第4课四、中国山水画与西方风景画

《安晚册之一》
中国山水画知识（分科）
• 青绿山水——用矿物质石青、石绿作为主 色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前 者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强； 后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
• 金碧山水——以 泥金、石青和石 绿三种颜料作为 主色，比“青緑 山水”多泥金一 色。泥金一般用 于钩染山廓、石 纹、坡脚、沙嘴、 彩霞，以及宫室 楼阁等建筑物。
《洛神赋图》 顾恺之 （东晋）
隋代：展子虔《游春图》（现存最早独立山水画)
五代北宋画派
*北派旷寂、雄厚、 寒冷 (1)荆浩、关仝、李 成“卷云皴”—文 秀 (2)范宽 《溪山行旅图》 《雪景寒林图》 “钉头皴、雨点皴、 豆瓣皴” ——雄 壮 *南派地势起伏平 缓、阳光和煦、温 暖湿润 董源《下山图卷》 “披麻皴”江南丘 陵江湖的动人景色 巨然《秋山问道》、 《万壑松风图》、 《层崖丛树》“长 披麻皴”
《甘草车》 英
康斯泰布尔
中西对比 空间分析方法 表现方法 创 作 思 路
山水画
风景画
中西对比 空间分析方法 表现方法 创 作 思 路
层次交替 自然与心 虚实相生 意互为容 随类赋彩 发，互为 寄托 光—眼睛 空间、深 对比色— 远——视 空气透视 觉效果
山水画
散点透视
风景画
焦点透视
《 金 碧 山 水 》 张 大 千
• 水墨山水—— 一般指用水和 墨所作之画。 由墨色的焦、 浓、重、淡、 清产生丰富的 变化，表现物 象，有独到的 艺术效果。
• 浅绛——即凡以淡红青色彩渲染为主山 水画，统称浅绛山水。其方法是先用浓 淡，干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化 之后，再施以淡的赭石，（或掺少朱砂 类）染山石，树木结构处。最后用淡花 青类色渲染即成。
《 高 逸 图 》
明四家（吴门四家）：
指中国画史上沈周、文征明、 唐寅、仇英四位明代画家。四 人中沈周、文征明都擅长画山 水；唐寅山水、人物都很擅长， 他们南宋院体为法；仇英以人 工笔人物、青绿山水见称。四 人各有所长，先后齐名。但除 沈周、文征明有师承关系外， 唐寅、仇英各有内格。因此 “吴门四家”（“明四家”） 只是明代四位成就很高四位不 同风格的大家，两并非一个画 派之称。
《 匡 庐 图 》 荆 浩
关仝五代画家 在山水画
的立意造境上能超出荆浩 的格局，而显露出自己独 具的风貌，被称之为关家 山水。他的画风朴素，形 象鲜明突出，简括动人， 被誉为“笔愈简而气愈壮， 景愈少而意愈长”画深秋 季节荒山中的野店行旅， 勾皴简括有力，景物高深， 虚实富有变化，穿插各种 人物活动，使画面更富生 活气息。
称。他的山水题材多描 写渔夫和隐逸生活，用 以寄托他隐遁避世的思 想情趣，作品很少用简 率荒疏的干笔皴点，而 是充分发挥水墨丰润、 浑然一体的特色，在元 代绘画中能自成一派。 他还善写草书，笔势婉 转遒丽，自成一家。他 经常用草书在画中题写 诗文，诗文书画结合紧 密，相得益彰。
《 渔 父 图 轴 》
《 关 山 行 旅 图 》
李成（919-967）宋 初杰出画家，幼好文 学，气调不凡，性情 旷磊有大志。画山水， 北宋初推为第一。 “扫千里于咫尺，写 万趣于指下”。“山 林薮泽，平远险易， 萦带曲折，飞流危 栈，。断桥绝涧，水 石、风雨、晦明、烟 云、云雾之状”。
《 晴 峦 萧 寺 图 》
范宽北宋画家，画山石
• 没骨——相传为 南朝梁张僧繇所 创，所谓没骨法 是不用笔墨钩勒， 以重色青绿朱粉 适宜染晕。另有 用青、绿、朱、 赭等色，染出丘 壑树石的山水画， 称“没骨山水”， 也叫“没骨图”。
高远
深远
平远
山水画透视方法
• 散点透视 • 六远法： • 1、高远：“自山下而仰山颠，谓之高远”《溪山行旅 图》 • 2、深远：“自山前而窥山后，谓之深远”《早春图》 • 3、平远: “自近山而望远山，谓之平远”《渔庄秋霁图》 元 倪瓒 • 4、阔远：“有近岸广水，广阔遥山者，谓之阔远” • 5、迷远：“有烟雾瞑漠，野水隔而仿佛不见者，谓之 迷远” • 6、幽远：“景色至绝，而微茫飘渺者，谓之幽远”
荆 浩五代后梁画家，工诗文，
通经史。对中国山水画的发展 作出过重要贡献，将唐代出现 的“水晕墨章”画法进一步推 向成熟。他总结了唐代山水画 的笔墨得失，认为李思训大亏 墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨 无墨；项容用墨独得玄门，用 笔全无其骨；只有张璪笔墨积 微，真思卓然，不贵五彩，得 到他的肯定。荆浩在山水画的 师承上不只取法张璪，同时亦 在吴道子与项容等人的笔墨得 失之间，舍短用长，加以发展， 自谓：“吴道子有笔而无墨， 项容有墨而无笔，吾将采二子 之所长，成一家之体”（《笔 法记》）。
《夏景山口待渡图》
巨然五代南唐画家，
僧人师法董源。他善于 表现烟岚气象，笔墨秀 润可爱。所画峰峦，山 顶多作矾头，林麓间多 作卵石，掩映之以疏筠 蔓草，旁通之以细径危 桥，深得野逸清静的景 趣。米芾评他“少年时 多作矾头，老年平淡趣 高”，可见他的画风不 断地随着年岁演变。在 笔墨上，巨然用的是大 披麻 皴法，比董源表现 得更加显露，因而更有 迹辙可循。 擅于长披 麻皴
《沛台实景图》 明 唐寅
《 骑 驴 归 思 图 》
仇英（约公元
1494-1552年）， 字实父，号十洲， 江苏太仓人，久 居苏州，擅画山 水人物，作品工 整而不呆板，妍 丽而不俗媚，青 绿山水富丽而温 雅，人物衣纹精 细而流畅。
《吹箫引凤 》仇英
石涛明末清初的“清初
四僧”之一。在笔墨方 面竭力主张要有「士 气」，并说：「士人作 画当以草隶奇字之法。」 从石涛的早年作品看， 他受到了董其昌理论的 影响，但在另一方面体 现在石涛早年作品中的 个性特征，从一开始就 十分自然地流露在笔墨 之中，既要承袭传统又 要以「造化为师」、 「我用我法」。石涛的 天赋才能正是在这两者 关系的辨证认识中，得 到充分的发展。
中国山水画与西方风景画
肥城市第六高级中学 授课人 张 昌
咫 尺 有 千 里 之 趣 宏 伟 、 壮 丽
——
《千里江山图 》 宋
王希孟
以 写 使实 观技 者巧 感描 到绘 自景 己物 正、 步天 入空 画和 中远 的方 村地 庄平 （线 逼 真 ）
——
《乡间村道》 荷兰
霍贝玛
溪 山 行 旅 图 宋 范 宽
《 六 君 子 图 》 元 倪 瓒
明
董其昌 “华亭派”的主 要代表。在书画理论方面论著 颇多，其“南北宗”的画论对 晚明以后的画坛影响深远。工 书法，自谓于率易中得之，对 后世书法影响很大。其书画创 作讲求追摹古人，但并不泥古 不化，在笔墨的运用上追求先 熟后生的效果，拙中带秀，体 现出文人创作中平淡天真的个 性。加之他当时显赫的政治地 位，其书画风格名重当世，并 成为明代艺坛的主流。
《 雪 景 寒 林 图 》
郭熙的山水画理
论中，主张深入 真山实水作观察 体验为创作的先 决条件。在深入 实际体察时，他 采用了对比的观 察方法。取景构 图的“三远”法 则是郭熙首先总 结出来的。“三 远”即高远、深 远和平远 。
《 早 春 图 》 宋 郭 熙
南派董源五代南唐画家，
不仅以画山水见长，也能画 牛、虎、龙及人物。作为山 水画家，董源也是不专一体 的。宋人称许其大设色山水 景物富丽，宛有李思训风格。 但其最有独创性而且成就最 高的是水墨山水。他运用披 麻皴和点苔法来表现江南一 带的自然面貌，神妙地传写 出峰峦晦明、洲渚掩映、林 麓烟霏的江南景色。 他用笔 甚草草，近视几不类物象， 远观则景物粲然，在技巧上 富有创造性。
倪瓒擅山水、竹石、枯木
等，画法疏简 ，格调天真 幽淡。作品多画太湖一带 山水，构图平远，景物极 简，多作疏林坡岸，浅水 遥岑。用笔变中锋为侧锋， 折带皴画山石，枯笔干墨， 淡雅松秀，意境荒寒空寂， 风格萧散超逸。墨竹萧爽 清丽。论画主张抒发主观 感情，认为绘画应表现作 者“胸中逸气”，不求形 似，说“仆之所谓画者， 不过逸笔草草，不求形似， 聊以自娱耳”。
王蒙能诗文，工书
法。尤擅画山水， 得外祖赵孟頫法， 以董源、巨然为宗 而自成面目。写景 稠密，布局的气 氛。山水之外，兼 能人物。所作对明、 清山水画影响甚大， 仅次于黄公望
《 青 卞 隐 居 图 》
《 春 山 读 书 图 》
吴镇以善画山水而著
山 东 艺 术 学 院 张 洪 祥
中国山水画知识（发展）
• 魏晋南北朝：作为人物画背景 逐渐正式成为画科 • 东晋： 顾恺之《雪霁望五老峰图》，山水衬人物，“人大 于山，水不容泛”，有装饰意味。 • 隋唐：成为独立画科 隋 展子虔《游春图》青绿山水（现 存最早山水画) 唐 吴道子 • 五代北宋：山水画日益成熟 表达审美认识达到一定高峰— —荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽、马远、夏圭，北 宋郭熙父子《林泉高致》指出意境是最高境界。 • 南宋：寄情于景 • 元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，重视主观抒发和风格 创新的高峰，诗书画印统一（完成） • 明代末期：董其昌——简化 平面化的山水境界 吴门四家： 沈周（祝枝山）、文征明、唐寅（唐伯虎）、仇英 • 清代：石涛——搜尽奇峰打草稿 明末清初 朱耷 清初四王：王时敏、王原祁、王鉴、王翚
《庐山高图》 明 沈周
文徵明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而
未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗 文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享 年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。
《惠山茶会图》卷，明，文徵明
唐寅，初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。
举乡试第一( 解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫， 又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”， 以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与 玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗 画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据 传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。唐寅自 刻“江南第一风流才子”印章，实也名不虚传。他不仅诗 才出众，画也独见功力，除高雅的山水画外，人物、仕女 以至神仙故实，都极精到，写意花鸟洒脱真切。书法源自 赵孟頫一体，俊迈轶群，颇见功夫。此外，他还能作曲， 多采民歌形式，如此多才，明代文人中是少见的。