《中国古代文学史》南北朝诗歌优质教学课件

南朝文学发展状况：
南朝的帝王与贵族大多满足于江南富庶的经 济所提供的物质与文化享受，因此政治上缺乏雄 心与自信，人生态度也缺乏强烈的冲动，文学难 以形成雄壮有力的美学风格。 内容主要反映文人自身的日常生活情趣、周 围环境及他们所认识到的人生的普遍现象，尤其 有关山水自然、男女之情的题材更得到集中的体 现。 对艺术形式强烈追求，诗歌领域出现四声， 产生诗的格律；文章的骈偶化进一步发展，后期 形成“四六文”体制。
山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美
对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开 启了南朝一代新的诗歌风貌。继陶渊明的田 园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的 沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念 和审美趣味的产生。
谢灵运、鲍照与诗风转变
一、山水诗的鼻祖谢灵运
南朝的刘宋一代是南朝百余年文学繁荣局面的 开端，出现了新的文学气象：元嘉诗歌.
南北朝诗歌
南朝历史背景
南朝（公元420年—公元589年）是东晋之后建 立于南方的四个朝代的总称。 自公元420年东晋王朝灭亡之后，在南方先后 出现了宋、齐、梁、陈四个朝代，而它们存在 的时间都相对较短。其中最长的不过五十九年， 最短的仅有二十三年，是我国历史上朝代更迭 较快的一段时间。此时，中国正处于南北分裂 的时期，在我国历史上南朝与北方的北齐、北 魏、北周等朝代合称为“南北朝”。 南朝继承了东晋的领土，其范围为中国南方— —秦岭淮河以南的地区。其中：刘宋最大，北 疆达到黄河；南陈最小，只有江陵以东、长江 以南的狭小国土。
《诗经》：
“泰山岩岩，鲁邦所詹”（《鲁颂》）
“崧高维岳，骏极于天”（《大雅》） “江汉浮浮，武夫滔滔”（《大雅》）
楚辞： “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”
“荒忽兮远望，观流水兮潺湲”
“望北山而流涕兮，临流水而太息” （《九歌》）
山水诗的文学价值：
1、山水诗的产生，标志着人对自然美的认识 加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和 谐。大自然已经从作为陪衬的生活环境或作 为比兴的媒介变成具有独立美学价值的欣赏 对象。山水诗启发人们从一个新的角度，即 美学的角度去亲近大自然，发现和理解大自 然。它的出现，使山水成为独立的审美对象， 为中国诗歌增加了一种题材，这无论在文学 史上还是美学史上都是具有积极意义的。
文学创作：
谢灵运是历史上第一个全力描写山水的五言诗人。
在玄言诗盛行的时代，他以山水入诗，使文学更接近 于现实，开拓了诗歌的领域，给病态的诗歌注入了新鲜血 液，极大地影响了后代。 他的诗歌以山水寄情，表现了对祖国山河的热爱和某 些现实感受，是诗歌创作中的进步。
谢灵运被誉为我国“山水诗人之宗”，由他开创的 山水诗成为中国古典诗歌中最重要的流派之一。
风格鲜丽清新。 谢灵运、鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。
谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换 形法将沿途所见景物收入诗中，如《从斤竹涧越 岭溪行》写诗人于黎明登舟,沿溪而行所见山光水 色；《入彭蠡湖口》按水宿到山行顺序写由长江 入湖所见夜景。具体描写山水，也常常使用上句 写山，下句写水的模式。如《过始宁墅》写回始 宁别墅游览的情景，用山水交替排偶的形式写出 其踞山临水的地形和周围环境：“山行穷登顿， 水涉尽回沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。” 谢灵运山水诗美中不足的是诗歌结构比较单 调，形成了先写出游，继写见闻，最后谈玄或抒 发感喟这样一种叙事——写景——抒情的公式。 尽管诗歌末尾的玄言常常是诗人努力以“达生之 道”排解内心苦闷的一种表现方式，是作者思想 的组成部分，毕竟造成情、景、理的分离，影响 到诗歌意境的浑成完整。
他门第极高，天资过人，性格极为高傲。 宦仕生涯并不得意，被遣出京为永嘉太守。 宋文帝时，遭纠劾被捕，举兵反抗被杀。 作为高门贵族，他政治上有野心，但因个 人原因没能进入最高统治层，所以常流露出 厌恶官场、羡慕归隐的思想，感情中也多少 保留一些对人民疾苦的同情及对统治集团的 不满。 其思想很复杂，受儒、佛、玄三家的影响， 诗中综合各家，说山水则包含哲理，以山水 寄情。
南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期。清
沈德潜《说诗晬zuì语》卷上说：“诗至于宋，性 情渐隐，声色大开，诗运一转关也。”
与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追
求艺术形式的完善与华美。谢灵运所开创的山
水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立 的审美对象。鲍照的乐府诗，唱出了广大寒士的心 声，他在诗歌艺术上的探索与创新也有十分积极的 意义。
2、山水诗的出现，改变了“诗言志”
的Hale Waihona Puke 统，打破了儒家功用主义的诗教观， 为诗歌走向纯审美的艺术化铺平了道路， 南朝诗歌所具有的美学特征，正是随着 山水诗的建立而产生的。
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谢灵运（385－433）生平：
题材：从东晋玄言诗文的笼罩下摆脱出来，掀起了 山水文学的新潮，代表人物是谢灵运； 语言和修辞：继承从曹植以来到西晋的传统，追求 文辞的典雅华美，状物的工巧刻炼，多用对偶， 代表人物是谢灵运和颜延之。
宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。 －－《文心雕龙·明诗》
山水诗，指以山水等自然景
观为主要描写对象的诗歌。或整 首诗不完全是纯写山水，但其中 有关山水的描写在诗中居有比较 突出的地位，或诗里所描写的山 水之美给读者的审美感受相对而 言是比较强烈的。


谢灵运第一个以成功的创作实践确立了山水题材的独立 地位，为山水诗展示了无限的发展潜力。同时，他在继承前 代古诗艺术成就的基础上，创造了“极貌写物”的各种表现 技巧，开出以铺写繁富、典丽厚重为特色的一种境界，开启 了新的诗歌风貌，并对后世产生了深远的影响。 谢氏宗族中有文名的很多，除谢灵运外，谢惠连、谢庄， 均是文坛上的重要人物。谢惠连《雪赋》、谢庄《月赋》都 是工于写景状物的名篇。 当时与谢灵运齐名的诗人还有颜延之（384-456），字 延年，琅琊临沂（今属山东）人。官至光禄大夫，故称颜光 禄。颜诗现存29首，大多为应酬唱和之作及拟古乐府。其诗 喜铺陈，重藻饰，尤好用典故，形成繁密深重、华美典雅的 风格。鲍照讥之曰：“君诗若铺锦列锈，亦雕缋满眼。” （《南史·颜延之传》）但有的诗如《五君咏》，在对阮籍、 嵇康、刘伶、阮咸、向秀的慨叹中，深寓寄托，富有真情实 感。诗中也时或有“庭昏见野阴，山明望松雪”（《赠王太 常》）这类优美的景句。