第六章 韩孟诗派与柳宗元诗歌
第六章 韩孟诗派与刘..
生平与思想：
最初仕途不顺，多任幕僚， 又多次任博士官，拜监察御 史，后又被贬。中期较为顺 利，曾参与平定淮西叛乱， 后又上《谏佛骨表》，被贬 潮州刺史。晚年又有所升迁。 韩愈以儒家道统自居，力排 佛教。力主中央集权，反对 藩镇割据。爱惜人才，奖励 后进。
第三节
刘禹锡与柳宗元
刘禹锡（七七二—八四二），
字梦得，洛阳人。曾 是永贞革新参与人之
一。具有唯物思想。
有《刘梦得集》
第三节
内 容
刘禹锡的诗歌创作
1、抒情言志诗 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 2、咏史怀古诗 《西塞山怀古》《金陵五题》
3、拟民歌体
《竹枝词》《浪淘沙词九首》
艺 术 成 就
有“诗豪”之称。风格多样，但大都豪迈明 快，风情俊爽，具有哲人的睿智和诗人的挚情。 于平畅的语言中流露出一股不可羁绊的兀傲之气。
第六章
韩孟诗派与刘禹锡、 柳宗元等诗人
第一节 韩孟诗派及其诗歌主张
第二节 韩愈、孟郊、李贺等诗人
第三节 刘禹锡与柳宗元
第一节
韩孟诗派及其诗歌主张
一、韩孟诗派的形成
代表人物： 韩愈、孟郊。 主要成员： 卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛等。 “韩孟诗派”：是中唐以韩愈和孟郊为代表的诗歌流派。这个诗派及
贾 岛
大学古代文学复习资料 第六章韩孟诗派与刘禹锡
第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
唐诗经过大历年间一度中衰之后，在唐德宗至唐穆宗的四十馀年时间里又渐趋兴盛，并于唐宪宗元和年间达到高潮。这个时期，名家辈出，流派分立，诗人们着力于新途径的开辟，新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创作出大量极富创新韵味的各体诗歌，展示了唐诗大变于中唐的蓬勃景观。而韩孟诗派就是进行这种新变的第一诗人群体。
第一节韩孟诗派及其诗歌主张
韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲，富于独创性。
韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。
韩孟诗派的诗歌主张
1.不平则鸣：“平”，是指平常、平静、平衡、平凡等；“不平”则是指异乎寻常的现象，既可指事物受到压抑或推动，也可能事物处于发展变化，或充满矛盾的现象。总之“不平”所指甚广，并不指逆境。“不平则鸣”应是指自然、社会与人生当处于不寻常的状况之中，一定会有所表现。
2.笔补造化：就是要求诗歌要能够在艺术上有所创新，作诗既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观上的筛选裁夺，要富于创新意识。
韩孟诗派在倡导“笔补造化”的同时，还特别崇尚雄奇怪异之美。在《调张籍》一诗中。
此诗与当时一些崇杜抑李论者迥异其趣，给予李、杜诗以同样的高度赞誉。这赞誉的落脚点不在李杜诗的思想内容，而在其诗“巨刃磨天扬”那奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。所以韩愈与李杜精神之“交通”处便是“百怪入我肠”，他欲追踪李杜，所取法也正在于此。所谓“拔鲸牙”、“酌天浆”，将其胆之大、力之猛、思之怪、境之奇发挥到极致，完全是一派天马行空、超越世俗的气象。这是一种的审美取向，韩愈不仅在自己的创作实践中努力实践它，而且用以审视、评价、赞许同派其他诗人的诗作。
第六章 韩孟诗派与刘禹锡 2
第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
一、“韩孟诗派”：中唐时与新乐府同时崛起的一个诗歌流派，以韩愈、孟郊为突出代表的，成员还包括贾岛、卢仝、李贺、马异等人。他们在创作上崇尚雄奇怪异之美，从而形成奇崛险怪的风格，对中晚唐以至宋诗的发展都产生重要影响。
二、韩孟诗派的诗歌主张：
1.“不平则鸣”说。
2.“笔补造化”说。
3.雄奇怪异之风
4.以文为诗
5.以议论入诗
三、韩愈诗歌特点：
1.具有雄大气势和怪奇意象。
2.以写赋的方法作诗。
3.以自由的散文笔调入诗，痛快畅达地叙事抒情。
四、孟郊诗歌的内容：
1.反映并同情百姓生活的贫苦（寒）《秋怀》。
“郊寒”：孟郊多以自己和百姓的贫寒生活为题材，反映当时社会的冷酷，透露出浓重的寒意（郊寒诗作充满幽僻、清冷、苦涩意象）
2.描写亲人之间骨肉情深。《游子吟》
五、李贺诗歌内容：
1.表现豪迈意气。《南园》
2.抒发个人怀才不遇的悲愤。《金铜仙人辞汉歌》
3.憎恶黑暗现实，却又无力改变现实，把希望转向神鬼世界。《苏小小墓》
六、李贺诗歌的艺术特色——冷艳奇崛是李贺诗歌的主要艺术风格。具体表现在以下几个方面：
1.意象虚幻荒诞，幽冷哀艳。喜欢运用拟人、比喻、夸张、通感等手法。
2.奇特的艺术思维，思路的跳跃性大。
3.语言奇峭。
七、刘禹锡作品的内容：
1.借物托讽、批判权贵。《聚蚊谣》《飞鸢操》
2.以古讽今。《西塞山怀古》《乌衣巷》
3.感慨身世之作。《酬乐天扬州初逢见赠》
4.学习民歌之作。《竹枝词》
八、柳宗元诗歌内容：
1.抒发遭贬后的悲愤。《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》
2.山水诗：《渔翁》《江雪》
中国古代文学史试题库唐五代
第四编隋唐五代文学
绪论
一、解释：1、华夷如一
2、士人
3、漫游
4、入幕
5、读书山林
6、贬谪
7、文以明道
8、传奇
9、词
10、?全唐诗?
二、填空
1、唐代的强大，为文化的开展创造了极为有利的环境。
2、唐代的思想领域，是并存，三者思想的交融，是唐代思想的根本特点。
3、唐代文学的繁荣，表现在的全面开展和作者众多上。
4、以为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。
5、唐散文的开展，主要出于动机。
6、唐传奇的出现，标志着我国小说作为一种文体的成熟。
7、词的出现，主要因为的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了。
三、简答
1、唐代士人的人生态度怎样.
2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响.
3、佛教对唐文学有什么影响.
4、道家、道教对唐文学有什么影响.
5、唐代文学繁荣的自身原因是什么.
6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段.
7、词的出现与兴起有哪些原因.
四、论述：论述唐诗的开展轨迹。
第一章南北文学的合流与初唐诗坛
一、背诵默写篇目：?送杜少府之任蜀川?、?野望?、?参军行?〔杨炯〕、?度大庾岭?、?渡汉江?、?感遇?其三十五、?登幽州台歌?。
二、名词解释：1、贞观诗风
2、上官体
3、初唐四杰
4、文章四友
5、沈宋
6、王绩
三、填空
1、隋代的建立，完毕了年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的的过渡性质。
2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了。
3、“文章四友〞和“沈、宋〞，属“台阁体〞诗人，为唐代诗的定型作出了奉献。
4、陈子昂对唐诗开展有重大影响，是陈子昂振起一代诗风的起点。
5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。
第六章 韩孟诗派与刘柳
第六章 韩孟诗派与刘柳
第一节 韩孟诗派 五、李贺诗歌创作
（790～816），河南福昌人（洛 阳宜阳）。字长吉，世称李长吉、 鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三 人并称唐代“三李”。一生愁苦多 病，仅做过3年从九品微官奉礼郎， 因病27岁卒。 南宋 吴正子《李长吉诗笺注》。 清代 王琦 笺注《李长吉诗汇解》。
一、韩孟诗派的诗歌主张 2、崇尚雄奇怪异之美 崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌 理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗 派“奇崛险怪”的风格。
第六章 韩孟诗派与刘柳
第一节 韩孟诗派 二、韩孟诗派诗歌主张的文学意义
突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的 传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视 诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展 露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是 一个值得重视的现象。
第六章 韩孟诗派与刘柳
第一节 韩孟诗派
三、韩愈诗歌创作 字退之，河阳（今河南孟县） 人，自称郡望昌黎。曾任吏部侍 郎，谥曰“文”，故有“韩昌 黎”、“韩吏部”、“韩文公” 之称。有《昌黎先生集》存诗四 百馀首。
第六章 韩孟诗派与刘柳
第一节 韩孟诗派 三、韩愈诗歌创作 韩愈擅长长篇古诗，且大多平实顺畅。 韩愈有些诗颇富有神韵，类似盛唐之作。 韩诗最具创造性的是气势雄大和意象怪 奇的作品。
第六章 韩孟诗派与刘柳
第一节 韩孟诗派
唐代文学韩孟诗派与刘禹锡柳宗元等诗人
1、以散文章法结构全篇
山石 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！
2、民歌情调
《竹枝词二首》其一 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。Байду номын сангаас东边日出西边雨，道是无情还有情。
《竹枝词》九首之二 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬然。 “开朗流畅，含思宛转”，“运用似无甚过人，却都惬人 意，语语可歌。”（胡震亭《唐音癸签》）当时白居易称他为 “诗豪”。
4、缘于诗人自觉的美学追求
①文学主张 ②创作实践 A.特别偏爱具有凄冷意味和峭厉之感的意象 B.偏重于青、翠、碧等冷色调 C.喜用形象尖利的词语
５、韦柳 韦应物擅长写山水田园风物，是由王孟到柳宗元过渡的一个重 要环节。因其诗风与柳宗元相近，故有“韦柳”之称。 渔 翁 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
第四节 刘禹锡、柳宗元等人 的诗歌风貌
一、刘、柳的政治遭遇与心理激愤
刘禹锡（772—842）字梦得，洛阳人，贞 元九年（ 793 ）进士。有《刘宾客集》，存诗 八百馀首。又有《刘宾客嘉话录》。 柳宗元（773—819）字子厚，河东解（今 山西运城）人。有《柳河东集》。存诗一百六 十馀首。
18 隋唐五代 第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元
二、诗歌的散文化倾向
韩愈不仅以散文的章法结构诗篇, 而且还在诗 中大量使用长短错落的散文句法 , 尽力消融诗与文 的界限。 在以文入诗的同时 , 韩愈还无视古典诗歌重形 象、重比兴、重趣味的传统, 屡屡在诗中大发议论, 直接表述对人生、社会的看法, 形成了以议论入诗 的特点。
二、诗歌的散文化倾向
一、李贺的苦闷情怀
带着沉重的悲哀和苦痛, 带着对生命和死亡的病态的 关切, 李贺开始对人生、命 运、生死等最基本也是最重 要的问题进行思考。他写鬼 怪, 写死亡, 写游仙, 写梦 幻, 用各种形式来抒发、表 现自己的苦闷。
二、凄艳诡激的诗风与意象营构
李贺将其卓荦的才华和全部精 力都投入诗歌创作 , 把作诗视为生 命之所系。这一方面导致他对社会 不可能有较深刻的理性认识 , 而时 时耽于幻想; 另一方面则使得他的 诗作融入了极为浓郁的伤感意绪和 幽僻怪诞的个性特征, 表现重点也 从韩愈的粗猛豪横、孟郊的冷峭枯 寂转向虚幻意象的营造, 由此形成 了与韩、孟颇有差异的凄艳诡激的 诗风。
第二节
韩愈、孟郊等人诗歌的意象类型与技巧 创新
一、韩愈、孟郊、卢仝、刘叉等人诗中的怪奇之美 韩愈多长篇古诗 , 其中不乏揭露现实矛盾、表 现个人失意的佳作 , 大都写得平实顺畅。他也有写 得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗。但是 , 韩愈 最具独创性和代表性的作品 , 则是那些以雄大气势 见长和怪奇意象著称的诗作。
第六章 韩孟诗派与
• 达到的成就已得到同派诗人的认同和仿效 孟郊转而接受韩愈的影响。通过这两次聚 会，诗派成员酬唱切磋，相互奖掖，形成 审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求 • “不平则鸣”和“笔补造化” • 韩孟诗派有明确的理论主张，首先是“不 平则鸣”说。在《送孟东野序》中，韩愈： • 大凡物不得其平则鸣。…人之于言也亦然
第二节 韩愈、孟郊等诗歌意象类型 与技巧创新
• 韩愈、孟郊、卢仝、刘叉诗的怪奇之美 • 贞元十九年因上书言关中旱饥，触怒权要 由监察御史被贬为阳山令。元和十四年又 因反对宪宗迎佛骨，被贬为潮州刺史。 • 韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、 表现个人失意的佳作，大都写得平实顺畅。 小诗也有写得清新、近似盛唐人的作品， 如《早春呈水部张十八员外二首》其一：
• 《石鼓歌》： • 张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。少陵 无人谪仙死，才薄将奈石鼓何！周纲陵迟 四海沸，宣王愤起挥天戈。大开明堂受朝 贺，诸侯剑佩鸣相磨。搜于岐阳骋雄俊， 万里禽兽皆遮罗。镌功勒成告万世，凿石 作鼓隳嵯峨（cuó’ é）。… • 苍劲雄浑，硬语盘空，将石鼓形成的一段 远古历史鲜活地展现出来。与李白的长篇
• 歌行相比，相同点均酣畅淋漓，气象阔大， 相异处则在于李白诗饶有飘逸之气，韩诗 更具粗豪狠重的力度。 • 韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元 中后期，至元和中期已定型。（雄—奇） 元和之际的阳山之贬，一方面巨大的政治 压力加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将 荒僻险怪的南国景观推到诗人面前。二者 交相作用，造成韩愈诗风大变。激荡、惊
中国古代文学史试题库唐五代
第四编隋唐五代文学
绪论
一、解释：1、华夷如一
2、士人
3、漫游
4、入幕
5、读书山林
6、贬谪
7、文以明道
8、传奇
9、词
10、?全唐诗?
二、填空
1、唐代的强大，为文化的开展创造了极为有利的环境。
2、唐代的思想领域，是并存，三者思想的交融，是唐代思想的根本特点。
3、唐代文学的繁荣，表现在的全面开展和作者众多上。
4、以为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。
5、唐散文的开展，主要出于动机。
6、唐传奇的出现，标志着我国小说作为一种文体的成熟。
7、词的出现，主要因为的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了。
三、简答
1、唐代士人的人生态度怎样.
2、唐代文化的繁荣对文学有什么影响.
3、佛教对唐文学有什么影响.
4、道家、道教对唐文学有什么影响.
5、唐代文学繁荣的自身原因是什么.
6、唐代散文文体文风革新经过了哪几个阶段.
7、词的出现与兴起有哪些原因.
四、论述：论述唐诗的开展轨迹。
第一章南北文学的合流与初唐诗坛
一、背诵默写篇目：?送杜少府之任蜀川?、?野望?、?参军行?〔杨炯〕、?度大庾岭?、?渡汉江?、?感遇?其三十五、?登幽州台歌?。
二、名词解释：1、贞观诗风
2、上官体
3、初唐四杰
4、文章四友
5、沈宋
6、王绩
三、填空
1、隋代的建立，完毕了年南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的的过渡性质。
2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了。
3、“文章四友〞和“沈、宋〞，属“台阁体〞诗人，为唐代诗的定型作出了奉献。
4、陈子昂对唐诗开展有重大影响，是陈子昂振起一代诗风的起点。
5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。
中唐晚唐诗歌
第六章 中唐诗歌
（2）韦应物：冲和平淡，冷落寂寞
韦应物出身贵族，西安人，世称韦苏州。少年任侠负气，15岁时就成为 唐玄宗的三卫近侍。后来折节读书。早年作品有盛唐风。他最出名的诗 歌写于滁州任上，语言简淡，绝去雕饰，风格秀朗，气韵澄澈。后人论 唐诗常常王、孟、韦、柳并称。代表作《滁州西涧》。 后期也有关注现实，反映民生疾苦，指斥时政的诗歌。但其诗歌成就最 高的还是山水田园诗。这类诗歌风格高雅简淡，情趣闲适，“发纤秾于 简古，寄至味于淡泊”（苏轼《书黄子思诗集后》），受到陶渊明、大 小谢和王、孟的影响。如田园诗《观田家》，山水诗《滁州西涧》、 《寄全椒山中道士》等诗，都体现这种艺术风格。其诗以五言最佳，白 居易曾评论说：“其五言诗，又高雅闲淡，自成一家之体。”（《与元 九书》）朱熹将他列在王维之上，因为他较王维来得更清澄，更疏淡。 《滁州西涧》：“独伶幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣；春湖带雨睫来急， 野渡无人舟自横。” 前人有“王、孟、韦、柳四家”之说，即指山水 田园诗。王“清而秀”、孟“清而旷”、韦“清而润”、柳“清而峭” (参见《诗薮· 外编》卷四)。
第六章 中唐诗歌
人闲桂花落, 夜静春山空。 月出惊山鸟, 时鸣春涧中。
独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
---《鸟鸣涧》
---《滁州西涧》
第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
韩愈
韩孟诗派是贞元、元和年间，以韩愈、 孟郊为首，相互唱和相互影响的一群诗人。 成员包括贾岛、Leabharlann Baidu仝(tóng)、马异、刘叉 等人。他们主张“不平则鸣”。诗风尚奇 求险，以苦吟锤炼字句，以雄奇怪异之美 力矫大历诗风的平弱纤巧。同时也存在生 涩幽僻的问题。
二、韩孟诗派的诗歌主张 不平则鸣 抒发内心哀、愁、怨、愤等不平情感。 笔补造化 强调创造性，大胆加工意象，力避流俗。 雄奇怪异之美 追求险、怪之美，甚至走入极端。
三、柳宗元之诗风 幽清悲凉的纪游诗。 阴寒的诗境，冷峭的风格。 有淡泊清纡的一面。 咏史怀古之作有特点。
柳宗元《晨诣超师读禅经》
汲井漱寒齿，清心指尘眠。 闲持贝叶书，步出东斋读。 真源了无取，妄迹世所逐。 遗言冀可冥，缮性何可熟？ 道人庭宇静，苔色连深竹。 日出雾露余，青松如膏沐。 淡然离言说，语说心自足。
第二节 韩孟等人诗歌意象类型与技巧创新
一、韩孟等人诗歌的怪奇之美
韩愈：矛盾的处世态度与起伏的人生。 韩诗：气势粗豪，用词生硬，以赋为诗。
孟郊：落拓人生，孤介之心，失意之情。
孟诗：苦吟成诗，琢磨炼字，幽僻峭硬。郊寒岛瘦。
李贺（诗鬼）：巨大的现实反差，短暂的人生。
二、韩孟诗派的技巧创新
雄奇怪异之风格 以文为诗，以议论为诗 题材的扩展
革新失败后的元和十年（815），刘禹锡自 朗州(今湖南省常德市) 被朝廷“以恩召还”长 安。他去京郊玄都观赏桃花，写下了《元和十年 自朗州承召至京戏赠看花诸君子 》：
古代文学史填空题195道版本
1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。
2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。
3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。
4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。完成“回忌声病，约句准篇”的工作。五律的定型是由二人最后完成的。同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。
5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》
6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人—-陈子昂
7、唐代第一本当代诗歌集—-殷璠《河岳英灵集》
8、南宗写意山水画的创始人---王维
11、大历十才子：主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。
13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦”14、百代游记之祖---柳宗元
15、张王乐府：张籍，王建的合称。两人长于乐府诗。
16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。
17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。
18、晚唐七律第一---李商隐
19、唐传奇的开篇—-王度《古镜记》
20、词---是合乐而歌的新体诗。又名诗余，乐府，长短句。
21、小令---58字以下，中调---58~90字，长调（慢词）---91字以上。上阕最后一句---歇拍（过片），下片第一句---换头
22、易安体：李清照创作的词风。
23、词中之帝---李煜24、宋代初期词坛的领军人物---晏殊
第六章 韩孟诗派分析
以苦吟著称，注重炼字。 诗歌意象幽僻、清冷、苦涩，诗歌风格峭硬。
无火炙地眠，半夜皆立号。冷箭何处来，棘针风 骚骚。霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂搥钟饮， 到晓闻烹炮。寒者愿为蛾，烧死彼华膏。华膏隔 仙罗，虚绕千万遭。到头落地死，踏地为游遨。 游遨者是谁，君子为郁陶。（《寒地百姓吟》）
评析
韩愈因上《谏迎佛骨表》获罪，被贬为潮 州刺史，贬官赴任到蓝田，其侄孙韩湘赶来送行。 诗人无辜远谪，此时胸中正充满郁愤，又值严冬 时节，天雪冰寒，路途艰难，更增添了他内心的 感伤和对前途的担忧，所以借韩湘送行，写诗抒 发这种复杂的情感。“朝奏”与“夕贬”、“一 封”与“八千”，形成强烈的对比，怨愤之情溢 于言表。紧接着两句又坦荡地表明心迹，见其无 悔且不屈之意。五六两句写景境界雄浑阔大。尾 联表示即使暮年远谪，亦不能使他回心转意，在 耿介刚直之中，也透露出一丝悲伤哀怨之情。全 诗意境深厚，感情强烈，气势纵横顿挫。
借车载家具，家具少于车。（《借车》）
吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身。 （《答友 人赠炭》）
冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转 愁盘。（ 《秋怀》之二）
苏轼评价
郊寒岛瘦 （《祭柳子玉文》）
夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花， 佳处时一遭……初如食小鱼，所得不偿劳， 又似煮彭蚏yuè，竟日嚼空螯。 ……何苦将 两耳，听此寒虫号。不如且置之，饮我玉 色醪。（《读孟郊诗二首》之一）
第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
刘禹锡诗歌的内容：
（一）比兴体制的讽喻诗； （二）借古讽今的咏史诗； （三）反映时世和个人遭际的感遇诗；
（四）模仿和改造民歌体的竹枝词、杨柳枝词。
2.刘禹锡诗歌的风格：
简洁明快，风情俊爽
，昂扬高举，格调激越 。 刘禹锡的咏史诗十分为人称道。这些诗以简 洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变 化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨，如 《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、 《蜀先主庙》等都是名篇。
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山上层层桃李花，云间烟火是人家。 银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
四、柳宗元的生平和诗歌 柳宗元（773年—819年），字子
厚，河东解（现在山西运城）人， 世称“柳河东” ，“河东先生”。 唐代文学家、哲学家、散文家和 思想家，与韩愈共同倡导唐代古 文运动， 并称为“韩柳”。与刘 禹锡并称“刘柳”。与王维、孟 浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。
李贺诗歌的思想内容：
揭露时弊、感愤不遇、咏仙讽鬼和抒写艳情。 如《老夫采玉歌》，反映了劳动人民悲惨的
命运。在《浩歌》中，他抒发了英雄无主的 感叹，在诗中表现出对人生短促、时光飞逝 的焦虑，以及对建功立业的迫切追求。 描写鬼神幻境，是李贺诗中最有特色、最引 人注目的一部分，展现了一个有神话色彩的、 富有神秘感的境界。反映出他有时感情过于 抑郁、艺术上过分追求怪癖的倾向。
第六章韩孟诗派与刘禹锡柳宗元等诗人
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三、韩孟诗派的诗歌主张 1、不平则鸣 ① 强调内心不平情感的抒发。 ② 特重诗歌的抒情功能。 2、笔补造化 ① 既要有创造性的诗思，又要对物象进行 主观裁夺。 ② 力避流俗，觑寻“天巧”，大胆创新。 3、崇尚雄奇怪异之美。
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第二节 韩愈、孟郊等诗人
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二、诗歌内容 1、抒发苦闷的心灵 李贺全部诗歌都可视作苦闷的象征。 ① 以直接抒发或比兴象征手法表现： 如《开愁歌》、《浩歌》、《致酒 行》、《秋来》、《马诗》二十三首等。 ② 以非现实或幻想的方式表现： 如《金铜仙人辞汉歌》、《梦天》、 《苏小小墓》等。
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苏小小墓 李贺 幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不 堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。 油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵 下，风吹雨。
又如《将进酒》。 2、视觉、听觉与味觉互通的艺术效果 如“酸风”、“香雨”等。
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3、造语生新，浓墨重彩 如《雁门太守行》。 4、迥于常人的想象、幻想和夸张 如《李凭箜篌引》。 四、形式特点 多古体诗，乐府诗。
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第四节 刘禹锡、柳宗元
一、刘禹锡、柳宗元的生平
刘禹锡（772-842），字梦得，洛阳 人；柳宗元（773-819），字子厚，河东 （今山西永济）人。贞元九年（793）， 二人同登进士第，十年后，又一起由地方 调入京城任职。
第六章 韩孟诗派
三、孟郊：
孟郊一生，生活贫困，“秋至老更贫，破屋无门
扉。一片月落床，四壁风入衣。”（《秋怀》） 仕途潦倒，四十六岁时才考中进士，他及第后曾 写下《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡 思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。” 因此他的诗多啼饥号苦，倾诉穷愁失意的不平之 鸣。 孟郊以苦吟著称，注重炼字炼句，追求构思的奇 特超常。他写得最多、也最引人注目的，是那些 充满幽僻、清冷、苦涩意象的诗作。大概受韩愈 的影响，他也写了一些以丑为美、意象险怪的诗 作。 所做多五言古体。
韩愈以儒家道统的传人自居，一生弘扬儒学，排
斥佛老，“己之道，乃夫子、孟轲、扬雄所传之 道。”（《重答张籍书》）；“释老之害，过于 杨墨；韩愈之贤，不及孟子。孟子不能救之于未 亡之前，而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由 愈而粗传，虽灭死万万无恨。”（《与孟尚书 书》）在宋儒眼中，孔、孟之下，便是韩子。他 在儒学式微，释、道盛行之际，力辟佛、老，致 力于复兴儒学，取得了重大的成功。他所倡导的 古文运动，其实就是复兴儒学的重要手段。苏轼 评价韩愈：“文起八代之衰，而道济天下之溺； 忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。有《昌黎先 生集》。今人整理注释的韩集有马其昶《韩昌黎 文集校注》、钱仲联《韩昌黎诗系年集释》。
2、韩愈的诗歌创作。
韩愈最具独创性和代表性的作品，是他那些以雄大气势 见长和怪奇意象著称的诗作。
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３、善于用简洁的语言勾勒出幽深高远的境界，使诗人的 自我形象与景物形象达到高度的融合。 ４、大多是他贬谪生活及其经历的情感记录，表现了一个倍 受打击的进步文人的悲剧遭遇和精神痛苦。
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城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡！ （《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）
破额山前碧玉流， 骚人遥驻木兰舟。 春风无限潇湘意， 欲采蘋花不自由。
__《酬曹侍御过象县见寄》
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3、真实地反映了农民的生活，表现了对农民的同情
元和十四年（819），唐宪宗有迎佛 骨之举，韩愈上表力谏，极大地触怒了 宪宗，虽幸免于死罪，却被贬为潮州刺 史，后改授袁州剌史。次年正月，宦官 杀宪宗，穆宗（李恒）继位，召拜韩愈 为国子监祭酒，长庆元年（821）转为兵 部侍郎。次年，他前往镇州宣慰叛军， 说服众将士归服中央。长庆四年（824） 病逝，官终吏部侍郎，故又称韩吏部。 死后谥文，世称韩文公，著有《昌黎先 生集》。
苏轼称此诗“忧中有乐，乐中有忧”（《苕溪渔隐丛话前集》卷十引）。 “柳宗元发纤于简古，寄至味于淡泊”。（苏轼〈书黄子思诗集后〉） “柳宗元诗长与哀怨，得骚于余意”。（〈唐诗别裁〉）
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２、刻画工细深婉，意境孤寂幽峭
他的山水田园诗同山水散文一样，都是“堙厄感郁，一寓诸 文”之作，在清峭的笔墨中掩抑着深沉的情思。景物描写包蕴着 浓厚的情感色彩和寄托意味，表明诗人确乎“深得骚学”（严羽 《沧浪诗话》）.
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第二节 柳宗元的诗歌
一、柳宗元的生平 三个阶段
长安时期 春风得意 永贞革新
永州十年 读书为文 寄情山水
柳州四载 为官刺史 福民一方
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二、柳诗内容
（存诗一百六十余首，有九十余首写于永州）
“子厚诗雄深简淡，迥拔流俗，至味自高，直揖陶谢，然似入 武库，但觉森严。”（《唐音癸签》卷7引《西溪诗话》） 刘辰翁曰：“子厚古诗，短调纡郁，清美闲胜；长篇点缀精丽； 乐府托兴风动。”（《唐诗品汇》卷15引） 1、反映社会生活 柳宗元辅物及时，利安元元的志向，表现在诗歌创作上， 就是用诗歌反映诸如藩镇割据、胥吏横暴、赋役沉重等社会问 题。亦有借寓言咏史为言中，如《笼鹰词》、《咏三良》等。
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韩孟诗与元白诗比较
韩孟和白居易都不满意大历以来华贵平庸的诗风，而从不 同方面有所突破。白居易等人的新乐府反映人民疾苦、暴露政 治弊端，浅显平易；韩孟等人主要是通过个人的不幸遭遇来揭 示社会的不合理，深险怪僻。韩孟诗歌的成就显然不如白居易, 但也不失为优秀的诗人。
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二 韩愈诗
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3、孟郊还有抒发人间真情的诗。
“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖！”(《游子吟》)
《古离别》（抒发夫妻情感） “欲别牵郎衣，郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去”。
孟郊的诗作，在艺术上刻意追求古拙奇险，征服人心的是 一种苦吟的美、奇险的美。 孟郊的诗之奇，首先表现在造境别开生面，思新意奇，但 又不脱离生活实际感受。 其次表现在孟郊善于精思巧练，以奇语奇句创造意境。孟 郊在诗体上，专写五古。
三、孟郊诗
孟郊，字东野，有《孟东野集》，直到四十六岁才中进 士，大器晚成。存诗四百多首，现存诗绝大部分是乐府和古 诗。他写诗与贾岛皆以苦吟著名，他的诗用意深刻，造语奇 警，然而古拙中见凝炼，奇险中见平易。
1、孟郊的诗许多是描述他个人的贫病饥寒，如《答友人赠炭》、 《秋夕贫居述怀》《秋怀十五首》都是这方面的代表作。 《借车》：“借车载家具，家具少于车。” 2、孟郊还有一些直接描写人民疾苦，揭示社会矛盾的诗，如《寒 地百姓吟》：“无火炙地眠，半夜皆立号。冷箭何处来？棘针风骚 劳。……” 又如《路人》：“有财有势即相识，无财无势成路人。” 对社会的黑暗有所揭露。
第六章Baidu Nhomakorabea
韩孟诗派与柳宗元诗歌
主讲：翟满桂教授
第一节 韩孟诗派
第二节 柳宗元的诗歌
第一节 韩孟诗派
一、韩孟诗派 韩孟诗派是与新乐府运动同时崛起的一个影响 较大的诗派。这个诗派的代表是韩愈、孟郊，此外 还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。 诗歌主张和特征： 1、不平则鸣；
2、“笔补造化”；
3、崇尚雄奇怪异之美
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贞元十七年（801）到京城听从调选，次年 春授四门博士。贞元十九年（803），他被任 命为监察御史，因上疏要求为关中农民减免赋 税，被贬到连州阳山（在今广东）做县令。顺 宗（李诵）即位（805），他改任江陵法曹参 军。宪宗（李纯）元和元年（806），他自江 陵召拜为国子监博士，才又回到长安，至元和 九年转考功郎中，任史馆修撰。元和十二年， 他参加平定淮西之役，表现出具有处理军国大 事的卓越才能，此役胜利后因功迁为刑部侍郎， 进入统治集团的上层。
2、韩愈诗的艺术追求
韩愈在艺术上有独创之处。他的风格多样，但主要特点是：
（1）深险怪僻，好追求奇特的形象。 （2）气势雄伟，想象丰富。 （3）以文为诗的结构笔法。
韩愈的追求，重在“奇 。从意境、结构
到语言技巧，都力避陈俗。以超群绝伦的
想象力和雄伟豪壮精神气魄创造诗境， 奇突精警， 光怪陆离。在《调张藉》中，
他用一系列超现实的不可捉摸的形象表达
了自己的艺术追求：
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《调张藉》
李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤。 蚍蜉撼大树，可笑不自量。伊我生其后，举颈遥相望。 夜梦多见之，昼思反微茫。徒观斧凿痕，不瞩治水航。 想当施手时，巨刃磨天扬。垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠。 惟此两夫子，家居率荒凉。帝欲长吟哦，故遣起且僵。
1 韩愈生平: 韩愈（768—824），字退之，河阳（今河南 孟县）人，郡望昌黎，世称韩昌黎。他出身于 一个小官僚家庭，三岁时父亲去世，由长兄韩 会抚养，十岁时长兄韩会又去世，嫂子郑氏单 独负起了教养他的责任。唐德宗（李适）贞元 二年（786），韩愈离家去长安参加进士考试， 一直到贞元八年（792），他一共考了四次才 得以登第。而后，他又去参加吏部举行的博学 宏辞科的考试，但三次都遭到失败。
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2、抒发个人离乡去国的悲愤抑郁。 柳宗元长贬荒远，奉诏回京曾使其喜出望外，谁知翻谪岭外， 故愤悱之情，悉倾诗中。
十一年前南渡客， 四千里外北归人。 诏书许逐阳和至， 驿路开花处处新。 （〈诏追赴都二月至灞亭上〉）
十年到秦京，谁料翻为岭外行。 伏波故道风波在，翁仲遗墟草树平。 直以慵疏招物议，休将文字占时名。 今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。 （《衡阳与梦得分路赠别》）
《田家三首》
蓐食徇所务，驱牛向东阡。札札来相声，飞飞来乌鸢。 竭兹筋力事，持用穷岁年。尽输助摇役，聊就空舍眠。 子孙日以长，世世还复然。
篱落隔烟火，农谈四邻夕。庭际秋虫鸣，疏麻方寂历。 蚕丝尽输税， 机抒空倚壁。里胥夜经过，鸡黍事筵席。 各言官长峻，文字多督 责。东乡后租期，车毅陷泥泽。 公门少推恕，鞭朴恣狼藉。努力慎 经营，肌肤真可惜。 迎新在此岁，唯恐踵前迹。 古道饶蒺藜，萦回古城曲。寥花被堤岸，陂水寒更渌。 是时收获竟，落日多樵牧。风高榆柳疏，霜重梨枣熟。 行人迷去住，野鸟竞栖宿。田翁笑相念，昏黑慎原陆。 今年幸少丰，无厌檀与粥。
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《听颖师弹琴》：
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 音乐形象动态的变化： 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 1、轻柔、缠绵的音乐（以声写声） 2、一下子变得高昂、雄壮（以形写声） 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 3、悠扬、飘远（以形象、形态写声） 4、合音、高音的变化 嗟余有两耳，未省听丝篁。 5、声调高低的变化 自闻颖师弹，起坐在一旁。 二、侧面描写，写自我感受。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 特点小结： 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！ 1、为我们描绘了动态变化，起伏不断 的音乐形象。 2、以新颖、贴切的比喻，把无形的抽象 的音乐形象具体化，化听觉形象为视觉形象。 首页 上页 下页 退出 一、正面描绘音乐形象，写出音乐的 起伏变化。
刻情景，描绘出具有震撼力的画面，如《雉带箭》：
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人， 盘马弯弓惜不发。 地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。 冲人决起百余尺，红翎白镞相倾斜。 将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
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作品分析：《山石》
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 一、命题：取首句“山石”二字为标题 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。 二、结构：（四层） 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 第一层：至寺时的景色（黄昏） 铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 第二层：晚上寺中活动：看画、 1 晚餐、夜宿 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 第三层：次日离寺时所见之景 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 第四层：游寺后的感想 当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自可乐，岂必局束为人靰。 三、特点： 1、按纪游文的特点，以游为线。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。 2、诗体散文化，结构为游记. 3、全诗色调统一。
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四、贾岛的诗
贾岛的诗很受韩愈赏识，又与孟效齐名。其实成就远不如 孟郊。他以“苦吟”著称“郊寒岛瘦”。他的诗以清奇僻苦为特 他爱瘦、爱冷、也爱这些情调的象征——石、冰雪、深夜、寒 冬等。 贾岛长于五律，但他的诗往往缺乏完整 的构思，而以片言只语取胜。 “鸟宿池边树，僧敲月下门。” 贾岛清奇僻苦的诗风，对晚唐五代以及 宋末、明清都有一定的影响。 他特有的艺术趣味是追求奇特的美。苦吟决定了他诗歌的第二 个特点——苦境。
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4、写景诗意境深隽明彻，创作了一些山水诗。
江 雪
独孤万千 钓舟径山 寒蓑人鸟 江笠踪飞 雪翁灭绝
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三、柳诗艺术特色
1、风格简淡幽峭，感情浓烈深沉 投迹山水地，放情咏离骚。（《游南亭还叙志七十韵》）
秋气集南涧，独游亭午时。回风一萧瑟，林影久参差。 始至若有得，稍深遂忘疲。羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。 去国魂已游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。 索寞竟何事？徘徊只自知。谁为后来者，当与此心期。 （《南涧中题》）
剪翎送笼中，使看百鸟翔。平生千万篇，金薤垂琳琅。 仙官敕七丁，雷电下取将。流落人间者，太山一毫芒。 我愿生两翅，捕逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我肠。 刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。腾身跨汗漫，不著织女襄。 顾语地上友，经营无太忙。乞君飞霞佩，与我高颉颃。
韩愈善于描绘惊心动魄的奇异景象。即使是平凡的生
活事件，他也运用奇崛的笔墨捕捉具有强烈视听效果的瞬