语文版高中语文必修三 6《元曲五首》新课讲知课件4

• 曲调：
• 词之由前后两阕相叠而成者，谓之【双调】
• 有前后同段、换头与前后不同之分，仅一段者 谓之【单调】
• 【中吕】 又叫仲吕，古代乐律名。
• 【正宫】 宫调之一
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正宫•醉太平
一、题解：醉太平：正宫调曲牌，又名“凌波曲”。
二、译文：世人都嫌命运困迫，有谁见钱不亲？圆滑得就 像那水晶丸，进入麦糊盆，才沾得边缘就滚。文章可以 糊成盛钱的囤，宅院可以改成害人的迷魂阵。清廉人被 贬成糊涂睡馄饨，还不如胡芦提安稳。
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元曲相关知识：
• 元曲—元杂剧和散曲合称为元曲。它有严密的格律
定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的 格式要求。
• 散曲—是一种同音乐结合的长短句歌词，形式包括
小令和套数，是元代文学主体 ，产生于民间的俗谣
俚曲。
• 元杂剧—其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾
苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确， 人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子 和“一人主唱”。
• 元人南下以后,对“四书五经”不重视, 对文人不重视,而那些优伶歌伎,歌舞戏 曲,是为他们所欢迎的,并且加以提倡和 鼓励,作为王侯贵族的御用品了。这些 地方,也给予散曲发展以一定的影响。
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(5)外族统治,汉人受尽压迫,借散曲以抒郁愤。
• 宋代先遭辽、金异族侵凌,后则南宋亡 于蒙古,文人百姓忽然要接受异族之统 治,加以民不聊生,社会秩序异常紊乱,面 对这么痛苦、不公的时代,文人自然要 借某种文学形式来宣泄怨悱无奈。元 曲便是当时最适宜的文学形式。
三、张可久：元代散曲作家。名久可，号小山。庆元人。 他时官时隐,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地,一 生奔波，不太得志。张可久长期为吏的身世，对他的创 作很有影响。生活的坎坷，不免使他抑郁感伤。他是元 代散曲“清丽派”的代表作家。
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思考：
• 1、这首小令的主题是什么？透过这首小令，我们可 以看出作者的处世态度是怎样的？
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(3)元代商业繁荣,城市兴起,文娱需求增加。
• 元代城市经济的发展为散曲的兴盛准 备了充裕的物质条件,南北各大城市都 出现了各种伎艺演出的勾栏瓦肆,娱乐 场所日益兴旺,使唱曲演戏的歌伎、艺 人,得以赖表演技艺为生,于是散曲得以 大盛。
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(4)蒙古贵族喜声色文娱——统治阶级的 提倡。
• 自中唐以后,长短句歌词在文人手中逐渐成 为“别是一家”的诗体,两宋时得到很高的 发展,但到了南宋后期,由于词家远离现实生 活,片面追求文词的工丽和音律的妍美,便日 趋衰落。而民间长短句歌词,经过长期酝酿, 到了宋、金对立时期,又吸收了一些民间兴 起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲,逐 渐形成了一种新的诗歌形式,这就是当时流 传在北方的散曲。
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• 小令是一首独立的只曲,它原来是流行于民间的 词和小曲。不超过五十八字,有一个单独的曲牌 名,如“水仙子”“山坡羊”等。
• 套数沿自诸宫调,它是由两首以上同一宫调的曲 子相联而成的组曲,一般都有尾声,并且要求一韵 到底。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同 一宫调内选用,调数也可多可少,有些曲子还可以 任意增加句数。
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元朝历史
• 又称大元，是中国历史上第一个由少数民 族（蒙古族）建立并统治全国的封建王朝。 1206年成吉思汗建立蒙古汗国。1271年忽 必烈改国号为“大元” 。
• 元帝国为维护蒙古贵 族的专制统治权，采 用“民分四等”的政策，把全国人分为四 等：一等蒙古人，二等色目人（西域人）， 三等汉人，四等南人。
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(2)外乐番曲的传入
• 金、元时期,战乱频仍,由于少数民族入主中 原,粗犷豪放的游牧民族歌曲和新乐器也随 之传入。由于旧词不能合奏新曲，再以乐 器不同,音调节拍各异,旧调又不能合演，于 是乃有制作新声新词的必要。散曲的产生, 正是迎合民间歌咏的需要,才应运而生。如 元人周德清《中原音韵》所记“者剌 古”“唐古歹”正是北方少数民族乐曲。
• 散曲里还有介乎小令和套数之间的“带过曲”,
它原来是同宫调里经常连唱的两支曲调,如“中
吕”里的“玉郎”带“带皇
恩”、“采茶歌”,但精比选教育较课件少见。
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在字数方面,无论小令或套数,都要 按曲牌的规矩填写曲词,但作者可在曲 牌的正文之外,在句首或句中加添一些 文字作帮衬补助之用,使曲中文字气脉 连贯、词意清楚。这些额外加添的字 称为衬字。一般都使用口语。
【这首小令辛辣地讽刺了不择手段追求金钱的无耻之徒，揭露了 世俗风气的腐败，指出贪财是世风腐败的根源。作者痛恨丑恶
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• 在音韵方面,元散曲没有入声,余下的平、 上、去三声,可以混合使用,比较自由,使 作者不致因韵脚受平仄限制而妨碍其 表达和创作,这是押韵的一个解放。但 是散曲押韵,必须一韵到底,中间不得换 韵,有时甚至是每句一韵。在这方面,格 律又较诗、词严格。
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曲牌的来源：
• 有以地名命名 ：如【梁州序】【伊州衮】【福州歌】【东瓯令】 【河南越调】 • 有以曲牌节拍或节奏特点命名 ：【长拍】【短拍】【急板令】【节节高】 • 有以乐曲曲式结构命名 ：【三段子】【四换头】【三叠排歌】【三部乐】 • 有的以来源命名：【文序子】【大迓鼓】【卖花声】 • 有因字面错讹﹐转义为名：【朝天子】原是名种牡丹【朝天紫】
• 曲牌—曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。
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元曲相关知识
• 元曲无论是散曲或杂剧,都是配合乐谱 演唱的文辞,一定要符合音乐格律的要 求,受到宫调和曲牌的限制。
• 宫调规定乐调的高低和音乐的情感。 曲牌是每首曲的乐谱名称,相当于宋词 的词牌。
• 元散曲可分为两大类,即小令和套数两 种主要形式。
《元曲五首》
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王国维说过，一代有一代之文学。为 什么元代散曲会兴盛呢？
• 散曲最初主要是在市民中间流传。 • 它是富有生活气息的文学样式。 • 散曲是元代的新体诗。 • 散曲能继承五代、两宋的词运,在元代韵文中
占着重要的地位,是有其原因的:
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(1)词的衰颓——文体本身的发展。