单皮灰地仗 - 360文档中心

一麻五灰地仗维修工艺做法

一麻五灰地仗施工工艺工程名称：运河壹号一期楼宇红木檐修缮工程建设单位：北京运河壹号置业有限公司施工单位：江苏弘盛建设工程集团有限公司编制人：张科木审批人：苏成2017年5月21日一、水泥构件地仗1.1、水泥构件面基层处理做法（1）用电动砂轮打磨水泥面不平之处及表面硬棱，彻底清除残存于构表面的脱膜剂等杂物。

使得构件表面形成细微毛面，以利于地仗各及各种刷饰粘结。

（2）对构架面通刷由硫酸锌15—20%：水80—85%合成（指重量比）的溶剂3—4遍，干燥后扫去表面浮颗粒。

（3）运用“众霸二型界面剂”通刷构件面一遍，用以做为汗浆。

1.2水泥构件面地仗灰的合成成分调制粗灰由小鱼籽砖及适量水泥合成。

调制该遍灰用的黏结材料用（“众霸一型”）2：（791胶）1合成液进行调制（指重量比）。

中灰由砖中及适量砖细灰合成。

调制该遍灰用的黏结材料用（聚醋酸乙烯乳液）1：（水发纤维素）2.5：（光油）0.3的合成液（指重量比）进行调制。

细灰用砖细灰。

调制该遍灰用的黏结材料，基本同上述中灰，只是其中的光油比例由0.3改变为0.15即可。

二、木构件地仗1、材料要求1.1油满：应随用随打满，稠度适宜，无生面团。

1.2灰油：应易干燥。

1.3血料：纯净无杂质。

1.4砖灰：大籽、愣籽、中籽、小籽、鱼籽、细灰、中灰、粗灰、无受潮现象。

1.5土粉子：过罗后使用，无颗粒感。

1.6大白面：细腻无杂质。

1.7滑石粉：细腻无杂质。

2、主要机具半截桶、把桶、碗、皮子、铁板、过板、灰粑、勺、斧子、挠子、开刀、油石、笤帚、布、铲刀、锤子、剪子。

3、作业条件3.1屋面工程基本竣工，无交叉作业以免影响操作。

3.2室内外地面已竣工，应做好妥善保护。

3.3架子搭设完毕，经有关部门验收合格。

3.4应有防雨、防风、防晒的措施。

3.5临界作业面如墙面、柱门、柱顶石等处，提前做好有效防护。

4、单皮灰地仗不使麻的地仗均称单皮地仗。

4.1四道灰1）工艺流程：4.2三道灰1）工艺流程：2）材料配合比及操作工艺同一麻五灰作法，只是工序有所减少。

古建筑单皮灰地仗项目(四道灰、三道灰地仗)

文物建筑工程项工程质量评定表
表—06—3
工程名称：部位：
单皮灰地仗项目（四道灰、三道灰地仗）
质量情况
保证项目
1
四道灰、三道灰地仗的制作及地仗所用材料成份、配比、熬制、调配工艺尺寸必须符合设计要求或操作程的规定。
2
火碱一类腐蚀剂材料严禁用于脱油皮、地仗。
3
与麻布地仗相同的各道工序的质量检验评定标准必须符合麻布地仗的相应质量检验与评定的规定。
允许偏差项目
实测点，其中合格点，合格率%
评定等级
工程负责人
核定等级
质量检查员：
工长
班组长
年月日
基本项目
项目
质量情况
等级
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1
通灰、中灰
2
框线、隔扇大边
线细灰
3
连檐瓦口细灰
4
椽头椽望细灰
5
斗拱细灰
允许偏差项目
项目
允许偏差
（mm）
实测值
1
2
3
4
5
6
7
8Hale Waihona Puke 9101通灰
±0.4
2
中灰
±4
3
细灰
线路宽度
±1
大面平整度（每米）
±2.5
框线、大边线直顺度
±2.5
检查结果
保证项目
基本项目
检查项，其中优良项，优良率%

柱额单皮灰地仗步骤

各建筑外檐柱额与板门（含隔扇的大框）单皮灰地仗、油饰工程要求对以上构件表面宽度大于6mm的裂缝进行楦缝—→木构件砍净挠白，去净残漆，打磨成糙面—→桐油钻生一道—→三天后用粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→刷汁浆渗底（熬熟的灰油，将白灰、白面泼成的汁，再掺入适量发酵后的猪血）—→抹粗灰—→几天（待其适当干）后粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→刷汁浆渗底（熬熟的灰油，将白灰、白面泼成的汁，再掺入适量发酵后的猪血）—→抹中灰—→几天（待其适当干）后粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→刷汁浆渗底（熬熟的灰油，将白灰、白面泼成的汁，再掺入适量发酵后的猪血）—→抹细灰—→几天（待其适当干）后细砂布打磨—→清扫粉尘干净—→罩红色颜料光油—→板门及大框刷清漆一道装修单皮灰地杖对木构件表面宽度大于6mm的裂缝进行楦缝—→木构件砍净挠白，去净残漆，打成糙面—→桐油钻生一道—→三天后用粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→抹粗灰—→几天（待其适当干）后粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→抹中灰—→几天（待其适当干）后粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→抹细灰—→几天（待其适当干）后细砂布打磨—→清扫粉尘干净—→罩红色颜料光油—→几天（待其适当干）后细纱布打磨—→清扫粉尘干净—→罩红色颜料光油—→几天（待其适当干）后细纱布打磨—→清扫粉尘干净—→刷清漆一道隔扇棂条油饰步骤粗砂布打磨棂条—→残缺部位补抹腻子—→粗砂布打磨—→清扫粉尘干净—→罩朱色颜料光油一道—→几天（待其适当干）后细纱布打磨—→清扫粉尘干净—→罩第二遍朱色颜料光油（令最终色泽呈枣红色）—→几天（待其适当干）后细纱布打磨—→清扫粉尘干净—→刷清漆一遍第一遍打磨可清除构件表面的浮灰、粉尘、杂物等不粘层，使桐油更好的渗入木材；第二遍打磨可使汁浆与桐油充分结合在一起；因生桐油与灰油和成的单皮灰腻子不易结合，故刷汁浆作为粘结层，将生桐油与单皮灰腻子有效的粘结在一起；待腻子适当干后再次打磨，一则可以清除腻子表面残灰等不粘层，二则使汁浆更容易渗入腻子之中，使其有效的充分结合。

古建筑传统装饰工程(地仗)

一麻五灰施工的施工方法
抹灰者用小皮子把灰抹在线口上，先造实后附灰。闸线者用闸子将灰调理均匀，先试闸后，再把闸子刷洗干净。双手持闸子的两侧均匀用力，推拉均匀一气呵成。捡灰者紧跟其后，迅速找补余缺，捡净余灰，将线直调整直顺。为了使闸出的线条直顺，在闸线部位的一侧使用较为合适的尺板，闸子紧跟尺板闸线。灰线基本干燥后再进行下一道工序。 ⑤溜细灰：在找过的细灰空隙内添灰，2、3人组档均可，视工作量和木件大小而定。2人组档，1人用皮子在前面抹灰，造实后附灰。1人在后用铁板过灰并捡灰。3人组档，抹灰、过板、捡灰各1人。一般用铁板灰，面积较大用板子过灰。
一麻五灰施工的施工方法
（11）细灰： ① 磨中灰：用较合适的瓦片磨出直口，将中灰满磨一遍，阴角磨头进不去的地方用铁板铲刮，去其浮粒，打扫干净。 ② 汁水浆：为使细灰与中灰粘接牢固，须用护刷沾清水涂刷中灰，水不宜多。 ③ 找细灰：一人操作，手端灰碗，用合适的铁板从碗口边正反刮取细灰。正刮反抹，反刮正抹置边角、秧角、棱线、柁头、椽头等处，将灰粘牢贴实，顺其边缘铲净余灰。灰的宽度4～6cm，厚度2mm左右。灰基本干燥后进行下道工序。 ④闸线：闸线3人操作，抹灰、闸线、捡灰各1人。先左后右，先上后下进行。框线从左下开始，至右下交圈操作。
一麻五灰施工的施工方法
（6）扫荡灰：（附图5）（附图6）又称通灰、粗灰。3人操作，1人在前面抹灰，1人过板子，1人在后面捡灰。抹灰者以过板的长度为准，抹一板二板长均可。操作时由上至下，由右至左进行。竖木件先横后竖，横木件先竖后横。抹灰反复造实后再附灰。操作中把桶跟着皮子走，不可皮子跟着把桶走。过板者迎面而站，双脚大于肩宽。一手持板，板与木件垂直，板面略倾，先试过，将灰蹚平，最后一板成活。把木件刮平、刮直、刮圆，板口余灰及时清理干净。捡灰者手持铁板灰碗，捡板子接头处余灰，不平处补灰衬平。板子未刮到之用铁板代刮，并随时捡净落地灰。

古建筑单皮灰地仗项目(二道灰地仗)项目

文物建筑工程项工程质量评定表
表—06—4
工程名称：部位：
单皮灰地仗项目（二道灰地仗）项目
质量情况
保证项目
1
二道灰地仗制作及地仗所用材料的成份、配比、熬制、调配工艺及尺寸必须符合设计或操作规程的规定。
2
斗拱、椽望不得用火碱一类腐蚀性材料脱油皮，地仗、棂花条、花活，可酌量使用，但必须用清水冲洗干净。
基本项目
项目
质量情况
等级
1
2
3
4Hale Waihona Puke 5678
9
10
1
旧地仗洗挠
2
汁浆
3
捉中灰
4
满细灰
检查结果
保证项目
基本项目
检查项，其中优良项，优良率%
评定等级
工程负责人
核定等级
质量检查员：
工长
班组长
年月日

地仗

地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

地仗按明、清建筑传统的工程做法，油饰彩绘前要在木构造表面分层刮涂用血料、油满(或光油)调制的砖灰做为底层，称作地仗，为防止其龟裂剥离，刮涂过程中还要披麻或糊布。

明、清建筑油饰彩绘工程的地仗是由唐、宋建筑油饰彩绘工程的衬地逐渐发展演变而来的。

木构地仗早在六百多年前的元代就开始有了。

1925年在赤塔（即东康堆古城）附近发掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孙）废墟时，在残木柱上发现有“用粗布包裹涂有腻子灰，表面绘有动物形象的泥饼”，证明元代就有作地仗之实物。

明代修建宫殿多采用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，经过削平、圆、直后，表面光滑，直接在木骨上进油漆彩画，从不作灰麻地仗。

到了清代因木材缺乏，多采用小木料拼邦做法，木件表面粗糙干裂，多裂缝，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齐整，然后才能进行油漆彩画。

地仗的处理方法，在全国各地并不一样，一方面是各地的工匠历史传统工艺不同，另一方面和当地的气候条件有关。

如用血料砖灰材料，做“一麻五灰”或“单皮灰”地仗，只有北方使用。

早期的地仗大都是在木料上包一层夏布或细麻布，用面粉或豆面调合桐油紧附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。

由于面粉与桐油富有粘性，能够干结硬化，与木料牢牢的相结合，不易脱落或破裂，至清代初期依然使用。

如北京的雍和宫大佛楼、牛街清丨真寺正殿等处的油漆彩画地仗都是如此。

清代中期前后，因拼邦的木料变小，所以改为使麻捉灰的二麻五灰办法。

地仗的处理是一道重要的工序。

它如同建房要打好地基一样，油漆彩画施工，如果地仗这道工序没做好，会直接影响工程质量，古建筑的木构件也就得不到有效的保护。

油灰地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

彩绘简介

彩绘简介彩绘及装饰工程一般古建筑二次装修的工程量不大，油漆装饰就进入了细部的装饰阶段。

这一部类的工程有它自身的特性，首先我们监理方要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序，这样才能很好的建立起监控体系。

我们要知道什么是一麻五灰地仗，单皮灰地仗，一布五灰地仗的施工法则。

古建筑油漆彩面的地仗，就相当于刮腻子层。

它是木质基层与油膜层之间，由多层灰料层夹扎麻(布)层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。

对彩绘要知道传统的分类，对基本图案要熟悉。

目前的彩画基本上是以清式彩画为主，总体上分为玺、旋子和苏式。

玺和旋子一般用于宫殿式建筑，图案一般以龙凤为主题。

梁枋上的各部位用了长线条作为段线，各主要线条均沥粉贴金，案底以青、绿、红等作底色，衬托金色图案，显得非常华贵。

旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形，而苏式一般用于长廊。

亭台阁楼一般用小块图案并以绘画、书法为主，图案一般先用回文、万字、锦纹等彩绘：彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。

可分为三个等级。

1,和玺彩画是等级最高的彩画。

其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。

和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。

仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。

和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。

画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。

和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。

分析避暑山庄水心榭建筑组群的建筑特点和价值

分析避暑山庄水心榭建筑组群的建筑特点和价值作者：张昊来源：《旅游纵览·行业版》2015年第05期水心榭是避暑山庄湖区一组重要的建筑组群。

该组建筑以水心榭为中心，沿中轴线对称排列。

从南至北依次为：南侧牌楼面阔一间；南侧方亭面阔三间，进深三间；水心榭面阔一间，进深三间；北侧方亭面阔三间，进深三间；北侧牌楼面阔一间。

承德避暑山庄是中国现存最大的古代皇家园林，是我国锦绣河山的缩影。

山庄分为宫殿区、湖区、山区和平原区。

湖区使用了中国传统的“一池三山”的造园手法，建筑有仿有创，使南方园林之精华荟萃于塞北之山庄。

1709年（康熙四十八年），康熙帝扩建避暑山庄，在东宫卷阿胜境殿的东北，于原有界墙之东侧增辟银湖和镜湖，并在原界墙位置的八孔水闸之上架石桥，桥上建亭榭三座，牌楼两座，康熙帝题额曰“水心榭”。

一、水心榭的建筑形制与特点水心榭建筑组群坐北朝南，布局呈“一”字形，南北长80.31米，东西宽12.6米，占地面积662.94平方米，其中建筑面积137.36平方米。

该组建筑以水心榭为中心，沿中轴线对称排列。

整组建筑置于条石砌筑的八孔桥闸之上，从两端至中心的布局设计为：牌楼坐落在桥闸端部的雁翅上桥面，掏当桥面相连两端，随之是方亭坐落于因地相宜变化后的六边形分水金刚墙的上方，然后又一掏当桥面与两端相连，最后的中心建筑水心榭坐落于五座分水金刚墙承托的条石桥面之上。

南、北两座牌楼均坐北朝南，与中间三座亭子在同一条中轴线上。

两座牌楼建筑形制、材料、做法均相同，为一间两柱三楼冲天式牌楼。

明间面阔3.86米，跨楼面阔1.6米，屋面为卷棚悬山布瓦顶，二号筒板瓦坐中。

明间正中牌匾上南侧牌楼南向嵌有“亘虹霄晴”，北侧嵌有“横鲸碧远”石匾各一方；北侧牌楼南向嵌有“霞澄嵩圆”，北向嵌有“翠滌风阆”石匾各一方。

夹杆石为800×800（mm）青白石制安，云冠为青白石雕制。

夹杆石四周小粒花岗岩石板铺墁散水。

大木（柱、大小额枋）一麻五灰地仗，其余单皮灰地仗。

地仗

地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

地仗按明、清建筑传统的工程做法，油饰彩绘前要在木构造表面分层刮涂用血料、油满(或光油)调制的砖灰做为底层，称作地仗，为防止其龟裂剥离，刮涂过程中还要披麻或糊布。

明、清建筑油饰彩绘工程的地仗是由唐、宋建筑油饰彩绘工程的衬地逐渐发展演变而来的。

木构地仗早在六百多年前的元代就开始有了。

1925年在赤塔（即东康堆古城）附近发掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孙）废墟时，在残木柱上发现有“用粗布包裹涂有腻子灰，表面绘有动物形象的泥饼”，证明元代就有作地仗之实物。

明代修建宫殿多采用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，经过削平、圆、直后，表面光滑，直接在木骨上进油漆彩画，从不作灰麻地仗。

到了清代因木材缺乏，多采用小木料拼邦做法，木件表面粗糙干裂，多裂缝，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齐整，然后才能进行油漆彩画。

地仗的处理方法，在全国各地并不一样，一方面是各地的工匠历史传统工艺不同，另一方面和当地的气候条件有关。

如用血料砖灰材料，做“一麻五灰”或“单皮灰”地仗，只有北方使用。

早期的地仗大都是在木料上包一层夏布或细麻布，用面粉或豆面调合桐油紧附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。

由于面粉与桐油富有粘性，能够干结硬化，与木料牢牢的相结合，不易脱落或破裂，至清代初期依然使用。

如北京的雍和宫大佛楼、牛街清丨真寺正殿等处的油漆彩画地仗都是如此。

清代中期前后，因拼邦的木料变小，所以改为使麻捉灰的二麻五灰办法。

地仗的处理是一道重要的工序。

它如同建房要打好地基一样，油漆彩画施工，如果地仗这道工序没做好，会直接影响工程质量，古建筑的木构件也就得不到有效的保护。

油灰地仗油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。

中宣部四合院中院西配房修缮方案

中宣部四合院中院西配房修缮方案一、本建筑根据文献资料、现存状况及国内古建专家探讨为青官式小式建筑。

面阔三间，前出廊硬山，布瓦顶，青石台明。

墀头部位下肩迎面石腰线石均为青石活，上身青砖丝缝，砖雕戗檐梢子。

廊心墙：下肩青砖干摆，上身干摆方砖廊心。

前坎墙干摆，木榻板，六角棱花。

横披窗。

油饰彩绘为内檐单皮灰地仗二珠红油漆，外檐为黄线苏式彩绘，雀替木雕图案，退荤彩绘。

后檐为掐箍头苏式彩绘。

椽望三道灰地仗，铁红油漆，飞头万字椽头百花图。

连檐瓦口，硃红油。

屋面有正脊正吻，垂脊带小跑截兽，山花尺四博风。

二、残破现状（一）台明：青石台明阶条、陡板石70%残破风化。

踏步石已改为剁假石。

后檐台明已抹水泥砂浆，前廊步地面也抹成水泥地面。

（二）墀头：下肩迎面石，腰线石保存较好，但已刷青灰水泥浆，上身丝缝砖保存较好，盘子部位已被拆除改为兰机砖错台糙砌。

雕刻戗檐砖已不存在，青石炉口挑檐石完好。

（三）墙体：前槛墙为干摆，两次间保存尚可，但已刷青灰浆，明间后改为糙砌兰机砖后槛墙亦改为抹水泥砂浆假砖缝，上身为兰机砖糙砌，山墙下肩为干摆，上身丝缝保存尚可，被新建耳房遮挡，山花尖已被改为兰机砖糙砌，博风已不存在。

后檐墀头腿子同前檐。

（四）屋面，由于历年未彻底修缮，爬山虎已串满屋面，造成夹陇灰捉节灰酥碱脱落，屋面漏雨，椽飞、望板、连檐瓦口大部糙朽、腐烂。

正脊垂脊已改动，与后院东西配房屋面正垂脊不符。

（五）上下架大木，走闪斜歪，开裂，油漆翘皮、彩绘退色，抱框、榻板油漆地仗翘皮、脱浇。

门窗已被改为新式玻璃门窗。

三、具体修缮方案共三个1、拆除残破的台明、阶条石、陡板石、重新补配归安，更换风化破损严重石构件。

使用原青白石料。

2、拆除补配糙砌蓝机砖墀头，干摆砖梢子，雕花戗檐。

3、拆除糙砌兰机砖山花，按下部丝缝墙砖件尺寸加工青砖，砌丝缝山花，摆砌方法与下面原丝缝墙一致，兰机砖背里。

山尖上部做尺四方砖博缝二层挑檐雕花博风头。

4、拆除正脊、垂脊、布瓦屋面，椽飞望板及檐头附件。

浅析三元阁城墙城楼历史及保护修缮措施

The world fair <文博天地浅析三元阁城墙城楼历史及保护修缮措施卢品文(长汀县文物保护中心，福建龙岩364000)【摘要】三元阁为汀州城墙的组成部分，承传着自唐代以来1200多年间长汀的历史信息。

本文从历史价值、科学价值、艺术价值、社会价值四个方面估值三元阁的价值，通过对三元阁城墙、域门及域楼采取保护修缮措施，使得三元阁成为长汀县永久的历史实物见证。

【关键词】三元阁；城墙城楼；历史；保护修缮【中图分类号】TU-87 【文献标识码】A【文章编号】1007-4198 (2021 ) 08-197-03【本文著录格式】卢品文.浅析三元阁城墙城楼历史及保护修缮措施[J].中国民族博览，2021, 04(08):197-199.一、历史沿革三元阁为汀州城墙的组成部分。

汀州古城墙有悠久的历史，它始建于唐大历四年（公元769年），至今1240年。

汀州刺史陈剑将汀州治所从东坊口（今长汀县草坪哩一带）搬迁到白石村（即今址），开始建城墙。

当年筑汀州城墙时，城墙是用土石垒起来的，志载“筑土城卧龙山阳，西北负山，东南频汀江河，而踞山麓”。

“唐大中初年（公元859年）汀州刺史刘岐始创敌楼一百七十九间”，又筑子城，在周衙四周，闉堞壁垒，称为“雄关”。

宋治平三年（公元1066年），郡守刘均第一次对汀州城廓进行大规模的扩建，城墙周长“五里二百五十四步”，高一丈八尺；又开挖城壕，深丈余，引西溪东流绕之，称为“西水东流”以兴风水之谓也。

又开辟六道城门，东名济川（丽春门），西名秋成（通津大西门），南名鄞江门（三元阁），东南名通远（古镇南门），东北名兴贤（朝天门）。

其范围即今东至朝天门，南至三元阁，西至今长汀宾馆一带，北至卧龙山襟。

当时长汀县治仍附于州城外（即城壕以南）。

明洪武四年（1371年），将整个土城包以砖石。

明嘉靖四十年（公元1561年），因经广寇之乱，郡守杨世芳、长汀知县王邈筑长汀县城墙六百一十九丈九尺，开七门，东名会川（挹清门），南名五通门、惠吉门、富有门、常丰（宝珠门），西名西瑞门、通金门（小西门）。

地仗油彩做法方案 doc

地仗油彩做法方案 doc地仗油漆彩画施工工艺一、水泥构件地仗 8.1、水泥构件面基层处理做法 1用电动砂轮打磨水泥面不平之处及表面硬棱彻底清除残存于构表面的脱膜剂等杂物。

使得构件表面形成细微毛面以利于地仗各及各种刷饰粘结。

2对构架面通刷由硫酸锌15—20水80—85合成指重量比的溶剂3—4遍干燥后扫去表面浮颗粒。

3运用“众霸二型界面剂”通刷构件面一遍用以做为汗浆。

8.2水泥构件面地仗灰的合成成分调制粗灰由小鱼籽砖及适量水泥合成。

调制该遍灰用的黏结材料用“众霸一型”2791胶1合成液进行调制指重量比。

中灰由砖中及适量砖细灰合成。

调制该遍灰用的黏结材料用聚醋酸乙烯乳液1水发纤维素2.5光油0.3的合成液指重量比进行调制。

细灰用砖细灰。

调制该遍灰用的黏结材料基本同上述中灰只是其中的光油比例由0.3改变为0.15即可。

二、木构件地仗 1、材料要求1.1油满应随用随打满稠度适宜无生面团。

1.2灰油应易干燥。

1.3血料纯净无杂质。

1.4砖灰大籽、愣籽、中籽、小籽、鱼籽、细灰、中灰、细灰、无受潮现象。

1.5土粉子过罗后使用无颗粒感。

1.6大白面细腻无杂质。

1.7滑石粉细腻无杂质。

1.8地仗材料配合比应符合表1.1.1 油满血料鱼籽小籽中籽大籽中灰细灰水光油支浆 1 1 适量捉灰缝 2 1 1 3 2 扫荡灰 2 1 1 3 3 使麻1.8 1 压麻灰 1.5 1 1 1 2 中灰 1.2 1 2 8 细灰 1 3.9 适量 3 2、主要机具半截桶、把桶、碗、皮子、铁板、过板、灰粑、勺、斧子、挠子、开刀、油石、笤帚、布、铲刀、锤子、剪子。

3、作业条件 3.1屋面工程基本竣工无交叉作业以免影响操作。

3.2室内外地面已竣工应做好妥善保护。

3.3架子搭设完毕经有关部门验收合格。

3.4应有防雨、防风、防晒的措施。

3.5临界作业面如墙面、柱门、柱顶石等处提前做好有效防护。

4、单皮灰地仗不使麻的地仗均称单皮地仗。

古建筑施工中监理质量控制工作要点

古建筑施工中监理人员质量控制工作要点中国古建筑是世界建筑宝库中独具的民族建筑瑰宝，是世界建筑艺术领域的一朵奇葩。

随着我国改革开放的深入，特别是中国加入WTO后，中国文化的博大精深，深得世界各国人民的敬慕，所以对中国古建筑复修、返修，新建、重建古建筑群落就越来越受到重视，各种仿古园林建筑也不断兴起。

笔者曾参加过近年来在我国也算规模宏大的古建筑群—被称之为“丽江紫禁城”的世行贷款项目的重建，笔者自始参加该项目的现场施工管理工作，从而对中国古建筑施工质量及施工工艺颇有一番感悟，从工程质量控制角度也提出自己一些经验的认识。

对于中国古建筑施工工艺的要求和质量监控的措施，全国还没有形成规范性的强制性条文，也没有系统的施工规范文本，所以施工中我们必须熟悉传统的施工法则，还要结合现行规范。

监理工作应该注意以下几点：第一、首先对所监理的施工项目要有一个文化价值的定位，有一个仿古年代的时空界定。

应该把我们所监控的项目，视为一件艺术品的创作，是一个中华文化历史符号的再现，有了这种文化品位的监控意识，就有助于我们在监理过程中把握方向。

换句话说，古建筑项目的施工不是单纯的工民建项目的施工，中国古建筑项目的重建、新建、修复是一种文化环境的重塑，对此对它美学价值的把握，显得尤为重要。

第二、首先我们应该做好施工前的准备工作。

要认真研读图纸，倾听设计方的设计目的，倾听专家学者的意见；在重建的项目上更要听史学者，民族学者的意见。

从工程施工主体结构出发，我们一般可以把工程分为基础工程，大木作工程、小木作工程、屋面工程、石作工程、楼地面工程、彩绘及装饰工程。

对各个部类的工程反复进行研究，并结合施工方的组织设计，大体把握住施工中可能会出现的质量隐患，将前期意见提交施工方，设计方共同商榷，形成科学、合理的监理方案。

第三、由于古建筑的特殊性，施工监控中要特别注意，对各个工程部类质量应紧密跟踪。

不疏于每个环节的监控，对于不符合质量要求的材料坚决不能进入施工场地，特别对材料的再次处理和加工要坚持既定的程序和原则。

古建筑技艺：地杖

地杖“地仗”是指在未刷油之前,木质基层与油膜之间的这部分由多层灰料组成,并钻进生油,是一层非常坚固的灰壳。

这部分不仅包括各灰层,还包括麻层、布层。

进行这部分工作便为地仗工艺。

在进行地仗工艺之前,还要对构件表面进行适当的处理,使之地仗更为坚固,符合功能要求,但由于构件表面的情况不同,所以采取的处理方法也各异,首先进行砍、洗、挠。

一、清理及基层工艺1、砍、洗、砍、洗、挠即是按不同情况, 分别予以或砍,或洗,或挠的处理工作,但都是为被做地仗的表面干净、坚固,有利于和地仗灰牢固接合。

(1)新木件表面处理一般新木件表层均很干净,按一般情况是可以直接进行地仗灰工作的,但新木件有以下情况的要事先予以处理。

新木件多为新建的建筑物之结构构件,也有个别添配于旧材中的新木件,但大多为前者。

由于施工的原因,柱子及椽望等木件常粘有屋顶滴流下来的沥青涂料,应予以清除。

另外,传统工艺认为,为使地仗坚固,除与地仗灰本身的材料强度有关外,木基层表面的形状,对接合力也有一定的影响,即经过刨光的新木面,光滑程度虽能满足审美的需求,但并不利于与地仗灰的接合,所以要将其进行初步糙涩处理。

处理方法:用特制的小斧子,将柱子、大门和其他各板剁上无数斧迹,这样就会更有利于与灰料的接合。

其方法与要求为:斧迹深约1-2mm,斧迹距约10mm，斧迹横切木丝垂直,不能顺木丝进行。

此项工作使粘合材料具有足够的黏结力,如传统中使用的净满调制的灰,则可不砍剁斧迹,但目前使用的地仗材料均配以血料,故砍斧迹十分重要。

传统古建施工,木作转到油作是不考虑工艺搭接问题的,新木件刨光之后又要砍成粗糙表面,实为一种浪费。

(2)旧木件表面处理旧木件处理所遇情况复杂,木件陈旧的程度不同,包括以前曾进行过油漆和进行地仗处理的旧构件,也有未经油漆的旧构件。

有的呈现大面积裸露的明显的木筋及水锈,有的是酥裂空鼓的地仗灰层,有的构件旧油皮尚坚固硬挺。

有时一座建筑同时存在以上几种情况,如有大木地仗空鼓酥裂,椽望内装修油皮尚坚挺完好,柱子、踏板裸露木筋严重的情况。

古建筑残损现状形容词及残损量的标注归纳

古建筑残损现状形容词及残损量的标注归纳
一、屋顶瓦面
1、瓦件：松动（脱垄）、碎裂、残缺、缺失，按百分比算量
2、脊及脊兽：歪闪、缺失，按歪闪尺寸多少mm，缺失个数
3、瓦垄灰：脱落，用“严重”来形容
4、檐部及翼角：下垂，按数量mm
二、屋面木基层
1、椽飞望板：糟朽、开裂，按百分比，也可按具体数量
2、大、小连檐，瓦口：糟朽、开裂，按长度，或百分比
三、大木构架：拔榫、开裂、折断、挠曲
按拔出尺寸mm，裂缝宽度、长度或者深度，折断可说明折断部位及数量。

四、柱子：柱根糟朽、开裂、下沉
用“严重”或者糟朽深度形容，缝宽及深度mm，下沉数量
五、墙体
1、砖墙：风化、酥碱、歪闪，按面积平米或者百分比，歪闪方位及数量mm
2、夯土墙：风化，按面积
六、地面铺砖：碎裂、风化、酥碱、臌胀
砖规格较大可按块数量，大量可按面积或百分比，臌胀高度mm 七、石材构件：风化、断裂、走闪
风化面积平米或“严重”，断裂成的段数，走闪数量mm。

八、油饰彩画、壁画
1、油饰：
1.1单皮灰地仗：脱落、开裂、起翘，用“严重”或百分比
1.2麻灰地仗：脱落、开裂、空鼓，用面积或百分比
2、彩画
2.1单皮灰地仗：脱落、开裂、起翘，用“严重”或百分比
2.2麻灰地仗：脱落、开裂、空鼓，用面积或百分比
3、壁画：空鼓、起甲、粉化，按面积平米
九、其他
1、坡道：塌陷。

国家文物局办公室关于故宫南三所西所区古建筑群彩画保护项目的意见

国家文物局办公室关于故宫南三所西所区古建筑群彩画保护项目的意见文章属性•【制定机关】国家文物局•【公布日期】2017.09.06•【文号】办保函〔2017〕1041号•【施行日期】2017.09.06•【效力等级】部门规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】文物及历史文化遗产保护正文国家文物局办公室关于故宫南三所西所区古建筑群彩画保护项目的意见办保函〔2017〕1041号北京市文物局：你局《关于故宫南三所西所区古建筑群彩画保护工程设计方案的请示》（京文物〔2017〕1018号）收悉。

经研究，我局批复如下：一、原则同意所报故宫南三所西所区古建筑群彩画保护项目和你局意见。

二、对该项目提出以下修改意见：（一）应加强现状勘察和研究，明确彩画保存现状、病害类型、受损程度和病害发展趋势等，进一步说明彩画病因与历史工艺、材料的关系，开展必要的环境监测工作，为制定有针对性的保护措施提供依据。

（二）应加强前期试验检测分析工作，进一步明确保护材料的成分，结合故宫既往同类成功案例经验，科学选择保护材料。

（三）应首先明确彩画保护修缮完成后的总体面貌，以指导判断现状保护与补绘的各自占比、补绘色彩、搭接等关键设计。

应根据总体定位，在现场选定相对次要的、较小面积的局部制作比对样板，在样板经专家现场论证通过前，不得开展全面保护修缮工作。

（四）坚持最小干预原则，严格控制工程范围和强度，细化完善修缮措施。

彩画清理措施应只限于重污染部位；进一步明确单皮灰地仗和麻灰地仗的不同地仗层回帖做法；明确补绘、重绘彩画与原彩画的衔接问题，避免新旧彩画对比过于强烈的效果。

（五）注意做好彩画纹样留取和记录工作，最大限度地保存历史信息。

（六）进一步校核文本与图纸，细化图纸标注，补充病害现状图。

（七）应注意吸纳管理单位人员参与项目实施，提高人员的保护水平和能力，保证文物日常维护和监测的顺利开展。

三、具体工程方案由你局根据上述意见指导相关单位修改、完善并经你局批准后组织实施。