在失序的碰撞中重构秩序——电影《撞车》的叙事策略分析
论电影《撞车》的叙事策略
论电影《撞车》的叙事策略【摘要】电影的表达形式追求良好的内在叙事性，导演将画面、声音和语词等表现材料通过叙事媒介中的时间、视点、层次等方面展现出叙述者的内在策略，这种策略反映了被叙述事件的结构能指关系。
影片《撞车》的呈现方式正是利用了材料与叙事媒介的言语结构，表现出连续的、不断进展的一系列事件，将事件的因果性和冲突对立关系，时间的间断，以及在叙述空间上的远近层次交织在一起，组合为结构紧密的视听语言。
本文通过拆解《撞车》的叙事策略，从它的叙事时间、空间和结构上进行比较分析，探求它在电影叙事中的话语形式。
【关键词】叙事时间叙事空间叙事结构保罗?哈吉斯编剧兼导演的电影《撞车》的拍摄费用只有700万美元，但《撞车》还是取得了出人意料的丰硕的成果，获得了第78届奥斯卡最佳影片奖。
这主要得益于电影成功的叙事策略。
《撞车》的叙事策略巧妙高明、独辟蹊径，充分利用时间、空间和结构组织故事情节，在有限的时间内依靠电影的叙事特质将涉及多个人物、多条线索的故事完满地展现在荧幕上。
表达了故事所承载的深层意蕴。
这与当代电影更加关注叙事策略的运用和影响是相吻合的。
一、多层的叙事时间电影的媒介是光和影，在有声片出现之后，电影媒介又增加了声音，由于电影的叙事时间的媒介性质，它需要借助于机器进行放映，所以有学者在借鉴了文学中的叙事学研究之后，认为电影的叙事时间应该有两个体系组成：“古时因其内部事件之间的逻辑联系的存在，而遵循一套独立的时间坐标――故事时间或称本事时间”，“故事的表述行为也有一定的时耗，它体现为电影文本发展的时间，或者说是电影播放和阅读的时间。
我们称它为叙述时间或者本文时间”。
《撞车》具有强烈的叙事时间性。
影片的叙述时间长度是113分钟，它所讲的述故事时间为36小时，在这36小时内发生了多组人物之间的事件。
处理这些事件的叙事时间成为导演着力解决的问题。
导演把113分钟的影片分成了四个阶段：即前一天的白天和晚上，这一天的白天和晚上。
碰撞·迷失·和解——《撞车》意识形态及叙事分析
妇 的脑 袋 。他发 誓 绝 不伤 害 黑 人 ， 认 为投抢 黑 人 的 黑人 是 不 敢 与 白人 斗 争 的 黑 人 ， 同时 他 又 对 其 他 有 色 人 种 投 以 歧 视 的 眼光 。他 在 内心里 已经 将人 分 为 三六 九等 ， 而将 自 己放 在 低 白人 一 等 的位 置 上 。因 此 ， 才 会 有企 图通 过不 断 挑 衅 的方 式 来 为 自己争 取 心 理 上 的 安 慰 。 而黑 人 安 东 尼 也 正 是 使种 族 歧 视 真正 陷 入恶 性 循 环 的罪 魁 祸首 。 另 一位黑 人的典型代 表是 电视导演喀麦 隆 ， 作为成 功 人 士 的他 在 娱 乐 圈 摸 爬 滚 打 多 年 ， 却 始终 对 于 自己 的 黑人 身 份羞 于启 齿 ， 避 而不 谈 。努 力 混 进 白人 圈 子 ， 成 为 上 流社 会 中 的一 员 ， 似乎得到金钱 、 名誉 、 地位 ， 便 可摆 脱 了 身 上 黑人 的标 签 。他 内心 否 定 自己黑 人 身 份 的 代 表人 物， 黑 人 警 长 说 出 了他 们 这 一 类 黑 人 的 心 声 ： “ 一 个 黑 人 奋 斗 到 我 这样 一 个 职 位有 多难 ？尤 其 在 这 个 充 满 种 族 主 义的洛杉矶警察 局 ， 而且 会很 容 易失 去一切 ” 。 在 洛 杉 矶这个 灯 红酒绿 、 车 水马龙 的繁华 都市 之 中， 他 们 夹 杂 在上 流社 会与底 层社 会之 间 、 黑 人 与 白人 之 间 ， 迷失了 自我 。而 对 于 一 个 人 来 说 ， 最 可 怕 的事莫 过 于 失去 自我 、 否 定 自我 ， 那 注 定会 使 他 陷 于不 断 地挣 扎 与矛 盾 之 中 。而 黑 人 警 官 也 的 确 因为 对 自己 黑 人 身份 的认 同而 失 去 了宝 贵 的 亲情 。 除 了表 现人 性 中恶 的那 一 面 ， 创 作 者 同样 也 将 善 的一 面 丰 富 地展 现 。墨 西 哥锁 匠 的小 女儿 如 同天 使 一般 ， 为灰 暗 的影 片 中注 射 进 一 股 暖 流 。 在 天 真无 邪 的孩 子 的世 界 里， 人 不分高低 贵贱 ， 没有种 族区别 ， 没 有 阶 级 区别 。 当 波斯 老板扣动手 中枪 的扳机 ， 小女孩儿化 身天使 挡在父 亲 身前 ， 挡 在 邪 恶 与 偏 见 之 前 。而 小 女 孩 而奇 迹 生 还 ， 也 恰 恰 是 创 作 者 对 于波 斯 老 板 的 救 赎 ， 对 于人 类 的救 赎 ， 善 良与爱 永 远是 抹 去偏 见 的最好 药 剂 。 《 撞车》 除 了有 着 丰 富 的故 事 、 鲜 明 的意 识 形 态 之外 ， 其 表 现形 式 更 是 可 圈可 点 。在 表 现 当 今 美 国 这样 一个 多 元、 快节 奏 的社 会 中 随 时 随地 存 在 的种 族 问 题 之 时 ， 最好 的 表 现 方 法 就 是 把 局 限 于 个 体 的 眼光 拉 开 来 ， 放 置 于 整 体 。 而选 择 一 个 正 确 合 适 的叙 事 形 式 来 表 现 复 杂 深 刻 的 故事 内容 就显得尤 为重要。《 撞车 》采用 多线索叙事 的 方法 ， 多 个 时 空 转换 的方 式 ， 将 复杂 而 众 多 的 人 物 形 象交 错 编织成 圆形的 网， 正 与 故 事 内容 及 主题 融 洽 地 契 合 在
《撞车》的文学分析
有人说过，“影视对文学的借鉴和汲取最多，也是最关键的。
影视从文学那儿学习了诗的抒情，散文的纪实，小说的叙事和戏剧文学的冲突。
文学构成了影视最坚实的基础，是影视古老的艺术母亲。
”而曾经获得2006年第78届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳原创剧本、最佳剪辑三项金像奖的《撞车》堪称是一次文学与电影的完美联姻。
这部影片无论在主题表达还是在叙事策略上都体现出了强烈的文学性，并使影片取得显著的艺术成就。
主题意组的深厚多意撞车腿部影片在主题上呈现出深厚多意的特点，从而带给观众强烈的心灵震撼。
主题意蕴一:对种族歧视的揭露。
美国是移民国家，种族矛盾由来已久。
影片将故事发生的背景设定在洛杉矶，这是一个多民族文化交汇、碰撞着的城市。
影片在人物群体选择上几乎涵盖了生活在美国的所有人种泊人、黑人、有色人种和黄种人;也涵盖了社会的各个阶层，从普通锁匠到地区检察官，从街头小混混到高级警探，从小店老板到好莱坞导演，导演试图描绘一幅“浮世绘”或“清明上河图”，不断将冲突展现在观众面前，尤其是种族之间种种矛盾交织在一起，反映美国这个多种族多文化交汇的社会中因种族、文化、语言、政治、偏见造成的各种隔阂和冲突，以及各个阶层的生存状态和他们在这些冲突下的挣扎。
导演将美国种族矛盾种族歧视这一根深蒂固的社会问题作了真实而又全面的反映，让人看到了打着“自由、民主、平等、博爱”口号下美国民主制度的虚伪，可谓是大胆而又尖锐，主题具有针硬时弊的强烈的现实意义。
主题意蕴二:人性的反思与拷问。
人性向来是叙事性艺术作品的叙事母题，《撞车》中，导演一方面对美国的种族歧视这一普遍性的社会问题作了大胆真实尖锐的反映与揭露，另一方面又通过撞车引发的连串事件对人性作了深刻的反思与拷问，将人性的冷漠疏离、人性的自私、虚伪与丑陋作了一览无遗的展示影片取名《撞车》，但撞车事件不过是影片故事发展的引子，“撞车”更是文化意义的象征。
影片让我们看到了人与人之间的冷漠和疏离，人与人之间无法消除的隔阂、猜忌。
美国独立电影《crash》(中文译名《撞车》)赏析
文化种族人性——美国独立电影《CRASH》（中文译名《撞车》）赏析在这部影片中，黑人出身的编剧兼导演保罗·哈吉斯选择洛杉矶这座他本人生活25年的城市作为故事发生的背景，多民族文化在这个城市中相互碰撞着，更容易引发新的冲突。
时至今日，种族问题仍然在困扰着这个城市中的居民。
导演用流畅的镜头语言、矛盾起伏的情节，编织了一个关于种族歧视、糟糕的人际关系、关于个人的成长（比如那个自以为代表正义最后却冲动杀人逃跑的小警察保尔森）、关于生活的杂乱、关于美国人既容易冲动又善于自我批评等内容融合在一起的传奇。
无疑，值得评论的地方太多了，但我认为该电影关于民族文化冲突的隐喻、对人性及人际交往之间复杂矛盾之处真实细腻的演绎、对故事多角色多角度的叙事方式这三方面的特点是该电影最突出的表现，这充分反映了该电影内容上的写实、思想上的深刻、结构上的精巧，无愧于一部优秀的、独立的艺术电影。
一、撞车——对多民族文化冲突的隐喻《撞车》表现的，是美国当下社会的真实缩影。
保罗·哈吉斯通过生活中常见的撞车交通事故，凸现的是多民族文化的冲突与人性的复杂与矛盾，而且这二者胶着纠缠在一起，有时候难分难解。
在所有的冲突中，美国黑人与白人之间的冲突构成了电影最主要的冲突。
二、关系——人性的纠结与复杂保罗·哈吉斯曾说过：“我创作和拍摄这部电影的目的，就是要探寻有关人与人之间关系的话题。
我希望观众们在看完这部电影之后并不只是感知到我所指出的问题，更重要的是能够推动民众去分享你们的爱心。
”撇开文化和种族冲突的问题，回到人与人之间的关系来看，《撞车》这部电影让我们震撼的还有人性的真实与复杂。
每个人生存的压力太大，人性被压抑被扭曲，反射出来的就是暴躁，激进，叛逆。
哈吉斯在影片中表现了任何人都有善的一面和恶的一面，只是观察的角度不同而已。
每个人有不同的问题，都有不同的罪恶，但每个人的罪恶都有其形成的原因，都能让人在感到厌恶的同时在心里的某个角落升起一丝的怜悯和同情。
影片《撞车》的叙事策略分析
影片《撞车》的叙事策略分析摘要：电影《撞车》是由保罗·哈吉斯执导，马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱斯·菲利普等主演的犯罪影片。
讲述了由一个普通的撞车故事而引发的种族歧视问题的故事。
本文从影片的光影、画面构图、色彩、声音处理、镜头的运用等方面对影片进行分析。
一、光影的运用影片开头就出现车灯虚镜头，直接把人的思绪和撞车联系在一起。
模糊不清的虚化灯光仿佛一个个迷茫的个体，他们在繁华的都市中相遇、碰撞。
白人警察莱恩半夜惊醒，发现老父亲为病痛折磨时，莱恩一直处于画面的阴影处，而父亲则处在画面右侧的明处。
画面中，莱恩的脸始终处于阴影之中，即使是当他走到明处帮助父亲时，也是背对画面，观众始终无法看清莱恩脸上的表情。
这样的画面表达了莱恩内心的矛盾。
他是恃强侮辱黑人导演的警察，却与此同时是一个孝子，由此，莱恩这一人物形象迅速的饱满起来。
另一处是年轻的白人警察汤米在车中误杀黑人小伙彼得。
在狭小的空间内，汤米与彼得之间因话语不投机而不断发生摩擦。
彼得刚上车时，汤米脸上的灯光十分明亮，这说明他看起来心情似乎还不错。
两人谈话第一次发生摩擦是彼得说自己昨天在作曲，而汤米却有些讽刺地答了一句：“我希望你没骗我。
”说这句话时，汤米的脸已经处于阴影区。
这时他开始打量身边的彼得，镜头也变成了汤米的主观镜头。
路边不断经过的路灯使得照在彼得身上的灯光变得忽明忽暗，这也恰好反映了汤米内心的波澜起伏——他内心是反对种族歧视的，他之前用自己的实际行动来反对这种歧视，但是却仍然没有办法因此而摈弃一种根深蒂固的观念，因为他的血管里永远流淌着白人的血。
最后掏出枪杀了彼得。
二、画面构图及象征意义《撞车》中多处带有明显象征意味的构图，符合了主题的表达。
墨西哥裔修锁匠在检察官家里修锁时，始终处于画面一个角落的位置。
第一次出现修锁匠的画面：检察官的妻子没有出现脸或上半身，只有一双脚出现在画面中间，而修锁匠的背影却只出现在画面一角。
从社会学角度分析电影《撞车》中的冲突
从社会学角度解析电影撞车中的犯罪行为(孙开红09心理1W)“CRASH”有人译成“撞车”，也有人译成“冲撞”，两者都各有深意。
影片《撞车》表现的是美国当下社会的真实缩影。
在洛杉矶在美国这个不同种族、不同文化理念、不同精神追求融合、碰撞的社会中，更容易引发新的冲撞。
影片通过生活中常见的撞车交通事故，凸现的是多民族文化的冲突与人性的复杂的矛盾，而且这二者交织着纠缠在一起，有时候难分难解。
我们或许可以看到现代人困境与希望并存，冲突与和谐共生的生存境况。
在所有的冲突中，美国黑人与白人之间的冲突构成了电影最主要的冲突。
影片的剧情错综复杂，影片是以一个白人和亚洲人在撞车后的争吵开始的，中间着重讲述了几起冲突事件，最后以另一个白人与黑人在撞车后争吵的画面结束。
剧中没有一个明显的主人公，在这部剧里每个人都是主人公，就像现实生活中一样，每个人都是自己生活的主角。
然而在这部剧里看似几个独立的事件，彼此之间又都有千丝万缕的联系。
地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人安东尼和他的伙伴用枪指着头，看着他们抢走自己的越野吉普。
回到家之后的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大为恼火。
可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名波斯裔的商店店主夺去了他的尊严。
为此商店住拿着枪去报复丹尼尔。
洛杉矶警察局的警察雷恩，因为父亲治病问题没得到解决，在处理交通堵塞的时候，将自己心中的怨气通通的爆发在一对黑人夫妻的身上。
而在黑人妻子遭遇车祸时却又是雷恩，奋不顾身的救了她。
与雷恩搭档的年轻警察看不惯他对待黑人的流氓作风，冒着上司的压力换了拍档，却错手枪杀了他那个憎恶白人的黑人朋友安东尼的伙伴。
而这个被枪杀的黑人正是黑人侦探格雷厄姆焦急地寻找着的弟弟。
被撞了的中国人却又是将亚洲人贩卖到美国的人贩子，而放了这些人确是安东尼……一个个触目惊心的场面，每个人都是在给别人非公正待遇的同时受着别人的不公正待遇，这是一个怪圈，一个轮回，没有人可以逃脱得出去。
电影《撞车》叙事结构及视听语言分析
电影《撞车》叙事结构及视听语言分析作者：许静来源：《电影评介》2012年第20期[摘要] 1788年康德的《实践理性批判》[1]出版，由此提出“善良意志论”，他认为善良是先天的、纯粹的意志；它决定、影响并体现在人的个体意志之中。
2004年导演保罗•哈奇斯的影片《撞车》完成，在交织着种族、阶级、迷失与恐惧等各种社会问题的灰暗迷惘中，却依旧能够在电影纵横交错的情节中找到两百多年前康德所论述的“善良意志”光辉。
[关键词] 《撞车》视听语言叙事结构doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.026一、主题分析《撞车》将各种复杂交错的人物关系，纠缠不清的矛盾冲突，紧凑无隙地安排在了36小时之内，在导演的精心剪裁之下，《撞车》成了一部不仅外部结构好看，而且值得令人深思的影片。
1、碰撞对于有“民族熔炉”之称的美国来说，种族矛盾一直是比较尖锐的社会话题之一，而反映不同种族之间文化的碰撞与冲突，也已并不是一个新鲜的电影主题。
本片的英文名叫做《CRASH》，其实就含有“碰撞”的意思。
《撞车》中充满了各种矛盾：黑人小偷与白人检察官夫妇的冲突、波斯店主与墨西哥锁匠的冲突、白人警察与黑人导演夫妇的冲突等。
这些矛盾涉及到各领域中观念的碰撞：种族、阶级、性别、文化等。
“碰撞”可以归结于很多很多原因：比如社会环境、比如家庭因素等，但是归根结底，却是源于畏惧，这种畏惧正是孤独的个人面对与他为敌的社会而产生的一种情绪。
偏执的黑人少年由于自卑而产生畏惧；检察官的白人妻子因为偏见而产生畏惧；白人警员汤米因为多疑而产生畏惧。
当一切只用观念、话语、文字去衡量时，一向信以为真的东西失去了根据，于是陷入可怕的迷茫之中。
2、人性影片的第二个主题元素就是人性，正是由于这一点才让该影片展现出一种强大的力量。
人性究竟是什么？康德告诉我们，人性就是与生俱来的善良意志。
我相信哈吉斯也是赞同这一点，所以白人警察才会奋不顾身去救黑人导演的妻子；检察官的白人妻子称作墨西哥裔的佣人为“朋友”；波斯店主告诉女儿自己遇到了“天使”；而那个偏执的偷车黑人少年在影片最后放走被拐卖的亚洲人，完成自我救赎。
撞车
《撞车》多线程叙事解析根据资料了解到《撞车》源于导演自身亲身经历的暴力事件。
某一天导演被陌生人用枪口顶着脑袋的威胁，事情发生后灵感产生，于是开始编写剧本。
导演的切身之痛，感觉到可能一辈子都不会涉及对方的世界的人，出乎意料的交汇在一起，上演了一起起非理性的暴力事件。
电影不同于《疯狂的石头》为一个中心点散发的多个故事共同进行，而是像一个多米诺骨牌围成的怪圈。
第一个倒下的骨牌是：地区检察官与妻子被两个年轻的黑人抢劫了自己的越野吉普车。
于是妻子开始对黑人产生偏见，把怒气发泄在为他们上门换锁的墨西哥籍锁匠身上。
接着那波斯籍的杂货店老板被当地的小混混欺负，去枪店买了一把手枪作为震慑手段，之后又心情烦躁地指责锁匠没有把门修好，两人产生了矛盾。
另一个叙事是为了患病的父亲奔走的白人警察受到医疗保险机构黑人女职员的戏弄，在处理交通事故时将心中的怒气发泄在黑人导演和他妻子身上。
而警察的同伴不满于他的种族歧视要求跟换搭档。
里面有很明显的对于美国多元化民族间的问题，两个主线故事开始产生了碰撞，爆发了一连串的后续。
在处理完那个黑人导演和妻子的事后，路分两边，开始着各自的故事。
那个侵犯黑人导演妻子的警察处理一起交通事故时，两人又碰在一起。
他不顾生命危险救出了困在车里的她，让妻子释怀了一段不愉快的经历。
而黑人导演在事件之后，表面上表现得淡然，心里却留着阴影。
内心产生的煎熬，在之后拍摄电视过程中，他人无意地那对于黑人就该怎样的说话方式这种带有偏见的观点，慢慢的累积着。
当那两个年轻的黑人抢劫他的车时爆发出来，愤怒的情绪任意地宣泄着，失去了理性差点跟警察起了冲突，还好那年轻的警察好心的安抚着，才避免了悲剧的发生。
可是戏剧的是那拯救了导演的警察却在荒野出误杀了那个抢劫车辆其中一个的黑人。
印证了另一个警察说的“你知道你是什么货色，是吧！你还什么都不知道”。
两个警察之间的变换，让人觉得现实里没有绝对化的评定。
其中那个锁匠为女儿编制的美丽的童话故事，他把用隐形的护身斗篷安抚着女儿以前在混乱地区时受到的心里上的创伤。
影视评论电影 《撞车》的电影叙事学解读
影视分析| 《撞车》的电影叙事学解读电影叙事学不是关注电影表意的层面, 它主要关注影片的叙事结构和叙事功能, 是对一个影视作品叙事结构的抽象性研究分析。
本文将以电影叙事学理论分析《撞车》的叙事结构。
用分段交叉结构讲述精彩故事电影叙事学在一定程度上对“故事型”的影片产生了深刻影响。
要讲一个怎么样的故事, 而这个故事又该用什么方式讲述精彩, 成为了电影创作的一个重要问题。
由此便造成电影叙事结构的多元化, 有的影片是戏剧结构的, 有的是散文结构, 有的是间离结构, 还有的是套层结构。
而影片《撞车》则是采用了一个比较复杂的结构———分段交叉结构。
《撞车》故事发生地点选择在多种族、多文化交融的大都市洛杉矶。
由一次撞车事件开始, 引出事件发生前一天, 分别向我们展示了与事件相关的几个主要人物群体在几十个小时中所发生的事情。
影片似乎想表达一个种族歧视的问题, 实际上展现的却是人与人之间善与恶、灵与肉的冲撞。
而该片之所以能成功, 除了深邃的人性内涵外, 更有赖于其高超的叙事技巧。
影片由几个组合段构成:第一段, 黑人警长格雷厄姆和助手利亚——韩裔女人;第二段, 地区检察官和妻子简———两个黑人青年;第三段, 波斯移民赫德———墨西哥裔修锁匠丹尼尔;第四段, 白人警察莱恩———黑人导演卡姆隆夫妻。
当然, 影片中除这几个主要段落外, 所有出现的角色都有他们的矛盾和因果关系, 一切并没有在这四个主要的故事碎片发生后就结束, 而是在交叉叙事中又巧妙的建立起一个复杂的关系网, 而最终所有的交叉又归位串到了一条线上。
用客观的叙事角度体现故事内涵电影叙事学在借用了结构主义理论的同时, 还借鉴了热奈特的有关学说, 研究电影叙事中的时态、语式、语态、角度等问题。
后来的电影叙事学越来越关注叙事角度的问题, 也就是看重研究叙述者的问题, 例如“谁在叙述”, “谁在看”。
法国学者弗朗索瓦·若斯特认为, 在电影中暗含着一个叙述者, 他是一个组织者, 这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话, 这些真正说话的人是言明的叙述者。
从《撞车》的叙事与视听看多元化社会的内部矛盾与碰撞
影片 刚开始似乎只是几个不同肤 色不同信仰的人 的单独关
注， 但是 ， 通过影片 的发展却逐步把这些个体的命运 串连 到了一 起， 从 而 达 到 了 整体 的 主题 升 华 。 所以 ， 在剪辑上 ， 这 部 片 子 的亮
点 并 不夺 目。它 真 正 的魅 力 在 于 导 演 对 于 片 中繁 杂 人 物 的 每 个
会种族之间的关系 ，更 深层 的揭示 了美 国这个 多元 化社会 的内 部社会与碰撞。整个的故事不复 杂 ， 但在交错 的人 与事之 问 ， 简 简单单 的生活变得更戏剧化 ， 更带有典型性 。 影片 的叙事节奏 紧 凑 的以至于没有几个空镜头 ， 不断跳跃 的内容 ， 不断改变 的场景
让 观 者 被 影 片 节 奏 牢 牢 牵 引 ，将 大 都 市 中 人 们 所 面 临 的焦 躁 不 安， 矛 盾 冲 突都 赤裸 裸 的展 现 在 我 们 面 前 。 就 像 暴 躁 的 简喊 道 的
合 来 救 赎 自己。 事实上 ， 这部影 片的意义在我看来应该要深刻 的多 ， 在洛杉 矶 的影 片 时 空 背 景 下 ，影 片 实 质 上 表 现 的 是 自美 闰 ９ １ １ 后 的社
如检察官妻子从对有色人种 的不信任到坠落楼梯后 对墨西哥女 友 的 真情 流露 ，到黑 人 青 年 的为 非 作 歹 到 片尾 的对 大批 亚裔 人 的解救等 等 ， 无 不体 现了人性 的矛 盾与冲突 ， 其实 ， 这也是人 心 内部的一次“ 冲撞” 。 这些人物 内心的转 变并非来 自巧合 ， 而是来 自他们 自己的行 为。 只有我们的行 为能改变我们 的生 活， 这才是 《 撞车》 要在我们心 中撞击 出的东西 。
二、 叙 事 分 析
《撞车》的结构主义分析
《撞车》的结构主义分析作者：公绪峰来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第09期摘要：结构主义分析方法是一种旨在勘破文本表层现象而挖掘深层表意的文本研究方法。
本文旨在通过该方法在影片叙事结构、符号矩阵等方面来分析《撞车》，以期更好地解读电影的深层意蕴。
关键词：结构主义；符号矩阵；撞车中图分类号：G40-03 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0108-02结构主义是一种哲学思潮，在语言学、人类学、心理学等领域都有着深远的影响；同时作为一种文艺思潮，它也几乎蔓延到文学艺术的所有领域，从理论到创作，从小说、戏剧、诗歌到电影，可谓无孔不入。
结构主义把各种文化视为系统，并认为可以按照其成分之间的结构关系加以分析，本文便基于此对电影《撞车》进行分析。
一、叙事结构分析电影《撞车》故事发生在美国洛杉矶这个多外来移民、文化交融碰撞激烈的大城市。
影片由一起看似平常的撞车事故开始，伴以主人公对撞车的感慨：怀念碰撞。
然后，镜头将我们带到这次撞车事件发生的前一天，并分别向我们展示了这几个主要人物在几十个小时中所发生的事情。
洛杉矶警察局的警察，希望能给自己患病的老父亲找到更好的医疗救助。
但是，在HMO，却遭遇黑人职员的无情拒绝。
随后，他在处理交通堵塞的时，便将自己心中怨气爆发在一位黑人和他的妻子身上。
另一方面，地区检察官与地位显赫的妻子简被两个年轻的黑人用枪指着头，无奈地看着他们抢走自己的林肯SUV。
回到家之后，心中恐惧仍未消退的简，无缘无故地对上门为他们换锁的墨西哥裔修锁匠丹尼尔大发雷霆。
而可怜老实的丹尼尔在当天的晚上，又一次让一名波斯裔的商店店主夺去了他的尊严。
黑人侦探格雷厄姆焦急地在寻找着他走失的弟弟，但又不得不受上司的威胁，去面对黑洞洞的枪口·……一个个角色在生活的撞击下，不知不觉地进行着正义到邪恶、被伤害者到施暴者的转换。
纵观影片，可将其叙事结构归纳如下：1.整个社会氛围处于种族歧视的灰暗中，白人与黑人互相敌视。
论电影《撞车》的叙事策略
论电影《撞车》的叙事策略
《撞车》是一部充满血泪的电影，以实际的事件故事为基础。
故事发生在伦敦的北部
社会，一位发起了一项新的音乐项目并获得了诺贝尔文学奖的大学教授，在撞车事故中
丧生。
他当时正是回家以把一位来自捷克的朋友带回英国参加他的音乐项目。
这部电影的叙事策略以大学教授和他的朋友Rita的感情关系为主线，以时间的形式
将前后发生的事件连接起来，再用记忆，思考，细节和幻想的手法组装成一个完整的故事
线来叙述。
在影片开始时，电影就用一段关于Rita和教授之间的回忆开始，展现了从彼此第一
次见面到熟悉而友好的过程，同时也显示出Rita对教授的心爱和敬仰。
随着影片的推进，剧情也渐渐传达出情绪，解答了电影中的有关焦点——Rita和教授在一起有多长时间，两者的感情有多深，他们的生活有何不同等等。
电影主要用回忆跳跃的方式来表现，在后来
的场景中重复回过头去追溯教授和Rita的关系，以及Rita为了和教授在一起离开捷克而
做出的努力和改变，让电影的故事情节深深的打动观众的心。
另外，电影还采用了许多心理分析的方法来把握故事的情感张力，以让观众更加了解
角色内心的状态。
电影还采用了一种象征性的手法，反映出Rita和教授之间的关系随着
撞车事件的发生而发生了变化。
例如，教授在撞车时弹奏的一段著名乐曲“Forever Love”反映了他对Rita的爱，他在火车上和Rita分别时，他难过的表情就影射出他和Rita之
间温情的感情。
通过灵活的叙述方式，《撞车》讲述了一个充满血泪的故事，告诉观众，生命即使
在一瞬间就被夺走了，仍然让爱与美好长存，让人们思念和追忆。
电影crash的叙事结构举例
电影crash的叙事结构举例《撞车》将各种复杂交错的人物关系，纠缠不清的矛盾冲突，紧凑无隙地安排在了36小时之内，在导演的精心剪裁之下，《撞车》成了一部不仅外部结构好看，而且值得令人深思的影片。
1、碰撞对于有“民族熔炉”之称的美国来说，种族矛盾一直是比较尖锐的社会话题之一，而反映不同种族之间文化的碰撞与冲突，也已并不是一个新鲜的电影主题。
本片的英文名叫做《CRASH》，其实就含有“碰撞”的意思。
《撞车》中充满了各种矛盾：黑人小偷与白人检察官夫妇的冲突、波斯店主与墨西哥锁匠的冲突、白人警察与黑人导演夫妇的冲突等。
这些矛盾涉及到各领域中观念的碰撞：种族、阶级、性别、文化等。
“碰撞”可以归结于很多很多原因：比如社会环境、比如家庭因素等，但是归根结底，却是源于畏惧，这种畏惧正是孤独的个人面对与他为敌的社会而产生的一种情绪。
偏执的黑人少年由于自卑而产生畏惧；检察官的白人妻子因为偏见而产生畏惧；白人警员汤米因为多疑而产生畏惧。
当一切只用观念、话语、文字去衡量时，一向信以为真的东西失去了根据，于是陷入可怕的迷茫之中。
2、人性影片的第二个主题元素就是人性，正是由于这一点才让该影片展现出一种强大的力量。
人性究竟是什么？康德告诉我们，人性就是与生俱来的善良意志。
我相信哈吉斯也是赞同这一点，所以白人警察才会奋不顾身去救黑人导演的妻子；检察官的白人妻子称作墨西哥裔的佣人为“朋友”；波斯店主告诉女儿自己遇到了“天使”；而那个偏执的偷车黑人少年在影片最后放走被拐卖的亚洲人，完成自我救赎。
善良意志被观念、话语、文字所禁锢而不得自由，这是本片所传达出的一个重要信息。
比如检察官的白人妻子，一看到墨西哥裔锁匠以及纹身，就立刻要求换锁，而且把他的纹身称之为“监狱纹身”。
这一刻，她在下意识的用脑中固有的观念保护自己，却不知道也正在用另一种方式伤害着他人。
我们每个人，都有一个独特的，无法取代的灵魂，被包裹在一个脆弱的壳里。
但是我们都要面对一堵坚硬的高墙，它叫做观念。
电影《撞车》的叙事策略分析
作者： 沈浩;张波
作者机构： 陕西科技大学设计与艺术学院
出版物刊名： 芒种
页码： 212-213页
年卷期： 2012年 第4期
主题词： 叙事结构 电影作品 叙事空间 叙事策略 检察官 叙事时间 导演 人与人 丹尼尔 黑人青年
摘要：著名理论大师罗兰.巴特曾说:"叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会……它超越国度、超越历史、超越文化,犹如生命一样永存。
"叙事性是电影的本质特征,是电影作品的一种重要表述手段。
电影《撞车》能够取得丰硕的成果,最主要得益于其含蓄而深远的叙事。
生活中的每一个人都是密切关联的,任何人都不能脱离社会而独立存在,就像。
“文明冲突”面具下的终极对话——《撞车》的文本叙事及主题解读
作者： 许小君[1]
作者机构： [1]四川大学艺术学院,四川成都610207
出版物刊名： 电影文学
页码： 48-49页
主题词： 情绪线索;身份指认;解构;放逐与救赎;终极对话
摘要：《撞车》是继斯派克·李《循规蹈矩》以来，最震撼的种族题材电影，击败夺奖呼声最高的《断背山》，一举赢得奥斯卡大奖，Ⅸ撞车》影片本身的深度思索及独特的文本叙事无疑可圈可点。
本文通过对影片《撞车》的分析，阐释了该片以情绪为线索及人物模糊的身份指认的文本叙事特点及其主题，并初步探讨了其修辞策略及镜头语言的运用。
浅议电影《撞车》多角度叙事模式
浅议《撞车》多角度叙事模式摘要：《撞车》由一起车祸的引发，延伸出对现代人生存状态的探究。
影片从不同的角度探析在同一时间不同地点各个事件的发生引发出的一系列事件，从而借由种族的冲突与矛盾深层次的探析人性冲突，虽然人物众多，线索交错，但主题深刻，这得益于电影成功的叙事模式。
关键词：角度；叙事《撞车》的故事发生在美国洛杉矶，这是一个多种族多文化的大城市。
对以移民为主的美国，种族间的冲突是普遍想象。
该影片反映主要反映美国的种族冲突现象，并借由种族的矛盾更深层次的探讨人性矛盾。
影片开始是夜晚时分一起普通的撞车事件，以及与这事件有关的几个人，然后镜头转向撞车事件发生的前一天的白天，并分别向我们展示这几个人物在这36个小时中所发生的事情。
影片故事情节紧凑，人物众多，线索交错，情节复杂，主题深刻。
这主要得益于电影成功的叙事模式，在有限的时间内，将涉及到的多个人物、多条线索在同一时间不同地域有条不紊地交替呈现在荧幕上，进而把情节推向高潮，悬念迭起，寓意深刻。
影片主人公有美国白人检察官、波斯商人、黑人盗车贼、黑人警察、白人警察、黑人电视导演、锁匠、亚洲移民等，有盗车贼抢劫白人检察官汽车、白人检察官拉选票、白人警察猥亵电视导演妻子、波斯商人遭抢后枪击锁匠等数条叙事线索，主题涉及种族歧视、爱情、亲情、犯罪等。
故事的叙述并未采取一贯平行叙事清晰而简单的线性叙事手法，而是采用了从不同的视角，导演将发生在一天内同一座城市的八个故事交叉叙述，每个故事的发生看似独立进行，但每个事件的发生又是另一个事件发生的导火索，而随着人物角色的转换和情感行为的宣泄使得故事间相互联系，互相交错，带给观众异样的审美体验，有力地诠释了种族冲突与人性的复杂，也使得主题的探讨让人印象深刻。
影片细细分析可疏理出几条主要的线索，一是波斯店主与锁匠的冲突而导致枪击事件；二是黑人青年劫匪抢劫名贵汽车而引发的一系列事件；三是高级黑人警探调查枪击案以及寻找弟弟的事件；四是高级检察官和妻子之间的矛盾；五是白人警察侮辱导演妻子由此引发的一系列事件；六是导演卡梅隆和妻子之间的矛盾等。
碰撞·迷失·和解--《撞车》意识形态及叙事分析
碰撞迷失和解--《撞车》意识形态及叙事分析
马一洋
【期刊名称】《新闻研究导刊》
【年(卷),期】2014(000)007
【摘要】《撞车》作为一部小成本电影，以及精巧的叙事结构、精湛的艺术技艺和精准的情感表达描绘出一幅真实而震撼的美国众生相，将种族、人性、阶级深入剖析，并运用复杂、直接、最佳的叙事方式展现出来。
本文将从《撞车》中的意识形态及叙事方式两个角度入手，揭示影片中蕴含的深刻意义。
【总页数】1页(P137-137)
【作者】马一洋
【作者单位】北京师范大学，北京 100875
【正文语种】中文
【中图分类】J05
【相关文献】
1.《撞车》:心灵的冲撞与和解 [J], 陈倩
2.轿车侧面B柱碰撞车身结构安全性研究 [J], 刘科志; 张鹏
3.侧面碰撞车门解锁问题结构优化 [J], 邓元;黄民山;杨淑妮
4.侧面碰撞车门防撞杆的失效与焊缝布置优化 [J], 薛喜才
5.载货汽车正面碰撞车架结构优化设计 [J], 孙成磊;赵怀义
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电影评析之《撞车》
电影评析之《撞车》《撞车》是一部由斯派克·李执导，桑德拉·布洛克、唐·钱德尔、马尔科姆·D·李、凯瑞·华盛顿、贾德·赫希、雷吉娜·金、丹尼·格洛弗主演的剧情片。
影片以洛杉矶的街头为背景，讲述了一系列由撞车事件引发的种族和阶级冲突的故事。
电影的标题《撞车》有两层含义。
一方面，它指的是影片中多次出现的实际车祸事件，这些事件是故事情节的驱动力量，将各个角色和情节串联起来。
另一方面，它也暗指影片中不同人物之间的文化碰撞、观念冲突和生活方式的摩擦。
影片通过一系列精彩绝伦的角色刻画和剧情反转，展示了种族、阶级、文化、性别和家庭等多个维度的碰撞与融合。
每个角色都有自己的故事和困境，他们在撞车事件中相互交集，彼此影响，最终引发了深刻的反思：我们如何看待和理解不同文化和生活方式之间的冲突？如何在差异中寻找共存与和谐？电影的拍摄手法非常出色。
导演斯派克·李巧妙地运用了镜头语言，通过多角度、多视点展现了事件的复杂性。
影片中的摄影机视角常常游走在角色的内心世界与现实环境之间，既展示了角色的情感挣扎，也呈现了洛杉矶这个城市的多元文化背景。
此外，《撞车》的剧本也写得非常精妙，角色间的对话富有深意，既饱含情感又充满智慧。
每个角色都有自己的独特之处，他们的对话不仅反映了他们的社会地位、文化背景和价值观，同时也揭示了他们面对冲突时的心理变化和成长过程。
电影的主题深刻且引人深思。
它以直观的影像语言，将观众带入一个充满种族、阶级和文化冲突的世界，让我们看到在这个世界中，不同的群体如何相互碰撞、相互理解，以及如何在冲突中找到共存的可能性。
影片鼓励我们要有开放的视野，理解和尊重不同文化和生活方式，倡导在差异中寻找和谐。
《撞车》的成功也归功于导演斯派克·李的敏锐洞察力和出色的导演技巧。
他不仅将这个复杂的故事讲述得扣人心弦，还通过细腻的角色塑造和深入的社会剖析，使观众在享受剧情的同时，也能感受到电影深刻的社会寓意。
撞车 影评
撞车影评
《撞车》是一部充满深度和情感的电影，它以其真实而引人深思的
故事情节和出色的表演而著称。
影片以洛杉矶为背景，展现了不同
种族和社会背景的人们在现代社会中相互交织的故事。
首先，影片的剧情非常引人入胜，将观众带入了一个充满挑战和冲
突的世界。
每个角色都有自己的故事和挣扎，而这些故事在交错碰
撞中产生了强烈的共鸣。
影片以一系列看似无关的事件和人物开始，但最终它们都以一种令人惊讶的方式相互联系在一起。
这种故事的
交织和呈现方式让人不禁感叹现实生活中的种种巧合和必然。
其次，影片的表演也非常出色。
每位演员都将自己的角色演绎得深
入人心，让人忍不住为他们的命运和挣扎而感到心痛。
特别是桑德拉·布洛克和唐·钱德尔的表演，他们将自己的角色演绎得淋漓尽致，
让人印象深刻。
最后，影片通过对种族、阶级和文化差异的深刻探讨，让人不禁思
考当今社会的种种问题。
影片揭示了人类内心深处的恐惧和偏见，
以及这些偏见对人们生活的影响。
它让人反思自己的行为和态度，
以及对他人的看法。
总的来说，电影《撞车》是一部令人深思和感动的电影，它通过真
实而令人震撼的故事情节和出色的表演，深刻地触及了人们内心深处的情感和思想。
它不仅仅是一部娱乐作品，更是一部引人深思的作品，值得每个人去观看和思考。
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这 些人 与 人之 间失 序 的碰撞 让 影片 完全 理叙 事时间轴 。 “ 本文 ”时 间中选择微小 人 惊诧 。另一 方 面 ，它 在人 物 的出场 上 的叙事 时间点讲述平行发展 的不 同事件 ， 进行 横 向对 比，影 片 中每条 线索 的人 物 处 于 失序 状 态。而 事 实上 ，在 每一个 看 似失 序 的时 空和 结构 背后 ，都 带着极 富 把一个很短的时间尽可能详尽地展开 ，从 都 是结 伴 出场 ，且将线 索 一分 为二 ，快
规 律 的有 序性 ，影 片努 力用 极 富特 色 的 而得 以把 很多 细小 的叙 事 时间点 连缀 起 速铺开 ，实现不 同人物命运 的对 比。 来， 重 塑了这 ３ ６ 小时 的连续性与完整性。 《 撞 车 》的交织 式对 比结构 使得 故 整合方 式在失序 的碰撞 中重构秩序 。 １ 在倒叙 和交叉叙 事的相互 配合 中整 合 《 撞 车 》以夜 晚开 场 ，又 以黑夜 结 事 间 的情节 交错 和人 物粘合 把 条条 线索 束。 中间将 不 同 的碰 撞所 形 成 的不 同故 交织成纵横交错 的网状 。无 疑 ，当人物 、 叙事时 间
交错 的人物关 系、纠缠不清 的矛盾 冲突 ，
用倒叙 的叙事手法开展故事 ，增强 了整部 由一个个 零 散 的情节 而联 系起来 而形 成
紧凑无 隙地安排在短短的 １ １ ３分钟之 内。 影片的节 奏感 ，为后 面的故事情节设置 了 的结构 的确 不易 明辨 ；但就 影 片 中的人 这 个城 市 有这 么 多 的汽车 ，撞 车是 悬念 ，从 而有效避免 了平铺直叙所容易带 物 而言 ，由于人 多戏少 ，其 中的重要 人 物 形象 很容 易被 扁 平化 。 《 撞 车 》中的 这 样 的难 以避 免 ，这个 城市 又有 这 么多 来的情节平板 、结构 单调等不足。 的种 族 ，冲突 也是 这样 的难 以避 免。影
一
而在影片绝大部分 的 “ 本事 ”时间顺 人 物都 是成 组 出现 ，通 过在 结构 上 的交
片 中黑 人 警长 格雷 厄姆 在 车里 说过 这样 序里 ，由撞车事件所引 出的一系列人与人 叉 纵横对 比可 以加强 突显人 物 的多重 性 句话： “ 这就 是 触摸 的 感觉 。你 知道 之间发生 的碰撞却并不是按部就班地延续 格 ，更有 利 于受 众接 受。它 在人 物 的交 倒叙 ”手法 ，而是打乱 了其 内在 织 上进 行纵 向对 比，人 性 的善恶 之变 就 吗？走 在任 何 城市 里 ，你 都 会 和别人 擦 开篇 的 “ 身而过 ，邂逅相 遇 ，别人也会撞 到你 。” 时间顺序 ，按照影片情节需求重新交叉整 在一 念 之间 ，初 衷 与结 局 的大相 径庭 令
影视叙 事时间分 为 “ 本事 ” 时间 、“ 本 事在 时 间轴 上打 乱并 重新整 合 ，可 以看 情 节 、线 索 之间 实现 点、线 或 面的 交织 文 ”时 间、银 幕 时间 这三 种形 态 。对 于 作是 对零 散破 碎 生活 的一 种归 类整 合 ， 与碰撞 ，形成 的则是强 大的叙述 张力 。 在经 历失 序 的碰撞 后 ，故事 的叙 事 部 具有 强烈 叙 事时 间性 的影 片 而言 ， 而这 其 中相互 交 汇的叙 事 时间其 实也 是 其 “ 本 文 ”确 立 、情节 架 构 、风格 规 范 毫无 章法 的生活 本质 的象 征 ，我 们需 要 时间 、叙 事结 构都 使得 影 片完 全处 于失 本文 ”时 间在这种 “ 毫无章法” 序 状态 ，导演 通过 这种 失序 的叙 事 过程 都是 通过 “ 讲 故事 的方 法 与角 度 ”来 明 学会 用 “ 确 的 ，这 其实 就对 影 片 的 “ 本 文 ”时 间 中整 合 出故事 内在 的秩序 ，使得 平淡 的 把 影片循 序 渐进 地推 演 出来 ，重 构影 片
电影 《 撞 车 》的叙 事策略分析
陈 晨
（ 作者单位 ：西华 师范大学新闻传播 学院 ）
摘
要 ：影片 《 撞 车 》以一 个撞 车事件为 引子 ，从而顺理 成章地介绍 事件发 生的前一 天 ，并分别展示 了与事件 相关 的几组 主
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
要 人物群体在 ３ ６ 个小时 中所发 生的事情 。那些被复 杂种族 、 多元文化 围困着的人们似乎每 时每 刻都有面临冲撞的机会 ，整部影 片
１ ９ ６ ７年 ，哈 佛大 学 的心理学 教授 斯 参考 文献 ： 上可分为四个时段 ，即前 一天的 白天、前 【 １ 】 王 苏生 ． 《 撞 车 》——巧合与 冲撞 天 的 晚 上 、 这 一 天 的 白 天 和 这一 天 的 晚 坦利 ・米 尔格 兰姆提 出六度 空 间理论 ， ］ ＿ 电影评 介 ，２ ０ ０ ６ ，（ ａ ３ ） ． 上。它所 讲述 的故事 时 间为 ３ ６小 时，而 又称 小世 界 现象 。即想 要与 一个 完全 陌 下的象征 Ⅱ 【 ２ ］ 张斌 ． 断裂、弥合与超越—— 《 撞 想要用 １ １ ３ 分 钟来 完成对 这 ３ ６小 时 内发 生 的人建 立联 系 ，平均 只需 要通 过六 个
始终都在酝酿 着失序 的冲撞 。
关键词 ：叙 事时间 ；叙事结构 ；交叉 电影 《 撞车 》共涉及 １ ６ 个来 自不 同 反应 ：是谁发生 了车祸 ？为什么会有这场 所 要要 表现 的是 原本 互不 相识 的人 ，却
种族 、不 同阶层 的洛 杉矶市 民 ，它将这些 车祸 ？在影 片开头 的这位黑人警长又扮演 通过偶然 的事件影 响了他人 的生 活。 事实 上 ，从 戏 剧性 角度 来 讲 ，这 些 人 在整 整 ３ ６个小 时里所发 生 的各 种复杂 着什 么样 的角色？ 《 撞车 》这部影片正是
一
故事成为超越其本身意义 的存在 。 的秩序 。在各 种失 序 的碰撞 中不 断 重构 提 出了较高 的要求 。 秩 序 ，这 是 一个 怪 圈 ，一个 轮 回，没有 ２ 在纵 向与横 向的交织汇合 中透 视叙事 《 撞 车 》 的叙述 时 间长 度是 １ １ ３ 分 人可 以逃脱 出去。 钟 ，从 时间角度来看 ，整部影 片在 时间轴 结 构