唐朝妇女发髻
唐代发髻髻与鬟
大致有髻与鬟两类。
唐朝
[5]“欲识归来云髻”[6]
都用“髻”泛指不同的发式。
细分起来髻又可分为“髻”与
等称呼。
另一式是梳成宽扁的鬟于耳边。
“鬟”是把头发梳成中空作环形,多为少女未婚的标志。
如白居易“至老双鬟只
双鬟逐君去”[7]等唐人诗句可以映证。
其形状亦有高、低、短、双、圆、垂等环式。
在唐代妇女中以高鬟、高髻最流行。
而高鬟高髻必须留长发故亦有用假发梳妆并以细铁丝作为
这是双“鬟”中的一种样式。
双鬟双髻系把青丝发盘梳在头顶左右两边多是未成年女子及奴婢的发式,人们因其形状或称“鸦鬟”“鸦髻”或“丫鬟”“丫髻”.。
唐朝女子发妆特色
唐朝女子发妆特色
唐朝女子的发妆特色主要包括以下几个方面：
1. 高髻：唐朝女子流行将发髻梳得高耸入云，这样不仅可以增加身高，还可以展现出一种高贵、优雅的气质。
2. 发型种类繁多：唐朝女子的发髻种类非常繁多，如回鹘髻、娥髻、双鬟望仙髻、闹扫妆髻等，这些发型各有特色，展现出不同的风格和气质。
3. 发饰华丽：唐朝女子喜欢在头发上佩戴各种华丽的发饰，如金钗、玉簪、步摇等，这些发饰不仅有装饰作用，还有象征意义，展现出女子的社会地位和财富。
4. 假发流行：唐朝女子还常常使用假发来增加发量，使发型更加丰满、美观。
这些假发有的是用真发制成，有的则是用丝线、鬃毛等制成。
5. 注重头发保养：唐朝女子非常注重头发的保养，经常使用各种护发品来保持头发的健康和光泽，如发膏、润发油等。
总体来说，唐朝女子的发妆特色以高髻为主，发型种类繁多，注重发饰和头发的装饰，同时流行使用假发和护发品。
这些特色反映了当时社会的审美观念和文化传统。
唐代妇女的发型
唐代妇女的发型
唐代妇女的发型有很多种，以下为您推荐：
半翻髻：在唐朝初期，宫廷女士喜欢制作发型半翻髻。
半翻髻是隋朝发髻的演变。
惊鹄髻：有时可爱的动物可以激发唐代的发型，一个例子是惊鹄髻。
螺髻：螺髻最初是佛教发髻，但后来人们开始模仿这种发型的特征。
双鬟望仙髻：双鬟望仙髻是古代汉族女性的发型之一，一种双环的高发髻。
云髻：发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
唐代女子发式
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，经济、文化、艺术等方面都取得了辉煌的成就。
在这个时期，女子的发式也呈现出多样化的特点，既有典雅端庄的髻式，又有轻盈飘逸的披发。
这些发式不仅体现了唐代女子的审美观念，还反映了当时的社会风尚和审美标准。
唐代女子的发式主要有以下几种：1. 髻式：髻是唐代女子最常见的发式之一，有高低、大小、形状各异的髻式。
其中，高髻是唐代女子最为喜爱的发式，因为它既能展现女性的高贵气质，又能突显女性的婀娜多姿。
高髻的制作方法较为复杂，需要将头发盘绕在头顶，用簪子、钗子等发饰固定住。
此外，还有如螺髻、双髻、单髻等不同的髻式，各具特色。
2. 披发：唐代女子喜欢将头发披散在肩上，这种发式既显得自然大方，又能展现出女性的柔美。
披发的形式多样，可以是全部头发披散，也可以是部分头发披散。
披发时，女子通常会用簪子、钗子等发饰装饰头发，增加美感。
3. 编发：唐代女子喜欢将头发编成各种花样，如辫子、辫子盘绕等。
编发的发式既简单又实用，适合日常生活和劳动。
编发时，女子会用丝带、珠子等饰品装饰头发，使其更加美观。
4. 束发：束发是将头发扎成一个或多个小辫子的发式，适合年轻女子和儿童。
束发的形式多样，可以是单辫、双辫、多辫等。
束发时，女子会用簪子、钗子等发饰固定住辫子，防止松散。
5. 卷发：唐代女子喜欢将头发卷曲，以增加发型的立体感和动感。
卷发的方法是将头发分成若干小束，然后用热铁棒或木棒将头发卷曲。
卷发时，女子会用簪子、钗子等发饰装饰头发，使其更加美观。
6. 假发：唐代女子喜欢佩戴假发，以改变发型和增加时尚感。
假发的制作材料有多种，如丝线、金银丝、人发等。
假发的款式繁多，可以根据个人喜好和场合选择不同的假发。
唐代女子发型
唐代女子发型
随着时代的变迁，人们对细节的要求也变得更加严格，发型也不例外。
唐代是一个充满活力的时期，当时流行在街上的发型也受到了当时人们的注重。
唐代女子经常采用简单的发型，多使用绕发、双翘髻等绑发技法，这也是当时最流行的发型。
绕发的头发在额头上紧密的缠绕，像一个柔软的发团，一般是用金箔带编织而成。
双翘髻则是把头发分成两部分，在头顶两侧绑成一个蓬松的发髻，有时还会穿上发卡饰点缀，清新可人。
此外，还有髻、双马尾等发型，被称为唐代女子知名发型，如今仍然受到众多年轻人的喜爱。
髻，即把头发分成两个分组，分别缠绕成两个髻子，可以很好地把两边的发丝收紧，使其更有型。
双马尾也是在额头两侧开始梳，最后把头发梳成一把双辫，可以展现出一种可爱的发型。
唐代的发型也有很多变化，比如有的女子经常佩戴当时流行的细枝发饰，而且很多都选择把发饰穿在束发的顶部，使人看起来更有气质。
另外，也有一些女子采用丝绸、锦缎等质地较好的材料编织发饰，以增加气质。
当然，唐代女子偏爱的发型还有许多，比如捻发、斗发等，这些发型也是当时流行的，今天还可以看到。
捻发，取丝轻柔挽成发髻，造型流畅美观；斗发，把短发用棉布缠绕成小髻，形成一个小巧的发饰，也让人看起来更漂亮。
总之，唐代女子发型多样且优雅，一直是年轻女子们追求的目标。
如今，众多妹子们纷纷采用她们的发型，比如绕发、斗发等，来表达自己的优雅及时尚，这也让人看到了她们的美丽。
唐代女子的发式
唐代女子的发式唐代妇女的发式千百年来,发式与发饰都是女性展现自我，彰显美丽的重要修饰手段，在中国数千年历史长河中，历代妇女的发式与发饰都异常丰富而精美，而最具代表性的唐代妇女对发式的创造、偏爱和重视更达到了登峰造极的程度，给人以极高的艺术享受。
近年来,诸多唐代历史题材影视作品运用丰富的表现手法,展示唐代妇女的发式之美,呈现出一场场视觉的饕餮盛宴。
唐代是我国历史上少有的开明王朝之一。
这种开明在繁荣的“贞观之治”和“开元盛世”奠定的经济背景和物质基础上,既体现在对少数民族的宽容和对外经济文化的频繁交流上,更大程度表现在社会思想意识方面的自由和解放。
在这样的社会环境中,唐代妇女在一定程度上得到了人身自由和个性解放,在社会生活中扮演了较前代更活跃的角色。
因此她们更注意挖掘自身的美丽,按照个人的喜好随意穿着打扮,仅发髻的种类就有新月髻、反绾髻、堕马髻等百余种。
唐代妇女发式除了妆饰作用外,还体现着当时的等级制度、时代背景和审美情趣等历史文化信息。
古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。
唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。
见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。
唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻、倭堕髻。
唐代妇女发式根据传世文献的记载及传世绘画、壁画与现存文物反映的妇女发式式样及特征,唐代妇女发式大体可分为:髻、鬟、鬓。
其中,髻又可以分为单髻和双髻。
实际上,鬟和鬓不算是单独存在的发式式样,以往的研究者也仅把鬟并入髻中研究,或者稍微提一下鬓,并没有对髻、鬟、鬓做出严格的区分。
唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）云髻明珠映罗裙——服饰艺术中国古代人视头发为身体的精华，认为头发中蕴含人的精力与生命。
唐代妇女对秀发的钟爱可谓登峰造极，见诸文献记载的唐代妇女发髻名目繁多、辞义美好，有云髻、半翻髻、双鬟望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、惊鹄髻、倭堕髻、百合髻、圆鬟髻、双丫髻、双垂髻、椎髻、乌蛮髻、反绾髻、抛家髻、盘桓髻等近百种，其中以各式高髻为主。
在传世的唐代绘画、墓室或石窟壁画以及众多出土文物中，梳各式高髻的唐代妇女形象随处可见。
倭堕髻的原型是汉代已经出现的堕马髻。
传说杨贵妃骑马时不慎摔下，所绾高髻偏向一侧，有髻鬟下堕欲解之状，十分美丽，随行宫女见后，竞相仿效，于是倭堕髻名传四方。
同服饰一样，唐代宫廷妇女在发髻上同样领时代风骚、开风气之先。
唐太宗时期，曾有官吏皇甫德参认为高髻是不良风气的表现，上书太宗称：社会上流行高髻，是受宫廷影响所致。
导致太宗怒言：难道皇甫德参想使宫中都是和尚吗？唐代妇女正是在这样一种宽松开放的社会环境中生活，才得以恣意挥洒张扬女性的迷人风采。
在唐人看来，娥娥高髻寓有崇敬高贵之意，并能给人以华丽美感。
在唐代大画家阎立本根据唐太宗会见吐蕃使者的历史事件绘制的《步辇图》中，抬辇、执华盖和团扇的9位宫女云髻娥娥，连额发也处理成云朵形，可谓是唐代初期云髻的典型式样。
陶俑中唐代女子发髻式样图示例天生丽质固然好，恰如其分的妆饰也十分重要。
唐代妇女的化妆大致分八个步骤：一敷铅粉，二抹胭脂，三画黛眉，四染额黄（或贴花钿），五点面靥，六描斜红，七涂唇脂，八戴发饰。
涂脂抹粉是古代妇女常用的妆饰手段，古代的妆粉有两种：一是米粉，二是铅粉，后者更受妇女欢迎，并逐渐取代前者。
与铅粉配套使用的胭脂，多数人认为它源于我国古代西北地区即匈奴聚居地，古有歌谣曰：“失我焉支山，使我妇女无颜色。
失我祁连山，使我六畜不蕃息。
”焉（燕）支是西北地区的一种草本植物，含红黄色汁液，去掉黄汁后的红汁配其他原料制成干粉，用时加水即可涂抹。
唐朝女式发型的演变
唐朝女式发型的演变
唐朝时期，女性的发型可以分为两种类型，一种是以发髻为主，另一种则是以发辫为主。
初唐时期，女性发型以发辫为主，长发一般整理成两股对称的辫子，辫子上戴有发钗、发簪等饰品，显得简单朴素，不过也不乏一些喜欢豪华的女子，她们在发辫上悬挂小铃铛、珠子等饰品。
盛唐时期，女性发型的趋势开始转向以发髻为主，一些女子开始将长发盘成发髻，这种发型看起来更加典雅、大气，而且也更适合佩戴宝石发饰等豪华装饰品。
到了中期唐朝，女性发型更加复杂多样。
普及的发型是三髻，即一大两小的发髻。
上髻造型高挑，下髻则是两个较小的发髻，非常富有变化。
同时，发髻上也悬挂各种饰品，如铜质钩、银制钗、珠串等等。
到了晚唐时期，女性的发型变得更为豪华复杂，花式髻型应运而生，如花篮髻、魏晋髻、凤仪云髻等，这些髻型彰显出女性的高贵身份和优雅气质。
此外，还流行用金银丝线编成的髻环和发簪，以及嵌有宝石和珠子的头饰。
总的来说，唐朝女性的发型演变历经了不同时期和流派的变化，从简单朴素到绚丽多姿，凸显出了这一时代女性独特的魅力和风貌。
最美中国风·发髻
最美中国风·发髻
铅华薄施，宝髻轻挽，莲步微移，美人如斯，迷醉香闺，沁人心脾。
唐朝的高髻
古代女子的美，不只在眉眼的俊俏、身段的妖娆，更在那如瀑的秀发、高耸的云髻。
唐朝惊鸿髻
青丝绕指柔，华梳理云鬓。
绾鬟结盘，多变的发髻敛起长发的妩媚，尽情诉说佳人的端庄与优雅。
唐朝双螺髻
红尘三千丈，恋在青丝间。
古有女子剪青丝付情郎，这耸立的发髻凝结的是女子的芳心，缱绻无限情思。
唐朝坠马髻
就着时光的洪流轻抚青丝，看那千般风情，全在发梢，万种旖旎，悉堆云髻。
清朝圆满髻
唐朝双环髻
清朝二把头
清朝大拉翅
秦汉的环髻
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隋、唐、五代女子发髻
隋、唐、五代女子发髻据现有资料记载：隋有迎唐八鬟髻、翻荷髻，唐有倭坠髻、望仙髻等，发式之变化不胜枚举。
待到唐晚期时，社会动荡，统治解体，出现了五代十国，中国重又陷入分裂，国力呈下降趋势。
综上所述，此一时期隋的统治时间短暂，五代又逐步没落，因此最具代表性的唯举唐代。
当时一些发式取名为云髻、云鬟、云鬓等，是一种极为形象化又恰如其分的形容，鸦、云、绿云青云、青丝等常被古人喻为妇女头发又密又黑之貌。
“宝髻”是将金银、宝玉、珠翠饰于髻上，“乐游”则是将当时的一座宫殿名用于髻名，“愁髻”等则与当时的画眉及面妆相联系。
面妆则有额熏、眉黛、红粉、口脂、花钿、装靥等。
有施于额间、亦有施于两鬓，还有点缀于嘴角二侧。
鬓式又与发式相配，各式鬓角厚薄不一，疏密有致，大小不等。
其名诸如蝉鬓、云鬓、雷鬓、丛鬓、轻鬓、圆鬓等。
倭坠鬓：喻其似蔷薇花低垂欲拂之态。
《古今注》载：“倭坠髻—云坠马髻之余形也。
”其形似倒垂侧向一边。
发髻挽得很低，这是此髻得特色。
类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。
高髻：比喻髻式高耸而得此名，是当时极为流行的一种发式，且样式变化无穷。
如万楚诗句“托花向高髻”。
李贺诗句“峨髻愁暮云。
”其中更有卢微君的“城中皆一尺，非妾髻鬟高”等，都生动、形象地描绘出了高髻，高鬟的风采。
凤髻：高髻中的一支，取其髻式似凤而得名，装饰金翠凤凰。
欧阳洵的《凤楼春》载“凤髻绿云丛”，即指此种发式妆饰。
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘目。
”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状髻，初唐时曾盛行于宫廷。
我们在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石刻等处，均能见到螺髻。
花髻：亦是高髻中的一种，李白《宫中行乐图》中云：“山花插宝髻”。
万楚《茱萸女》中“插花向高髻”均讲述了这种将鲜花插于发髻上的发式。
唐人家国内牡丹比作花中之王，将牡丹作为发髻上的妆饰物，更显其妩媚与高贵。
唐朝发型发式总结
唐朝发式唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻（ji）为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。
1．结鬟(huan)式这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。
据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。
未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
北京镜海影视艺术培训学校网址： 1其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。
这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。
据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。
这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。
这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。
造型时可灵活运用。
3．盘叠式北京镜海影视艺术培训学校网址： 2这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。
在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
古代隋唐发式
古代隋唐发髻发髻的演变唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。
大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。
唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。
到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。
从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。
这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。
早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。
云朵髻发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
孔雀开屏髻将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。
此发式多为唐代贵夫人所喜用。
双环望仙髻将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。
此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
流行于盛唐。
双环望仙髻(3张)盘桓髻先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。
髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。
螺髻亦名翠髻，因其形而得名。
梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。
此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
螺髻(4张)反绾髻梳发于后，编成发辫，由下反绾于头顶的双髻双环垂髻将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
诗情画意：唐代女子的发与饰
诗情画意：唐代女子的发与饰唐代是中国古代文化的辉煌时期，也是中国古代女性文化的重要时期。
在唐代，女子的发饰文化格外丰富多彩，既有丰富多变的发型，又有华丽精美的发饰，展现出了唐代女子独特的魅力和风采。
在唐代文学作品中，也充分展现了唐代女子的美丽与独特的魅力，唐代女子的发与饰成为了诗情画意的重要表现形式。
本文将重点探讨唐代女子的发与饰，展现唐代女子独特的美丽和魅力，以及唐代女子的生活和文化特点。
唐代女子的发型多种多样，有“直云鬟”、“双髻”、“斜侧髻”、“直撮发”等等。
“直云鬟”是最为常见的发型，用发髻将头发盘起，形成一道道如云似鬟的发型，既简约又不失美感。
而“双髻”则是将头发分为两部分，用两个发髻将头发盘起，形成两个如髻的发饰，展现出女子的幽雅和娇美。
“斜侧髻”则是将头发盘起，斜向一侧，形成一个富有层次感的发型，展现出女子的娇媚和陶冶。
而“直撮发”则是将头发直接盘在头顶，形成一个高高的发髻，既端庄又不失美感。
这些不同的发型展现了唐代女子的多样性和美感，也体现出了唐代女子的生活与文化特点。
除了多样的发型外，唐代女子的发饰也是多种多样，有金银珠宝制成的发饰，也有用丝绸、花朵、珍珠等制成的发饰。
金银珠宝的发饰是最为华丽和精美的发饰，用金银珠宝制成的发饰不仅可以起到装饰头发的作用，还可以展现女子的地位和财富。
而用丝绸、花朵、珍珠等制成的发饰则更加轻盈和娇媚，展现出女子的娇美和婉约。
唐代女子在选择发饰时，不仅考虑到了发饰的美感和华丽，还考虑到了发饰的轻盈和舒适，这体现了唐代女子对美感和生活的追求。
在唐代文学作品中，也充分展现了唐代女子的美丽和魅力。
《长恨歌》中写道：“云鬓半偏新睡觉，水精帘外雨潺潺。
梦入神山又一年，肯与朱颜回。
”诗中描述了女子修饰云鬓的美丽与娇媚，展现了唐代女子的美丽与魅力。
《琵琶行》中写道：“年年宝马催秋草，匹匹马鸣南固里。
雪肌渐变媚，花面春容浓。
”诗中描述了女子在春天里的婉约与娇媚，展现了唐代女子的美丽与婉约。
唐代流行发饰介绍大全
唐代流行发饰介绍大全双环垂髻此发髻是将头发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
在盛唐时最为流行，一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻。
看得出来，范爷在剧中的造型十分符合唐代秀女该有的特点。
搭配鎏金银钗，唐代开始流行使用金银打造首饰，武媚娘传奇中武如意所戴的是金钗雕花朵形，被称为钗朵。
每一对钗朵都是一式两件，结构相同而图形相反，可以左右对称插戴，这种金银钗以镂花图案最为多见。
双环望仙髻此发髻是将头发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶。
因为有追求之感，瞻望之状，故称为双环望仙髻，流行于盛唐时期。
搭配髻饰花和鬓唇，武才人所戴的是髻饰花和钗朵，髻饰花是采用金和翠鸟的羽毛制成翠勹盍叶，唐代点翠较少，主要以金色为主，别在髻上，在清代多见于点翠头饰，被广泛使用。
而插在头发边上，一串垂到鬓边的珠饰则是叫做鬓唇，摇曳的珠串衬得武才人娇美动人，惹人怜爱。
盘桓髻是指先将头发收拢于顶，然后向上盘桓而成，再把长发绕在头顶，顶部为平形。
髻前插上对梳，髻上装饰金钗与步摇，显得武昭仪端庄大气干练持重。
第二套造型的发型是双环望仙髻或是惊鹄髻。
搭配梳篦，盛唐开始流行，在发髻上插几把梳篦，比较讲究的梳子用的是金、银、犀、玉、牙等材料制成，露出半月形梳背，起到了很好的装饰作用。
发饰还有步摇、簪、翠翘等。
步摇属于簪的一类，一般形式多为凤凰、蝴蝶等，或缀有流苏或是珠串，女子走路时，金饰会随着摆动，栩栩如生，故名取其行步则动摇，唐朝非常流行。
高髻指的是把头发高耸矗立于头顶上，便于佩戴龙冠等饰物。
武则天晚年就是梳高髻，头戴珍珠宝石镌刻头冠，头戴金龙鎏金钗，宝石的颜色也不似年轻时的流光璀璨，反而更显沉稳庄重。
剧照中的武则天鹤发苍颜而威严不改，目光沧桑而悲戚，历史上唯一女帝波澜壮阔的一生写满在这张饱经风霜的脸上唐代的女人真幸福，一个头发就有那么多种花样，更不要说头发上的饰品了，更是五花八门，现代女人相比就要朴素多了，大多数女人出门都是一沉不变的发型，发饰也没有那么华丽美艳了。
唐朝妃子发型
唐朝妃子发型唐朝是中国历史上璀璨的一朝，不仅在政治、经济、文化等方面取得了辉煌的成就，而且在时尚领域也有着独具特色的风格。
尤其是唐朝妃子们的发型，更是令人瞩目。
唐朝妃子的发型以高髻为主，这是唐朝发型的典型特征之一。
高髻是一种将头发梳起并盘在头顶的发型，使整个发髻高耸而显得庄重华丽。
唐朝妃子们的高髻通常被装饰得十分精美，常常用珠宝、发簪、发钗等饰品来点缀，使发髻更加华贵。
唐朝妃子的发型还有一个特点就是螺旋发髻。
螺旋发髻是一种将头发缠绕成螺旋状的发型，给人一种优雅婉约的感觉。
唐朝妃子们将头发缠绕成螺旋发髻后，常常会用丝带或发带来固定，使发髻更加牢固。
除了高髻和螺旋发髻，唐朝妃子的发型还有其他一些变化。
例如，有的妃子会将头发盘成花朵状，给人一种娇艳欲滴的感觉。
有的妃子会将头发分为两半，然后在头顶扎成两个小髻，给人一种俏皮可爱的感觉。
除了发髻的造型，唐朝妃子的发型还注重发饰的搭配。
唐朝妃子们常常在发髻上佩戴发簪、发钗、发珠等饰品，以增加发髻的华丽感。
这些发饰通常用贵重的材料制成，如黄金、白银、珍珠等，使发髻更加璀璨夺目。
唐朝妃子的发型不仅仅是一种造型，更是一种身份和地位的象征。
唐朝妃子们的发型必须经过精心设计和打扮，以展现她们的尊贵和威严。
同时，唐朝妃子们的发型也影响着整个社会的时尚潮流，成为了一种流行的代表。
唐朝妃子的发型不仅在当时备受推崇，如今也成为了后人追捧的对象。
在现代，很多人会模仿唐朝妃子的发型，以展现自己的个性和魅力。
唐朝妃子的发型既传承了古代文化的精髓，又与现代时尚相结合，成为了一种独特的艺术形式。
唐朝妃子的发型是中国历史上的一道亮丽风景线。
无论是高髻、螺旋发髻还是其他的发型，都展现了唐朝妃子们的美丽与魅力。
这些发型不仅仅是一种造型，更是一种文化的传承和表达。
让我们一起欣赏唐朝妃子的发型，感受唐朝的华丽与繁荣。
唐朝发型特点
唐朝发型特点唐朝发型特点1. 高髻发型•唐朝时期，女性普遍喜爱高髻发型，将头发梳成高高的髻子。
•高髻发型通常采用盘发的方式，将头发盘成环形或圆锥形高髻。
2. 蝴蝶发髻•蝴蝶发髻是唐朝时期非常流行的发型之一。
•这种发型将头发分为两半，然后分别编织成两个髻，形状类似蝴蝶的翅膀。
3. 低垂发髻•低垂发髻是一种比较庄重的发型，多用于重要场合或成年女性。
•头发从后脑勺处垂下，然后盘成一个低垂的髻。
4. 梳齐发髻•唐朝时期，梳齐发髻也非常流行。
•这种发型将头发梳理得整齐划一，形成一个规则的发髻。
5. 装饰品•唐朝发型常常配以各种装饰品。
•一些常见的装饰品包括发簪、发钗、发箍、发环等。
以上是唐朝发型的一些特点。
无论是高髻、蝴蝶发髻还是低垂发髻，唐朝女性都非常注重发型的设计和装饰。
这些发型不仅展现了唐朝文化的繁荣与典雅，也反映了当时社会的审美观念和女性的审美追求。
6. 盘发技巧•唐朝女性的发型多采用盘发技巧，其中最常见的是扣环法和交环法。
•扣环法将头发扭成一股股细辫，再用发簪将其固定成环形。
•交环法是将头发绕成环圈，然后将两个环相互交叉。
7. 夸张发髻•在唐朝时期，一些富豪和名流也喜欢采用夸张的发髻来彰显自己的身份和财富。
•这些发髻通常十分庞大，并装饰以珠宝和金属装饰品。
8. 短发流行•尽管盘发在唐朝时期很流行，但也有一部分女性选择留短发。
•这些女性通常将短发剪成碎发或者直发，显露出清爽和自然的气质。
总结一下，唐朝发型的特点主要包括高髻发型、蝴蝶发髻、低垂发髻、梳齐发髻等。
通过盘发技巧和各种装饰品的搭配，唐朝女性展现了独特的发型艺术。
无论是庄重大气的低垂发髻，还是华丽夸张的发髻，都反映了当时社会的审美观念和女性的追求。
唐朝发型不仅是一种时尚潮流，也是一种文化象征，展示了当时社会的繁荣和女性的美丽。
唐朝宫中女子发型
唐朝宫中女子发型
在唐朝的宫中，女子们的发型被视为一种艺术，体现了她们的身份和地位。
这些发型精心设计，富有创意，展现了唐朝女子的优雅和美丽。
唐朝女子的发型通常采用高髻的形式。
高髻是一种将头发盘起来并固定在头顶的发型，使女子的头部看起来更加高大威严。
高髻的形状丰富多样，有圆形的、锥形的、椭圆形的等等。
不同的形状代表了不同的身份和地位，比如圆形高髻通常被皇后和贵妃们所采用，而锥形高髻则是一般妃嫔的选择。
唐朝女子的发髻上常常点缀着各种珠宝和发饰。
这些珠宝和发饰通常是由金银、宝石、珍珠等贵重材料制成，色彩鲜艳夺目。
女子们可以根据自己的喜好和场合的需要来选择不同的发饰，比如在正式场合，她们会戴上华丽的发饰，而在平日生活中，她们则会选择简约而精致的发饰。
唐朝女子的发髻还经过精心的编织和造型。
发髻上的发辫可以编成花朵、蝴蝶结等各种形状，使整个发髻看起来更加复杂而精美。
编织发辫需要女子们有一定的技巧和耐心，因此这也成为了女子们培养修养的一种方式。
然而，唐朝女子的发型并不仅仅是外表的装饰，它还承载着一定的象征意义。
女子们的发型不仅代表了她们的身份和地位，也代表了
她们的品味和文化修养。
因此，女子们在设计发型时会考虑到自己的个性和品味，力求将自己最美的一面展现出来。
总的来说，唐朝宫中女子的发型是一门独特而精湛的艺术。
它不仅仅是一种装饰，更是一种表达女子们个性和情感的方式。
唐朝女子们通过精心设计和打理自己的发型，展现了她们的美丽和优雅，也为唐朝宫廷增添了一道亮丽的风景线。
唐朝女子的发型
唐朝女子的发型唐朝是中国历史上的繁荣时期，也是中国古代女性发型的一个重要时期。
唐朝女子的发型多样丰富，展现了唐朝女性的优雅和美丽。
唐朝女子的发型以高髻为主。
高髻是唐朝女子发型的主要特点之一。
唐朝女子将头发梳起，盘成一个个高高的髻子，然后用发簪、发钗等装饰品固定住。
这种发型不仅能够凸显女性的高贵气质，还能够显示出女子的青春活力。
同时，高髻的发型也给女子带来了一定的不便，需要花费较长的时间来打理和维持。
唐朝女子的发型还有一些变化和创新。
除了高髻，唐朝女子还流行一些别具一格的发型，如鱼尾辫、双髻、盘发等。
这些发型的出现丰富了唐朝女子的发型选择，给女子们带来了更多的时尚和个性化的表达方式。
鱼尾辫是将头发编成一条细长的辫子，悬在背后，给人一种优雅的感觉；双髻则是将头发分成两部分，分别扎成两个髻子，显得可爱俏皮；盘发则是将头发盘成一个圆盘，给人一种庄重大气的感觉。
唐朝女子的发型还与社会地位和场合有关。
在唐朝，女子的社会地位与其发型有一定的关系。
一般来说，贵族女子的发型更加精致华丽，装饰品更加豪华。
而平民女子的发型则相对简朴朴素。
另外，不同的场合也需要不同的发型。
在正式场合，女子的发型通常要求更加庄重大方；而在娱乐场所或者休闲活动中，女子的发型则可以更加随意自然。
唐朝女子的发型除了体现了个人的美丽外，还具有一定的社会意义。
唐朝女子的发型可以反映出当时社会的风尚和文化。
其中，一些发型的流行与宫廷文化、文人雅士有关，体现了唐朝文化的繁荣和开放。
而一些发型的流行与民间习俗、民间艺术有关，反映了唐朝社会的多元和包容。
唐朝女子的发型丰富多样，展示了唐朝女性的美丽和气质。
这些发型不仅是个人形象的展示，也是当时社会风尚和文化的体现。
唐朝女子的发型不仅给人们带来视觉上的享受，更是历史和文化的瑰宝。
唐朝发髻样式
唐朝发髻样式一、背景介绍唐朝是中国历史上一个辉煌灿烂的时代，也是中国古代发髻样式达到巅峰的时期之一。
唐朝发髻样式以其华丽、精致和独特而闻名于世。
它不仅是一种发型，更是一个文化符号，反映了当时社会风貌和审美观念。
二、发髻的起源与演变唐朝发髻样式的起源可以追溯到汉代。
汉代的女性发型以盘发为主，但比较简单朴素。
随着社会的进步和文化的繁荣，唐朝女性开始注重外貌装扮，发髻样式也逐渐变得复杂多样。
初期的唐朝发髻主要以高挑、蓬松为特点，通常呈现出圆锥形状。
这种发型需要梳理头发并将其从后方往上挽起，再用细带子或珠链固定住。
这种高耸而蓬松的发髻给人一种威严庄重的感觉。
随着时间推移，唐朝发髻样式逐渐演变成更加复杂的形式。
一些女性开始在发髻上添加各种装饰物，如花朵、珠子、发簪等。
这些装饰物不仅增加了发髻的华丽度，还展示了女性主人独特的品味和身份地位。
三、不同的发髻样式1.莲花髻：莲花髻是唐朝最具代表性的发髻样式之一。
它以其精致而独特的造型而闻名。
莲花髻通常由多层次的圆环组成，每一层都有自己的装饰物，如珠子、花朵等。
整个发髻看起来像一个盛开的莲花，给人一种高雅、清新的感觉。
2.凤冠髻：凤冠是古代中国传统婚礼中新娘所戴的头冠，唐朝女性也常将其与发髻结合在一起形成凤冠髻。
凤冠通常由金属丝和珠子制成，并配以彩色丝线和细节雕刻。
凤冠上还会悬挂着凤尾和珠子，增加了整体的华丽感。
3.云髻：云髻是一种以柔软、飘逸为特点的发髻样式。
它通常由多个盘发组成，形状像一团飘动的云彩。
云髻常常搭配蝴蝶结、丝带等装饰，给人一种柔美、浪漫的感觉。
4.松鼠髻：松鼠髻是唐朝时期一种受欢迎的发髻样式。
它采用了类似松树球果形状的设计，通过将头发编织成球状并固定在头顶上来实现。
这种发型给人一种俏皮可爱的感觉。
四、发髻与社会地位在唐朝社会中，女性的发型不仅仅是一种装饰，还代表了她们的社会地位和身份。
高贵妇女通常会选择更加复杂、华丽的发髻样式，而普通妇女则倾向于简单朴素。
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【妇女发髻的演变】
唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。
大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。
唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。
到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。
从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。
这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。
早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态
美，与晚唐的衰败相对应。
发式与化妆是古代女子区别于男子的重要修饰手段，唐代妇女在服饰发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造
极的程度。
古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵的装饰风格。
从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。
见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。
唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻、倭堕髻。
大体上唐代的民间由少女至年长女性，及宗亲贵妇都梳此些类发
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。
从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。
这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。
早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。
发式与化妆是古代女子区别于男子的重要修饰手段，唐代妇女在服饰发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。
古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵的装饰风格。
从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。
见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。
唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻、倭堕髻。
云朵髻
发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
孔雀开屏髻
将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。
此发式多为唐代贵夫人所喜用
双环望仙髻
将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。
此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
流行于盛唐
盘桓髻
先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。
髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。
螺髻
亦名翠髻，因其形而得名。
梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。
此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
双环垂髻
将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
在盛唐时最为流行。
双丫髻
亦称双髻丫。
先将发收拢于顶，然后分两股向上各扎成一个小髻，髻上饰珠翠花钿等物。
一般为侍婢、贫家未婚女子常梳的发式。
这发式据传在商朝就有了，以后各代有所变化，到唐代从式样上更为讲究，有的还在发髻上饰有珠翠等饰物
圆椎抛髻
将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻结合的发式称圆椎抛髻。
发的一侧插步摇，一侧戴花。
为晚唐时长安妇女所常用。
盘叠式
飞仙髻；凌云髻
大唐末期多半于人唐朝妃嫔、公主、使用
飞天、垂髻分*髻
倾髻、坠马髻反倌髻
结髻式
拧旋髻
随云髻、凌虚髻
朝云近香髻、回心髻
百合髻、盘恒髻双丫髻、垂挂髻
隋唐时代国家强盛，文化发达，风气开放，隋唐仕女们是美艳的、充满自信的，发型、发饰也是千变万化，就象坦荡无羁的女儿的心，尽所能想到的一切可能来梳发、饰发，发型喜欢高大，发饰喜欢繁丽，抒发自己的追求，自己关于爱情、春天和天堂的幸福梦想，还有难以言说的一丝丝惆怅。
所以有无数样式的发髻，无数神仙瑞兽、奇花异草的花样，奇光闪烁的珠宝，装点在发髻上。
这是元气充沛的年代，令无数后代的妇女艳羡。
隋炀帝时，后宫中多奢华的装饰，宫女梳有九贞髻、侧髻，还有坐愁髻，徐士俊《十髻谣》说它是：“江北花容，江南花歇；发薄难梳，愁多易结。
”似是多个结状的发髻，反映了哀愁的姿态。
《髻鬟品》记述“炀帝宫有迎唐八鬟髻、又梳翻荷髻。
”前者指发髻上有八鬟，翻荷髻则指一种卷曲的发髻，形如翻开的两瓣荷叶，唐代还有，西安市郊一件隋代女俑头上就是这种髻。
唐代妇女的发髻则更多。
既继承了前代的高髻、灵蛇髻、盘桓髻、云髻、鬟髻、蝉鬓等，也创制了不少发髻式样。
她们喜欢拥有丰满的身材，也以头发浓密、发髻高耸为美。
这样的风气，连唐高祖李渊也感到奇怪，《旧唐书.令狐德芬传》记载他曾向令狐德芬询问“妇人髻竞为高大，何也？”令狐认为人的头部最重要，把发髻梳得高大也有道理。
后来皇帝也曾下令禁止高髻，如文宗时下令“禁高髻、险妆、去眉、开额”等，高髻流行却仍然如故。
著名的周昉绘《簪花仕女图》上，几名穿纱衣的仕女都是梳着高髻，唐代叫做峨髻，高可达一尺以上，尽显女郎们的雍容华贵。
也有把椎状髻前倾在额前的，如唐代李宪墓的一幅壁画上就有，以红帛带系结。
也有绾在脑后的，随意变化。
如敦煌藏经洞出土的五代《千手千眼观音图》上的一位女供养人，梳一个挽在脑后的椎髻，配插花钿、花叶形钗、白角梳，左右各插两搏鬓，显得更加华丽。
唐代有半翻髻，《髻鬟品》说：“高祖宫中有半翻髻。
”是把头发梳向上、再倒卷下来的高髻，如长安县南里王村的唐代壁画就是，很有高耸俊伟的气概（图十一）。
梳理时是把头发集在头顶，用帛带束住发束，再朝前或朝后翻绾，有的还梳成双髻后翻之形，又叫双刀半翻髻。
头发很长的女子，则梳半翻髻后把余发长长地垂挂在脑后。
还有交心髻，《杨太真外传》记载唐玄宗梦见了一位龙女，请她演奏音乐，龙女是“容貌艳异，梳交心髻，大袖宽衣。
”这交心髻的梳法是把发分为两股，交叉盘绕而成。
如永泰公主墓壁画的一位侍女就是梳交心髻。
【演示图】
唐代妇女为了使发髻更加高大，还制造了假发髻，叫做义髻。
这是由汉代的帼发展而来，用木或纸制作的，用时往头上一戴就行。
据《杨太真外传》说，杨贵妃就好戴这种义髻，“常以假髻为首饰。
”如安西都护府吐鲁番阿斯塔那出土的一顶糊纸、加以彩漆绘画的假髻，类似于峨髻。
阿斯塔那张雄墓出土一顶类似半翻髻的假髻，以木为骨、外加黑漆，再绘画白色忍冬花纹，底部有小孔，孔内还有铜锈，显然是张雄的妻子生前使用的，以铜钗固定。
陕西长安的韦顼墓石椁上就有戴假髻的女子形象。
有种闹扫妆髻，是随意盘绕而成，再加各式首饰。
丛髻是把许多小发髻满头装饰，类似于扫闹妆髻。
王谠《唐语林》说：“唐末妇人梳髻，谓‘拔丛’。
以乱发为胎，垂障于目。
”诗人王建的《宫词》说：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓须。
”这种髻丛丛叠起，又重重簪插金玉的华丽光彩。
这不是春日里的花丛，这是灵巧的女儿头上盛开的花瓣，是女儿的心花怒放。
（唐代佚名《内人双陆图》梳的就是）
【基本样式簪子】
清晰图二。