视听语言讲义

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影 的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨； 第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化； 第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样 的，下个镜头的声音空间感有什么变化 ； 第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）； 第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左 右横移）多还是纵深运动多。 第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变 焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义； 第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有 ；或是前后景都有，或前后景都没有； 第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人 在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还 是用叠化多。
电影是什么
分类 时空 手段 形象 传播方式 动静 观赏 时空转换 呈现方式 生产 电影 时空 声画 直观具体 点对面 动态 一次性 方便 直观 集体 文学 时间 语言 间接 点对点 多次 方便 抽象 个人 绘画 空间 色、线 直接 点对面 静态 多次 直接 个人 音乐 时间 声音 抽象 点对面 动态 一次 直接 个人 戏剧 时空 表演 直接 点对面 动态 一次 不方便 距离感 集体
电影的基本组成单位 ——镜头
电影摄影机在一次开机到停机之间所 摄的﹑连续的﹑留有影像画面的胶片 片断﹐是电影的基本单位。一个镜头 往往包含一个或数个不同的画面﹐每 一个画面又是由许多相同或不同的画 格组成 ——《中国大百科词典电 影卷》
电影的语言
• 观点①：“画面、音响、表演、和蒙太奇方法” • 观点②：“画面、音响、色彩……” • 观点③：“影像、声音、剪辑。” （《电影 的元素》）
三、语言在电影中的作用
• • • • １、配合影像交待说明推动叙事 ２、表现人物的心境和情感 ３、塑造人物的性格 ４、直接表达作者的观点和作品的主题。 主要是指旁白
第二节、电影声音中的音响
• 音响：除语言、音乐之外，电影中一切声 音的统称。
二、音响的种类
• 动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的 走路声，打斗声，动物的奔跑声。 • 自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声 音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。 • 背景音响：通称群众杂音。 • 机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽 车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。 • 特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神 话、科幻片中多用。
二、语言的录制
• ①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先 进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。 ②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍 完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音 是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影 都用此方法）。它往往能使电影的声音鲜明、突 出，具有较强的表现力。 ③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录 音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由 于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能 力，能增强影片的真实感。所以，纪实风格的影 片多用此方法。
视听语言的含义
人类的交流分为词语性交流和非词语性交流
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
口头语言出现以后，非词语交流的主导地位被削弱甚至退居此席， 但仍与口头语言共同承担信息传播的任务。
非词语性语言在电影中找到了昔日的光辉，并力图创造出新的语言。 电影作为一种符号体系，作为一种语言运用时，就不能单纯地纪录 现实，而必须创造性地运用它。
(三)完形心理与心理补偿
仅仅用视觉暂留和似动现象是不能完全解释现代电影的。 我们可以在二维的银幕上看到三维的立体；从黑白画面中看 到色彩；能把声音轻重、尺寸的大小等转化为距离的远近。
格式塔心理学认为：人有一种将他看到、听到、感知到的 形象复合成他已知的完整形象的倾向。这样，由于心理活动的 参与，人们的感知活动可以对各感觉器官提供的素材进行创造 性的组织和处理。由此，电影虽然只是纪录了现实的一部分， 但观众却能依靠自己的视听感知经验，通过积极的心理活动创 造一个新的、甚至是幻觉的世界。
第二章、电影艺术的声音
• １９２７年第一部有声片诞生（《爵士歌 王》），可谓电影艺术发展史上的一大里 程碑。 • 电影声音主要包括三个部分：语言、音响、 音乐。
一、语言的分类
• １、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。它 是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。 • ２、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表 述。三种情况： ①、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。 ②、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。 ③、对观众。《个人问题访问记》。 • ３、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种 情况： ①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）； ②、第三人称的介绍、议论、评说等
电影和绘画的区别
电影《天堂电影院》考试片段剪辑
电影与话剧
• 电影《饮食男女》舞台化表演
电影与音乐
• 韩国MTV《饥渴的爱》
电影的生成机制
(一)视觉暂留原理 l824年，英国的罗格特在伦敦公布了他 的“视觉暂留”理论，这个理论指出人眼 在观看运动中的形象时，每个形象都在消 失后仍在视网膜上滞留0．1秒一0．4秒左 右。 • (二)似动现象 画面上的不连贯运动如果以很快的速度 发生位移，观众也会认为这是一个运动过 程，而不是两个。
影视视听语言分析
艺术的语言
•每一门艺术都有它自己独特的艺术语言。
绘画：色彩，线条，构图等…… 戏剧：台词、唱腔、表演等…… 文学：文字
第七艺术——电影的诞生
• 1895年12月28日——法国人卢米埃尔兄弟 放映了《火车进站》、《工厂大门》、 《水浇园丁》等电影短片 • 1910年，最早的电影理论家卡努杜提出电 影是继文学、戏剧、音乐、美术（包括绘 画与雕塑）、建筑、舞蹈之后的“第七艺 术”
视听语言的基本规律
(1)镜头不等同于词语，它没有最小信息单位。
(2)词语语言的交流常常是双向的，而视听语言的传播是单向的， 即单向交流媒介。
(3)视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验。
(4)视听语言是一种创造性的语言。
视听语言的基本含义和规律
(1)媒介材料：光波和声波。 (2)视听媒介的本性在于纪录性。 (3)人们对影像的感知并不完全取决于眼睛和耳朵的生理 作用，还有赖于大脑对视听信息的处理和对视听幻觉 的认同。 (4)没有最小信息单位。 (5)短路符号。 (6)是一种新兴的创造性语言。 (7)视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验和主观 思维活动。
三、音响在电影中的作用
• ①、增加银幕的真实感。 • ②、喧染画面的氛围。 • ③、打破画面的框子，扩展空间，增强银 幕的信息量。 • ④、声画组接：用音响将几个不同内容的 镜头连接起来，产生一种整体感。 • ⑤、表现人物的心境
一、电影与文学
• 两弯似蹙非蹙 笼烟眉，一双 似喜非喜含情 目 ——《红楼 梦》林黛玉
• 一双单风 三角眼， 两弯柳叶 吊梢 眉 —— 《红楼梦》 凤姐
《茉莉花开》小说与电影对比
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汇隆照相馆坐落在街角上，漆成橘 红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充 分显示了三十年代那些小照相馆的 风格。橱窗里陈列的是几个二流电 影明星的照片和精心摆设的纸花。 那些女明星的美艳和欢乐对于外面 凄清萧条的街道显得不合时宜莫名 其妙。从远一点的高处看汇隆照相 馆，它就像一只打开的火柴盒子， 被周围密集的高大房屋挤压得近乎 开裂。有时候可以看见一只燕子从 那里飞起来，照相馆的屋檐下曾有 过燕巢。如果再注意后窗，还可以 发现晾衣竿上挂着的女人的小物件 和旗袍，没有男人的东西。那是娴 的家。娴的父亲去世后，汇隆照相 馆由娴和她的母亲经营。娴那年只 有十八岁，刚从女子高中毕业。她 不懂照相业的经营之道，并且对此 也不感兴趣。娴眼睁睁地看着家里 这份产业破败下去而一筹莫展。有 一天她梳妆打扮好准备去电影院看 好莱坞片子时，母亲把她堵在楼梯 上说，记住，这是最后一场电影， 明天你要坐柜台开票了。我已经把 开票的辞退了。娴说，为什么？她 母亲说，什么为什么？你难道不明 白家里的底细，没人上这儿来拍照， 拿什么付人家工资？只有靠你和我 自己了。
人类的完形心理还具有心理补偿的功能，即人的知觉可以 根据生活的积累和视听感知经验，将缺失的部分补偿完成，从 而形成完整的形象。
(四)电影幻觉的特点
(1)银幕形象的形成既不是在人的眼睛里，也不在人的耳 朵里，而是在人的大脑中。 (2)电影幻觉是一种无法抗拒的生理——心理效应。 (3)对电影幻觉的感应和认同不需要特别的学习。
1 汇隆照相馆 外 黄昏（1937年3月，茉：董香茉1918年9月生人，母董淑芝40岁） 1 特-近-小全，摇臂，降摇 自二楼窗口（茉母手）伸出一只晾衣竿，上挂女人的小物件，物件上有水滴 滴落。（降摇，依次出）窗口边绿色爬山虎，汇隆照相馆店名招牌，橱窗里陈列 的照片——着时装、礼服的单人青年男女；扮成水兵的少年；携儿带女的白种人 家庭，印有汉弗雷•鲍嘉（Humphrey Bogart）、琼•克劳馥（Joan Crawford）英 文字样的美国电影明星头像等（镜头移降过程中出主创、主演名单）。 （镜头横移至门脚）门开，一双穿着女学生搭襻布鞋的脚轻盈走出，（跟摇 成）茉背影（小全）。 （画外音）茉母叫唤：“阿茉头。” 2近 茉回头望去。 3 全，仰 阳台上，茉母（戴眼镜）温和中透出严厉：“做什么去？” 4近 茉：“妈，我看电影。”茉母（画外音）：“等一等。” 5全 阳台上茉母返身进屋，照相馆门前的茉不情愿地转身返回。 2 汇隆照相馆 内 黄昏 1全 （茉母脚先入画）穿着高跟鞋（此物贯穿）和开衩旗袍走下楼梯。 2 小全 茉推门走进，茉母（画外音）：“今天是最后一次，以后可不许了。” 3近 茉：“为什么？” 4 中近 茉母：“明天开始你要坐柜台开票了。”茉（画外音）：“不是有阿才吗？” 茉母：“我已经把他辞退了。” 5近 茉：“为什么？” 6 小全（茉主观） 茉母：“什么为什么？你难道不明白家里的底细，没人来拍照，拿什么付人 家工资？现在只有靠我们自己了。” 7近 茉不解地环视照相馆，茉母（画外音）：“晓得了吗？”茉只好低声： “嗯。”不情愿地点点头服从。 3 汇隆照相馆 外 黄昏 1全 茉推门走出，沿着马路走出画。 一辆有轨电车驶过，挡住画面，画面渐黑。