雏创空间交流纯粹记录背后的故事
众创空间发展历程
众创空间发展历程自20世纪90年代起，众创空间开始在世界范围内兴起。
众创空间是一种提供创新创业服务和资源支持的共享工作空间，旨在促进创新创业活动的发展和合作。
众创空间的发展历程可以分为以下几个阶段。
第一阶段是起步阶段，众创空间最早出现在美国硅谷等科技创新中心。
在这一阶段，众创空间主要集中在科技创新领域，为初创企业提供办公场所、设备和基础设施等支持。
这些众创空间往往由创业者或企业主导，以满足他们对共享资源和创新网络的需求。
第二阶段是扩张阶段，众创空间开始在全球范围内扩张。
在这一阶段，众创空间逐渐涵盖了更多领域，包括艺术、设计、社会创新等。
众创空间的发展也开始得到政府和社会的关注和支持，并在政策层面得到了积极推动。
许多国家和地区出台了相关政策和法规，以鼓励创新创业活动的发展。
第三阶段是专业化阶段，众创空间开始注重专业化服务和运营。
随着创新创业活动的不断增加，对众创空间提供的服务质量和专业性要求也越来越高。
众创空间开始引入专业的管理团队和专业服务人员，提供更加个性化和专业化的创新创业支持和服务。
此外，众创空间也开始与大学、研究机构、孵化器等形成合作关系，促进创新创业资源的共享和整合。
第四阶段是国际化阶段，众创空间开始在全球范围内互联互通。
随着全球化进程的加速和信息技术的发展，众创空间之间的联系和合作也越来越紧密。
创新创业者可以通过众创空间平台，找到合作伙伴、获取国际市场信息、寻求国际化发展的机会。
众创空间也开始举办国际会议、交流活动，促进国际间的创新创业合作和交流。
众创空间的发展历程体现了全球创新创业活动的发展趋势和变化。
众创空间通过提供共享资源和合作网络，促进了创新创业活动的快速发展。
众创空间不仅为创业者提供了一个创新创业的孵化环境，也为社会创新和经济发展提供了重要支持。
随着技术和社会的不断变革，众创空间将继续发展和演变，为创新创业活动提供更多的机会和支持。
2024届高考语文写作指导 “中国面孔、中国故事、中国力量”作文讲评及范
看，是积极奋发，平凡伟大的中国面孔。 新冠疫情来势汹汹，为政者赶赴前线，指挥疫情防控；为医 者临危受命，与病毒殊死搏斗；为兵者迎难而上，送来救援物资 ；为民者自觉在家隔离，当起了维护秩序，为其他人做核酸的志 愿者……伴随着疫情的好转，穿着厚重防护服的医护工作者露出 了疲惫的笑脸，寒冷冬天送温暖的快递小哥心里又多了一份温暖 ，960万平方公里的土地上的千千万万的面孔，都有一个信念： “没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会到来。” “我们是一滴水，但可以拥有自己的沸腾，每一个沸腾的我 ，将汇聚成奔流不息的时代，而无数个小我，必将奔跑成一个奋 发之中国。”中国面孔是你，是我，是中华大地上的每一个人。 让我们致敬中国面孔，汲取前行力量，筑大国之风范！
材料解析： 作文可议可叙，角度开放，为考生的延伸思考、个性 化写作预留了充分空间。考生应结合时代，关注社会，展 望未来，立足生活，联系自己，紧紧扣住关键词“中国面 孔”，由此延伸写作思维，进行深入思考，寻找具有典型 性的“中国面孔”，结合相关“中国故事”，写出他们身 上可歌可泣的地方，写出他们具有“中国精神”的地方， 如“致君尧舜上，再使风俗淳”的家国情怀；不顾个人安 危救死扶伤的医者仁心；守望相助、传递温暖的生活使者 ；“一方有难，八方支援”的团结互助精神……最后形成 文章展现出来。
材料解析： 本题为材料式任务驱动型作文题。 题目以“中国面孔”为关键词，落实教育“立德树人” 根本任务，引导考生结合抗疫经历，联系国家发展与个人成 长，在开放视野中，再次审视个人在新时代的责任与担当， 表达自己的新感悟。设题角度多元，有利于考生发挥写作潜 能、展现思维品质。 作文材料寓宏大于微细，选择了杜甫、屠呦呦以及医务 工作者、快递小哥等四副“中国面孔”作为材料，兼顾科学 与人文、伟大与平凡、国家成就与世界影响，具有传统文化 的家国情怀、中国科技的世界贡献、众志成城的民族精神、 守望相助的个人担当等丰富内涵。
话剧《前哨》的空间叙事方法论
06上海戏剧•••••••••SHANGHAI THEATRE专题话剧《前哨》的空间叙事方法论□王国伟观众，特别是对缺乏历史记忆的当代年轻观众而言，需要在舞台空间上形成形象化瞬间可视的历史场景传达。
《前哨》故事历史跨度90年，时过境迁，社会形态、城市建筑与人物形象等都发生了巨大的变化，怎样才能让观众瞬间认知？为此，《前哨》巧妙地建构了虚实两个空间，虚实互动来完成时间与空间的复合叙事。
实体空间依然由现场演员的表演，与有限的物理道具具体呈现；虚拟空间则使用影视技术，通过动态的影视插入，大范围构建视觉上的时空交错。
适时插入流动的电影影像，生动地向观众展现了左联成立的那个时代的社会形显然是不够的。
如何利用新技术，妙用色彩语言与色彩象征，活化光效，特别是使用视频图像和舞台现实空间互动，对固化的舞台进行有机的拆解、重组、植入、复合、叠加、拓展，建构新的舞台空间形态，丰富舞台表现力，产生空间叙事的主体性，与时间性叙事构成互补融合。
在这一点上，《前哨》的舞台空间创新无疑是一次成功的实践。
一、虚实相间的空间叙事戏剧舞台的空间有限，时间跨度大的年代戏，需要时间与空间的适时转换，进一步拓展空间的张力。
当代舞台艺术面对的是复合代际的舞台艺术，首先是空间艺术，“时间性” 叙事需要在空间中展开。
从古希腊创造舞台雏形，到古罗马布景楼和舞台成型，被尺度限制的舞台空间，基本规定了舞台所能展开的空间范围，时间叙事一直受到空间的限制和约束。
我们经常“看到”的这个舞台世界，仅通过有限的舞台道具布景物，与观众的经验对接，形成相应的心理暗示，获得舞台空间中传达出来的信息接收和审美范式。
传统的舞台空间形式，基本是戏剧内容的附庸配置，空间不具有叙事的主体性。
因此，现存的舞台空间固有的表现方式，对一部跨越时空的年代剧《前哨》而言，Discussion on the Space Narration of Drama Outpost上海戏剧SHANGHAI THEATRE 专题态、城市建筑、车水马龙的街道和人物关系，同时，也在瞬间完成了《前哨》故事发生的几个关键场景的交代。
中国科幻奖获得者海漄作文整理热点事件人物经历作品简介精彩时评文-高考热点作文整理
热点事件：2023年10月22日，第81届世界科幻大会在成都闭幕。
大会期间最受瞩目的，无疑是雨果奖的颁发。
中国“90后”作家海漄从“60后”刘慈欣手中接过了雨果奖奖杯。
他凭借《时空画师》获得“最佳短中篇小说”奖，成为继刘慈欣、郝景芳之后第三位获得雨果奖作品奖的中国科幻作家。
人物经历：童年的梦照进现实海漄，1990年生于湖南，大学毕业后到深圳从事金融工作。
“我每天计算着我的时间，计算着我的收入，但我在下班途中，在每天晚上加班回家的路上，我也会去仰望一下星空，这本来是两个毫不相关、互不干涉的平行世界，但现在在成都，这两个世界融合了，理想照进了我的现实。
”从刘慈欣手中接过奖杯后，海漄发表了这样的获奖感言。
“海漄”这个笔名，源自很久之前他爬过一座海边小山时的有感而发。
他迷上科幻由来已久。
小时候，老家的新华书店是海漄的“游乐场”。
《海底两万里》《珊瑚岛上的死光》《古峡迷雾》……成为他在科幻上最早的启蒙。
大学时期，他开始动手写作。
但因忙于生计，他直到2019年才发表了第一篇作品《血灾》。
无论如何，他从未将热爱遗忘。
作品简介：传统文化中的无限灵感《时空画师》的灵感来自于《千里江山图》作者、天才画家王希孟的人生经历。
该小说从故宫博物院闭馆日惊现“幻影”开始，追溯了一幅虚构的名画创作以及“当时”的朝野权力斗争故事，将近几年很热的“在故宫修文物”话题与中国传统文化、历史、推理、科幻相结合。
海漄曾透露，创作的初始是他在央视节目《国家宝藏》中，关注到王希孟及其所画的《千里江山图》。
“根据画末题跋，作者作此画时年仅十八岁。
这位名为‘希孟’的天才少年，何德何能竟得于宋徽宗亲自指点？他又师承何处，未及弱冠便有如此功力？带着这些疑问，我开始翻阅相关资料。
”后来他又关注到南宋另一幅名画——李嵩创作的《骷髅幻戏图》。
画中一个学着正常人穿衣戴帽的大骷髅席地而坐，手中提线操纵着小骷髅。
大骷髅的背后坐着一名女子怀中抱着婴儿，此刻正平静地看着眼前的一切。
徐冰的背后故事
2014年5月26日，北京中间美术馆迎来了国际知名艺术家、中央美术学院副院长徐冰《背后的故事》研究展。
“关于背后的故事，背后也有一些故事。
”中间美术馆艺术总监周翊在开幕式上透露，为了这件巨制，中间美术馆专门提供了一个跨度60米的空间，而此次6个月的展期则使“美术馆公众教育功能”有了充分的施展空间。
“背后的故事”的背后偌大的展厅只陈列一件作品。
北京的初夏，中国古代十大名画之一的《富春山居图》被徐冰重构，作为一个长26米的装置作品呈现给观众。
它由6个灯箱组成，每个灯箱重将近1吨。
原画作者、元代的中国道士画家黄公望在前方的展柜中宁静地向外注目，他所创作的原画陈列在侧，两相对照。
正面看，一切都似黄公望的手笔再现，但走到画幅背后，构成这些画面的主要元素却是枯叶、树枝、玉米壳，甚至还有一个淘宝网的购物袋。
通过光的照射，“废弃物”拼成了极具神韵的中国山水。
“这是一件非常‘重’的作品。
”北京静恩德凯投资管理有限公司总经理杨心一说。
“徐冰用巧妙的中国山水画的形式，让这些作品看起来非常轻灵，让我们得以了解中国山水画的精髓所在。
”《背后的故事》系列创作始于2004年。
灵感来自徐冰在机场转机时签票处毛玻璃后盆栽植物的效果，以及郑板桥依竹影画竹的故事。
那一年，在德国国家东亚美术馆的展览中，徐冰从博物馆作品档案中选了三件东方山水画作为素材，把透明玻璃改成毛玻璃，以树枝、垃圾塑料袋等材料，完成了“背后的故事”系列作品中的第一幅。
－ 人物－74徐冰的背后故事文、图｜本刊记者张 洪作品得到建筑大师贝聿铭的青睐，在他晚年设计的苏州博物馆新馆开幕展上，《背后的故事-2》应邀问世，这次，徐冰选择了苏州博物馆所藏龚贤的《山水图》。
此后，“背后的故事”系列从韩国光洲到深圳，再到纽约，徐冰为台北故宫博物院设计了董其昌《仿黄公望山水卷》、为大英博物馆摹制了王时敏的无题山水作品，而北京则正好是这一系列的十年纪念。
“所谓十年磨一剑。
”杨心一说。
谈起自己的创作，徐冰称，这是一种过去不曾存在的“光的绘画”，他为此花费了颇多的精力，他仍然记得第一次试做时的兴奋，光的调配代替了画笔的作用，徐冰发现光对画面和意境的表现，“比任何颜料调出来的笔触都要丰富和细微。
众创空间孵化成功案例分享
众创空间孵化成功案例分享
当谈到众创空间的成功案例时，有很多令人鼓舞的故事。
众创空间是为初创企业提供资源和支持的地方，它们帮助创业者将创意转化为可持续的商业模式。
以下是一些成功的众创空间孵化案例：
1. Airbnb（爱彼迎），这家知名的共享住宿平台最初是在2008年由创始人在旧金山的一家众创空间中构思出来的。
他们获得了来自众创空间的指导和资源支持，帮助他们在初创阶段建立了成功的商业模式。
2. Dropbox（滴滴存储），这家知名的云存储服务公司也是在众创空间中创立的。
创始人在众创空间中得到了技术指导和初创资金支持，帮助他们将想法转化为了一家价值数十亿美元的公司。
3. 网易，中国知名的互联网公司网易也是从一个众创空间起步的。
他们在初创阶段得到了资金和导师的支持，帮助他们在竞争激烈的互联网行业中取得成功。
4. 美团，这家中国知名的生活服务平台最初也是在众创空间中成立的。
他们得到了来自众创空间的资源和网络支持，帮助他们在
市场上迅速崛起。
这些成功案例表明，众创空间对于初创企业的成功至关重要。
它们提供了资源、导师指导、资金支持和创业网络，帮助创业者克服了初创阶段的种种困难，实现了商业目标。
众创空间的成功案例也激励着更多的创业者，让他们相信自己的创意和努力可以成为下一个成功故事。
社会实践的工作纪实怎么写
社会实践活动记录社会实践活动记录（一）：时间：xxxx地点：生态园组织者：自定去生态园参观资料：野生动物动物生长知识，开阔视野，深入了解多动植物想：通过本次活动，让我发现了很多动植物，也让我在保护这些动植物，自然中的幸运，让我感悟了。
主题：为人民服务，打扫卫生时间：xxxx地点：某某小区资料：打扫社区卫生，改善社区环境，打扫社区内赛场及活动的卫生。
服务对象比较评价意见：打扫的干净，劳动用心实践，在这次很有帮助的带头组织中，有可能在社区卫生劳动中，做的很好。
想：这次劳动，是得到了很大的收获。
我锻炼了身体，学到了为人民玫瑰服务，不怕脏不累的好感。
“明白了帮助别人，同时也是提高了自己的手的机会。
让我们爱护环境，人有责任的观念在我的体内。
用心承担自己的职责，获得别人的基础，以后我将这种精神继续发扬下去。
社会实践活动记录（二）：一、活动主题和活动目标：主题：节省从我做起活动目标：增加能量，从我起床，从自己身边的小事做起，勤奋地节省一滴水、点滴扬电、节省空间、传统一粒米，增加一粒米的美德，增强民族节约的美德资源忧虑和节省意识，节省光荣，浪费可耻的社会风尚。
二、活动过程：1、通过社区做节省能源宣传单。
告诉大家，节约能源，从我做起，从自己的点滴小事做起，自觉地节省一滴水、节省时间、节省纸张、节省一粒米，发扬勤俭节约的传统美德，资源节约意识和节约意识，节省光荣，浪费可耻的社会尚尚风尚。
2、节约能源，促进节能减排。
下乘客公共停车场、骑自行车或步行，3、减少白色污染。
每个家庭每天少用一个塑料袋，用布袋子、菜篮子买菜。
三、活动时间：2015年3月24日四、活动地点：许寺集贸市场丁楼小学社会实践活动总结透过本次活动让学生明白节约从我做起，从自己身边的点滴小事做起，自觉地节约一滴水、节约一度电、节约一张纸、节约一粒米，发扬中华民族勤俭节约的传统美德，增强资源忧患意识和节约意识，构成节约光荣、浪费可耻的社会风尚。
并且还制定节约能源倡议书。
办公空间变迁史
办公空间变迁史
二、泰勒（Frederick Taylor）和科学式管理
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办公空间变迁史
19世纪末出现了泰勒理论。 泰勒理论强调秩序、组织、 监督及群众利益。 他提倡的这种科学式管理 把人视为生产线上的一颗 螺丝钉。 最崇拜泰勒的人，就是希 特勒和斯大林
办公空间变迁史
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在 这 里 工 作 的 人 们 的 感 受 就 像 在 水 里 生 活 的 鱼
办公空间变迁史
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这是制蜡工厂大楼里办公桌椅的样式，也是出自赖特的手笔
B、包豪斯（Bauhaus ）——欧洲的改革运动
A、开放式办公空间
这是1960年德国办公家 具制造商Schnelle兄弟 创造的新的开放式的办公 空间。
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现代办公环境浅析
从平面上来看，家具 的布置没有明显的位序感， 以增进在工作中的彼此沟 通。
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B、独立办公空间 如果我们把各自的办公空间用
隔墙和高格断一区一区的分隔开， 就变成独立办公空间的形式。个人 的私密感会大大加强。但同样的， 个人对整个办公空间是几乎没有任 何影响力的。
在1967年法国电影《Payment》 中，就用超现实的手法讽刺了这种 失去自我的未来办公文化。在这个 场景中，Hulot先生在由一个个完 全相同的独立工作单元组成的迷宫 中茫然的寻找某人。
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创客空间推动创新与创业的平台
创客空间推动创新与创业的平台创客空间，也被称为创客社区，是一个提供给创业者、创新者和技术爱好者的共享工作空间。
这个概念的兴起源于美国硅谷，并迅速在全球范围内蔓延开来。
创客空间不仅仅是提供一个工作场所，更是提供一种支持创新和创业的平台。
在创客空间中，人们可以共享设备和资源，交流经验，找到合作伙伴，孵化项目，并获得专业指导和培训。
本文将探讨创客空间在推动创新和创业方面的重要性。
一、创新的温床创新是社会进步的重要驱动力。
创客空间为创新者提供了一个自由的、开放的和激发创意的环境。
在共享的工作空间中，创新者们可以互相启发和激励，相互交流和分享想法。
此外，创客空间通常配备了各种创新工具和设备，使得创新者能够更加高效地开展创新活动。
这些设备包括3D打印机、激光切割机、电子元件等，它们为创新者提供了实验和制作原型的机会。
通过共享创新工具和设备，创新者可以降低创新成本，加速创新速度，从而更好地推动创新的发展。
二、创业的孵化器创业是实现创新成果商业化的重要环节。
创客空间提供了一个创业者互相交流和合作的平台。
在创客空间中，创业者可以找到潜在的合作伙伴，共同开展创业项目。
通过合作，创业者们可以共同分享风险和资源，互相支持和互助。
此外，创客空间也提供了专业的指导和培训，帮助创业者完善商业计划书、市场调研、品牌推广等方面的知识和技能。
创客空间还会与投资机构、孵化器和创投基金等建立合作关系，为优秀的创业项目提供资金和资源支持，帮助创业者更好地实施创业计划。
三、社交与合作的平台创客空间是一个社交和合作的平台。
在这里，人们可以结识志同道合的朋友，获得新的合作机会。
创客空间中的成员经常组织各种创业活动、工作坊和研讨会，提供了一个分享和交流经验的机会。
这些活动不仅丰富了创新者和创业者的社交圈子，还促进了他们之间的合作和互助。
创客空间也常常举办创意比赛和创业大赛，为优秀的创新项目和创业团队提供展示和宣传的机会。
通过这些活动和比赛，创新者和创业者可以提高专业能力和知名度，从而更好地推动创新和创业的发展。
纪录片故事化演变状况探析
近 年 来 ， 着 人 们 制 作 理 念 、 识 能 力 和 收 视 随 认 喜好 的不 断变化 ， 录片 已 经越 来越 明显地 呈 现 出 纪 了故 事 化 的 倾 向 。 “ 故 事 性 已 经 成 为 一 种 共 识述 老 百 姓 的 故 事 ” 采 取 平 讲 ，
第 １ １卷 第 １期 ２ １ Ｏ １年 ３ 月
南 京工程学 院学报（ 会科学 版 ） 社
Ｊ ｒ ａ ｆＮａ ｊｎ ｎｓｉｕｅｏ ｃ ｎ ｌｇ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ｉｉｎ ｏｕ ｎ ｌｏ ｉｇ Ｉ ｔｔ ｔ ｆＴｅ ｈ ｏｏ ｙ（ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅＥｄｔｏ ） ｎ
现 得 更 加 跌 宕 起 伏 ， 而 具 有 更 强 的 吸 引 力 。 它 从
生小 故事 。 同 样体 现 了 对 故事 的重 视 。这 段 时 间 ” 的代 表 有 《 年 婚 姻 介 绍 所 见 闻 》 《 ５岁 的 中 学 老 、ｌ
生 》《 兴 坊 》 等 。 、德 等 但 几 年 之 后 ， 实 美 学 的 纪 录 片 就 开 始 逐 渐 走 纪 下 坡 路 。这 一 方 面 因 为 某 些 客 观 的 原 因 ： 众 文 化 大 和后现 代文化 等 文化形 态 的 冲击 ， 众对 电视节 目 观 的 需 求 日趋 娱 乐 化 ， 较 为 严 肃 的 纪 录 片 相 冲 突 ； 与
了一 批 受 到 好 评 的作 品 ， 目类 如 《 活 空 间 》 《 栏 生 、 探
和学界 的一 片好评 ， 仅在 收 视 率上 获得 可 喜 的成 不 绩， 也为 中 国的纪 录片 工作 者 们提 供 了一 条新 的创 作 思路 ， 而这种 思 路是 可 借鉴 、 复 制 的 。很 快 ， 易 其
余航：所有的创意灵感都来源于孩子
风流一代·青春专题悦思余航是南京创客空间联合创始人之一，四川人，就读于西北工业大学电子工程专业，大学毕业后被分配到深圳中航集团工作。
工作两年后，他跳到了目前的某家知名通讯企业，因工作的需要全国各地奔波。
这就是余航简单的从业经历，对于一个出生于1973年的人来说并不算有多复杂。
可是，随着儿子的出生，他意识到了自己的工作经历给孩子带来的影响。
儿子年幼的时候，余航少有陪伴儿子的时间。
儿子幼儿园大班时，才从北京转学到了南京，如今在南京已经上到了小学三年级。
要说起来，余航觉得不管长大后走得有多远，自己还有一个家乡的名称可说。
可是儿子呢？祖籍是四川，户口在深圳，出生在北京，如今在南京上学。
这是余航有意识的选择，他觉得南京是一座有丰厚文化底蕴又宜居的城市，他希望南京可以成为儿子的家乡。
在南京定居后，余航也开始增加陪伴儿子的时间，每晚给儿子读书，陪儿子参加小伙伴们的活动。
随着陪伴儿子时间的增多，余航发现现在的小孩很喜欢电子产品，比如Ipad 。
I-pad 中有丰富的内容，儿歌、读物、游戏，这些内容都具有交互性强的特点，孩子很容易沉迷其中，难以自拔。
在带儿子与小伙伴们聚会时，余航也发现，现在的小伙伴几乎人手一台Ipad 。
大人们在一旁吹牛聊天，小孩们就抱着Ipad 玩得不亦乐乎。
很少有家庭会为小孩带着几本书出门，在他们无聊的时候让他们看书的。
余航了解，真正促进一个孩子成长的经验，其实来自于真实的世界中。
从Ipad 的交互游戏中，你玩的级别再高，获得的经验再多，也不能促进孩子在现实世界中的成长。
可是，现在又是一个科技昌明、电子产品盛行的时代，你让孩子一点儿也不接触电子产品是一件不太可能的事情，也不符合现实的状况，可不可以把传统阅读与交互游戏结合起来呢？基于这样的思考，就有了余航现在忙碌的焦糖项目。
焦糖项目的核心宗旨就是加强传统书籍的交互性，并且跟网站联结，让传统平面、单一的书籍“活”起来。
抽象的概念可能让人听得云里雾里，最终用户的体验是这样的：假如孩子想要看卡梅拉的故事其中之一《我要去看海》，父母帮他从网站购得该书后，就会获得一本有别于传统书籍的《我要去看海》，以及一个类似钥匙功能的硬件。
反驳唯心主义的故事
反驳唯心主义的故事笛卡尔式的唯心论怀疑外部对象的存在，贝克莱式的唯心论否认外部对象的存在。
康德从其先验唯心论的立场出发，认为外部对象只是一种显象，并在证明外部显象的现实性的基础上驳斥了唯心论。
康德在《纯粹理性批判》的两版中对唯心论的驳斥是一致的。
如果从康德自身的立场来看，这一驳斥也是可以成立的。
康德对唯心论的驳斥，自康德时代起就是一个有争议的问题。
由于它涉及对康德哲学根本性质的界定，从而也是衡量人们是否真正理解其思想的风向标，所以，对于国内外康德研究者来说，就成为一个无法回避的问题。
总的说来，研究者们围绕这一主题所产生的争议主要集中在如下三个方面：第一，康德在《纯粹理性批判》的两版中对唯心论的反驳是否是一致的？第二，康德是否成功地驳斥了唯心论？第三，康德是站在何种立场上驳斥唯心论的？是唯物论还是实在论？或是另一种唯心论？通过考察康德谈论唯心论的相关文本，针对上述问题，本文的结论是，康德在《纯粹理性批判》的两版中对唯心论的反驳是一致的，这种驳斥是可以成立的，康德的立场既不是唯物论，也不是实在论，而是一种先验唯心论。
康德在《纯粹理性批判》的两版中都有关于唯心论的论述，这是表达康德的立场以及对唯心论的看法的最详细、也是最重要的文本。
关于第一版的有关论述与第二版的“对唯心论的驳斥”的关系，研究者们有不同的看法。
斯密认为，康德在《纯粹理性批判》两版中对唯心论的驳斥是不同的，甚至是相反的。
“第二版里面的这个新的对观念论的反驳，不同于见诸第一版第四谬误推理的对观念论的反驳，不但是在于论证的方法，而且是在于它企图要成立的结论之性质。
实际上它所证明的是第一版所断言的之直接反面。
”(斯密，2000：341)而阿利森则认为：“康德第一版中对‘第四个谬误推理：观念性’的批判是第二版中‘对唯心论的反驳’的雏形”。
(cf.Allison，1973：45)通过考察两版的结构和内容，在我看来，两版关于唯心论的论述在很大程度上是一致的。
湘行散记读后感(15篇)
湘行散记读后感(15篇)湘行散记读后感1沈从文一生坎坷，我对他印象最深的是他对自己的发妻的追求。
那份校园爱情的淳朴，如果他追求的湘西干净纯粹相融相合。
然而，这样无欲无求的人一生历经坎坷确是上天的不公。
沈从文先生在谈及自己说，我从不遵循君子道德之道，只有艺术家的探幽烛微的勇气。
施蛰存先生说沈身上有着“苗汉混血青年的某种潜在意识的偶然奔放”。
这一瞬间，让我想到了某位来自中亚碎叶的胡风男子，那位仰天大笑出门去的不羁男子，那位举杯邀明月的孤寂男子，沈从文先生似乎也是这样一种融合，诠释着绝对的自我和如水的细腻。
这样一位对政治因素极为不敏感的文人，在我的理解看来，他应当是被边缘化的人物。
沈先生文中所描绘的山水人和谐的景象，他所追求的“边城”，笔下的人性美、生活美，这些故事原型大多发生在山水重重的湘西深处，这无疑给故事本身披上了朦胧美的面纱，从故事本身再到作者创作意图上来看，除去了对于家乡深沉的爱意之外，向往超然世外的生活，无疑会给人以避世的猜想。
寄情山水间，不知名利，不晓政事，历朝历代文人都在重复这样的选择。
但这不是现代的主流价值观所能容忍的，这种享乐主义与现当代追求经济高速发展提倡奉献自我显然是格格不入的。
换句当代人的话来说，避世约等于不思进取。
在人们日益严重的追求幸福却不追求快乐的今天，我以为，沈从文先生应当是寄情乡土但是穷困潦倒的清高文人形象。
实则却不然，他不仅仅做到了肆意笑谈的人生，更得到了读者的尊敬宠爱。
似乎是在这中间找到了良好的契合点。
湘行散记读后感2他追求湘西干净纯粹相融相合。
上天，你为何要这样无情，对待这样一个无欲无求的文人？这是我读《湘行散记》时一直在心中的谜团。
沈从文先生14岁时投身行伍，浪访湘川黔边境地区，他一生还撰写《边城》《长河》，笔下勾勒人性美，生活美，这些故事原本基本上都发生在山重水复的湘西，朴实，平凡好似一层纱般的薄雾，盖去作者的苦，也给故事本身披上朦胧美的面纱，从这个故事自身的唯一与独特，加之作者创造的非凡，构造它。
描写工匠的精神的唯美句子(精选合集2篇)
描写工匠的精神的唯美句子(篇一)工匠的精神常常被赞美为一种至高无上的境界，他们用自己的智慧和勤劳创造出了一个个完美的艺术品。
他们追求卓越，不断挑战自我，将简单的原材料变为瑰丽的艺术品。
以下是描写工匠的精神的唯美句子，希望能给读者带来启迪与感悟。
1. 工匠以灵巧的双手创造出宛如仙境般的作品。
2. 他们的心灵如同潺潺流水，毫不停歇地奔流向完美。
3. 工匠的眼神中闪烁着无尽的智慧，如同星空中的明灯。
4. 每一次谦卑的弯腰都是对自己的一次磨砺，一次进化。
5. 工匠的精神是织就美丽天空的无形线，将人们的心灵带入梦幻世界。
6. 他们的手指像钢琴家般灵巧，触摸每个细节都如同弹奏音符。
7. 工匠的微笑如同朝阳，温暖并激励着周围的人们。
8. 他们倾注全部心血，将自己独特的风格镌刻于每一个作品之中。
9. 工匠用汗水洒下的每一滴都是独特艺术品的源头。
10. 他们的眸子是一本充满智慧的书，征服了世界的每一寸土地。
11. 工匠的手泛起阵阵光华，像一位魔术师一样创造着奇迹。
12. 他们的作品犹如宇宙中的一颗明星，熠熠生辉。
13. 工匠的真心是美丽作品的源泉，每一次创作都是心灵的交响乐。
14. 他们每一次创造都是自我挑战的过程，追逐着更高的境界。
15. 工匠是艺术的化身，他们的作品是心灵的明镜。
16. 他们的眼中闪烁着一份钻石般的坚定，不容任何瑕疵。
17. 工匠的手是艺术的翅膀，带领人们飞向未知的辽阔。
18. 他们心怀对美的向往，创造出了一幅幅神奇的画卷。
19. 工匠的创作如同一支清晨的鸟鸣，让世界充满欣喜。
20. 他们用虔诚的心灵崇尚着每一个作品，将其化为永恒。
21. 工匠的手艺是时光的见证，承载着历史的沉淀。
22. 他们的作品是一朵盛开的花朵，鲜艳而美丽。
23. 工匠的目光如同星辰，引导人们穿越黑暗找到光明的道路。
24. 他们为了完美不断追求花费的汗水和时间都是值得的。
25. 工匠心中装着希望和坚定，传达出一份无言的温暖。
外国最感人的爱情故事
外国最感人的爱情故事有代价的爱情，爱情的代价在蔑视爱情的人的面前是泰山，在珍视爱情的人的面前什么也不是。
下面是小编整理关于外国最感人的爱情故事。
欢迎大家阅读！罗伊和马拉在伦敦的一座名叫华铁卢的桥上，一段美丽，哀婉，动人的爱情故事在炮火的轰鸣中悄悄地开始，同样，这份爱情最终也是在这个桥上走到了终点。
其实这段爱情没有结束，永远也不会结束。
这段爱情从头到尾都是那么的完美，在这个故事里面，没有一个坏人，我们看到的都是好人。
罗伊和马拉在桥头相遇的一瞬，伟大的爱情就开始了。
罗伊在雨中望着上面的窗户，在他们的故事里，是点睛之笔。
就在两个人在前往教堂结婚的路上，才互相问了对方的名字。
一切看似那么的荒诞不经，但却是那么的合情合理。
就是这一段闪电般成熟起来的爱情，却让一个人因为爱对方而献出了所有，让另一个人把这份爱情永远的放在自己的心里。
这个故事中的所有人，是宽容的，罗伊的叔叔，妈妈。
不宽容的是一种无形的氛围，一种可以把人窒息的氛围。
这种氛围牢牢地控制着每一个人，每一个人都在无可奈何的看着残酷的现实一步一步走来。
不过从某种意义上来说，马拉的死，恰恰就是这个故事中最动人的部分。
正是她的死，才构成了这个故事的不朽，反之，马拉会成为又一个简爱，只不过马拉面对的罗伊，比简爱面对的罗切斯特更加浪漫一点，脾气更加好一点而已。
而简爱的故事，实在不能算得上一个伟大，经典的爱情故事。
我们把它叫做个人奋斗的经典之作还差不多，或者叫对于维多利亚时代教育制度以及门第观念的批判也行。
英国女作家，简。
奥斯丁认为，婚姻应该是门当户对的。
可罗伊和马拉的故事已经超出了门当户对的范围。
如果我们把这位大作家从坟墓中唤醒，让他对魂断蓝桥的爱情故事进行一番评价，我想她也会感到很为难的，真的很为难。
永远的爱情，无法长相厮守的爱情，才会是永远的爱情。
爱德华八世和辛普森夫人这是近代以来最被人们津津乐道的一个爱情故事，直到如今还被广为流传。
在不列颠帝国将近千年的历史中，还没有一位国王会主动逊位。
从“六朝笔记”到“志怪动画”的跨媒介改编研究——以动画短片《中国奇谭》之《鹅鹅鹅》改编为例
48THE FILM CULTURE电影文化2023年初由上海美术制片厂联合哔哩哔哩网站打造的《中国奇谭》之《鹅鹅鹅》（以下简称《鹅鹅鹅》）改编自汉魏六朝志怪笔记《续齐谐记》的“阳羡书生”篇，作品充满了域外与本土、真实与虚幻、诗性与怪诞等多重艺术风貌。
六朝志怪题材在不同媒介中经历了怎样的美学形态？志怪题材的原生态故事如何在动画中得以展现？本文立足跨媒介传播、叙事与审美，探索将传统志怪题材改编成国风动画的策略路径。
一、叙事新变：从“套盒式的冷静记录”到“沉浸式地引发多义”汉魏六朝笔记是中国众多叙事文体中的一个特殊类别，由“子、史传统衍生出的志怪小说、志人小说、轶事小说”[1]构成，表现出与正史和辞赋迥然不同的叙事形态。
“阳羡书生”（又称“鹅笼书生”）作为动画《鹅鹅鹅》的故事原型，因奇特的叙事模式得到当代研究者的关注。
（一）东方套盒叙事的冷静开启《阳羡书生》讲述了阳羡许彦山行途遇书生的奇幻经历。
作者吴均以客观冷静的笔调记述“怪异之事”“传奇的见闻化”[2]，其主观情感和评论见解则隐没在故事背后，体现出六朝志怪笔记的一贯风格特点，即“新闻体”的特质。
吴均将古印度《旧杂譬喻经》中“梵志吐壶”故事进行了再创造，将原有故事中的道德批判、佛教布道、和民间惩恶扬善等略去，只保留了颇具幻化意味的前半部分。
这种对故事断章式的选用一方面体现了文人对故事模式新颖性的关注；另一方面体现了人们对命运反复无常的深思。
作者对奇异的事件并未表现出质疑，而是以一种笃信不疑的史官态度和认真冷静的笔调来记录奇闻异事，并以现实中的真人真物为佐证让读者信服。
志怪笔记《阳羡书生》的故事并非原创，从古印度《旧杂譬喻经·梵志吐壶》到晋末荀氏《灵鬼志·外国道人》再到《阳羡书生》经历了形态上的变化，故事长度、故事节奏和主题偏重都与原故事有较大差别，唯一不变的是东方套盒式的叙事模式。
套叠式的故事情节不断重复，空间聚集凝结，时间无限拉长。
“讨论交流法”在思品课上的应用
小组 或全班讨 论 、交 流 ． 国防 ． 才能达到维护世界和平的 目的。
学生 为了在讨 论交流 中发表正确的、独到的见解 ， 黎 可 直 述 自己 的 观 点 ，发 表 官 自己的意见还 可 互 为启 得 到同学的赞同 在讨论之前 ，必然会对一些 问题进 儒 发 ， 互 相 提 示 、 取 长 朴 行假设 、 推理 归纳 总结等思维活动 ， 通过探讨研 究找 短 、 自我完善 ．从而 达到 出正确 的答案。 这一思维过程 ， 就是一种探求思维过程 ， 互助 合作学习 的 目的 如 其思维 的结果 ， 必然是创新的靖果。如在教学‘ 保护人类 在 教学 《 真正 的友谊 》 一 生存 的环境》 一文前 ， 教师先让学生进行 社会调查 ， 了解 文 ，让学生讨 论 “ 么是 我们周 围的环境有没有废水 什 废渣 、 垃圾 、 噪声及“ 白色” 真 正 的 友 谊 ” 这 个 问 题 污染物 ， 些柯染的存在绐我们带来 了哪些危害 ， 这 并进
时 ．学 生 结 台 实 际 ，列 举 行思考 、 归纳 、 总结 ， 一想要消除这些危害应采取什么 想
各种 各样的倒 子 ，谈 自己 措施 。 样 ． 这 在上课时 ， 让学生讨论为什么要保护人类生 的 认 识 。 通 过 充 分 的 讨 存的环境 ，保护人类生存 的环境 ． 我仉应该如何做 的问 论 ，互 相 交流 他们 认 识到 真正 的友 谊决 不 能同等 题时 ， 学生都能根据 自己的思维从正反两方面去南述保
解密众创空间
解密众创空间作者：暂无来源：《华东科技》 2015年第5期重创空间能否坚守“小而美”？说到底，重创空间能否继续坚持“小而美”的核心，以“玩”为出发点，继而以兴趣带动创业。
仍旧是留给政府、重创空间创立者、创客们的问题。
文张臻从欧洲到美国再到中国众创空间是一个新名词，也是一个旧名词。
其新在最近的火热，旧在海外由来已久。
我们回头来看。
众所周知，早在多年前，乔布斯与沃兹尼亚克就车库里创立了“苹果”；欧美的“创客”们在创客空间里更是用不到波音公司1%的成本研制了无人机。
可见，种种海外例子不胜枚举。
其实，追溯“正经”的众创空间概念，还是在十多年前，源于一个叫做Hack space的概念。
没错，是H ack（黑客）不是m a ker（创客）。
简单来说，那些过去被俗称为黑客的欧洲程序设计师时常聚会的场所自然而然就被称作了Hackspace。
其中成立最早，被世界公认的第一个独立的Hackspace是德国的c-base e.V，创始于1995年。
它是一个设在德国柏林的非盈利性协会，目前其已有450名成员。
协会的目的在于提升计算机软件、硬件和数据网络的知识和技能。
C-base有大量有关IT界的活动，给民众普及计算机与人工智能等方面的知识。
例如，在儿童节，他们会给小朋友介绍机器人和计算机辅助设计等主题，使儿童能够对科技知识产生兴趣。
因为它不隶属于任何学校或者企业，所以它更像一个科普组织，以公益闻名。
而让Ha cke r s p a c e真正名噪一时，成为创客“天堂”的依旧是美国人。
他们把Hackerspace的概念发扬光大：2007年，也就是在欧洲掀起这波浪潮的1 2 年后，一群北美的黑客前往德国参加C h a o sC om mu n i c t i o n C a m p。
通过聚会，了解到Hackerspace的益处之后，他们决心在美国设立同类场所。
于是，Hackerspace就像“五月花号”一样远渡重洋，来到了大洋彼岸。
有关青年创造力故事的事例
有关青年创造力故事的事例
案例一、
王学集出生于浙江温州，毕业于浙江理工大学。
大学时和2位同学一起创新创业，大三时正式发布phpwind论坛程序，2004年大学毕业的王学集成立公司，公司亦命名为phpwind，中文名“杭州德天信息技术有限公司”，专门提供大型社区建站的解决方案。
目前，phpwind已成为国内领先的社区软件与方案供应商，pw6.3.2版本的推出更在社区软件领域树立起一个极高的技术壁垒，phpwind8.0系列版本则推动了社区门户化。
phpwind于2008年5月被阿里巴巴以约5000万人民币的价格收购，现在隶属于阿里云计算有限公司，为阿里云计划提供了强有力的支持。
案例二、
舒义19岁就开始创新创业，读大一时就是国内最早的web2.0创业者之一，创办过国内第一批博客网站blogku，bolgmedia，还创建了一个高校sns和一家校园电子商务公司。
2006年舒义第三次创新创业，创办了成都力美广告有限公司，后发展为中西部最大的专业网络广告公司之一。
2009年舒义成立北京力美广告有限公司，两年内发展为国内领先的移动营销解决方案公
司，并于2011年获得idg资本投资。
目前舒义开始尝试天使投资，投资创办过多家移动互联网公司。
纪录片的创作方式介绍
纪录片的创作方式介绍纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。
然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。
一、强化故事性纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。
那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。
那么故事又是从何而来的呢?笔者认为，故事是由矛盾构成的。
我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。
作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。
在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。
一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。
在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。
而艺术品的主要价值就是好看。
事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。
象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。
近日评出的第四届《中华荟萃》纪录片奖中，获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。
去年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等，更是纪录片故事化的典范。
细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事” 的地方。
细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。
日本获国际大奖的《小鸭子》里，在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。