象征主义(2)_156407671
文学中的象征主义解析
文学中的象征主义解析象征主义是20世纪初期兴起的一种文学流派，其主要特点是通过象征、隐喻和暗示来表达深层次的思想和情感。
在文学作品中，象征主义常常以一种隐晦而富有启示性的方式呈现，给读者留下深刻的印象。
本文将从几个方面对文学中的象征主义进行解析。
一、象征主义的起源和发展象征主义起源于法国，最早流行于19世纪末20世纪初的欧洲文学界。
它是对现实主义和自然主义的一种反叛，试图通过艺术的方式超越现实，追求内心世界的真实和超越。
象征主义的代表作家有法国的马拉梅、比利时的莫泊桑等。
随着时间的推移，象征主义逐渐传播到世界各地，成为20世纪文学的重要潮流。
二、象征主义的核心思想象征主义强调人类内心的情感体验和灵魂的追求。
它试图通过象征和隐喻来表达人类内心深处的情感、欲望和梦境。
象征主义作品中的符号和意象往往不是直接的描述，而是通过隐喻和象征的方式来传达作者的意图。
这种方式使得作品更加富有启示性和深度，读者需要通过自己的理解和想象去解读作品。
三、象征主义的艺术手法象征主义作品中常常使用一些特殊的艺术手法来表达作者的情感和思想。
其中最常见的手法是比喻、隐喻和暗示。
比喻是通过对两个不同事物的比较来传达某种意义，如用“花开如火”来形容美丽的女子。
隐喻则是通过用一个事物代指另一个事物来传递深层次的含义，如用黑暗来象征死亡和绝望。
暗示则是通过一些细微的线索和暗示来引导读者思考，如在作品中出现一只乌鸦，暗示着不祥的预兆。
四、象征主义在不同文学体裁中的运用象征主义在不同文学体裁中都有广泛的运用。
在诗歌中，象征主义常常通过意象的选择和排列来表达情感和思想。
比如法国象征派诗人马拉梅的《秋日的诗》中，他用落叶和凋谢的花朵来象征人生的短暂和无常。
在小说中，象征主义通过对人物、事件和环境的描写来传达作者的意图。
比如莫泊桑的《一个人的生活》中，他通过描述一个庄稼汉的生活来暗示社会的不公和人性的脆弱。
在戏剧中，象征主义通过舞台布景、服装和表演来传达情感和思想。
象征主义
二、象征主义起源
19世纪末当时欧洲一部分知识分子对社会生活和官方沙龙文化不满。他们不 敢正视现实，不愿直接表述自己的意思，往往采用象征和寓意的手法，在幻 想中虚构另外的世界，抒发自己的愿望，这样便产生了近代象征性的艺术。 1886年诗人让·莫雷亚斯发表《象征主义宣言》首先提出这个名称。
后象征主义出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代 接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是︰创造病态 的“美”，表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象， 用音乐性增加冥想效应。
五、分类
A.象征主义文学
B.象征主义戏剧 C.象征主义文论 D.象征主义绘画
象征派在艺术上受英国拉斐尔前派和象征派诗人马拉美、波特莱尔，音乐家
瓦格纳及尼采主观唯心主义思想的影响。象征派主张强调主观、个性，以心 灵的想象创造某种带有暗示和象征性的神奇画面，他们不再把一时所见真实
的表现出来，而通过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神世界。
在形式上则追求华丽堆砌和装饰的效果。
三、象征主义运动
象征主义是19世纪末产生于法国的文学艺术运动，在巴黎的知识界影 响很大，并对20世纪美学的发展，起了一定的推动作用。该运动主要 在法国，欧洲的其他文化中心也有一些追随者，如德国，比利时等。
四、前后象征主义
象征主义分为前象征主义，和后象征主义。
前象征主义︰19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派。代表人物是：波德莱尔、 魏尔伦、兰波和马拉美。波德莱尔的十四行诗《应和》首次提出著名的象征 主义“应和”论。
象征主义
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一、象征主义的概念
用外界的物象来隐喻、暗示某种神秘的构成，用新艺术运动中的线性 形式和有机形态来表现神话中的形象和民间流传的现象，象征某一事 物或观念，以彼物来表现此物，形成了早期象征主义神秘，浪漫的特 征。
简述象征主义
简述象征主义前象征主义主要是指：19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派。
代表人物是：波德莱尔、魏尔伦、兰波和马拉美。
波德莱尔的十四行诗《应和》首次提出著名的象征主义“应和”论。
认为自然界万物互为象征，组成“象征的森林”，而人的诸感官之间亦相互应和沟通，最重要的是人的心灵与自然界之间也是互为应合、交流的，诗就是这种象征、应和的产物。
故该诗被誉为“象征主义的宪章”。
前期象征主义随着1898年马拉美的逝世而告终。
瓦莱里以音乐化为核心的象征主义诗论保尔·瓦莱里（1871-1945），法国人，1912年出版《旧诗集存》，1912年发表长诗《年轻的命运女神》，1922年出版诗集《幻美集》，其中《海滨墓园》标志着其诗歌创作的顶点。
主要理论著作有《尤帕利诺斯》、《灵魂与舞蹈》、《文学杂集》和三本续集。
象征主义的现实存在第一，象征主义追求高于现实世界的丰富心灵世界及其内在生命力。
象征主义诗人视现实世界为可鄙的、不真实的，他们力图超越现实而进入超验的心灵世界和“内在生命的实体”，他们感到真切存在的只是“大自然和生命的某些面貌以及人类的某些作品”所赋予的激情，使人能从中汲取“珍贵的感觉、无限丰富的思想以及思想、情感、严谨的幻想的奇妙组合，还有与神秘相连的快感和活力”，并孕育出“应合”的象征主义诗作。
第二，象征主义追求一种“创造读者”的自由的艺术创新。
象征主义诗歌要选择趣味高雅的读者作为对话人，同时要通过形式的探索和实验，打破读者旧的审美习俗和惰性，培养和“创造”出有创造性的新读者。
第三，象征主义诗人虽有文笔、手法、见解、感觉和写作方式及美学理想等许多方面的差异，但他们之间在精神上却有着高度的一致性与强大的凝聚力，即他们反对只写人类的共相与普遍性，而高度重视个性、个体的内心活动与反应，人之为人的独特性，力图重建个体的精神史。
象征主义的界定：音乐化首先，音乐化是指诗的语词关系在读者欣赏时引起的一种和谐的整体感觉效果，也即语词与人的整体感觉情绪领域的某种和谐合拍的关系。
象征主义_精品文档
象征主义引言象征主义是19世纪末到20世纪初欧洲文学和艺术的一个重要流派，其影响力跨越了多个领域，包括文学、绘画、音乐和哲学等。
它与现实主义和自然主义形成鲜明对比，象征主义强调的是内在的情感和超越物质世界的意义。
本文将深入探讨象征主义的定义、特点以及其对文学和艺术领域的影响。
一、象征主义的定义象征主义这个术语最早是由法国诗人让·莫雷亚斯（Jean Moréas）于1886年提出的。
在他的《象征主义之宣言》中，他将象征主义描述为一种追求表达内心情感和个体观念的诗歌形式。
他强调象征主义是对现实的超越，通过符号和隐喻来表达无法直接或明确表达的概念和情感。
二、象征主义的特点1. 重视感知和情感象征主义注重激发读者的感官和情感体验。
它试图通过使用符号和隐喻来触发读者的内心反应，并引发他们的想象力和情感共鸣。
与现实主义和自然主义强调客观描述和事实不同，象征主义更倾向于抽象和主观的表达方式。
2. 追求超验的现实象征主义主张现实世界是有限和表面的，隐藏着更深层次和更真实的意义。
象征主义作品通常通过使用象征和隐喻来探索超越物质世界的真实性和存在。
它通过暗示和暗示来揭示隐藏在现实背后的深刻意义。
3. 探索内心世界象征主义作品通常关注主观体验和内心世界的表达。
它试图表达个人的情感、欲望和梦想，以及潜意识中的冲突和苦闷。
这些作品常常是个人的心灵独白，通过象征和隐喻来传达作者的内心状态。
4. 使用符号和隐喻象征主义通过使用符号和隐喻来传递更深层次的意义。
符号和隐喻可以是任何物体、动作、形象或场景，它们超越了表面上的字面含义，代表着更广阔而抽象的概念。
这使得象征主义作品更具多义性和开放性，读者需要通过对符号的解读和理解来探索其意义。
三、象征主义的影响象征主义对文学和艺术领域产生了广泛而深远的影响。
它推动了文学表达的自由和创造力，从而打开了文学的新的可能性。
具体影响包括以下几个方面：1. 文学和诗歌象征主义在文学和诗歌领域的影响尤为明显。
象征主义文学简介
象征主义文学简介阿洲整理象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力一直持续到今天。
西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。
法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱。
尽管“象征主义”一词最早出现于1886年，但波德莱尔和爱伦·坡早在19世纪中叶的创作就最初涉及到了一些象征主义的理念。
一、概述（一）、什么是象征：象征（Symbol），在古希腊是指“拼凑”、“类比”。
最早指一块书板的两个半块，互相各取半块，作为信物。
逐渐用来指那些参加神秘活动的人借以互相秘密认识的一种标志、秘语或仪式。
象征就是指甲事物与乙事物有着重要的密切的关系，甲事物代表、暗示着乙事物。
在象征活动中，象征是用小事物来暗示、代表一个远远超出其自身涵义的大事物，如十字架－基督，用具体的人的感觉可以感知的物象来暗指某种抽象的不能感知的人类情感或观念，如狼－贪婪。
神话世界就是象征的世界，又因为神话是文学之母，所以文学与象征不可分离。
（二）、什么是象征主义：作为一种创作美学，象征主义古已有之，与浪漫主义、现实主义一道，是文学史上具有原型意义的三种基本创作美学。
始于柏拉图，他不统一的物质世界分为二元的现象世界和本体世界，现象世界是本体世界的模本。
欧美现代主义文学中最早出现的一个流派。
产生于19世纪中叶的法国，然后波及欧洲其他国家，至20世纪20年代，有了进一步发展，成为国际性文学流派。
反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。
(三)、概述：19世纪80年代中期在法国正式打出旗号的象征主义是对以孔德为代表的实证主义哲学和以左拉为代表的自然主义文学的反拨。
象征主义的内涵
马新 国 ： 西方 文 论 史， 高 等教 育 出版
诗 歌 不 应 再 象 现 实 主 那 样 再 现 表 象 的 世 界 ， 征 ，又 是 圣 火 的 象 征 ， 又 是 炼 狱 之 火 ， 纯 洁 社 ， ２００２．０５。
而 应 去 寻 求 “彼 岸 的 真 与 美 ” ，去 创 造 独 立 的 象 征 。
参 考 文 献
内容 ， 以具 象 表 现 抽 象 ， 以 有 形表 现 无形 。
它是 太阳 “用火焰织 成 ”的；生命 的本质 就
郑 克 鲁 ： 外 国 文 学 史 ， 高等教 育 出版
基 本 内涵
是 “转 化 ” ， 而 坟 墓 就 是 这 种 转 化 的 标 志 。 社 ， ２００２．０９。
验 的认识 能力，这 种能力作 为一个 主题构 架 超 验世 界的美 （香气嫩 如孩子 的肌肤 ，柔和 能 的象征 。里尔 克的 《杜伊诺哀 歌》 ，从迷
而存 在着 ，客观 的认 识对象 只有置 于这一 构 像双簧管 ，翠绿好似草原）。
惘 、彷徨和苦闷中探索人生的意义 。
架 中才能被 认识和理 解 。叔 本华作 为非理 性
的见解 客体 化；艺术 能透过表 象世 界对永恒 的，只有 依靠暗 示而不是 直叙 。诗写 出来就 响 ， 象 意 识 流 小 说 、 表 现 主 义 ， 荒 诞 派 戏 剧
理 念 相 识 进 行 观 审 并 达 到 直 觉 的 领 悟 ： 总 之 是 叫人 一 点一 点 地 去猜 想 ，这 就 是暗 示 。 等 都 从 它 这 里 吸 取 了 文 学 观 念 和 创 作 方 法 。
给 人 以 了 解 世 界 的 钥 匙 。 这 一 点 启 示 了 象 征 形式 ；太 阳，象征 着宇 宙绝对精 神；墓 园象 了后 者 主 要 手 法 。
象征主义资料2
瓦莱里的诗歌创作【作者】郑克鲁瓦莱里是马拉美的弟子，无疑是最杰出的弟子。
象征派之所以在20世纪长盛不衰，并且获得新的发展，主要也是由于他的诗歌创作产生了巨大影响。
从国际范围来看，象征主义在20世纪已经从法国流布到欧美各国，在诗歌方面，尤以英国的艾略特和美国的庞德最为著名。
瓦莱里、艾略特和庞德是20世纪象征派诗歌的三大巨擘，他们的影响是深远的。
瓦莱里的创作可以分为三个阶段。
第一阶段是在1917年以前。
他在1871年生于塞特，这是濒临地中海的一个渔港。
他在那里度过了13年，地中海给他留下了难以磨灭的印象。
瓦莱里的父亲是法国科西嘉人，而母亲是意大利人，所以他每年都要到热那亚去。
1884年，南方流行鼠疫，瓦莱里被家里人送到蒙佩利埃，在那里上中学，最后通过了中学毕业会考。
1889年11月至1890年11月，他入伍在122步兵团当兵。
1892年，他攻读法律，开始发表诗歌。
1889年他认识了纪德和皮埃尔路易，被引荐给马拉美，进入巴黎的文学艺术圈子。
瓦莱里后来说：在20岁还相当稚嫩的年纪，在智力产生奇异和深刻变化的关键时刻，我受到了马拉美作品的冲击；我经历了惊奇、内心瞬间的震动和目眩神迷，而我的爱好和我在这个年龄的偶像产生了决裂。
我感到自己变得狂热了；我感受到了种决定性的精神征服迅猛的发展有一种魔力蕴含在这部古怪的仿佛独一无二的作品中。
仅仅通过它的存在本身，它就像魔力和利剑一样起作用。
（转引自玛丽路易丝阿斯特尔和弗朗索瓦丝柯尔梅兹《法国诗歌》第330页，博尔达斯出版社，1982）1894年3月，瓦莱里定居在巴黎。
从1892年起，他的精神出现变化，毅然放弃了写诗，转向了哲理思索。
他写出了《达芬奇方法导论》（1895）和《与泰斯特先生共度的夜晚》（1896）。
前者论述了达芬奇的天才，他认为重要的是达芬奇使自己的思想变得强大有力的方式；他在艺术、科学和建筑方面的成就，只不过阐明了他至高无上的方法。
后一篇散文式的小说通过童话般的形式，阐明了作者认为精神对创作的绝对重要性。
象征主义文学名词解释
象征主义文学名词解释
象征主义是一种文学运动，起源于19世纪末法国，其主要特点是通过象征和隐喻来表达深刻的情感和思想。
以下是与象征主义文学相关的几个术语的解释：
1. 象征：在象征主义中，这指的是用物体、动作或事件来代表更深层次的意义。
这些象征常常是模糊和多义的，需要读者根据自己的理解和经验加以解释。
2. 意象：意象是象征主义文学中的一个重要元素，是通过文字表达的感官印象，如视觉、听觉、味觉、触觉等。
这些感官印象可以传达作者的情感和思想，也可以用于建立氛围和情境。
3. 超验主义：超验主义是象征主义文学中的一个分支，强调用直觉和超自然元素来表达情感和思想。
超验主义者相信人类有一种超越理智和经验的直觉能力，可以通过这种能力来感知世界的本质和人类内心深处的真相。
4. 模糊性：象征主义文学中的语言和形式常常是模糊和多义的，这是为了让读者自由地解释和理解作品。
模糊性可以增加作品的深度和复杂性，也可以让读者更好地参与到作品的创作和解读过程中。
5. 内心独白：内心独白是象征主义文学中的一种常见的叙述方式，通过描写人物的内心世界来表达情感和思想。
内心独白常常是模糊和抽象的，需要读者通过
自己的理解和经验来理解和解释。
象征主义
优点：
象征主义文学既注重主观感情的表达，又在现实世 界中给主观感情找到了有效的落脚点，从而拓展了作品的 想象空间，增强了文学的无限魅力。
第一节
基本原理
一、西方象征主义的主要类型 黑格尔认为，象征的艺术主要特点是观念大于形式，即 “意”大于“象”。 象征型艺术阶段的全部努力在于为了 表达心中的意象寻找相应的确切形象，以达到“内在意义 与外在形象的完满统一”。 “一切象征型艺术都可以看作对内容意义和形象的 互不适应所进行的继续不断的斗争。” ——黑格尔
象征黑暗的现实
象征诗人对生活的美好希望
第三节
• William Blake 的《天真的预示》中： 一沙一世界， 无限握掌中，
作品解读
一花一天堂。 刹那成永恒。
沙与世界，花与天堂，其中的象征关系十分明显。 后两句则有对比意味：无限包罗于手掌，刹那变成了永恒。 尤其值得称道的是这首诗的整体：“一沙一世界”是对 “掌中握无限”（空间）的象征，“一花一天堂”则象征 了“刹那成永恒”（时间）。此诗中出现天堂不是偶然， 布莱克是宗教意识十分鲜明地人，在一定程度上增加了他 作品的神秘性。
感情型象征： 属于西方近代社会的产物；感觉是一 种瞬息万变的个体潜意识流动，它不像感情那样具有相对 稳定性，而且常常不被主体鲜明地意识到。艺术转向表现 个体的潜意识，并导致作品晦涩化，这正是现代艺术，尤 其是象征型艺术的共同特点。因为象征本身就是用形象表 达感情，形象与感情之间未必是一一对应的关系。
如何避免象征带来的过于晦涩化，适当恢复象征的形象 与含义之间的透明度，这是象征主义诗人们应该解决的首 要问题。
二、中国诗歌中的象征主义
中国的象征主义体现在古代诗歌中的借景抒情，托 物言志和叙事抒情等不同形式。 中国古代的“比兴”并非象征本身，而是象征的基
象征主义
《对应》一诗是对瑞典神秘主 义哲学家斯威登堡“对应 论”(“对应说”)的形象注脚.“对 应论”宣扬神的世界和人的世界的 相互对应,密切契合.“对应论”即 象征论,它有三层含义：
1、自然神秘玄奥,万事万物都相互 应合相互感应. 2、人的各种感官互相影响,互相转 换,即所谓“联觉”和“通 感”.“通感论”为象征主义奠定 了理论基础.
总之象征主义之核心是强调主观, 淡化现实,推崇直觉,渲染神秘,重视暗 示,轻视描述,表现内心隐秘,追求彼岸 永恒的一种艺术观和创作论,它是涉及 到文学本质而绝非单纯表现手法的一 个概念.
三、象征主义的分期
约在十九世纪的七十年代， 法国文坛上正式出现了“象征主 义”一词，1886年9月18日，法 国诗人莫雷亚斯在《费加罗报》 上发表了“象征主义宣言”，使 这一浪潮得以正式定名。
为后世作家表现社会“病态美”开 辟了途径.他一反浪漫主义讴歌大自然 的俗套,把诗歌从浪漫主义的大自然中 转向五光十色的城市,使人看到一幅幅 畸形变态的图画，以其特有的洞察力 和审美规则描写畸形变态的巴黎生活, 开创了一代诗风.因此,他们笔下的创 作“不过是苦闷和烦扰”的象征。
3.借瞬间寓永恒
象征主义要求捕捉瞬间的感觉,表 现不可知的、宗教性的、彼岸世界的 永恒,因此诗必须朦胧、暧昧、混沌、 迷离,追求朦胧的抽象美.
3、外界事物是内心世界的象征,二 者相互感应、契合，诗人怎样才能 做到这一点呢？就是靠幻觉,在幻觉 中,主客观之间的界限消失了，一切 处于诗人精神主宰之下,进入了一种 亦实亦虚、亦真亦幻、物中有我、 我中有物的虚无缥缈的境界。
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《对应》一是把整个大自然描写 为一座神殿,这座神殿以森林为支柱, 当风吹过这座“象征的森林”时,会 发出似乎杂乱无章的语言.而诗人由 于具有特殊的禀赋,能够理解、领会 其中的含义,进而把它“翻译出来”. 以后,象征主义大师马拉美又进一步 发展了波得莱尔的观点.强调了诗和 音乐的契合系.“对应论”使诗歌带 有了神秘主义的色彩.
象征主义
象征主义在法国文学史上，象征主义一词有两方面的含义：一是指象征主义流派，二是指象征主义文学思潮和它的广泛深远的影响。
象征主义流派出现于1886年。
先是诗人勒内·吉尔发表了一部《言词研究》，诗人马拉梅为它写了前言。
这部论著试图系统地肯定自从波德莱尔以来在诗歌艺术上陆续出现的新倾向和新成就。
稍后，巴黎有一个原籍希腊的年轻诗人，笔名让·莫雷亚斯，在《费加罗》报上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”这个称号来称呼当时的前卫诗人。
这篇宣言获得广泛热烈的响应，文学史上认为这一事件标志着象征主义流派的产生。
象征主义作为新的创作方法和文学思潮，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。
浪漫主义诗人奈瓦尔力求以新的表达方式反映不可捉摸的内心活动，这种努力后来给象征派诗人以一定的影响。
浪漫主义诗人维尼的《牧人之家》，拉马丁的《葡萄架下的住室》，都在一定程度上运用了后来为象征派诗人所喜爱的艺术手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。
象征主义这个名称出现以前，实际上已经有象征主义的艺术倾向。
《恶之华》的作者波德莱尔在这方面又大大推进了一步。
因此，法国文学史上称波德莱尔为象征主义的先驱。
象征主义的另一先驱是《玛尔佗萝之歌》的作者洛特雷亚蒙。
至于马拉梅、兰波和魏尔兰，他们都是象征主义诗歌的大师，虽然在他们发表作品的时期，象征主义这个名称尚未通用。
莫雷亚斯发表宣言时，马拉梅和魏尔兰的主要作品都早已问世；兰波搁笔已经11年之久。
莫雷亚斯并不是象征主义的倡导人，他不过是象征派的命名者而已。
反对片面地注重描写造型美的帕尔纳斯派，并开辟新的艺术道路来代替帕尔纳斯派，这就是象征主义之所以应运而生的历史条件。
和帕尔纳斯派不同，象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老路上。
可是它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情是大异其趣的。
它抒写的不是日常生活中的浮浅的喜怒哀乐，而是不可捉摸的内心隐秘；或者如马拉梅所说，表现隐藏在普通事物背后的“唯一的真理”。
法国象征主义
法国象征主义The French Symbolism ['sɪmbə'lɪzəm]拼音：fa guo xiang zheng zhu yi类别艺术流派、艺术思潮简介象征主义（希腊文：Symbolism），是19世纪末产生于法国的文学和视觉艺术领域一场颇有影响的运动，是法国文学史上的一种流派和文学思潮，此主义为对印象派与写实派主义的反动，并对20世纪美学的发展起了一定的推动作用。
所属区域法国，德国，比利时所属时期1885－1910标志人物夏尔·波德莱尔（Charles Baudelaire，1821－1867），象征主义文学的开山鼻祖，被认为是法国象征主义先驱。
波德莱尔说“一切伟大的诗人本来注定了就是批评家”，评论范围广泛而见解独到，著有散文诗集《巴黎的忧郁》、艺术评论集《美学珍玩》、文学评论集《浪漫派的艺术》。
代表作品1857年诗人波特莱尔发表诗集《恶之花》，作者称自己将全部思想注入了这部作品中，而作品中仇恨情绪之所以如此深刻，正因它本身反映着作者对于健康、光明、甚至“神圣”事物的强烈向往。
1886～1891年是法国象征主义诗歌的昌盛期。
这一时期的代表作有马拉梅的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利·德·雷尼耶的《插曲》等。
背景19世纪末的欧洲，由于一部分知识分子对社会生活和官方沙龙文化不满，但是他们不敢正视现实，又不愿直接表述自己的意思，所以往往采用象征和寓意的手法，在幻想中虚构另外的世界借以来抒发自己的愿望，这样便产生了近代象征性的艺术。
起源在1886年，诗人让·莫里亚斯于1886年9月18日在《费加罗》报上发表的一篇《象征主义宣言》里首先提出了这个名称，他声言浪漫主义早已日落西山了，是时候需要并将会不可避免地产生一种新的艺术形式，于是主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。
象征主义文学自1885年起，一种以象征主义为名，对理想主义倾向的叛逆在文学和艺术领域发展起来，画家和作家不再致力于忠实地表现外部世界，而是要通过象征的、隐喻的和装饰性的画面来表现虚幻的梦想以启示于人。
象征主义文档
象征主义什么是象征主义？象征主义是19世纪末至20世纪初的一个文学、艺术运动，主要流行于欧洲。
它起源于法国，并迅速传播到其他国家，如比利时、德国和俄罗斯等。
象征主义的核心思想是将艺术与精神世界相连接，通过象征、隐喻和暗示来表达内在的思想和情感。
象征主义的特点1.象征和隐喻的运用：象征主义强调通过象征和隐喻来传达更深层次的意义和情感。
作品中的符号和象征物体不仅仅代表其本身，还象征着一种意义或情感状态。
2.情感和灵魂的表达：象征主义关注个体的内心体验，强调情感的表达和灵魂的探索。
作品中常常出现悲伤、孤独、恐惧等情感和与之相对应的意象。
3.唯美主义和超验主义：象征主义崇尚唯美和超验的境界。
艺术家试图通过艺术创造一个理想化的世界，超越现实的限制，追求精神性和超自然的境界。
4.意识流和流派融合：象征主义在文学、音乐、绘画等艺术领域深入发展。
这一时期出现了许多流派和实验性的创作形式，如超现实主义和象征派等。
象征主义的影响象征主义对20世纪艺术和文化产生了深远的影响。
首先，象征主义推动了现代派艺术的发展。
它打破了传统的艺术观念，开创了新的艺术形式和艺术创作方法。
其次，象征主义为后续的艺术运动提供了重要的思想和方法论。
超现实主义、表现主义和存在主义等都吸取了象征主义的精髓，并将其发展成为独立的艺术流派。
另外，象征主义在文学领域影响了一代又一代的作家。
诸如莫泊桑、巴尔扎克、雨果和普鲁斯特等作家都受到象征主义的影响，他们的作品中常常呈现出象征主义的特点和元素。
象征主义的经典作品1.《魔山》- 托马斯·曼：这部长篇小说是象征主义文学的代表作之一。
它通过描述人物的内心世界和意识流的叙述方式，揭示了现代社会中人性的困境和精神的窒息。
2.《圣地》- 修·德·梅希埃：这本诗集充满着象征主义的意象和情感。
作者以诗意的方式表达了对现代社会的不满和对灵魂解放的渴望。
3.《故乡》- 安德烈·吉德：这本小说以象征主义的手法，探讨了人性、宗教和性别等主题。
象征主义的名词解释
象征主义的名词解释象征主义是一种艺术运动，起源于19世纪末的法国。
与现实主义和自然主义强调描绘现实的真实性不同，象征主义旨在通过符号和象征来探索更深层次和非实在的现实。
本文将解释象征主义的概念、特点和在文学、绘画和音乐等艺术领域的应用。
一、象征主义的概念与起源象征主义源于以同一个名字命名的诗歌集《象征的诗歌》（Les Fleurs du Mal），作者为法国诗人夏尔·波德莱尔。
这本诗集于1857年出版，被认为是象征主义的基石。
夏尔·波德莱尔通过诗歌中的符号和象征，表达了内心深处的情感和对现实世界的反叛，这对后来象征主义者产生了重大影响。
二、象征主义的特点1. 符号和象征：象征主义通过使用符号和象征来传达深层次的意义。
例如，一朵花可能象征着爱情或美丽，一把钟可能象征着时间的流逝。
这些符号和象征可以是具体的物体或抽象的概念。
2. 情感和内心世界：象征主义强调情感和内心世界的表达。
艺术家们试图通过作品传达他们的情感、梦境和幻想，以表达更深层次的真相。
3. 自由和个性化：象征主义注重艺术家的个性和自由表达。
艺术家们不再被客观现实的约束所限制，而是追求个性化的表达和内心世界的自由展现。
三、象征主义在文学中的应用1. 诗歌：象征主义在诗歌中得到最早和最充分的表现。
除了夏尔·波德莱尔，象征主义的代表诗人还包括亚瑟·隆伯、保罗·魏尔、斯蒂芬·马拉梅、亚历山大·布威尔等。
诗人们通过使用隐喻、比喻和符号来传达情感和思想。
2. 小说：象征主义的影响也延伸到小说领域。
作者们注重内心世界的刻画，追求真实的表达。
例如，法国作家马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》以复杂的符号和象征展现人物的内心世界。
三、象征主义在绘画中的应用1. 色彩和状况：象征主义绘画强调色彩的运用和形象的表达。
艺术家们通过运用明亮的色彩和不寻常的形象来传达情感和思想。
例如，比利时画家雷内·马格里特以其奇特的形象和色彩组合为人所熟知。
象征主义——精选推荐
象征主义，一般指创作方法，表达令人难以捉摸的幻觉，其内容则是神秘主义。
作家所要阐述的不是现实的客观世界，而是个人主观的内心世界。
象征主义来自“象征”一词，它在希腊文中的原义，是"把一块木板分成两半，双方各执其中的一端，以表示衔接"的信物，后来逐渐演变为"以一种形式当作概念的习惯的代表"。
象征自古有之，它是联想的一种方式，即把眼前所见的事物，与以往所感受过的事物联系起来，形成独特的新的意境。
作为一种特定的文艺思潮流派来说，象征主义最先出现于十九世纪八十年代的法国，主要表现于诗歌创作领域。
法国的象征派诗人以马拉尔美(1842--1898)、魏尔估(1844--1896)、韩波(185d--1891)三人为代表。
在戏剧方面，以比利时的剧作家梅特林克(1862--1949)为代表。
从十九世纪九十年代开始，象征主义向英，美、德，俄、意大利、西班牙等国传播，到本世纪二十年代，它已成为具有国际影响的一种文艺思潮流派。
从内容上说，象征主义有广义和狭义之分。
从时间上说，象征主义又有前期与后期之别。
前期的象征主义，主要指巴黎公社失败后，即十九世纪八十到九十年代在欧洲流行的思潮，后期的象征主义，是指本世纪二十年代，即第一次世界大战后，象征主义再度崛起，席卷欧美，达到它的高峰。
有人将后期象征主义归属于现代派范畴。
一八八六年，法国诗人儒勒·莫雷阿(1856--1910)在巴黎的《费加罗报》上发表了《象征主义宣言》，与此同时，马拉尔美撰写了《前言》，勒内·吉尔发表了《声调沦》。
这三篇论文既奠定了象征主义诗歌的理论基础，也是后人研究象征主义理论的重要文献。
象征主义者认为，文学艺术所应表达的不是现实生活，而是意识所不能达到的超时间、超空间，超物质、超感觉的"另一世界"，这种超感觉的事物，只有通过象征才能表达出来。
他们认为，现实黑暗无常，虚幻痛苦，只有"另一世界"才是真、善、美。
象征主义
象征主义（现代主义）诗歌简介象征是通过特定的容易引起联想的形象表现与之相似或相近特点的概念、思想或感情的艺术手法。
作家、诗人通过创造某种意象让读者领悟到难以言喻的抽象概念和思想感情，或者说，把某种玄妙的抽象概念和思想感情寄喻于某种鲜明可感的意象。
“作家、诗人凭着天才克服语言的缺憾，构思具体可感的知觉符号，通过象征将审美的无形确定为艺术的有形；而读者利用象征的暧昧性、不确定性，在头脑中重新构造它们，寻求与心灵的广泛对应和更深层的人生思考，这就又使艺术的有形再次演化为审美的无形。
这个过程就是生命体验—形式象征—生命再体验。
所以象征的根本功能就是“要解决精神怎样破译精神密码这样一个精神性的课题”。
（黑格尔《美学》）中国的象征主义诗歌深受西方象征主义诗歌的影响。
西方的象征主义突出表现的冷漠、孤独的主题。
在资本主义金钱关系构成的商业文明中，人与人之间是一种尔虞我诈的关系。
西方现代派从本体论哲学角度对人性沟通作了彻底的否定。
“他人就是地狱”，人的孤独是与生俱来的。
象征主义在中国诞生的20年代，青年知识分子由“五四”时期的兴奋呐喊跌入到梦醒后无路可走的苦闷彷徨，伴随理想的幻灭，对现实人生的失望，转而归向内心思考，自我游离于时代主潮之外变得孤独落寞，对人生的体验开始变得冷静深沉。
自我体验与人生观照中对人际关系的冷漠与生存的孤独感受更觉真切。
30年代现代派诗人所经历的大革命失败后的人生体验也大致如此。
象征主义诗歌特点：象征主要是通过“暗示”来表现（是一种类推的暗示法），象征不表现生活现象、现实世界，是对另一个永远的世界的暗示。
这个永远的世界是一个“永远朦胧的世界”。
诗人绝不以直白方式把心中的感受告知读者，而是让这种感受隐身于诗行之间，形成一种迷朦隐含、若隐若观的情形，这也正好构成了诗的含蓄与余味。
诗歌语言的陌生化。
自象征派诗歌出现以来，西方诗歌中语言的自然组合、排列的方式消失了，语言结构不再以约定俗成的方式出现，而被诗人的主观情思所肢解。
象征主义
象征主义在法国文学史上，象征主义一词有两方面的含义：一是指象征主义流派，二是指象征主义文学思潮和它的广泛深远的影响。
象征主义流派出现于1886年。
先是诗人勒内·吉尔发表了一部《言词研究》，诗人马拉梅为它写了前言。
这部论著试图系统地肯定自从波德莱尔以来在诗歌艺术上陆续出现的新倾向和新成就。
稍后，巴黎有一个原籍希腊的年轻诗人，笔名让·莫雷亚斯，在《费加罗》报上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”这个称号来称呼当时的前卫诗人。
这篇宣言获得广泛热烈的响应，文学史上认为这一事件标志着象征主义流派的产生。
象征主义作为新的创作方法和文学思潮，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。
浪漫主义诗人奈瓦尔力求以新的表达方式反映不可捉摸的内心活动，这种努力后来给象征派诗人以一定的影响。
浪漫主义诗人维尼的《牧人之家》，拉马丁的《葡萄架下的住室》，都在一定程度上运用了后来为象征派诗人所喜爱的艺术手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。
象征主义这个名称出现以前，实际上已经有象征主义的艺术倾向。
《恶之华》的作者波德莱尔在这方面又大大推进了一步。
因此，法国文学史上称波德莱尔为象征主义的先驱。
象征主义的另一先驱是《玛尔佗萝之歌》的作者洛特雷亚蒙。
至于马拉梅、兰波和魏尔兰，他们都是象征主义诗歌的大师，虽然在他们发表作品的时期，象征主义这个名称尚未通用。
莫雷亚斯发表宣言时，马拉梅和魏尔兰的主要作品都早已问世；兰波搁笔已经11年之久。
莫雷亚斯并不是象征主义的倡导人，他不过是象征派的命名者而已。
反对片面地注重描写造型美的帕尔纳斯派，并开辟新的艺术道路来代替帕尔纳斯派，这就是象征主义之所以应运而生的历史条件。
和帕尔纳斯派不同，象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老路上。
可是它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情是大异其趣的。
它抒写的不是日常生活中的浮浅的喜怒哀乐，而是不可捉摸的内心隐秘；或者如马拉梅所说，表现隐藏在普通事物背后的“唯一的真理”。
外国文学 象征主义
兰波（Arthur Rimbaud） （1854-1891）
认为诗歌要表现自我，要“探索自己的灵魂”， 诗人应该是“通灵者”。 长诗《醉舟》写喝醉的诗人随波逐流泛舟大 海，摆脱了“纤夫”、“舵”、“锚”等外 界的束缚，看到了层出不穷的怪异景象，以 此比拟感官麻醉、心灵开启的诗人抵达“未 知”境界后的感受。
象征主义
（ism）
象征（symbol）： 象征一词来自希腊语，原意 是将一物破成两半，双方各 执其一，再次见面对拼成一 块，以示友爱的信物。几经 演变，引申为“用一种形式 作为一种概念的习惯代表”。 象征主义（Symbolism）：这 一术语由法国诗人莫雷亚斯首 先提出。1886年，莫雷亚斯在 《费加罗报》上发表《象征主 义宣言》，从此，拉开了象征 主义文学帷幕。
首先，前期象征主义象征内涵意义 单一、单义、简单，暗示和对应的 关系相对明晰。而后期象征主义则 表现出多重、多义、复杂的特征， 其内涵意义更具暗示性、联想性、 含蓄性，象征意象交错重叠，复杂 难辨。
其次，前期象征主义注重感情象征， 通过对应和暗示，可 以窥见作者内 心丰富的情感世界。后期象征主义更 在于表现理智，表现抽象的思想观念， 着眼于对艺术、生活和人生哲理的理 性探索，其深刻的思想内蕴，令读者 回味深思。
山林水泽的仙女， 我愿她们永生。 她们轻柔的肤色， 如此艳亮，在空 中轻轻飞翔 沉睡于浓密的梦 乡。
噢，仙女，让我们再度沉入 回忆。 “我的目光穿透藤杖，射向 每根喉管， 看那光焰在波浪里永生， 空中传来森林疯狂的吼叫； 沐浴金辉的长发 融进了光辉、战栗和璀璨的 宝石！
后期象征主义（Post-Symbolism） （二十世纪二十年代至今）： 后期象征主义诗人若星汉灿烂，多 不胜数。其中最著名的是法国的瓦 雷里（Paul Valéry）、爱尔兰的叶 芝（William Butler Yeats）、俄 国的勃洛克（Alexander Blok）、 奥地利的里尔克（Rainer Maria Rilke）和英国的艾略特（Thomas Stearns Eliot）。
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“象征”一词，源于古希腊。本意是将 一物破成两半，双方各执其一，作为凭 证或信物。“它相当于”‘和……一起 扔掉’再‘放到一起’使其‘吻合’。 是一种辨认的手段。
黑格尔说：“象征所要使人意识到的却 不应是它本身那样一个具体的个别事物， 而是它所暗示的普遍性的意义。”
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象征主义诗歌的发展
前期象征主义： 主要是指19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派， 代表人物是波德莱尔、魏尔兰、马拉美。他们 同时也是前期象征主义诗论的主要代表。
后期象征主义
20世纪初，象征主义诗潮再度兴起，并从法国
扩及欧美各国，主要代表人物有法国的瓦莱里，
英国的叶芝、西蒙斯等。
.
Hale Waihona Puke 叶芝 庞德里尔克梅特林克
艾 略 特 勃洛克
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主要诗歌理论
1、波德莱尔的“应和”论
十四行诗《应和》，认为自然界万物互为象 征，组成“象征的森林”，人的感官之间亦相 互应和沟通，人的心灵与自然界之间也是互为
象征主义诗歌
.
象征主义（symbolism）
在十九世纪后半期，象征主义作为现代主义的 源头已在法国文坛崛起。
1886年让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发
表《象征主义宣言》，第一次提出“象征主义”
的名称。
是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗
歌和戏剧两大领域，并迅速地影响到世界文学
的创作和发展。
(情)三者之间的和谐、合拍的音乐化关系。
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这片平静的房顶上有白鸽荡漾， 它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。 公正的“中午”在那里用火焰织成 大海，大海啊永远在重新开始！ 多好的酬劳啊，经过了一番深思， 终得以放眼远眺神明的宁静！
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