中外美术史答案汇总

中外美术史答案汇总中外美术史复习题如有错误，请自行完善！2014级美术学二班荣誉出品临时抱佛脚376862952第一部分一、原始美术1、原始美术的主要特征？答：混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。

2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。

2、如何从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展？答：北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。

丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。

3、何谓“彩陶”？中国新石器时代彩陶的主要类型有哪些？答：亦称陶瓷绘画，主要类型有：半坡类型，庙底沟类型，石岭下类型，马家窑类型，半山类型，马厂类型。

4、怎样认识彩陶的艺术成就？有何装饰特征？答：彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综合。

原始彩陶艺术是中国艺术的母体,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平和装饰特点,它不仅在美术史上独放异彩,而且对现代装饰艺术创作也具有一定的现实意义.5、分析下列作品的艺术特色：人面鱼纹彩陶盆、鹳鱼石斧纹彩陶缸答:人面鱼纹盆：人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的图腾崇拜和经济生活有关。

这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期盼富足的美好愿望。

人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形象。

而稍作变形的鱼纹很可能代表了"鱼神"的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇拜主题。

鹳鱼石斧缸：此陶缸应该是氏族首领的葬具。

白鹳应是首领本人所属氏族的图腾，鱼则是敌对氏族的图腾。

石斧是权力的标志，是首领所用实物的写真。

首领生前曾经率领白鹳氏族同鱼氏族进行了殊死的战斗，并取得了决定性的胜利。

人们将这些事迹寓于图画当中，记录在首领本人的瓮棺上，通过图腾形象与御用武器的顶级组合来表现重大历史事件，以纪念首领的英雄业绩。

6、《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些方面。

答:是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。

7、原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。

答:原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。

代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。

8、我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？答:主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。

二、古代两河流域美术1.比较古埃及与古代两河流域艺术的特点答：古埃及美术在建筑，雕刻，绘画和工艺美术等领域，都有辉煌的成就，古埃及的美术特征为：几何形式的规整和对自然的犀利观察二者相结合，具有稳定性和纪念性。

埃及的艺术反映出古埃及人对生命对世界的理解，他们的艺术作品往往体现出一种“宁静”，“永恒”的气息，所以他们的雕塑在形象上往往略显呆板。

另外他们的艺术总是喜欢把“所知”的都展现给观众，所以他们的壁画和浮雕在造型上甚至可以说是“立体主义”的。

这是古埃及艺术的最大特点。

两河：善于用牛作装饰是两河流域文化的一大特色。

他们喜欢采用线刻手法，表现得十分概括、风趣，并具有对称性。

公元前538年被并入波斯帝国为止，在历史上大致可以把两河流域分为四个时期：1 苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000）2 巴比伦时期（前1900—前1600）3 亚述时期（前1000—前612）4 新巴比伦时期（前612—前539）2.古代两河流域亚述的浮雕艺术答：“浮雕之于亚述，相当于雕塑之于希腊，绘画之于文艺复兴时期的意大利”。

亚述的浮雕艺术代表了美索不达米亚艺术的最高成就。

长幅钜制的亚述浮雕以描摹战争、狩猎等激烈场面为主，充满了动感与张力，是亚述人对强悍生命力的诠释，也显示了亚述人的审美理想。

在金戈铁马、虎踞龙盘的宏大场面和人兽相斗、短兵相接的激烈角逐中，神秘深沉的远古风貌鲜活隽永。

3.亚述美术与苏美尔美术的异同答：亚述文明依赖于南方的成就，但又将其重新诠释，以适应自己的特点。

亚述神庙和吉库拉塔都以苏美尔的形式为蓝本。

其宫殿的庞大和富丽堂皇远远超过苏美尔。

亚述的艺术受其统治者对疆域扩张的影响，对战争场面重复的刻画，每一场战斗都刻画入微，并有文字做进一步说明。

巨大的浮雕和圆雕，奇怪的结合。

苏美尔城市的布局突出地表现了神庙作为精神和物质生活中心的统治地位。

住房聚集在圣地周围，圣地是一个庞大的综合建筑群，不仅有神龛，还有作坊、储藏库以及书吏室。

正中有座高台，上面坐落着供奉当地神只的殿堂。

这种高台很快发展为如山之高，无论是人力物力的耗费程度，还是作为巨大地标耸立于坦荡的原野之上的效果，它们都堪与埃及金字塔相媲美。

这些高台被称作吉库拉塔。

三、古埃及美术1.古埃及艺术对古希腊美术的影响答：古埃及人采用大理石作为其建筑的主要材料改变了古希腊早期建筑材料——木头和泥石。

公元前7世纪中期，希腊人就开始采用大理石雕刻巨大的人像，他们制作这种直立人像的灵感直接来自古埃及，同时还从古埃及人那里学到了雕刻技术。

古希腊人不仅采用了古埃及的雕刻艺术，还在很大程度上采用了埃及的比例系统，古希腊的科学文化源远流长，其灿烂的文化成就对西方文化的发展产生了深远影响，成为近代欧洲科学文化起源的基础。

借其有利的地理位置，使古希腊文化吸取了许多古埃及文化的成分，“克里特岛的刻印、壁画、石器，更主要的是它的在文字中都可以感受到古埃及人对其的影响。

”2.古埃及埃赫纳顿时代的艺术特色答：新王国时期，雕刻又重现新的繁荣，出现了真人大小的雕像和巨型雕像。

肖像在技巧上更为成熟，肌肉表现优美，嘴角稍露微笑。

埃赫纳顿时期的雕刻以其强烈的生活气息和深远的意境为特色表现了法老的日常生活。

《埃赫纳顿肖像》是埃及历史上出现的第一尊并不俊美的王者像，它真实地表现了这位法老的外貌：长脸，小头，小细脖，细腰，大肚子，这种写实的表现显然是得到了法老的支持。

法老面部的表现极富个性，他脸部清瘦，嘴唇线条柔和，眼睛流露出梦幻般的目光，表现出一种哲学家的精神气质和神经质，显示出一个改革者的急躁和狂热性格。

3.古埃及雕刻特色答：埃及文明一直保持了稳固的传统,在美术上形成了独特的风格。

埃及雕刻具有明显的程式化造型:固定的姿态、装束和色彩,类似立体绘画的浮雕,头部呈侧面像,眼睛为正面形,肩胸上半身为正面,两腿双足同样呈侧面。

国王、贵族的雕像尺寸大而基本向右,仆从则不受程式约束,姿态随意,接近于生活中的形象。

在埃及雕像造型的特征中,程式化的标准是正面律法则。

另一种是注重结构,形式化。

尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物的容貌却十分写实,这种在同一作品中复合两种不同的表现方法的做法,正是埃及美术的重要特征。

4.古埃及墓室壁画特色答：壁画与浮雕，一个用画笔，一个用凿刀，在其他民族的艺术范畴里，是两个不同领域的艺术。

但是古埃及将浮雕施以色彩，以求具有等同于绘画的装饰效果，独特的程式法则:埃及是人类最早运用程式法则来创造装饰美的民族。

在古埃及的种种艺术品中，几乎都遵从着宗教王权象征及造型的“程式法则”，遵循相同的表现手段、相似的题材，甚至相同的姿态和类似的服饰。

一．概念的程式化(1)崇尚神灵：崇尚日月之神，水火之神，天地之神，创造了太阳神、尼罗河神等。

(2)法老至上：在古埃及人心目中法老具有至高无上的权威。

(3)王权神化、神王合一：古埃及人相信法老就是太阳神的儿子，可以永生。

(4)死亡崇拜：古埃及人相信“死后生活”，因而不惧怕死亡，反而崇拜死亡的神秘威力，为死后作周密的准备。

二．造型的程式化(1)描绘方式比例严谨。

严谨的比例是根据数学和几何比例的制约而形成的，创造了古埃及艺术高度程式化的装饰美感。

古埃及装饰风格(2)“埃及式”的人物造型。

在同一个人物造型中脸画侧面，眼画正面，肩画正面，臀、腿、脚画侧面，即画最能表现特征的一面。

创造了把立体形象改变为平面形象的“平面展开式”。

5.古埃及金字塔的艺术特征答：是古埃及最具有代表性的建筑，金字塔具今已有4500年的历史，由最早的长方形变为梯形到后来的方锥型，由于它形似汉字中的“金”字，因而被称为“金字塔”，金字塔本身是一座王陵建筑。

它规模宏伟，结构精密，实现了人类创造力与自然界的充分交流，也反映了一种威严.永恒和神秘的时代气氛，塔内除墓室和通道外都是实心，定部呈锥角。

金字塔历经多次地震都岿然不动，完好无损。

它被誉为当今最高的古代建筑物和世界八大奇迹之首。

第二部分一、先秦美术1、何谓“青铜器”？先秦各时期青铜器有何主要形制特征？答：青铜器是由青铜合金（红铜与锡的合金）制成的器具，先秦时期人类生产能力低下，青铜矿藏一般在贵族手中，青铜的开采冶炼技术也是衡量当时诸侯国国力之一，青铜器用作祭祀用品，礼器和武器等，民间以用陶木器为主。

2、青铜纹样的种类及装饰特征有何变化？何谓“饕餮纹”？答：种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。

饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。

是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。

3、青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？答：a. 初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。

b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。

C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。

e.衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）鹤方壶》。

4、奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？答：1)武器2）乐器3）生活用品。

青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。