对仗的种类
对联的种类并各举一例
对联的种类并各举一例一、对仗对联1. 洛阳城里梨花树，春天美丽秋天疏。
2. 水晶帘外橘子林，夏日芳香秋日深。
3. 举国上下皆知晓，天下无双盛名高。
4. 神州四海传佳话，独步天下赫赫声。
5. 风花雪月诗酒趣，江山人物画卷新。
二、反复对联1. 富贵在天，德行天下。
2. 儒者无忧，小人无赖。
3. 良药苦口，忠言逆耳。
4. 君子爱财，取之有道。
5. 学海无涯，回头是岸。
三、对称对联1. 春色满园，花香袭人。
2. 家和万事兴，人欢心自畅。
3. 朝霞不出门，晚霞行万里。
4. 燕子楼空，雨梦江南。
5. 一枕黄粱，十年梦断。
四、押韵对联1. 香飘街巷，鹤舞江湖。
2. 绿水青山，白云深处。
3. 千里江山，飞瀑流泉。
4. 醉卧美人膝，梦回天上乡。
5. 雪峰银嶂，瑶草琼枝。
五、夹杂对联1. 一日三省，不为过迟。
2. 卧薪尝胆，方为大丈夫。
3. 风流倜傥，志在四方。
4. 今朝有酒，今朝醉。
5. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
六、对仗交错对联1. 月下柳梢头，花前酒一杯。
2. 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
3. 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
4. 红颜弹指老，刹那芳华。
5. 梦里花落知多少，春去也，人何在。
七、叠句对联1. 一叶扁舟轻帆过，独钓寒江雪。
2. 绿树村边合，青山郭外斜。
3. 江南无所有，聊赠一枝春。
4. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
5. 蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
八、对句对联1. 家和万事兴，神州四海安。
2. 良药苦口，忠言逆耳。
3. 好景不长，好花不常。
4. 乡音无改鬓毛衰，岁月易逝人事空。
5. 人生短暂，岁月如梭。
九、连句对联1. 红尘如梦，人生几何。
2. 乘风破浪，会有时时彩虹。
3. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
4. 心有猛虎，细嗅蔷薇。
5. 花落知多少，人生若只如初见。
诗词中的对仗关系
诗词中的对仗关系诗词是中华文化的瑰宝，以其优美的语言、深刻的思想和独特的艺术形式而闻名于世。
诗词中的对仗关系是其中一种重要的修辞手法，通过对音、韵、字、词的巧妙运用，使整首诗词更加富有韵律感和美感。
本文将从对仗关系在诗词中的定义、种类和意义方面进行探讨。
一、对仗关系的定义对仗是指诗词中相邻的词、句、段落之间在韵、音、义、量方面的呼应和呼应方式，通过其呼应形成的一种形式美。
对仗关系是指诗句中存在的、以某种方式保持呼应的现象。
它不仅是一种语言现象，也是一种审美规律，是诗词中不可或缺的一部分。
二、对仗关系的种类1. 韵对仗韵对仗是指在诗句中，相邻的词或词组的韵母相同或相近，从而产生音韵上的和谐感。
例如李白的《静夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”，其中“光”和“霜”的韵母“-ang”相同，形成了一种韵对仗。
2. 对字对仗对字对仗是指在诗句中，相邻的词或词组的字形相同或相似，从而形成一种意义上的反衬或呼应。
例如白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣”，其中“离离”和“一一”的对字关系使得整首诗词表达了岁月更迭的感慨。
3. 对意对仗对意对仗是指在诗句中，相邻的词或词组的意义相对或相反，从而形成一种意义上的对比或矛盾。
例如苏轼的《江城子·密州出猎》中，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”，其中“雄兔”和“雌兔”的对意关系描绘了大自然中雄性与雌性的差异。
三、对仗关系的意义1. 美化形式对仗关系的运用能够使诗词的形式更加美观，增强了整首诗词的韵律感和节奏感。
它不仅可以使读者对诗词产生视觉上的享受，也能让读者在朗诵或吟诵时感受到其中蕴含的节奏感和韵律美。
2. 增强表达对仗关系的运用可以使诗词在表达上更加准确和精练。
通过对仗的方式，诗人可以借助音韵、字义的巧妙搭配来传达自己的感情和思想，使得读者更容易理解和体会到诗人的内心世界。
3. 增加审美价值对仗关系的存在为诗词增添了美感和艺术价值。
优美的对仗能够使读者感受到其中的和谐与美妙，增添了诗词的审美价值。
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！律诗对仗详解一、对仗的定义什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。
1. 对偶是一种修辞格。
就是把同类的或对立的概念并列起来，是成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
可以句中自对，也可以两句相对。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐以及内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
刘勰《文心雕龙》俪辞篇云：“造化赋形，肢体必双，神理为用，事不孤立。
夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对……”。
以人体之四肢来形容对偶之相称，最是确切不过。
2.对仗对仗又称对偶、对仗、排偶。
由于对仗与汉魏时代的骈偶文密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，所以说对仗本身也是一种骈偶，是诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
3.对仗与对偶的区别对仗不仅有对偶的一般特点，而且还有自己特殊的规定性：除了字数要相等，结构、词性要相同，意义相近或相对之外，还要受到平仄、音韵的限制，也就是要符合格律要求，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
因此可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严格的对偶，是在律诗命题内的对偶。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。
它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。
正因如此，格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而在律诗中我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）再看：古诗《击壤歌》：日出而作，日入而息。
凿井而饮，耕田而食。
诗经《小雅.采薇》：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
符合字数相等，词性结构相同，意思相关的要求，但平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了日、而等字，所以这两个例子只符合对偶的要求，不符合对仗的要求，只是对偶句。
对仗的种种类格-对联知识
对仗的种种类格-对联知识关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。
《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。
《诗苑类格》说：唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。
后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。
这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。
因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。
另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。
为便于理解，现在将它们分为用字对仗法与琢句对仗法，分述如下。
（一）用字对仗法1．正名对──又名的名对、名正对正名对的特点在于正。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的东与西。
园与圃、青与绿、梅与草、开与发都是正名对。
又如：送酒东南去，迎琴西北来。
迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对。
又如：边月随弓影，胡霜拂剑花。
云光鬓里薄，月影扇中新。
2．双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比。
如：议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字；下联提到两个花字，中间嵌入颊胜二字。
字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。
有独立的意义。
而上下两联，用了两个比喻，所以叫双拟。
又如：夏暑夏不衰；秋阴秋未归。
3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。
如：望日日已晚；怀人人下归。
烟离离万代，雨绝绝千年。
无边落木萧萧下；不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。
对偶与对联
对偶是把结构相同或相近的两个短 语或句子对称地排列在一起，以表达相 关或相反内容的修辞方法。在古代诗文 中，称为对仗。 《现代汉语词典》：一种修辞方式，用 对称的字句加强语言的效果。 如：1、下笔千言，离题万里 2、沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。
对偶（对仗）的类型 从形式上分 ：一、严对 ；二、宽对。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。 甩开膀子干活，夹紧尾巴做人。
串对（流水对）：上下句意思具有承接、递进、因 果、假设、条件等关系的对偶形式。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 野火烧不尽，春风吹又生。 欲穷千里目，更上一层楼。
《2009年高考模拟卷》“语用”题之一： （略有改动）
、
[全国卷1]阅读下面这首诗，按要求做答 （8分） 春行即兴 李华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
三、四句用了哪种修辞手法？请具体说明。 （4分）
【答案】修辞方法：对偶。 “芳树”对 “春山”，“花”对“鸟”，“自落”对 “空啼”。
对 联
对联，又叫对子，是我国特有的体制 短小、雅俗共赏的一种传统文学形式。它语 言精练，言简意赅，格律严谨。它既有实用 价值，又有欣赏价值。
对联特点六：
（挽联---柳逢春老师悼念自己的父亲 ，1995--12）
内容相关
欣赏这副对联，看上下联之间的同一位 置，在字形上有什么特点？
风 入 家 关
声 雨 声 读 书 声， 声 声 耳； 事 国 事 天 下 事 ，事 事 心。 （明朝东林党领袖顾宪成的作品）
对联特点七：
上下联之间同一位置，忌讳使用相 同的字。（姑且称作：字形相左）
对联特点四：
【诗词讲堂】诗词对仗的规则和种类
【诗词学堂】诗词对仗的规则和种类诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。
它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。
绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。
中间两联必须对仗。
一、对仗的规则（1）出句和对句的平仄相对立。
（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。
（3）语法结构要相同。
即句式结构相同。
如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。
如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅）（4）词性要相同。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。
（5）避免合掌。
这就是上、下两联意义不可重复。
如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。
”这就是犯了合掌之弊。
湖南黄奕有一对仗歌：律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。
一联避免意思同，两联也莫太相像。
首尾可对可不对，绝句一般不对仗。
二、对仗的种类（1）同类对：“青山羞叶密，白雪避花繁。
”（杜甫）花对叶为同类。
（2）异类对：“小桃新谢后，飞燕恰来时。
”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。
（3）联珠对：“轧轧橹声急，苍苍江日低。
”（王安石）叠字相对。
（4）扇对：又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。
如：“缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
”（5）巧对：“草深留翠碧，花远没黄鹂。
”（王安石）（6）借对：如“清”借“青”，“子”借“紫”。
如“子云青自守”，本句自对。
（7）蹉对：“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。
”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。
（8）句中对：如：“江流天地外，山色有无中。
”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。
（9）流水对：两句相对，可作一句读。
如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
”（杜甫）（10）辘轳对：上下抽换，可得数联。
对仗
三、对仗的种类
• 从内容看：工对、借对、邻对、宽 对
• 从形式来看：流水对、扇面对、错 综对、半对半不对
学习格律诗词五
诗人的故事
•
李白李白没有想到在江陵会有一次不平凡的会见, 他
居然见到了受三代皇帝崇敬的道士司马祯. 天台道士司马帧不仅学
得一整套的道家法术, 而且写得一手好篆, 诗也飘逸如仙. 玄宗对
其非常尊敬, 曾将他召至内殿, 请教经法, 还为他造了阳台观, 并
派胞妹玉真公主随其学道. 李白能见到这个备受恩宠的道士, 自然
《大鹏遇希有鸟赋》, 以大鹏自喻, 夸写大鹏的庞大迅猛. 这是李
白最早名扬天下的文章. 从江陵起, 他开始了他鹏程万里的飞翔.
学生作品展评（师生互动）
• 律押韵 • 言诗意 • 格平仄
对仗
• 一、什么叫对仗? 对仗就是把字数相等、意
思相对（或相反）、结构相同（或 相近）的两个句子对称的排列在一 起，使两句之间形式上互相映衬， 内容上互相补充。
十十二一齐 庚
叹驴觅心对中十粉雄黄十上舌风对深踪人诗往明。野，。谈三面雌昏拙四 ， 战 吟仁风。生对事攻月常居谁年笑对对。把支急来苹群句姑兄 寂 往 百 。 。对，觅。惜年，巧守花照柳岁桃岁白对琼酒。 寂 事 味 沽 西果对儒，，，清边月李岁头茶 ， 随 。 酒 风艳慢姿吟对去。载帅渠紫如。，樵智半 花 风 琴 邀 一东，。诗蘑，竹舟对。燕梭情逢子对盏 落 成 棋 明 夜车风松，，仇秋掳院风。菇尔音 追庸，水旧书月，。风爱人昨常长软对啸 风。对随 月，酒匆梦画，谁寂婉捉生日采须，池啸 过开白吾雨 游寞转水若事茱。一匆，，共怜幕对烟。，底梦，萸， 九玉。泣 湖盅。情春醉故唏山青。今。对飞完鼠 天。问缘夏篱院碗教， 。嘘路鱼年得亭剧豪樵难秋东飞落美吱揽，柳 渔子。崎。年桑下终情可了冬。红流日对岖舟如榆敲吱华紫发 父对，万知问。秋？云。行意。棋迟瑕。夏金待 钓相朱对追四，暮，丈仙天品雨蝶。疵联，壶风闲夫门飞风海岁暮蓬，公茗满迹 梦雁夜，声寻岁朝发比我对。梳钩，壮 。 待 帘， 待。跨仙有朝少草半清胜提语。落人志 浮 故 ，登 圆笨马客余，年社临湖负利满 世 人 我山 ，惊把日间鸟，，。饮学，胸 千 ， 恼再 经对风对赏风成酒老，剑四酒，对小良山踏败又叟。 般 笑 前觅 年绉古刀斩座临山天弟驹色青此赋。春 ， 谈 尘云 离句柳见雄，。骑山时诗山，。 狮翁散。酒何功梦醉时对过里聚忘，？花归远诗开途对心低，。未。人瑞老山间雪岭，对春迎旧河至岁春堤相。，，思羞折红此花梅梅对日送贺闭同月客岁。，，。南挥懒北对手织东从鱼西兹。。 风啼问对万网听子品剪。佳酒里， 钟对茶剪傲期咏春闲乐顽 谈成，骨。豪草何酒江童 过对，试萋须醉。 往败情，又花萋显佳云 ，，，风念锄。露人淡 煮富竹亭，，捧姑。淡酒对间真琴箫三苏篱，论穷对情邀弄千。边酒且故水英。月，莫友弱春逐淙雄碧松言。。水淙。海意彩下离菊。醉对踏。闲蝶论。香浩酒苍秋棋常意八庭，荡清穹。向静抒方，再花诗，乾歌，雅战子思轻中曲坤婉人兴流酬淡鼓夜梁，转间水岁心，，飞祝岁，对笑月怡红谁月踏天花。。，。峥春上叶雨不深敌扰水重于山嵘漫，赋百梦畔紫梦听。步樵词万。竹里鸟。 音尽游雄字诗番从长亭，，古师中情 捉容歌榭林花渡。心山孟。 明 。遮香，杜彼石浓动子 志 风水获宇岸抛。 摇夜醉却，。。，静舟 窗风枕谁黄玄故千水留 外高院枝起书痴昏 德寒柳别赏开涟， 。樵 重水，院春到漪梦子 义色荼，雨静，靡里翻,雁透，雄柳。花过帘仲书兵荡醉长笼秋开。黄览百空。月鹂秋惟诸万，万朗。池我葛问霜，雾里桂笑多染鹭东隐江香西落。谋水 天浓吴山轻清，中 ，。。，舟愁花 舟落蜀万思， 伴笔树小弄将凋月烟 三抒笔七于。含 千怀，秋闲，
对仗的分类
对仗的分类
对仗可以分为以下几类：
1.工对：又称严对，是严格、工整的对仗。
它要求完全合乎对联对仗格律，
句式一致，词性相当，结构相应，平仄相对，内容相关。
词性相当，不仅是上下联对应的词要词性相同相近，最好是同属一个门类。
词能同属一个门类，又能全面达到对仗要求的，当然是最工。
在一副对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
2.宽对：与工对相对而言，就是在对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结
构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。
它打破名词各类的界限，不仅同类不同门的名词可以相对，就是两类相距甚远的名词也可以相对。
宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。
无论是工对还是宽对，对仗都要求词性相同或相近，内容相关，平仄相对。
对仗种种
趣味汉语89“对仗”现在称“对偶”，在现代汉语中也常用，不过古代诗赋中的对仗要严格得多。
不但出句与对句字数相等，结构相同，而且相同位置上的词语必须词性相同，意义相似、相反或相关，还要讲究平仄（即一句之中平仄交替，上下句之间平仄相对）。
对仗的种类很多，主要有：一、工对。
工对要求对仗工整严谨，不仅强调同类词语相对，而且相对的词语范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。
名词可分为若干小类，同一小类的词相对（如天文、地理、植物、宫室等），自然是工对。
有些特殊的小类（如颜色词、数目字、专名词等）相对，尤见工整。
有些名词虽所属小类不同，但在日常语言中经常连用，如天与地、诗与酒、花与鸟等，也算工对。
此外，有些特殊语音的词（如叠音词、连绵词）相对，属于工对。
比如《滕王阁序》：“兰亭已矣，梓泽丘墟。
”“已矣”与“丘墟”之间，表面上看不是对偶，其实它们之间是双声相对。
“已矣”是双声，“丘墟”在古代汉语中均为“溪”母，也是双声，所以成对。
反义词也算工对。
例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已很工整了，于是地理（上联）对植物（下联）也算工对了。
二、宽对。
词性相同，但不同类别的词语相对，便是宽对。
宽对和工对之间有邻对仗种种唐惠忠（ ⊙江苏省常熟市高新区常熟国际学校）对，即邻近的事类相对。
例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，等等。
王维《使至塞上》“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。
更宽一点，就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等，这是最普通的情况。
更宽一点，那就是半对半不对了。
首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的；颔联的对仗不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的，如杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”，毛泽东《七律·和柳亚子先生》的“三十一年还旧国，落花时节读华章”等。
古典诗歌中的十种对仗
7、扇面对（隔句对）
白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：“缥缈巫山女， 归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”
再如词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风 轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信； 指暮天，空识归航。”
诗词中的对偶，叫做对仗。对偶一般可分为：
正对：上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。 如“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中 空”；
反对：上下句意思相对、相反的对偶形式。如“横眉冷 对千夫指，俯首甘为孺子牛”；
串对：上下句的意思具有承接、因果、递进、假设、条 件等关系的对偶形式。如“才饮长江水，又食武昌鱼”。
9、掉字对
就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同 的字作对仗。杜甫的七律中掉字对很多，用得很精 妙，如《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落，黄 鸟时兼白鸟飞”。再如，《贤文》里的“画虎画皮 难画骨，知人知面句一组，互为对仗，如鼎 之三足并立，故以鼎足对名之。也称"三枪对"，"三句对"。）
6、流水对
近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结 构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒， 而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的 巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒 置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句， 而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游 流到下游，故称之为“流水对”。
什么是对仗如何理解对仗在诗歌中的运用
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目录
CONTENTS
1 单击添加目录项标题 2 对仗的基本概念 3 对仗在诗歌中的运用 4 对仗的运用技巧 5 对仗在诗歌中的意义和价值 6 对仗在诗歌创作中的实践与探索
单击此处添加章节标题
对仗的基本概念
对仗的定义
突破方法：适当运用对仗，保持诗歌的创 新性和独特性
突破方法：适当运用对仗，保持诗歌的韵 律感和节奏感
局限性：对仗过于死板，容易导致诗歌缺 乏情感性和感染力
局限性：对仗过于刻板，容易导致诗歌缺 乏创新性和独特性
突破方法：适当运用对仗，保持诗歌的情 感性和感染力
对仗在诗歌创作中的创新与发展
对仗的起源：古代诗歌中的对仗形式
对仗的发展：现代诗歌中的对仗运用
对仗的创新：打破传统对仗规则，创造新的对仗形式 对仗的探索：对仗在诗歌创作中的实践与探索，如何更好地运用对 仗创作诗歌
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对仗在现代诗歌中的运用：对仗可以使诗歌更加富有表现力，诗歌更加生动、形象、富有感 染力。
对仗在现代诗歌中的运用：对仗可以使诗歌更加富有哲理性，使诗歌更加富有深度和内涵。
不同诗歌流派的对仗运用特点
唐诗：对仗工整，讲究平仄、押韵，注重意境的营造 宋词：对仗灵活，注重情感表达，多用比兴手法 元曲：对仗自由，注重口语化，多用俚语、俗语 现代诗：对仗较少，注重自由表达，形式多样，不拘一格
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
对仗的作用：对仗可以使诗歌形 式上更加整齐、美观，同时也可 以增强诗歌的韵律感和节奏感。
律诗的对仗
律诗的对仗摘要：一、律诗的概述二、对仗在律诗中的地位和作用三、对仗的种类及特点四、对仗在律诗创作中的技巧和运用五、对仗对律诗美感的影响六、总结正文：一、律诗的概述律诗是中国古典诗歌的一种重要形式，起源于先秦诗经，成熟于唐代。
它以五言、七言为基本句式，要求每首诗有四联，每联两句，且第二、第三联必须对仗。
律诗的对仗是其形式美的重要组成部分，具有很高的艺术价值。
二、对仗在律诗中的地位和作用在律诗中，对仗具有举足轻重的地位。
它不仅使诗歌形式整齐、和谐，而且对表现诗人的思想感情、传达意境具有重要的辅助作用。
对仗可以增强诗歌的音乐性，使诗歌更加优美动人。
三、对仗的种类及特点律诗对仗有多种类型，包括平仄对仗、音韵对仗、词义对仗等。
其中，平仄对仗是最基本的要求，音韵对仗和词义对仗则在对仗中起到画龙点睛的作用。
各种对仗方式既有共同点，又各有特点，相互补充，共同丰富律诗的艺术表现力。
四、对仗在律诗创作中的技巧和运用在律诗创作中，对仗的运用需要遵循一定的原则，如对称性、平衡性、变化性等。
同时，诗人还需灵活运用各种技巧，如平仄搭配、词义关联、意境烘托等，使对仗既符合规则，又具有艺术魅力。
五、对仗对律诗美感的影响对仗对律诗的美感具有重要的影响。
通过对仗的运用，律诗呈现出严谨的结构、优美的音韵、丰富的意境等特点，使其成为中国古代诗歌的瑰宝。
同时，对仗在律诗中的运用还反映了中华民族对和谐、平衡、统一等审美观念的追求。
六、总结律诗的对仗是诗歌形式美的重要组成部分，对表现诗人的思想感情、传达意境具有重要的辅助作用。
在律诗创作中，诗人需灵活运用各种对仗技巧，使诗歌既符合规则，又具有艺术魅力。
对仗的种类
对仗的种类：后人于对偶之名目，愈析愈详，愈分愈细，日人遍照金刚于其【文镜秘府论】一书中，掇集唐人不同之对仗名目，共分二十九种之多。
而近人张正体先生于【诗学】一书则分对仗为“平头对、合璧对、垂珠对、拱璧对、隔句对、联璧对、互成对、实字对、虚字对、流水对、双声对、叠韵对、交股对、浑括对、假借对、同类对、巧变对、无情对、问答对、双声叠韵对”等二十种。
但简要说来，主要是四种：1、工对凡同类的词相对，叫做工对。
名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。
有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
反义词也算工对。
例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
2、宽对宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色，如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究。
如果再更宽一点，那就是半对半不对了。
陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形。
4，流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。
但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。
这叫流水对。
如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
葛立方【韵语阳秋】云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。
如【碧澜亭】诗云：'危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀’……诗家谓之'十字格’”。
所以流水对也叫十字格。
（三）失对上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。
写尽求对仗下联
写尽求对仗下联【实用版】目录1.介绍对仗的定义和作用2.对仗的种类和要求3.举例说明如何写尽求对仗的下联4.总结写尽求对仗下联的方法和技巧正文一、对仗的定义和作用对仗，又称对偶，是一种修辞手法，主要指在诗、词、赋等韵文中，上下句或一句话中的两个部分，通过字音、字义、词性等方面的对称、平衡与照应，达到和谐美、韵律美的艺术效果。
对仗广泛应用于我国古典文学，是中华文化的一种独特表现形式。
二、对仗的种类和要求对仗有很多种类，如上下句对仗、一句中两个部分对仗等。
对仗的基本要求有以下几点：1.字音和谐：上下句或一句话中的两个部分，要求平仄相对，即平声对仄声，仄声对平声。
2.字义相对：对仗的字义应该相互照应，或者相互补充，形成一种意义的对称。
3.词性相同：对仗的词性要保持一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
4.结构一致：对仗的句子结构要相同或相似，如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等。
三、举例说明如何写尽求对仗的下联以“春风桃李花开日”为例，我们需要写一个下联，使得它与上联在字音、字义、词性和结构上都达到对仗的效果。
首先，从字音上看，“春风桃李花开日”中，“春风”和“桃李花开日”分别属于平声和仄声，因此下联也需要保持这种平仄相对的关系。
其次，从字义上看，“春风桃李花开日”传达了春天桃李花开的景象，下联应该具有相应的意义，如“秋雨梧桐叶落时”，表达了秋天梧桐叶落的景象，与上联形成意义的对称。
再次，从词性上看，“春风桃李花开日”中的词语分别属于名词、名词、名词、动词，下联也需要保持这种词性相同的关系。
最后，从结构上看，“春风桃李花开日”是一个主谓宾结构，下联也需要是一个主谓宾结构，如“秋雨梧桐叶落时”，也是一个主谓宾结构，与上联保持结构一致。
四、总结写尽求对仗下联的方法和技巧1.研究经典作品，了解对仗的种类和要求，提高自己的审美能力。
2.多做练习，通过实践来提高对仗技巧。
3.注意字音、字义、词性和结构等方面的对称与平衡，力求达到对仗的效果。
常常的对仗词
常常的对仗词1. 什么是对仗词？对仗词是指在词义、音韵或形式上相对应、相互对立的一组词语。
它们常常以反义、同义、形状相反等方式出现，用于修辞手法中，增强表达的效果。
常见的对仗词有很多种类，如：反义对仗、同义对仗、形状对仗以及音韵对仗等。
下面将逐一介绍这些类型的对仗词，并给出一些例子。
2. 反义对仗反义对仗是指两个意思完全相反的词语之间的关系。
当我们使用反义对仗时，可以通过将两个意思相反的词语并列使用，以达到强调和突出某种情感或观点的目的。
例子：•高矮•大小•快慢•善恶•真假3. 同义对仗同义对仗是指两个意思相近或含义类似的词语之间的关系。
当我们使用同义对仗时，可以通过将两个意思相近或含义类似的词语并列使用，以增强表达的力度和效果。
例子：•喜欢、爱好•快乐、愉快•美丽、漂亮•聪明、机智•平静、安宁4. 形状对仗形状对仗是指两个词语在形状上相对应或相反的关系。
当我们使用形状对仗时，可以通过将两个形状相对应或相反的词语并列使用，以便更好地描述事物的外形或特征。
例子：•圆形、方形•高大、矮小•粗壮、细长•曲线、直线•弯曲、笔直5. 音韵对仗音韵对仗是指两个词语在音韵上相对应或相反的关系。
当我们使用音韵对仗时，可以通过将两个音韵相对应或相反的词语并列使用，以增强表达的韵律感和节奏感。
例子：•叮当、铛铛•咚咚、蹦蹦•嘀嗒、滴答•哗啦、喧哗•悠扬、优美6. 对仗词在修辞中的应用对仗词在修辞中的应用非常广泛，可以通过对仗词的使用来增强表达的效果和力度。
在文章、诗歌、歌曲等文学作品中，对仗词经常被用于修辞手法中。
•修辞手法：通过反义对仗、同义对仗、形状对仗和音韵对仗等方式，使得表达更加生动、形象，给人以美感和艺术享受。
•文章写作：在描述事物特征或情感时，可以使用反义对仗或同义对仗来突出某种观点或情感。
•诗歌创作：在写诗时，可以利用形状对仗和音韵对仗来增加节奏感和韵律感，使得诗歌更具有音乐性和美感。
•歌曲创作：在填词过程中，可以运用反义对仗、同义对仗和音韵对仗等方式来增强歌曲的表达力度和情感共鸣。
诗词对联对仗词汇查询
诗词对联对仗词汇查询一、引言对联，作为一种传统文化形式，承载着中华民族的智慧与情感。
作为诗词对联的重要组成部分，对仗词汇具有至关重要的地位。
本文将围绕”诗词对联对仗词汇查询”这一任务，进行全面、详细、完整且深入地探讨。
二、什么是对仗词汇对仗是指在一对对联中，上下两句诗的词与词之间通过韵脚、平仄、意义等方面产生的呼应和对应关系。
而对仗词汇，则是构成对仗的基本单位。
三、对仗词汇的种类对仗词汇可分为韵脚对仗、平仄对仗、意义对仗三个主要种类。
1. 韵脚对仗韵脚对仗是指在对联中，上下两句诗的韵脚相同或相近，如平水韵、仄入韵等。
示例: - 春花烂漫处，秋叶黄飘时 - 雪峰青青夏日明，忧国忧民道此行2. 平仄对仗平仄对仗是指上下两句诗的平仄格式相对应，如仄平仄平、平仄仄平等。
示例: - 恍惚深宫桃李春，铿锵古道松柏青 - 从容转角渡人生，苍海踏波任舟行3. 意义对仗意义对仗是指上下两句诗通过意义上的对应和呼应形成对仗的关系。
示例: - 一江春水抱晚烟，入夜寂静照明仙 - 桃红柳绿映春晖，读罢诗书醉芳年四、对仗词汇查询工具为了帮助广大文学爱好者和诗词创作者，现如今有许多在线对仗词汇查询工具可供使用。
以下是一些常用的对仗词汇查询工具:1.词语对仗平台–此平台提供丰富的中文对仗查询功能，用户可以根据韵脚、平仄、意义等条件进行筛选和查询。
–用户可输入需要对仗的句子或词语，平台会给出相应的对仗结果，并提供近义词、反义词等相关词汇以供参考。
–该平台还提供对仗词汇的分类和示例，使用户更好地了解对仗的原理和应用方式。
2.手机APP–目前市面上有不少手机APP提供对仗词汇查询功能，如”词库”、“对对联”等。
–这些APP一般采用离线查询的方式，用户可以随时随地使用，并根据自己的需求进行查询和浏览。
3.在线诗词平台–一些诗词写作平台也提供对仗词汇查询功能，用户可以直接在平台上进行词汇查询并进行作品创作。
–平台通常会以列表或表格的形式展示对仗词汇，使用户能够直观地查看和选择。
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对仗的种类关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。
《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。
诗词格律专家王力教授，认为"词的分类是对仗的基础。
"（《诗词格律》38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。
为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类，一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。
其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。
对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
工对要求对仗得工整严谨。
不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。
古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。
王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：１．名词；２．形容词；３．数词；４．颜色词；５．方位词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。
所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。
各门中又分为若干类。
同一门相对便工，同类相对更工。
例如毛泽东《长征》：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
"五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字；"腾"和"走"都是形体动词"细浪"和"泥丸"都是细小的形象，亦属地理门。
"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门地名；"拍"和"横"都是形态动词；"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容气候的。
这两联都是极工的对仗。
有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。
毛泽东《送瘟神》（其二）：红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
"雨"对"山"，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对；"天"对"地"，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。
其余"红"对"青"，"随心"对"着意"，"翻作"对"化为"，"浪"对"桥"；"连"对"动"，"五岭"对"三河"，"银锄"对"铁臂"，"落"对"摇"，都是关系亲近、字面对称的相同词类。
所以这两联也是很工的对仗。
有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。
例如：敏捷诗千首，飘零酒一杯。
（杜甫《不见》）感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫《春望》）草青临水地，头白见花人。
（白居易《感春》）晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
（李白《塞下曲六首》之一）钱钟书说："律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。
愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。
"并例举了中晚唐与孟郊并称为"苦吟诗人"的贾岛的："独行潭底影，数息树边身。
"这一联中的"潭"与"树"、"影"与"身"皆不同类，但成为极工的一联。
诗人自注曰："二句三年得，一吟双流泪。
"（《谈艺录》185页）可见这种"使不类为类"的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。
对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。
例如杜甫《绝句四首》（其三）：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗中的数词---"两"对"一"，"千"对"万"；颜色词---"黄"对"白"，"翠"对"青"；方位词---"西"对"东"。
•所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。
又如毛泽东《答友人》颔联：斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
这一联里的"竹"与"霞"，"泪"与"衣"，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了"斑"与"红"颜色词对颜色词，"一"与"万"，"千"与"百"，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。
连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。
相对的连绵字必须词性相同。
连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。
例如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
（王维《和贾舍人早朝》）诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。
（戴复古《月夜舟中》）天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
（韩琮《霞》）千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
（毛泽东《送瘟神》之一）在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。
譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"双飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。
有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。
旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。
一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。
前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。
对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。
在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无，实对虚，作赋对观书。
绿窗对朱户，宝马对香车。
伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。
分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。
掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。
未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。
六朝对三国，天禄对石渠。
千字策，八行书，有若对相如。
花残无戏蝶，藻密有潜鱼。
落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。
爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。
犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。
犀角带，象牙梳，驷马对安车。
青衣能报赦，黄耳解传书。
庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。
波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。
翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。
下面再介绍《词林典腋》地理门中的"春山"、"秋山"条目，（为了醒目，酌改排列格式）：春山：送青／横翠青帐／画屏石横／林密花香／泉韵歌莺／戏蝶绣岭／烟溪红点杜鹃／白分蝴蝶白云四面／绿柳前头千峰雷雨／百和花香秋山：白云／黄叶清高／碧瘦朝爽／夕佳断壁／疏林云霞现／风月清崖枫老／路菊香螺黛浅／画图宽竹兼露密／藤与风长削成青玉／截断碧云上海书店出版社82年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》，可惜字太小，编排不醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。
如果加以编排、标点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。
旧时学对仗除读上述两类之外，还要应对----老师出上句，学生应下句。
童年跟一位老塾师学经，附带学诗。
他很重视应对。
据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反映你的志向、品德等等。
我的家乡---江苏南通---清末出了个状元---张謇（中国近代工业、教育的创办人之一）。
幼时学诗，老师出的上句是"人骑白马门前去"，张应以"我踏金鳌海上来"。
消息传出，乡里都夸这孩子将来大有出息，父母大喜，于是倾家供其念书。
我的那位老师，这故事不知讲过多少次。
他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。
旧时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。
明清两代科举考试作文，格式是固定的----八股。
"八股文实骈俪之支流，对仗之引申。
"（钱钟书《谈艺录》32页）宽对是与工对相对而言的。
它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。
如毛泽东的《吊罗荣桓同志》的颈联：长征不是难堪日，战锦方为大问题。
"长征"与"战锦"对，"不是"与"方为"对，但"难堪日"与"大问题"，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。
又如《和柳亚子先生》颔联三十一年还旧国，落花时节读华章。
"三十一年"与"落花时节"，除"年"与"节"同属时令门类，字面相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相对"还"与"读"，都是动词；"旧国"与"华章"，同为名词，但不同门类。