中外陶瓷交流史 论文
中外瓷器贸易史
中外瓷器贸易史
中外瓷器贸易史可以追溯到很久以前。
在宋元时期，贸易陶瓷的烧造窑场遍布东南沿海，但瓷器的外销数量有限。
到了明代，自成化、弘治时期开始，大量中国陶瓷经由私人贸易运往东亚、东南亚一带，并通过转运销往南亚、中东等地区。
正德以后，随着新航线的开辟，葡萄牙、西班牙和荷兰人相继开展对华贸易，欧美地区成为中国瓷器的全新市场，贸易格局自此改变。
在很长一段时间内，瓷器在欧洲保有量极少，只在皇室、贵族家庭中使用。
由于其价格昂贵，使用瓷器成为身份的象征，被欧洲人视为珍宝。
直到15世纪末到16世纪，地理大发现从根本上改变了这一境况。
例如，1498年葡萄牙航海家达·伽马绕过好望角后终于到达印度南部商港卡利卡特，这意味着他只需穿过马六甲海峡就可以进入中国南海，直接与中国进行贸易。
明末清初，欧美地区已成为中国陶瓷最重要的外销市场，这一贸易格局在清初社会稳定后得到进一步发展和强化。
而贸易的主导权则在不同国家之间转换：17世纪，葡萄牙对华贸易衰落，荷兰后来居上，在中西陶瓷贸易中独占鳌头；18世纪，荷兰的优势地位又逐渐被英国所取代；此外，法国、瑞典、丹麦、美国、奥地利等国，都曾来华从事瓷器及各类商品贸易；与此同时，传统的亚洲区间贸易仍在延续。
总的来说，中外瓷器贸易的发展经历了由私人贸易到大规模外销的过程，也涉及到不同国家和地区的竞争与合作。
东西方制瓷技术交流深入
东西方制瓷技术交流深入人们对元青花的认识始于二十世纪五十年代美国华盛顿弗瑞尔美术馆的约翰·波普博士。
当时，他由伦敦大学大维德基金会收藏的一对“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶入手，对照土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗阿德比尔神庙收藏的具有相似风格的青花瓷器，对元青花进行了系统的考察，提出了著名的“至正型青花瓷器”的理论。
此后，海内外掀起了持续的研究元青花的热潮。
目前，随着新材料的不断发现和研究的日益深入，我们已基本弄清中国青花瓷器起源、发展的脉络，学术界对“至正型青花瓷器”——典型元青花的生产时间也有了比较一致的看法，即为元代后期景德镇窑所生产，其上限不超过十四世纪三十年代，下限为至正十二年(1352年)红巾军攻占饶州时止。
因为此后十余年，景德镇及附近地区是元末农民起义的中心战区，连年兵燹不绝，景德镇窑不可能在战争环境中维持正常的生产。
综观以往的研究，成果卓著，但关于文化内涵的分析相对较少。
笔者在此从文化交流的角度入手，以元青花中体现的伊斯兰文化因素为着眼点，从造型、纹饰两个方面阐述元青花与伊斯兰文化的内在联系。
关于“伊斯兰文化”本文所提的“伊斯兰文化”是指13-14世纪，中、西亚信仰伊斯兰教的穆斯林聚集地区的文化，它以阿拉伯帝国为中心，包含西亚的叙利亚、伊朗，南亚的印度、斯里兰卡和东非的埃及、肯尼亚等国，吸收、融汇了东西方古典文化而形成的、具有地域及宗教和传统特色的文化，包括思想意识、艺术和风俗等丰富内涵。
它以阿拉伯语为文字载体，对其他文化采取兼容并蓄的态度，随实践不断调整、发展、创新，即便在当前仍具有强大的生命力，显示出鲜明的民族、地域和时代特征。
它又被称为“阿拉伯-伊斯兰文化”，与“中国文化”、“印度文化”、“希腊-罗马文化”等并称，在世界文化史上占有极其重要的地位。
在世界工艺史上，伊斯兰艺术成为了东西方制瓷技术交流的主要方面。
它以“反偶像崇拜”、“反具象”的教条和宏伟、壮丽、精美、朴素的建筑、装饰，成为艺术的经典样式。
论中外文化交流与互动中的陶瓷新彩
陶 瓷 艺 术
论 中外文化交流与互 动 中的陶瓷新彩
张 铁骊
（ 景德镇 陶瓷学 院 ， 景德镇 ３ ３０ ） ３０ １
摘
要 ： 彩装 饰是 传 统 陶瓷 装 饰 材 料 与相 应 装 饰 技 法 的继 承 与发 展 ， 集 传 统 陶 瓷 新 它
工 艺 、 国画 ， 中 以及 油 画 等艺 术 文 化 于 一 身 ， 含 有 陶 瓷 工 艺技 术 ， 具 有 中 国 画 内 涵 既 又 与 精 神 ， 吸 收 了西 方 艺 术 精粹 。新 彩 在 材 料 工 艺 和绘 画技 法 上 是 传 统 陶瓷 装 饰 的 延 并 伸 与发 展 ， 又是 陶瓷 艺 术 审 美 的创 新 。
彩料 ， 其全体 ， 日斗彩 ” 由此 可见 ， 上彩在 明清 时 的同时 ， 凑 名 。 釉 中外广泛 的艺术文 化也 随之进入新 彩装饰 领域 ． 期 已经相 当成 熟 了。 这种 将釉下彩 和釉上 彩相结 合 的陶瓷装饰 方法是 明 并使之 出现了姹紫嫣红 的局 面 。
首 先 ， 彩 是 相 对 对 于 洋 彩 而 言 的 ． 洋 彩 在 中 国本 新 是
关 键 词 ：陶瓷 装 饰 ； 彩 ； 新 创新
展， 形成 了既相互影响又相互促 进 的发展格 局。新彩 就是 在这种文 化交流下 的产物 。 ９世纪末 期 ， １ 中国陶瓷装 饰利
陶 瓷 装 饰 是 为 了 点 缀 与 美 化 陶 瓷 而 采 用 的 一 种 陶 瓷 用 了西方在 陶瓷 生产与制 作上先进 技术 和工艺 ．将传 统 中 生 产与制作 方法 。可 以说 ， 陶瓷产生 之 日起 ， 从 陶瓷装 饰 陶瓷彩绘 技术 发展到新 阶段。新彩是 传统陶瓷工艺 、 国
中外交流史中的悠悠瓷韵_木千容
文 木千容一提到我国源远流长的艺术文化，总有说不完的话题，而作为其中经典的瓷器，更是当之无愧的代表。
它的出现，不仅使中国成为了享誉世界的“瓷国”，同时也对外国造成了巨大影响，带动了世界瓷器文化的兴盛。
所以那一件件流光溢彩的瓷器，既是中国的骄傲，又是人类共同的宝贵财富。
今年6月22日至明年1月份，有一批价值连城的古瓷器从遥远的英国漂洋过海，暂时回归到祖国，和这片古老的土地和人民久别重逢，这就是中国国家博物馆和伦敦大英博物馆、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆合作推出的“瓷之韵——大英博物馆、英国国立维多利亚与艾伯特博物馆藏瓷器精品展”。
该展览共展出了148件（套）精美瓷器，再现了那段瓷器贸易所带来的辉煌中西交流史。
瓷器发明于中国，却也一直深受外国的追捧仰慕，在中外文化交往中发挥了重要作用。
回顾往事，可以发现自8世纪起，我国的瓷器就开始了外销，不过主要是面向一些亚非国家；它真正在欧洲盛行，则是到明代中晚期。
16世纪初，葡萄牙商人开辟了我国和欧洲的直接贸易，17—18世纪，荷兰人和英国人先后扩大了直接贸易的规模，之后另外几个欧洲国家（法国、瑞典、丹麦、奥地利等）也纷纷成立了贸易公司（比如东印度公司），因此我国景德镇的青花瓷和彩瓷、广东的石湾瓷、福建的德化白瓷和青花瓷、安溪的青花瓷等，被源源不断地运往欧洲，其中以景德镇最为突出。
在宋代，景德镇曾叫做“昌南镇”，音译作“china”，据说这正是瓷器甚至我国英译名的由来，因此可以想见这千年瓷都在我国瓷器史上的重要地位。
随着普通外销瓷的深受欢迎，外来消费开始有了定向要求，于是景德镇也开始生产由欧洲客户专门定制的瓷器。
例如以家族纹章、西方宗教神话故事或者政治事件场景等为题材的瓷器，它们通常是把我国的传统纹饰与外国提供的样图相结合，因而具有中西合璧的特色。
如专为身份地位高贵的特殊用户制作的纹章瓷，就有一件青花英国盾徽纹大盘，是景德镇约制于1690—1710年间的代表作品，它正中间印制着大主教、上议院议员威廉·塔尔伯特的狮子纹章，周围则装饰着中国古典的莲花、画卷、开片瓷器和书籍等图案。
中西瓷器的交流，导致欧洲大量订单流向中国
中西瓷器的交流，导致欧洲大量订单流向中国中西瓷器的交流，带来两种文明的互相借鉴，彼此欣赏。
景德镇瓷器曾是欧洲人生活中不可或缺的一部分，也是早期梅森瓷器的样板；梅森瓷器以其无与伦比的品质带给景德镇新的艺术启迪。
文化因交流而多彩，文明因互鉴而丰富，两个瓷都的交流、融汇，激励了瓷器的发展创新，也推动了人类文明水平的提升。
因为梅森瓷厂规模不大，所产瓷器供不应求，且因价格高昂，有欧洲人通过荷兰贸易商在中国景德镇或广州订制梅森风格的瓷器。
中国制作的梅森风格的茶杯和茶托, 德国杜塞尔多夫黑提恩斯-德国陶瓷博物馆提供清乾隆（1736—1795）茶杯和茶托装饰青花和粉彩图案。
图案显示的是梅森画师克里斯蒂安·弗里德里希·赫罗德（1700-1779）绘制的港口风光。
中国制作的梅森风格的茶杯和茶托, 德国杜塞尔多夫黑提恩斯-德国陶瓷博物馆提供清乾隆（1736—1795）茶杯和茶托装饰着粉彩和金色的欧洲港口商人交易场景图。
从18世纪30年代开始，梅森瓷器上的商人和港口图案多为欧洲风光而非东方场景。
中国制作的梅森风格的瓷器, 德国杜塞尔多夫黑提恩斯-德国陶瓷博物馆提供清乾隆（1736—1795）这个粉彩港口图案和镀金边缘的碟子模仿的是18世纪20年代的梅森瓷器样式，边缘装饰着具有中国古典风韵的梅花。
梅森风格茶具，德国杜塞尔多夫黑提恩斯-德国陶瓷博物馆藏清乾隆（1736—1795）中间的粉彩珐琅装饰图案上是一位戴帽留髯的中国男子在品茶。
装饰着金边和梅森瓷器的经典蔓叶花样式。
赫洛特的写生簿《舒尔茨手稿》中也出现了相同的图案。
青花欧式房屋图瓷汤盆，广州博物馆藏清乾隆（1736—1795）广彩描金徽章花卉纹镂雕花口盘，广州博物馆藏清乾隆（1736—1795）1775年查尔斯·格兰特定制。
查尔斯在1797至1823年间担任东印度公司董事。
花口盘边缘饰网状镂空格子，格子相交处绘各色珐琅彩浅浮雕“德国式花卉”。
古代中国的陶瓷器与文化交流
古代中国的陶瓷器与文化交流陶瓷器作为中国古代文化的瑰宝，在世界文化史上占有重要地位。
古代中国的陶瓷器精湛的工艺和独特的美学价值吸引了众多外国人，因此在文化交流中发挥了重要的作用。
本文将以古代中国的陶瓷器为主线，探讨其如何与各种外来文化进行交流和融合。
一、汉唐时期的丝绸之路在古代，中国与欧亚大陆的文化交流主要通过丝绸之路进行。
丝绸之路不仅仅是商品交流的通道，也是文化传播的桥梁。
陶瓷器作为中国古代最重要的奢侈品之一，通过丝绸之路远销西方。
在著名的敦煌壁画中，我们可以看到许多描绘古代陶瓷器的图案，这表明陶瓷器已经成为汉唐时期文化交流的重要载体。
同时，从敦煌壁画中我们还可以看到陶瓷器上出现了一些外来文化的元素，如胡服骑射的士兵、西域人等，这反过来也证明了陶瓷器与丝绸之路的文化交流。
二、宋代的青瓷与南宋文化的传播宋代的青瓷是中国陶瓷器发展的巅峰之作，也是中国古代陶瓷器与外国文化交流的代表。
青瓷不仅在技术上取得了重大突破，还传播了中国传统文化的精髓。
南宋时期，青瓷通过与南洋地区的贸易，将中国文化传播到周边地区。
有许多外国文献描述了宋代青瓷的制作工艺和美学特点，这极大地提高了国外人士对中国陶瓷器的认识和欣赏。
三、明代的景德镇瓷器与海外市场明代是中国陶瓷器出口的鼎盛时期，特别是景德镇瓷器在海外市场享有盛誉。
景德镇瓷器的外销带动了海外文化的交流与融合。
根据一些文献记载，明代的景德镇瓷器大量流入日本、东南亚甚至欧洲。
在海外市场上，景德镇瓷器逐渐融合了当地文化的特点，形成了独特的景德镇风格，具有双向的文化交流作用。
总结：古代中国的陶瓷器与文化交流密不可分。
从丝绸之路的汉唐时期到南宋时期的青瓷，再到明代的景德镇瓷器，陶瓷器在世界范围内传递了中国古代文化的精髓。
通过陶瓷器的贸易和传播，中国与世界各地的文化得以交流和融合，这极大地丰富了世界文化的多样性。
陶瓷器作为古代中国的瑰宝，应该得到更多人的关注和研究，以传承和弘扬中华民族的独特文化遗产。
中国瓷器的发展史极其与中外文化交流
瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。
中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。
器类有罐和钵。
原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。
中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。
首先是在南方地区的浙江省开始出现的。
浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。
瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。
从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。
这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。
已符合真正的瓷器标准了。
东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。
在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。
所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。
浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。
越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。
三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。
西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。
南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。
从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。
它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。
成为人们不可须臾离开的用具。
此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。
北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。
北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。
莲瓣罐是北朝典型产品。
国际关系中的陶瓷艺术外交
国际关系中的陶瓷艺术外交陶瓷艺术作为一种文化现象，已经超越了国界和语言的障碍，成为国际交流的重要媒介。
在国际关系中，陶瓷艺术外交发挥着越来越重要的作用。
本文将从多个角度阐述陶瓷艺术外交在国际关系中的价值和作用。
一、文化交流与民心相通陶瓷艺术作为中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的文化内涵。
通过陶瓷艺术外交，可以促进不同国家之间的文化交流，增进相互理解和友谊。
例如，在国外举办陶瓷艺术展览、邀请外国艺术家来华交流、推广中国陶瓷文化等，都可以增进人们对中国文化的了解和认识。
同时，通过陶瓷艺术作品，可以传递友谊、和平、合作等价值观，促进民心相通。
二、增强国家形象和软实力陶瓷艺术作为中国传统文化的重要组成部分，代表着中国的历史、文化和价值观。
通过陶瓷艺术外交，可以展示中国文化的独特魅力，增强国家的形象和软实力。
同时，陶瓷艺术作品也可以成为国家之间的友谊象征，增强国际友谊和合作。
此外，陶瓷艺术作品还可以成为国家之间的礼物，传递友好情谊和合作意愿。
三、促进国际合作与共赢陶瓷艺术作为一门技艺，具有广泛的实用价值和经济价值。
通过陶瓷艺术外交，可以促进不同国家之间的经济合作，实现互利共赢。
例如，在国外建立陶瓷生产企业和销售渠道，可以促进当地经济发展；在技术交流和人才培养方面，可以加强不同国家之间的合作与交流。
此外，陶瓷艺术作品还可以成为外交礼物，传递友好意愿和合作意愿，促进国际合作的发展。
四、提升国家文化自信与认同在国际关系中，加强国家文化自信和认同是非常重要的。
通过陶瓷艺术外交，可以向世界展示中国文化的独特魅力，增强国家文化自信和认同。
同时，通过学习、借鉴和吸收其他国家的优秀文化成果，可以促进中国文化的创新和发展。
这种文化交流和融合，不仅可以增强国家的文化软实力，还可以为世界文化多样性做出贡献。
五、培养国际视野和跨文化沟通能力陶瓷艺术作为一种跨文化交流的媒介，对于培养人们的国际视野和跨文化沟通能力具有重要意义。
国际关系中的陶瓷文化交流与历史传承
国际关系中的陶瓷文化交流与历史传承陶瓷，作为中国最具代表性的文化遗产之一，不仅在中国历史上占据了重要地位，而且在国际关系中也扮演着重要的角色。
本文将探讨陶瓷文化在国际关系中的交流与历史传承，以及其对中国与其他国家之间的互动所产生的影响。
一、陶瓷文化的交流陶瓷作为一种物质文化遗产，不仅是中华文明的重要组成部分，也是世界文化遗产的瑰宝。
陶瓷的交流不仅涉及物质文化的传播，还涉及到文化观念、价值观和意识形态的交流。
在古代，陶瓷是文化交流的重要载体，通过丝绸之路、海上丝绸之路等贸易路线，陶瓷文化得以传播到世界各地。
陶瓷文化的交流对于不同文化之间的交流与融合起到了积极的推动作用。
在中国与世界其他国家的交往中，陶瓷文化交流是一个重要的组成部分。
历史上，中国与日本、朝鲜、东南亚、欧洲等国家和地区都有过陶瓷文化的交流。
这些交流活动不仅促进了不同文化之间的相互了解和借鉴，也为中国与其他国家之间的政治、经济和文化交流提供了平台。
二、陶瓷文化的历史传承陶瓷文化的历史传承不仅涉及到物质文化遗产的保护和传承，还涉及到非物质文化遗产的传承和发展。
在中国，陶瓷文化已经成为了非物质文化遗产的重要组成部分，得到了政府和社会各界的重视和保护。
同时，陶瓷文化的传承和发展也得到了国际社会的关注和支持。
在国际关系中，陶瓷文化的历史传承对于中国与其他国家之间的文化交流和友好关系也起到了积极的推动作用。
通过陶瓷文化的交流和传承，不同国家之间的文化差异得到了尊重和包容，促进了不同文化之间的相互理解和友谊。
这种文化交流和友好关系不仅有助于增进人民之间的友谊和信任，也有助于推动世界和平与发展。
三、国际关系中的陶瓷文化影响在历史长河中，陶瓷文化对于中国与其他国家之间的国际关系产生了深远的影响。
这种影响既包括了政治、经济和文化层面，也包括了人民之间的交往和友谊层面。
首先，陶瓷文化的交流为中国的经济和政治影响力在国际上传播提供了渠道。
其次，陶瓷文化的历史传承对于增进中国与其他国家之间的文化友谊和合作起到了积极的推动作用。
中西文化结合的瓷器（学术论文）
中西文化结合的瓷器瓷之国粹盛于唐，瓷器作为中国历史文明不可或缺的一部分，在历史的进程中扮演着极具重要的角色，至少让中国文明走向世界起到了推波助澜的作用。
中国的瓷器外销始于唐代，作为中国独有的商品，宋代瓷器的对外输出有了急剧的增长。
宋朝政府在东南沿海的一些城市先后设立了专门负责对外贸易管理和营运的机构—市舶司。
元帝国建立后，统治者更加重视对外商贸，在律令上给商人以各种优惠和特权，这一时期极具中国特色的青花瓷器曾远销中东、西亚等地，深受世界各地特别是伊斯兰国家的青睐。
明初郑和下西洋，曾带去了不少瓷器分赠沿途各地。
16世纪初，葡萄牙人占领马六甲海峡后，便开拓与中国的贸易，在一定程度上刺激了瓷器的大量外销。
明代外销瓷的高峰是在嘉靖、万历年间。
因为中国的瓷器、丝绸等商品在欧洲市场可以获得巨大利润，当荷兰通过战争取代葡萄牙在西太平洋的霸主地位后，也随即成为中国瓷器的最大买家。
1602年（一说1609年）成立的荷兰东印度公司，是17世纪欧洲殖民主义者最庞大的商业机构。
据不完全统计，仅17世纪上半叶，就有大约300万件中国瓷器通过荷兰东印度公司被运载到荷兰和世界各地。
由于明末清初中国社会动荡不安，瓷器的外销也因此一度陷入困境。
随着康熙二十二年（1683年）清廷解除海禁，重开通商口岸，中国瓷器的外销迎来了又一个高峰，与欧洲各国的瓷器贸易也日益扩大化。
当时瓷器主要销往的国家有荷兰、瑞典、英国、法国、德国、西班牙和葡萄牙等国。
随着中国瓷器影响的不断深入，使用与收藏中国瓷器，逐渐成为当时欧洲上流社会的流行时尚和彰显权贵的象征，同时也为18世纪后期中国外销瓷进入欧洲寻常百姓家奠定了基础。
瓷器中秋礼品定制喜悦随手杯杯子为了能不断适应欧洲市场需求的变化，出口的中国瓷器在对海外产生影响的同时，也受到外来文化的影响。
在瓷器贸易的过程中，越来越多的中国商人开始留意西方人的喜好，使自己的瓷器更适应当地市场，从而获取更丰厚的利润。
大量瓷器的形制、纹饰要根据欧洲商人的要求而定，以便更符合西方国家人们的生活习惯和艺术审美情趣。
从明清外销瓷器看中西文化交流
从明清外销瓷器看中西文化交流16世纪、17世纪的欧洲，什么东西最时髦？不是LV包，不是江诗丹顿，也不是《爱情神话》里的高跟鞋，而是中国的瓷器。
瓷器是艺术品，瓷器是奢侈品。
物以稀为贵，人以瓷为荣。
贵族家里没有一二件中国瓷器，不好意思说自己是贵族。
直到今天，去欧洲旅游，还能在王宫、城堡、庄园里见到明清瓷器的身影。
瓷器是中国的国宝。
西方认识中国始于瓷器。
当“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的瓷器飘洋过海来到西方时，欧洲人大为惊奇，问哪里来的？答：“昌南”。
昌南是景德镇的旧称，外国人舌头一卷，便成了“china”。
此传说是否确实，已无法考证。
不过，英语用瓷器指代中国，一点不假。
“瓷器(china)”与“中国(China)”同为一词。
最近，上海博物馆正在办中欧陶瓷与文化交流特展《东西汇融》，汇集了英国大英博物馆、美国大都会艺术博物馆、法国吉美国立亚洲艺术博物馆、荷兰国立博物馆、葡萄牙国家古代艺术博物馆等十多个博物馆的瓷器精品，实属不易，值得一看。
1月16日，展览将结束。
没空去参观的朋友，就看看我拍的照片吧！青花缠枝牡丹纹执壶，明永乐（1403-1424年），法国吉美国立亚洲艺术博物馆藏。
景德镇官窑瓷器，随郑和下西洋船队到达中东，赠予外邦。
1547年，法国驻奥斯曼帝国大使将其携至法国。
作为外交礼物，执壶见证了中国与中东的交往，再经外交使节之手，联结中东与欧洲，极具传奇色彩。
青花矾红描金缠枝莲纹碗镶嵌鎏金银座，明嘉靖（1522-1566年），英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆藏。
1582年，德国埃伯哈特·冯·曼德沙伊德伯爵前往耶路撒冷朝圣，次年于奥斯曼帝国购得此碗，带回德国后添加金属镶嵌以纪念兄长。
这是中国瓷器由旅行者从中东流通至欧洲的实例。
青花缠枝牡丹纹碗，明弘治-正德（1488-1521年），上海博物馆藏。
此碗是典型明代中期贸易瓷。
1514年，乔瓦尼·贝利尼所绘《诸神之宴》中可见类似品。
欧美陶瓷期刊发表论文
欧美陶瓷期刊发表论文欧美陶瓷作为世界陶瓷艺术的重要流派之一，其在陶瓷艺术领域的影响力不可忽视。
欧美陶瓷的发展历程和独特风格，吸引着众多学者和艺术家的关注与研究。
在欧美陶瓷期刊上发表论文，是展现自己研究成果的重要途径，也是与同行学者进行学术交流的平台。
本文将从欧美陶瓷的历史渊源、艺术特点、技术创新等方面进行探讨，旨在为广大陶瓷艺术爱好者提供一些参考和启发。
首先，欧美陶瓷的历史渊源可以追溯至古希腊和古罗马时期。
古希腊的黑陶和红陶器以其简洁大方的线条和图案而闻名，而古罗马的陶瓷器则更注重对色彩和纹饰的运用。
随着时间的推移，欧洲各国的陶瓷艺术逐渐融合，形成了独具特色的欧洲陶瓷艺术风格。
而在近现代，美国作为陶瓷艺术的新兴力量，也逐渐崭露头角，其独特的文化背景和艺术观念为欧美陶瓷注入了新的活力和创意。
其次，欧美陶瓷的艺术特点主要表现在对材料、造型和装饰的独特处理上。
欧美陶瓷注重对陶瓷材料的精心挑选和加工，追求材质与形式的完美结合。
在造型上，欧美陶瓷大胆尝试各种新颖的形式和结构，突破传统的陈规，展现出前所未有的艺术魅力。
而在装饰方面，欧美陶瓷更是将创新进行到底，大胆运用各种图案、纹饰和色彩，使作品呈现出丰富多彩的视觉效果。
此外，欧美陶瓷在技术创新方面也取得了长足的进步。
现代科技的发展为陶瓷艺术的创作提供了更多可能性，3D打印、数字化设计等技术的应用使陶瓷艺术呈现出更多元化的表现形式。
同时，传统的手工制作技艺也在欧美陶瓷的发展中得到了传承和创新，陶艺师们不断探索和尝试各种新的制作工艺和技术手段，为欧美陶瓷注入了新的生机和活力。
综上所述，欧美陶瓷作为陶瓷艺术的重要流派，其在历史、艺术特点和技术创新等方面都有着独特的魅力和价值。
在欧美陶瓷期刊上发表论文，不仅可以为自己的研究成果获得认可和肯定，也能够与同行学者进行深入的学术交流和探讨，共同推动欧美陶瓷艺术的发展和进步。
希望广大陶瓷艺术爱好者能够通过不懈的努力和探索，为欧美陶瓷的发展和传承贡献自己的力量。
试论唐代陶瓷发展所受中外文化交流的影响
/彭安妮（景德镇陶瓷大学）试论唐代陶瓷发展所受中外文化交流的影响一、唐代的中外文化交流发展唐代，古代先民同周边及边远地区的各民族频繁地以物质和精神文化交流为核心的、频繁的交往，是中国历史上文化发展的一次鼎盛时期。
唐代丝绸之路的发展就依靠了其自身强大的政治和经济文化基础，同时沿丝路各地各民族文化的高度发展，进而促进中国与沿丝绸之路各国政府和人民扩大交往、进行贸易活动。
一方面唐朝与其他国家积极地往来并汲取外来文化精粹，将他国的生活、艺术、宗教习俗等文化与中国社会融合，促使盛唐文明更加绚烂；另一方面中国唐代文化与技术也进入中亚，再传到西亚。
唐代丝绸之路的发展，更促进了东西方思想文化交流，对东西方社会的进步发展，有着积极、深远的影响。
在陶瓷方面，也体现了中外文化交流融合的结果，这对中国陶瓷的发展历史也产生了重要影响。
中国古代的制陶技术，通过丝绸之路对外传播，影响非洲陶瓷技术的发展。
而中国唐代许多陶瓷产品同样也明显受到外来文化的影响，在造型、装饰及制作工艺等方面对泊来金银器和华化金银器等这类器皿多有模仿、借鉴，推动了唐代陶瓷技术的革新发展，形成更适宜自身发展的工艺特色及各窑口陶瓷产品独特的风格。
二、唐代陶瓷发展受中外文化交流的影响1、器型方面摘要：本文主要概述唐代中外文化的交流与发展，并分析中外文化交流对唐代陶瓷发展产生的影响。
关键词：唐 代 陶 瓷 中外文化交流SHI LUN TANG DAI TAO CI FA ZHAN SUO SHUO ZHONG WAI WENHUA JIAO LIU DE YING XIANG1.长沙近郊唐墓出土瓷高足杯2.沙坡村狩猎纹银高足杯3.大英博物馆藏银高足杯图一 高足杯中国丝绸、瓷器等物产输入西方的同时，大量的异域物产也传入中国，很多还在中国继续发展，成为中国文化的一部分。
其中金属器：隋代至唐初，大量的金属器传入中原，西安城郊李静训墓中就出土过金、银高足杯，这些高足杯与古罗马——拜占庭的作品非常相似，除了出土的高足杯，同时出土的还有东罗马金币、金戒指、冠顶上的金饰等物。
中外陶瓷文化交流史（论文）
中外陶瓷文化交流史（论文）浅谈中国陶瓷对国外的影响摘要：中国陶瓷制造技术历史悠久.从唐至宋元明清,中国陶瓷通过"丝绸之路"和"陶瓷之路"不断运销到亚非欧和美洲,遍及世界各地.在漫长的国际陶瓷技术交流中,中国制瓷业也从国外获得了物质和技术上的借鉴.中国陶瓷的输出,不但刺激了国内商业经济的繁荣与发展,也对世界各国的陶瓷制造业产生了深远的影响.关键词：丝绸之路、海上丝绸之路、影响、东亚、东南亚、非洲、中东和欧洲中国陶瓷文化源远流长，广博浩瀚为世界仅见，是古代文明的典范。
宋元两代我国制瓷业蓬勃发展，全国各地窑场林立，名窑辈出。
随着这一时期，海外贸易空前繁荣，瓷器作为主要贸易品，运销海外，赢得了亚非人民的赞誉。
与此同时，中国传统的制瓷技术也开始大规模向外传播。
长期以来，在中外经济文化交流史上，陶瓷之路被丝绸之路所取代，但陶瓷的工艺特点、艺术价值、运输方式，特别是陶瓷文化对世界文化的影响和融合是丝绸文化所不能涵盖.我国瓷器的外销主要是两条途径，一是陆路，一是海路。
陆路即所谓“丝绸之路”，这条路至迟汉代已经存在，它以长安(今西安)为出发点，向东可延伸至朝鲜、日本；向西出河西走廊，经天山南北两路跨葱岭可到中亚地区，再向西可到西亚阿拉伯地区乃至地中海东岸和东北非洲的埃及；向南从云南过横断山脉可至缅甸、泰国以及中南半岛和印巴次大陆。
海路主要是从中国长江以南诸港口出海，向东到日本，东南到菲律宾群岛，向南经南中国海可到中南半岛、南洋群岛，再向西经过马六甲海峡可至印度洋，航行可达印度、阿拉伯地区直至非洲东海岸。
这条海路被称之为“海上丝绸之路”，又以其载货多为瓷器，也称“陶瓷之路”丝绸之路海上丝绸之路中国是世界的陶瓷古国。
陶瓷是历代文化的重要遗物。
陶瓷首先是我国人民所发明和使用。
然后传播到世界各国。
因而我国在世界上素有“瓷国之称”。
并享闻有极高的声誉，中国的瓷器在国际贸易中占有非常重要的位置。
中韩陶瓷交流历史论文
中韩陶瓷交流历史论文中韩陶瓷交流历史论文不要标题陶瓷艺术在中韩两国有着悠久的历史，而双方之间的陶瓷交流也可以追溯到数百年前。
中国和韩国的陶瓷艺术在各自的发展过程中相互交流、借鉴，共同促进了两国陶瓷艺术的繁荣与发展。
本论文将就中韩两国陶瓷交流历史进行探讨和分析，探索其中的互动关系及其对陶瓷艺术发展的影响。
首先来看中国与韩国陶瓷艺术在历史上的交流。
早在唐宋时期，中韩两国的陶瓷工艺便有了一定的交流。
随着贸易活动的增多，中国的青瓷、白瓷等产品开始传入韩国，对当地陶瓷艺术产生了深远影响。
同时，韩国的青瓷、白瓷等产品也在一定程度上影响了中国的陶瓷艺术发展。
这种相互影响与借鉴，有助于两国陶瓷艺术的共同繁荣。
其次，中韩陶瓷交流的历史也在明清时期有了新的发展。
随着明清时期对外贸易的兴起，中韩两国陶瓷工艺得到了更为广泛的交流。
中国的景德镇、龙泉窑等名窑产品传入韩国，为该国的陶瓷产业注入了新的活力，同时韩国的白瓷、青瓷等产品也在中国市场上备受青睐。
这一时期的中韩陶瓷交流，不仅促进了陶瓷艺术的发展，也为两国经济文化的交流起到了积极的作用。
最后，随着现代社会的发展，中韩陶瓷交流也在不断加深。
中国的陶瓷技艺在韩国得到了广泛的传播，而韩国的陶瓷艺术也在中国市场上受到了越来越多的关注。
两国陶瓷艺术家之间的交流合作日益频繁，为中韩陶瓷艺术的发展注入了新的动力。
可以说，中韩陶瓷交流历史的持续发展，为两国陶瓷艺术的互相借鉴与交流提供了广阔的空间与机遇。
总之，中韩两国的陶瓷艺术交流历史悠久，这种互动关系对两国陶瓷艺术的发展产生了深远的影响。
中韩陶瓷交流不仅有助于两国文化的交流，也为陶瓷艺术的发展注入了新的活力，促进了陶瓷艺术的繁荣与发展。
希望未来中韩两国能够继续加强这种陶瓷艺术交流合作，共同推动中韩陶瓷艺术的发展，为世界文化遗产的传承与发展作出新的贡献。
中韩陶瓷交流历史是中韩两国间友好关系的见证，也是文化交流的重要组成部分。
在当今全球化的大背景下，中韩陶瓷艺术的交流合作更加频繁，双方互相学习、借鉴，共同探索陶瓷艺术的创新之路。
中国陶瓷与东西文明的接触陶瓷材料与人类文明的论文
《中国陶瓷与东西文明的接触:陶瓷材料与人类文明的论文》摘要：换句话说作者讨论国陶瓷运销外国历史情况主要根据考古实物发掘而非献记，更有思是国陶瓷外福斯塔特出土陶瓷片多埃及地所产而这种埃及陶瓷有分七八十是国陶瓷仿制品，世纪东西双方化系主要就是通贸易途径特别是海上贸易途径产生惠影响而陶瓷则是连系这种明接触纽带种主要象征日陶瓷史三上次男《陶瓷路》近已出版了译这是部通俗著作因许多饶有兴味论只能到止但即使有这令人遗憾处还是提供了相当丰富使人眼界开特别是关东西化早期接触些看法很能发人深思叙述方式也很有特它不从献所国陶瓷如何制作如何运输销售到远洋各地开始而是由远而近从埃及考古遗发现量国陶瓷说起然依次论述东非、阿拉伯半岛、东地海、波斯、印、东南亚各地发现国陶瓷遗换句话说作者讨论国陶瓷运销外国历史情况主要根据考古实物发掘而非献记如不但提供了量新材以补献不足而且研究方法上也以可靠实物基础可以厘正献偏差般说以考古研究历史问题有缺憾即是对别可以掌握极其细致材对广泛面却难以绘出清晰画面往往要长期辛勤努力及有计划规模发掘才能勉强连起这些细致对整体性历史画面提供比较概括性释然而反说这现象也正是考古学精密细致处值得称道处是不仅呈现了这些细致精密也相当程上绘出了幅明晰可辨历史画面使者可以清楚看到唐宋以国陶瓷运销海外各国路线及惊人贸易量初谈论埃及考古发掘国陶瓷或许会感到作者似乎是走马看花只不粗略谈论几遗就连系国陶瓷产销及外贸易问题令人怀疑其论断究竟可以采信到什么程但完二、三到了四、五这种怀疑就会被罗布西亚地区量遗所驱散开始信作者我们描绘历史图景了作者讨论埃及福斯塔特遗迹指出初步调陶瓷片概有六、七十万片其约有万二千片是国陶瓷片不但品类繁多而且质地优良包括唐三彩、邢州白瓷、越州窑瓷、元明青花白瓷直到清初瓷器几乎包罗了国历代出产各式著名陶瓷更有思是国陶瓷外福斯塔特出土陶瓷片多埃及地所产而这种埃及陶瓷有分七八十是国陶瓷仿制品也就是说即使不是国运销也是模仿了国风味陶瓷这充分反映出国明流布情况样情况波斯地区也可以得到证实反映了国陶瓷唐以无远不届现象述及东非所发现国陶瓷数既多分布又广尤其饶有兴味是东非阿拉伯人社会国陶瓷固然可以作室摆设以显示主人财富与风雅还进入了伊斯兰教庙堂装饰清真寺部以及宫殿壁柱和顶棚这说明国陶瓷是作艺术品看待由叙述我们可以看出古代连系东方与西方贸易交通途径有二是跨越亚沙漠“丝绸路”由骆驼商队把国丝绸、陶瓷以及其他贵重商品带到东地海；二是南国海、印洋沿岸到波斯湾及红海带由海舶运国外销货品史对条路径讨论较多把二条路径作辅次通道对这种看法提出修正并且指出这二条路径至少唐代以已成东西方物交流主要通途了借着讨论从东非到东南亚各地出土国陶瓷三上次男向我们展现了幅具体而且明晰历史图卷阿拉伯和印方面海舶从唐代期以就络绎不绝到国广州、泉州、明州(今宁波)和杭州等地向国购买各种商品其陶瓷就是宗进行海舶贸易外国商人以阿拉伯人和波斯人主但其他各地商人数也不少国方面也有相当数目舶商驾着国式宽头巨舶飘洋海不但足迹遍及东南亚各地还有不少人常泛海印洋上到波斯湾头忽鲁谟斯等地这种海上贸易繁荣情况当然与宋代国科技发展有关当造船技术有相当幅提高而罗盘针广泛使用更促进了航海术发展相类情况科技发展特别是造船方面阿拉伯及波斯带也有显著进步而东西明(特别是物质明)交影响促进也就这样频繁贸易接触默默进行因作者认国陶瓷遍及整西方世界程起主要作用是海路而非响着驼铃、踏着黄沙、背着望无垠沙漠死寂陆路世纪东西双方化系主要就是通贸易途径特别是海上贸易途径产生惠影响而陶瓷则是连系这种明接触纽带种主要象征(《陶瓷路》〔日〕三上次男著胡德芬译天津人民出版社九八三年月版065元)。
论中外文化交流与互动中的陶瓷新彩
论中外文化交流与互动中的陶瓷新彩张铁骊(景德镇陶瓷学院，景德镇333001)摘要：新彩装饰是传统陶瓷装饰材料与相应装饰技法的继承与发展，它集传统陶瓷工艺、中国画，以及油画等艺术文化于一身，既含有陶瓷工艺技术，又具有中国画内涵与精神，并吸收了西方艺术精粹。
新彩在材料工艺和绘画技法上是传统陶瓷装饰的延伸与发展，又是陶瓷艺术审美的创新。
关键词：陶瓷装饰；新彩；创新1 引言陶瓷装饰是为了点缀与美化陶瓷而采用的一种陶瓷生产与制作方法。
可以说，从陶瓷产生之日起，陶瓷装饰就开始孕育并逐渐形成，成为陶瓷生产的重要工艺之一。
所谓新彩，就是陶瓷综合装饰及应用的产物，即集古彩、粉彩，以及珐琅彩瓷器的装饰于一身，并吸收了中国画、中国民间装饰，以及西方油画、水彩画等诸多画种的技法，进而与陶瓷工艺紧密结合而形成的综合性陶瓷装饰方法。
它是中国陶瓷发展到特定历史时期的产物，是中外陶瓷文化交流与互动的产物。
2 新彩是集中外陶瓷材料与相应技法于一身的陶瓷装饰的新思路中外文化交流与互动早在“丝绸之路”开拓时代就开始了，从最初的物物交流到后来的产品贸易，再到技术交流与思想文化交流。
在交流中双方文化都得到相应的发展，形成了既相互影响又相互促进的发展格局。
新彩就是在这种文化交流下的产物。
19世纪末期，中国陶瓷装饰利用了西方在陶瓷生产与制作上先进技术和工艺，将传统陶瓷彩绘技术发展到新阶段。
新彩是传统陶瓷工艺、中国画，以及西方油画等艺术文化相融合的既含有陶瓷工艺技术，又具有中国画内涵与精神，并吸收了西方艺术精粹的现代陶瓷装饰类型。
中国陶瓷装饰发展到明清之际，不论釉下彩，还是釉上彩都达到相当成熟的高度。
作为釉下彩的青花，在明清时期已经发展到釉下和釉上紧密结合的高度。
所谓斗彩，就是釉下青花和釉上五彩的结合。
事实上，青花加彩，在明代成化时期就已经取得突出成就。
青花加彩的装饰表现方法，实际上可分为斗彩和填彩两种。
填彩的方法是先在胎上用“苏泥勃青”画出花纹轮廓，然后再花纹轮廓内填以彩色釉料。
中国古代陶瓷与外交关系的研究
中国古代陶瓷与外交关系的研究中国是世界上最早发展出陶器制作技术的国家之一、古代中国的陶瓷制作技艺在世界上享有很高的声誉，并且对中国与其他国家的外交关系有着深远的影响。
本文将探讨中国古代陶瓷与外交关系的研究。
首先，中国古代陶瓷在外交关系中扮演了非常重要的角色。
从公元前2000年开始，中国的陶瓷被作为奢侈品出口到世界各地，成为中国与其他文明之间的桥梁。
这种情况一直延续到17世纪中期，当时荷兰和葡萄牙成为了主要的中国陶瓷进口国。
中国的陶瓷产品被当作珍品展出，并成为外交礼物，以加强中国与其他国家的外交关系。
陶瓷成为了传播中国文化和艺术的重要媒介，也是中国外交使者向世界展示中国文明的重要载体。
其次，中国古代陶瓷在外交关系中推动了文化的交流与融合。
中国的陶瓷制作技艺在世界范围内产生了深远的影响，许多国家都借鉴了中国的陶瓷技术并发展出自己的独特风格。
例如，日本的陶瓷制作技术就受到了中国的影响，日本的瓷器制作技术在对中国陶瓷进行研究的同时也逐渐发展出了自己的特色和独特的艺术风格。
此外，中国的陶瓷还对西方的陶瓷制作技术产生了重要的影响，例如意大利的马伊奥利卡陶瓷就是从中国的明代青花瓷发展而来的。
最后，中国古代陶瓷在外交关系中反映了中国的国际地位和文化自信。
中国的陶瓷制作技术在世界上享有盛誉，中国的陶瓷产品被当作珍品和礼物赠送给其他国家的君主和高官。
这种情况反映了中国在陶瓷艺术领域的卓越地位，也显示了中国作为一个伟大文明的自信和骄傲。
通过赠送陶瓷礼物，中国外交使者向其他国家展示了中国的富有魅力的文化和艺术，进一步巩固了中国在国际社会中的地位。
综上所述，中国古代陶瓷与外交关系的研究是一个重要的研究领域。
通过研究中国古代陶瓷与外交关系，可以更好地理解中国在外交交往中的角色和地位，同时也可以深入了解古代陶瓷的制作技术、艺术风格以及对其他国家陶瓷制作的影响。
这种研究对于促进文化交流、加强国际合作意义重大，并且对于深入理解中国古代文化和艺术也具有重要意义。
古代陶瓷的贸易与交流
古代陶瓷的贸易与交流古代陶瓷作为一种重要的手工艺品和商品，扮演着连接东西方文明的桥梁，对于贸易和文化交流起到了重要的推动作用。
本文将从古代陶瓷的贸易历史、陶瓷贸易的影响以及陶瓷交流对文化交流的推动等方面进行探讨。
一、古代陶瓷的贸易历史古代陶瓷的贸易可以追溯到远古时期。
随着人类社会的发展和交流活动的频繁，陶瓷作为一种重要的生活用品开始在不同地区之间进行贸易。
例如，中国的陶瓷制品在古代丝绸之路的贸易中发挥了重要作用。
此外，希腊和罗马时期的陶瓷器也在地中海地区的贸易中广泛流传。
随着贸易的发展，古代陶瓷的贸易方式也逐渐多样化。
除了通过陆路和海上贸易进行物品交流外，还出现了一些特殊的贸易途径，如中国明代的官窑和民窑贸易。
这种贸易方式由中国皇家控制，只允许中国政府选派的特定商人从官方窑口购买陶瓷器，并将其运往其他国家。
二、陶瓷贸易的影响古代陶瓷的贸易不仅对商业活动产生了巨大影响，同时也在文化和社会方面造成了深远的影响。
首先，陶瓷贸易带动了经济的繁荣和城市的兴起。
由于其稀缺和珍贵性，陶瓷制品成为古代贵族和富商们争相追求的对象，从而推动了手工艺品生产和商业贸易的发展。
陶瓷贸易带来的财富积累也使得一些城市逐渐成为贸易中心，推动了城市文化的繁荣。
其次，陶瓷贸易促进了不同地区之间的文化交流。
通过陶瓷的贸易，不同地区的人们能够接触到其他国家的文化和生活方式。
例如，在中国宋代，由于对外贸易的发展，中国的青瓷传入东南亚地区，对当地陶瓷工艺的发展产生了深远影响。
而在海丝贸易的推动下，中国陶瓷也传入了日本、朝鲜和东南亚等地区，对这些地区的陶瓷工艺和艺术产生了积极影响。
最后，陶瓷贸易也促进了科技和制造业的发展。
为了满足市场需求，陶瓷生产商不断改进工艺和技术，使得陶瓷制品的质量不断提高。
例如，中国唐代的白瓷就是在与外国贸易的刺激下产生的，它采用了高温烧制技术，使得瓷器更加坚韧和透明，成为了世界陶瓷史上的重要突破。
三、陶瓷交流对文化交流的推动陶瓷交流不仅仅是商品的交换，更是一种文化的传播和交流。
中国古代陶瓷与外交关系的研究
中国古代陶瓷与外交关系的研究中国古代的陶瓷工艺一直以来都是世界闻名的，而这种工艺也在很大程度上影响了中国的外交关系。
在古代，陶瓷作为一种贵重的商品，经常被作为礼物送给外国使节，这也成为了中国外交的一种重要手段。
中国古代的陶瓷工艺可以追溯到新石器时代晚期，而真正的陶瓷制作则始于商朝时期。
在随后的周、汉、唐、宋等时期，中国的陶瓷工艺不断发展，成为了当时世界上最为精湛的制陶技术之一。
在古代，陶瓷不仅是一种实用品，更是一种奢侈品。
由于中国的陶瓷工艺非常精湛，因此很早就开始向外国输出这种商品。
在唐朝时期，中国的陶瓷制品就开始出口到日本、朝鲜等周边国家。
到了宋朝时期，中国的陶瓷制品已经远销到了中东、东南亚等地区。
除了出口到外国，中国的陶瓷还经常被作为礼物送给外国使节。
在古代，外交关系非常重要，而礼物则成为了一种重要的外交手段。
许多外国使节都非常喜欢中国的陶瓷制品，因此这也成为了中国外交的一种重要手段。
例如，在唐朝时期，日本的使者就曾经向唐朝皇帝献上过一些中国的陶瓷制品。
在明清时期，中国的陶瓷工艺达到了一个新的高峰。
当时的景德镇成为了中国最大的陶瓷生产基地，而中国的陶瓷制品也开始进入欧洲市场。
西方人对中国的陶瓷制品赞不绝口，认为这是一种非常珍贵的商品。
在当时，欧洲贵族们都非常喜欢收藏中国的陶瓷制品，而这也使得中国与欧洲之间建立了更为紧密的贸易关系。
总之，中国古代的陶瓷工艺对于中国的外交关系产生了深远的影响。
通过输出这种商品以及赠送给外国使节作为礼物，中国与周边国家以及欧洲之间建立了更为紧密的联系。
同时，这也证明了中国古代的制陶技术是世界上最为先进和精湛的之一，为后世留下了宝贵的文化遗产。
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姓名：柳洲班级：08材成（2）班学号：200810340210 陶瓷—中外文化交流的使者
众所周知，陶瓷是中国古代独有的一
项伟大发明，它在人类的生活领域中无处
不在，中国陶瓷以其质地精良，美观实用
为世界人民所喜爱，然而中国陶瓷制造技
术历史悠久,从唐至宋元明清,中国陶瓷通
过"丝绸之路"和"陶瓷之路"不断运销到亚
非欧和美洲,遍及世界各地.在漫长的国际
陶瓷技术交流中,中国制瓷业也从国外获得
了物质和技术上的借鉴.中国陶瓷的输出,
不但刺激了国内商业经济的繁荣与发展,也对世界各国的陶瓷制造业产生了深远的影响.中国陶瓷不但蕴藏着历史、社会、政治、经济广阔背景，而且包含着科学、工艺、美学的内涵，在中外文化交流史上具有极其重要的作用。
随着各国人民的交往，扩大了陶瓷文化的传播，形成了中国陶瓷文化与各国的民俗文化、宗教文化、美学艺术的结合。
中国陶瓷推动了世界文化的交流。
是中外文化交流最明显的历史见证。
唐代是被公认的封建社会的鼎盛时代，定都长安，洛阳为陪都。
在这两个地方都出土了大量唐三彩，艺术和技术上都非常高超，引起了世界注目。
据史料记载，唐代的河南府是贡白瓷的重要产区，巩县窑、鹤壁集窑、陕县西关窑等窑址都出产白瓷，同时烧造三彩器和彩釉器。
发达的手工业是封建社会商品来源的保障，而兴盛的商业又刺激着手工业的发展，陶瓷业在这一时期得到空前发展。
在唐代，中国的陶瓷和丝绸是向国外输出的主要商品，经常可以见到胡人牵着骆驼，背负着丝绸等货物，形象极其生动。
在伊朗、伊拉克、埃及、俄罗斯以及印尼、日本等国家都发现了大量唐三彩器，说明陶瓷的发展带来了唐代对外出口贸易的发达和唐朝与国外文明的互通频繁。
釉陶是汉代出现了一种在釉料中加入助熔剂——铅的釉陶，又称“铅釉陶”。
铅釉陶的制作成功，是汉代制陶工艺的杰出成就。
釉料中加入铅，可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度，平正光滑，使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等色，但经绿釉为最多，绿如翡翠，光彩照人随后不断的发展、演变成今天的青釉。
所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。
同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”我国历代的青釉都以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂，加了氧化铁的色釉，在氧化焰里烧成黄色，经过还原焰才成为青色。
另一方面，釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有很大关系。
青釉瓷器可谓是贯穿了我国瓷器发展的始终，从原始青瓷到我们现代青瓷，一直受到我们的喜爱。
宋代是青釉瓷器发展的巅峰,五大名窑中就有四个为青釉瓷系列，分别是汝，官，哥，钧。
到了元明时期，有龙泉青瓷的兴盛不衰和仿制五大名窑中的青釉系列。
清代是瓷器发展的非常重要的时期，随着经济和技术的快速发展，瓷器的制作水平和品种也有迅猛的发展。
青釉瓷器在此时也达到了其发展的一个高峰时期，其中有仿制汝窑，哥窑，官窑，钧窑的品种，也有本身的青釉瓷器，还有从青釉瓷器中演化出来的天蓝釉，天青釉，豆青釉等。
器自由陶器演变而来以后，就变得越来越细腻、越来越精致，而陶器还保持着它的质朴的品质和粗砺的外表。
细腻的瓷器更容易让制瓷艺人产生各种美好的联想，富贵吉祥、妻贤子孝、欢庆锣鼓各色喜庆都是瓷器钟爱的题材。
发展到清朝前期，青花、五彩瓷器上又出现了一大主题，那就
是历史故事。
我们本可以从陶瓷上更多的了解我们的历史文化等，然而八百年的世事沧桑，八百年岁月无情，留下来的陶瓷都是稀世之宝，这批稀世之宝留给今人的是历史的震撼和文化的传承与熏陶，这是历史之大幸，也是遂宁今人之大幸。
文章图片为现在藏于美国福瑞尔博物馆的唐代青釉碗，此碗颜色深浅不同，由材料里氧化铁含量等因素引起，但颜色的变化及其纹路是它更吸引人的地方，碗的花纹很有古典的韵味，而且保存的很好，我们可以看出唐朝的青釉碗的做工已经达到一定的水平。
而在宋代青釉的做工有了明显的进步，青釉陶瓷足以达到世界顶级水平。
唐代的青釉碗在美国能保存的这么好，足以说明中国陶瓷在世界上的地位，以及中国陶瓷的品质。
从另外一个方面说明古代中国陶瓷已经走出了中国，走向了世界并以非常好的形象。