 让人震惊于它那光怪陆离的光影和色彩。
它体现了柯布西耶从纯净的功能主义向粗野主义的转 变以及大师的创造性才华。“不重复自己，也不重复 别人”，这是创造力的最高境界。
Thank u
朗香教堂又译为洪尚教堂，位于法国东部 浮日山区的一个小山顶上，1950年由 勒· 柯布西耶设计。
从外形上看，朗香教堂真的是一个怪诞的建筑。在朗香， 柯布放弃了往日的追求，走向简化的反面——复杂。请 看朗香教堂的立面处理：那么一点的小教堂，四个立面 竟然那样各不相同，各有千秋，极尽变化之能事。这种 复杂又带来了一种神秘性，让人欲罢不能。它似乎完全 不符合教堂神圣庄严的定义，颠覆了传统。
有位先生曾用简图显 示朗香教堂可能引起 的五种联想，或者称 作五种隐喻，它们是 合拢的双手，浮水的 鸭子，一艘航空母舰， 一种修女的帽子，最 后是攀肩并立的两个乎全 是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室 的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着， 它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空 隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方 形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入 口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处
教堂的玻璃窗很是奇特，大大小小，形式各异，从外向 里越来越大，镶嵌了彩色玻璃。太阳光照射在教堂上， 让人震惊于它那光怪陆离的光影和色彩。
它体现了柯布西耶从纯净的功能主义向粗野主义的转 变以及大师的创造性才华。“不重复自己，也不重复 别人”，这是创造力的最高境界。
Thank u
《建筑采光》PPT课件
16
赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
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11
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
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12
圣而顶璃
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而使自有 创室然较 造内光大 出气线的 一氛主落 种幽要地 神暗从玻
在中庭内，设计师把 它作为一个城市的要素来 处理，交通系统与中庭空 间紧密联系。
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8
围进作斜斜 有入用的角在 序大为透切顶 地楼采明割部 通宽集平，， 往敞自面把图 各的然内顶腾 个中光，棚形 展心，该暴状 厅，使平露的 的中光面在图 路心能主一形 线周够要个被
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9
彼得 卒姆托——静谧之光
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14
奥地利布雷根茨美术馆
该馆在形体上是一个从底部到 顶部都覆盖以完全相同的半透明玻 璃板的正方体。整个建筑如同水晶 般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正 如建筑师所期望的“将清晰透射光 线的薄雾吸纳进建筑”。
大师作品分析——朗香教堂
柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力北立面西立面东立面金字塔型平台南立面剖面朗香教堂开窗的延续祷告的平台绚烂的玻璃窗整齐的座椅教堂内部轴测图内部交通内部接方式通过一块楼板使两个体块之间融洽链接起来连空间分布舒适合理几何体块融洽镶嵌体现了朗香教堂的特色用镶有彩色玻璃的大小不一的窗口来控制日光摄入创造了令人震撼的绝美圣光
北立面
西立面
东立面
金字塔型平台 南立面
Hale Waihona Puke 朗香教堂开窗的延续教 堂 内 部 轴 测 图
祷告的平台
绚烂的玻璃窗
整齐的座椅
内部交通
内部接方式通过一块楼板，使两个 体块之间融洽链接起来连
空间分布舒适、合理，几何 体块融洽镶嵌，体现了朗香 教堂的特色
室内
室外集会地
散水设计
入 口 设 计
细节
勒·柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 瑞士小镇 Chaux- des-Fonds，查尔 斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺 术家的初期，他就意识到自己的一生即 将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他 更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受 过任何正规的教育，但柯布西耶受到过 很多专家的影响。最初影响他的是著名 的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝 土。 1910年，他又受到与他一起工作 的建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所 从事的立体油画和着色等工作中得到相 当多的启示。
建筑思想主要分为两个阶段
1、50年代以前是合理主义、功 能主义和国家样式的主要领袖， 以1929年的萨伏伊别墅和 1945 年的马赛公寓位代表，许多建筑 结构承重墙被钢筋水泥取代，而 且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒· 柯布西耶转向 表现主义、后现代，朗香小教堂 以其富有表现力的雕塑感和它独 特的形式使建筑界为之震惊，完 全背离了早期古典的语汇，这是 现代人所建造的最令人难忘的建 筑之一。
北立面
西立面
东立面
金字塔型平台 南立面
Hale Waihona Puke 朗香教堂开窗的延续教 堂 内 部 轴 测 图
祷告的平台
绚烂的玻璃窗
整齐的座椅
内部交通
内部接方式通过一块楼板，使两个 体块之间融洽链接起来连
空间分布舒适、合理，几何 体块融洽镶嵌，体现了朗香 教堂的特色
室内
室外集会地
散水设计
入 口 设 计
细节
勒·柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 瑞士小镇 Chaux- des-Fonds，查尔 斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺 术家的初期，他就意识到自己的一生即 将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他 更名为勒· 柯布西耶。尽管他从未接受 过任何正规的教育，但柯布西耶受到过 很多专家的影响。最初影响他的是著名 的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝 土。 1910年，他又受到与他一起工作 的建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所 从事的立体油画和着色等工作中得到相 当多的启示。
建筑思想主要分为两个阶段
1、50年代以前是合理主义、功 能主义和国家样式的主要领袖， 以1929年的萨伏伊别墅和 1945 年的马赛公寓位代表，许多建筑 结构承重墙被钢筋水泥取代，而 且建筑往往腾空于地面之上； 2、50年代以后勒· 柯布西耶转向 表现主义、后现代，朗香小教堂 以其富有表现力的雕塑感和它独 特的形式使建筑界为之震惊，完 全背离了早期古典的语汇，这是 现代人所建造的最令人难忘的建 筑之一。
柯布西耶ppt
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世 纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅 建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从 《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始 终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾 越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。
1965年8月27日逝世。
主要建筑作品：
年代不详 佛莱别墅（Villa Fallet） 1927年 国际联盟总部设计方案 1928年 萨伏伊别墅（Villa Savoy）
1930-1932年 巴黎瑞士学生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris） 1936年 巴西里约热内卢教育卫生部大楼 1946-1957年 马赛公寓大楼（L’unite d’Habitation ,Marseille） 1950-1953年 郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp） 50年代初 印度昌迪加尔城市规划
好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是 勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的 具体体现，对建立和宣传现代主义建 筑风格影响很大。
萨伏伊别墅的概况
这个建筑表面上看起来平 淡无奇，没有什么太多的装饰， 完全不同于早期中世纪时期的建 筑给人的那种印象。它的外部装 饰采用白色粉刷，唯一的可以称 为装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
勒·柯布西耶-PPT(精)
勒 柯 布 西 耶
·
勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 靠近法国的瑞士小镇 Chaux-des-Fonds， 查尔斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺术家的初 期，他就意识到自己的一生即将从事建 筑而非严肃的艺术，因此，他更名为 勒· 柯布西耶。尽管他从未接受过任何正 规的教育，但柯布西耶受到过很多专家 的影响。最初影响他的是著名的建筑大 师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret）， 并教会他如何使用钢筋混凝土。 1910年，他又受到与他一起工作的 建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens） 的影响。然而，对他最大的影响来自他 经常的旅行，同时他还从所从事的立体 油画和着色等工作中得到相当多的启示。 尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城 （Acropolis），但他还是每天都去帕台 农神庙（Parthenon），并从不同的角度 进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典 的魅力。
马赛公寓长165米，宽 24米，高56米。地面层 是敞开的柱墩，上面有 17层，其中1-6层和9-17 层是居住层，可住337 户1600人。这里有23种 适合各种类型住户的单 元，从单身汉到有八个 孩子的家庭都可找到合 适的住房。大部分住户 采用“跃层式”的布局， 有独用小楼梯上下联接； 每三层只需设一条公共 走道，节省了交通面积。
④开放式的室内空间设计； ⑤专门对家具进行设计和制作； ⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺 旋形的楼梯和坡道来组织空间； ⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧 设计的屋顶花园； ⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使 得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车 流和人流交错； ⑨雕塑化的设计—这是勒· 柯布西耶常用的设计手 法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。
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勒· 柯布西耶于1887年10月6日出生在 靠近法国的瑞士小镇 Chaux-des-Fonds， 查尔斯· 艾都阿德· 吉纳瑞特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生 时的姓名。 1920年，在他还是一名艺术家的初 期，他就意识到自己的一生即将从事建 筑而非严肃的艺术，因此，他更名为 勒· 柯布西耶。尽管他从未接受过任何正 规的教育，但柯布西耶受到过很多专家 的影响。最初影响他的是著名的建筑大 师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret）， 并教会他如何使用钢筋混凝土。 1910年，他又受到与他一起工作的 建筑大师彼得· 贝伦斯（Peter Behrens） 的影响。然而，对他最大的影响来自他 经常的旅行，同时他还从所从事的立体 油画和着色等工作中得到相当多的启示。 尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城 （Acropolis），但他还是每天都去帕台 农神庙（Parthenon），并从不同的角度 进行勾勒。他的大脑里完全充斥着古典 的魅力。
马赛公寓长165米，宽 24米，高56米。地面层 是敞开的柱墩，上面有 17层，其中1-6层和9-17 层是居住层，可住337 户1600人。这里有23种 适合各种类型住户的单 元，从单身汉到有八个 孩子的家庭都可找到合 适的住房。大部分住户 采用“跃层式”的布局， 有独用小楼梯上下联接； 每三层只需设一条公共 走道，节省了交通面积。
④开放式的室内空间设计； ⑤专门对家具进行设计和制作； ⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺 旋形的楼梯和坡道来组织空间； ⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧 设计的屋顶花园； ⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使 得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车 流和人流交错； ⑨雕塑化的设计—这是勒· 柯布西耶常用的设计手 法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。
柯布西耶朗香教堂ppt资料
旋在欧圣母院朗香村之上，从 13世纪以来，这里就是朝圣的 地方。教堂规模不大，仅能容 纳200余人，教堂前有一可容万 人的场地，供宗教节日时来此 朝拜的教徒使用。
柯布采用了设计师所能想 象的最奇特、最具雕塑力的建 筑形式：建筑主体造型如同听 觉器官，在倾听人与自然的对 话；黑色的钢筋混凝土屋顶如 诺亚方舟；粗面、厚重的混凝 土墙“光之壁”上布满大大小 小多色点窗，并通过“光的隧 道”将各色光奇妙的引入室内； 不同厚重的建筑形体之间刻意 留出缝隙，也使室内产生奇特 的光影效果。这一切，使建筑 外形和室内弥漫出一种浓厚而 神秘的气氛。在朗香教堂的设 计中，形、光、色、材融为了 一体，一切建筑造型只为一个 目的：艺术的、超凡的表现一 种精神。
1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的 规划理想
1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国
建筑简介
La Chapelle de Ronchamp
…………
用镶有彩色玻璃的大小不一的窗口来控制日光摄入， 创造了令人震撼的圣光……
五细节设计
室外集会地
教 堂 集 会 时 室 外 集 会 场 的 景 况
散水设计
朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角 挺拔奔昂的气 势，这个坡度很大的屋顶有收集 雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ，
经过一个伸出的泻水管注入地面的水池。教堂 的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪 曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价 不高，是一个表意性建筑
四光影分析——“每个角落都隐藏
着光辉……”
• 光与影的阴柔“洞窟 ”去体味对上帝之光 的崇尚和敬畏。光与 影塑造的内在氛围有 着西方宗教神学的神 秘与空灵，地中海的 地域文化和斯泰纳的 “灵的空间”都完全 体现在建筑的固有氛 围之中。
柯布采用了设计师所能想 象的最奇特、最具雕塑力的建 筑形式：建筑主体造型如同听 觉器官，在倾听人与自然的对 话；黑色的钢筋混凝土屋顶如 诺亚方舟；粗面、厚重的混凝 土墙“光之壁”上布满大大小 小多色点窗，并通过“光的隧 道”将各色光奇妙的引入室内； 不同厚重的建筑形体之间刻意 留出缝隙，也使室内产生奇特 的光影效果。这一切，使建筑 外形和室内弥漫出一种浓厚而 神秘的气氛。在朗香教堂的设 计中，形、光、色、材融为了 一体，一切建筑造型只为一个 目的：艺术的、超凡的表现一 种精神。
1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的 规划理想
1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国
建筑简介
La Chapelle de Ronchamp
…………
用镶有彩色玻璃的大小不一的窗口来控制日光摄入， 创造了令人震撼的圣光……
五细节设计
室外集会地
教 堂 集 会 时 室 外 集 会 场 的 景 况
散水设计
朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角 挺拔奔昂的气 势，这个坡度很大的屋顶有收集 雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口 ，
经过一个伸出的泻水管注入地面的水池。教堂 的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪 曲的造型隐寓超常的精神。教堂要求简单造价 不高，是一个表意性建筑
四光影分析——“每个角落都隐藏
着光辉……”
• 光与影的阴柔“洞窟 ”去体味对上帝之光 的崇尚和敬畏。光与 影塑造的内在氛围有 着西方宗教神学的神 秘与空灵，地中海的 地域文化和斯泰纳的 “灵的空间”都完全 体现在建筑的固有氛 围之中。
朗香教堂案例分析ppt课件
扇外，几乎再没有什么现代文明的痕
迹了。那粗粝敦实的体块，混沌的形
象，岩石般稳重地屹立在群山间的一
个小山包上。“水令人远，石令人
古”，它不但超越现代建筑史，近代
建筑史，而且超越文艺复兴和中世纪
建筑史，似乎比古罗马和古希腊建筑
还早，……它很象原始社会巨石建筑
的一种，“白云千载空悠悠”。朗香
6
表现手法
教堂造型奇异，平面不规则；墙体
士边界几英里
的浮日山区，
பைடு நூலகம்
坐落于一座小
山顶上，
1950—1953年
由法国建筑大
师勒·柯布西耶
（Le
4
设计理念
在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把
重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感
受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建
筑的一般手法，脱离了理性主义，转变到
浪漫主义和神秘主义，建筑外形和室内弥
漫出一中浓厚而神秘的气氛。它突破了几
几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔
楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉
重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之
间留有一条40厘米高的带形空隙；
粗糙的白色墙面上开着大大小小的
方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色
玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交
接的夹缝处；室内主要空间也不规
则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶
与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃
千年来天主教堂的所有形制，如岩石般稳
重坐落在群山环绕的一处神圣的小山丘上，
朗香教堂建成之时，及获得世界建筑界的
广泛赞誉，他表现了勒氏后期对建筑艺术
的独特理解、娴熟的驾驭体型的技艺和对
光的运用能力。
5
朗香教堂的怪诞同它那原始风貌有
勒·柯布西耶-PPT文档资料
马塞公寓
在德国的斯图加特，设计师勒· 柯布西耶设计的马塞公寓， 不但成为自己野性主义设计风格的代表作，更是现代主义 设计风格中的经典，这所原来可容纳1600名马塞工人居住 的公寓楼，如今已是许多德国中产阶级向往的居所，这幢 公寓，就是外形方正，似乎略显沉重，但是外观钢筋水泥 土的裸露的毛糙，展现了一种男人的力量。这是设计史上 一个著名的化腐朽为神奇的范例。 仿佛一只诺亚方舟，带着一个失落后的小世界。事实上， 一方面马塞公寓拥有绝对的个人私密性，家庭的每个成员 都拥有像修道士那样的小私室，每一个公寓单元都是隔音 的，也都像住在山洞里一般。另一方面它与周围的山光水 色保持直接的接触，同时社交的机能又被大大夸张，实际 上设计了多达二十六种不同的社交空间。
环艺一班 1220803 陶良楠
勒· 柯布西耶
勒· 柯布西耶(Le Corbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世 纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建 筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗 手”。他和瓦尔特· 格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、 路德维格· 密斯· 凡· 德· 罗（Ludwig Mies van der Rohe, 原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主 要代表”。
主要建筑作品
萨伏伊别墅 马塞公寓 朗香教堂
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅
现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。 由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米， 宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有 门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、 餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人 卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室 内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布 局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单， 像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展， 外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简 单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体， 又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出 的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义 建筑风格影响很大。
现代建筑大师之柯布西耶解析PPT幻灯片课件
2
教育背景：
1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-
onds）。
1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃
（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪 的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建 筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从 《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始 终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾 越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕
塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流
线的方法，使得车库和建筑完美的结合，
使汽车易于停放而又不会使车流和人流
交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
8
一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
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二层平面图：
二层有起居室、卧室、 厨房、餐室、屋顶花园 和一个半开敞的休息空 间。
10
三层平面图：
三层为主人卧室 和另一个屋顶花 园。
11
自 由 立 面 ：
自由立面以比例和基准线理性逻 辑来设计。建筑的内部状况的外部 呈现。
无奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建筑 给人的那种印象。它的外部装饰 采用白色粉刷，唯一的可以称为 装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
教育背景：
1887年10月6日出生在瑞士约合（Jura）,拉香·德·芳（La chaux-e-
onds）。
1900年（13岁）进入拉香.德.芳艺术学校学习。勒波拉特尼埃
（L’EPLATTENIER 1874-1946）。
1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。
1907年（20岁）柯布进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出
他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪 的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建 筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到加尔新城，从 《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想始 终将他追者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾 越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。
式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组
织空间；
（7）屋顶花园的设计—使用绘画和雕
塑的表现技巧设计的屋顶花园；
（8）车库的设计—特殊的组织交通流
线的方法，使得车库和建筑完美的结合，
使汽车易于停放而又不会使车流和人流
交；
（9）雕塑化的设计—雕塑感
8
一层平面图：
底层三面透空，由支 柱架起，内有门厅， 车库和仆人用房。
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二层平面图：
二层有起居室、卧室、 厨房、餐室、屋顶花园 和一个半开敞的休息空 间。
10
三层平面图：
三层为主人卧室 和另一个屋顶花 园。
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自 由 立 面 ：
自由立面以比例和基准线理性逻 辑来设计。建筑的内部状况的外部 呈现。
无奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建筑 给人的那种印象。它的外部装饰 采用白色粉刷，唯一的可以称为 装饰部件的是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可 以得到完全不同的印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来的，而是其实 内部功能空间的外部体现。在这 座建筑里面，我们可以看到现代 主义建筑精神的体现，包括简单 的外部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了 现代建筑所提倡新的美学原则— —建筑形体和内部功能的结合， 建筑形象的逻辑，构图的法则， 比例和秩序之美……
朗香大教堂
7 设计解读
七 设计解读
• 勒氏在朗香教堂 的形象处理中最 大限度地利用了 “陌生化”的效 果。那屋顶仍在 通常放屋顶的地 方；门和窗尽管 不一般，但仍然 叫人大体猜得出 是门和窗。
7 设计解读
• 它同建筑史书上著名的宗 教建筑都不一样，人们的 眼光不能对之漠然。同时， 朗香的形象也还有熟悉的 地方。它们是陌生化的屋 顶和门窗。正在所谓的似 与不似之间。最大限度然 而又是适当的陌生化的处 理，是朗香教堂一下子把 人吸引住的第一关键。
2 设计师简介
勒·柯布西耶的其他作品
1928年 萨伏伊别墅 （Villa Savoy）
1946-1957年 马赛公寓大楼 （L’unite d’Habitation ,Marseille）
2 设计师简介
勒·柯布西耶的贡献
• 1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五 点”，它们是： • * 底层架空； • * 屋顶花园； • * 自由平面； • * 横向的长窗； • * 自由立面。 • 柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙 体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时 不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式 在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索 结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行 者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
3 设计简述
设计简述
• 勒.柯布西耶当初接受这个 重建朗香教堂的工程时， 采用了一种雕塑化而且奇 特的设计方案。Le Corbusier Corbusier有意的將教堂隱 喻為"聲學器件"，藉由声 音，联系信徒与上帝之間 的距离，达成沟通的渠道。 他突破了历来的天主教堂 惯用的模式， 用一个曲率复杂的黑色屋顶覆盖在弯曲的墙面上，由于 它的曲面卷曲向上，于是好像是飘浮在墙面上一样。
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