第六章 北宋中后期词坛
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北宋中后期词坛
• 晁补之词豪放的风格、深永的意境与苏轼词相仿，但 与苏词的超轶绝尘不同，少了点超脱的风神，多了份 沉咽之气。
• 晏几道工于小令，能把自身真感情投注到传统的男女 恋情题材上，与晏、欧的典雅精致、柔婉含蓄不同， 他以自然而风流妩媚打动人心，比花间词感情更真诚 深挚。他以浓挚顿挫的情感和精工婉妙的措辞推动小 令的发展，使小令进入到一个较高的艺术境界。
浣溪沙
秦观
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似 穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花 轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小 银钩。
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳 尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐 窗朱户，只有春知道。 飞云冉冉 蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都 几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨。
晏几道的“梦”
• “ 一夜梦魂何处，那回杨叶楼 中。”（《清平乐》）
• “ 月细风尖垂柳渡，梦魂常在分襟 处。”（《蝶恋花》）
• “ 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢 桥。”（《鹧鸪天》）
• “ 梦入江南烟水路。”（《蝶恋花》） • “ 梦里时时得见伊。”（《采桑子》）
鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉 颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底 风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与 君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦 中！
鹊桥仙
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢
迢暗度如梦，忍
顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在
朝朝暮暮。
踏莎行
秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望
断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里
斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为
谁流下潇湘去。
宋翔凤《乐府余论》
马台南追两谢，驰射，风流犹拍古
• 晏几道工于小令，能把自身真感情投注到传统的男女 恋情题材上，与晏、欧的典雅精致、柔婉含蓄不同， 他以自然而风流妩媚打动人心，比花间词感情更真诚 深挚。他以浓挚顿挫的情感和精工婉妙的措辞推动小 令的发展，使小令进入到一个较高的艺术境界。
浣溪沙
秦观
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似 穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花 轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小 银钩。
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳 尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐 窗朱户，只有春知道。 飞云冉冉 蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都 几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨。
晏几道的“梦”
• “ 一夜梦魂何处，那回杨叶楼 中。”（《清平乐》）
• “ 月细风尖垂柳渡，梦魂常在分襟 处。”（《蝶恋花》）
• “ 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢 桥。”（《鹧鸪天》）
• “ 梦入江南烟水路。”（《蝶恋花》） • “ 梦里时时得见伊。”（《采桑子》）
鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉 颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底 风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与 君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦 中！
鹊桥仙
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢
迢暗度如梦，忍
顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在
朝朝暮暮。
踏莎行
秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望
断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里
斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为
谁流下潇湘去。
宋翔凤《乐府余论》
马台南追两谢，驰射，风流犹拍古
第六章周邦彦和北宋中后期词人
晏几道(约1０30—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监,职位低微。其词与乃父齐名,号称“二晏”,风格更接近《花间》。有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
———————————————————————————————— 作者：
———————————————————————————————— 日期:
ﻩ
第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
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ﻩ
第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露，缺乏 深长的意味，五代以来的小令体制短小，韵 味深长，但容量不足，秦观就以小令作法的 长处弥补慢词的不足，达到情韵兼胜的审美 效果。
宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情， 柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而 已。”（见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡 老人词》卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心 人”（清人冯煦《嵩庵论词》） 他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世 之感结合在一起。
10
第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
11
黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
下阕回忆相逢，“两重心字”， 欲诉无从，只能借凤尾檀槽， 托相思于万一。结句谓彩云一 散，谁复相怜，惟明月多情， 曾照我相送五铢仙佩，此恨绵 绵，只堪独喻耳。
20
唐圭璋《唐宋词简释》：
“此首感旧怀人，精美绝伦。一起 即写楼台高锁，帘幕低垂，其凄寂 无人可知。而梦后酒醒，骤见此境， 尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一 何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝 矣。即此两句，已似一篇《芜城 赋》。“去年”句，疏通上文，引 起下文。“落花”两句，原为唐末 翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得 宜，且不明说春恨，而自以境界会 意。落花，微雨，境极美；人独立， 燕双飞，情极苦。”
宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情， 柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而 已。”（见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡 老人词》卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心 人”（清人冯煦《嵩庵论词》） 他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世 之感结合在一起。
10
第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
11
黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
下阕回忆相逢，“两重心字”， 欲诉无从，只能借凤尾檀槽， 托相思于万一。结句谓彩云一 散，谁复相怜，惟明月多情， 曾照我相送五铢仙佩，此恨绵 绵，只堪独喻耳。
20
唐圭璋《唐宋词简释》：
“此首感旧怀人，精美绝伦。一起 即写楼台高锁，帘幕低垂，其凄寂 无人可知。而梦后酒醒，骤见此境， 尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一 何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝 矣。即此两句，已似一篇《芜城 赋》。“去年”句，疏通上文，引 起下文。“落花”两句，原为唐末 翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得 宜，且不明说春恨，而自以境界会 意。落花，微雨，境极美；人独立， 燕双飞，情极苦。”
第六章周邦彦和北宋中后期词人
第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不
7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
213开始有意识地选择杜牧李商隐温庭筠等诗人使用过的语言填词柳色黄芭蕉不展丁香结李商隐代赠小梅花衰兰送客咸阳道天若有情天亦22三贺铸在词史上的地位和影响他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路写自我的英雄豪侠气概开启了辛弃疾豪气词的先声
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
p 19
如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
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如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
第六章_周邦彦和北宋中后期词坛 11
小山继承花间传统，以男女恋情为基本内容，大多对象确指，感情真挚。 小山继承花间传统，以男女恋情为基本内容，大多对象确指，感情真挚。
临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立， 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双 记得小 初见，两重心字罗衣 琵琶弦上说相思，当时明月在， 罗衣。 飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾 彩云归 照彩云归。
2.晁补之 2.晁补之 晁补之有词话著作《 wei3骳bei4说 晁补之有词话著作《骫wei3骳bei4说》 杨绘有词话著作《本事曲》 有词话著作 杨绘有词话著作《本事曲》 晁补之理论上肯定苏词的革新意义 理论上肯定苏词的革新意义， 一、晁补之理论上肯定苏词的革新意义，创作上亦受其 影响，风格豪健，主要写人生感慨。 影响，风格豪健，主要写人生感慨。突出的主题是吟咏隐 开辛弃疾隐逸词先声。 逸，开辛弃疾隐逸词先声。 咏物词，风节凛然。如咏梅词《盐角儿》 二、咏物词，风节凛然。如咏梅词《盐角儿》，写梅 花的形神气骨，象征自我追求的人格节操。 花的形神气骨，象征自我追求的人格节操。
“愁”成为少游词中最常见的主题。 成为少游词中最常见的主题。 千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。 《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。” 江城子》 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。” 李煜《虞美人》 问君能有几多愁， （李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向 东流。 东流。”） 浣溪沙》 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。 《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟 流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁” 流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。
33周邦彦所作咏物词既多如咏新月春雨梅花梨花周邦彦所作咏物词既多如咏新月春雨梅花梨花杨柳等又将身世飘零之感仕途沦落之悲情场失意之杨柳等又将身世飘零之感仕途沦落之悲情场失意之苦与所咏之物融为一体为南宋咏物词重寄托开启了门径
讲义 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛第一节秦观对秦观的总体评价•时间——秦观的文学创作活动在柳永之后数十年•词风——深受柳永影响•体制——柳永之后的慢词大家•成就——在词史上被奉为婉约词派的代表一、生平及性格特点•秦观（1049－1110），初字太虚，后改字少游，号邗hán沟居士、淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人；在兄弟中排行第七，故人称秦七。
•少年立志高远，研习经史兵书，希望建立伟业•科举坎坷•后因苏轼等举荐，元丰八年（1085）第三次才考中进士•为―苏门四学士‖之一•哲宗亲政后，被卷入政治斗争漩涡，屡遭贬官•内心细腻，性格柔弱，多愁善感•面对挫折，极感痛苦•人称―古之伤心人‖（清代冯煦《蒿庵论词》）春雨一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
•秦观先后被贬至：–杭州、处州（今浙江丽水）、–郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）、–雷州（今广东海康）•宋徽宗即位后北归，归途中卒于藤州（今广西藤县）•终年52岁二、秦观词概况•婉约派集大成词人——上承唐五代及柳永、晏、欧，下影响周邦彦、李清照•词集《淮海词》，又称《淮海居士长短句》•旧存词72首，近人龙榆生编《苏门四学士词》，补辑28首，共100首。
1、内容特点•男女爱情、贬谪心情•情感哀怨幽微，景色凄迷朦胧，格调悲苦婉约•与柳永同——―将身世之感打并入艳情‖（清代周济《宋四家词选》）•与柳永异——抛弃了柳词某些庸俗情趣•秦观诗词类似•《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二引《王直方诗话》：―二人（晁补之、张耒）皆对云：少游诗似小词，先生（苏轼）小词似诗‖•《后山诗话》：―苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。
‖•金代元好问《论诗绝句三十首》称秦观诗为―女郎诗‖《论诗绝句三十首》之二十四（金）元好问有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
•韩愈诗《山石》——诗体山水游记，并非专咏山石，以诗开头二字为题。
记叙黄昏-深夜-天明游山寺所见所感。
第六章周邦彦和北宋中后期词坛
秦观词可分为前后两个时期。
前期词，多男女恋情、伤春悲秋之作，表现 出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉 悲凉。
他的词最受人传诵的大半是作于被贬逐之后， 后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情 调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。
秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度， 而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。 他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的 坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打 并入艳情”(周济《宋四家词选》)，这是秦 观对传统情词的一大开拓。
秦词被称为“伤心人”的伤心词，最能体 现当行本色，情韵兼胜，即情感真挚，语 言优雅，意境深婉，音律谐美。主要表现 为：
1、擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过 黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘 的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。 例如《满庭芳》（山抹微云），层层铺叙而 多变化，情思点出，即用景物烘托渲染，欲 吐还吞，不待说尽，含蓄有余味。
《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事， 如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感 光阴之易失，叹境缘之无实也。”
2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡 的语言、常见景物，表达深情。
冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆 有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
晏几道由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人 回肠荡气。故被称为“古之伤心人”。
Hale Waihona Puke 第四节 贺铸 贺铸（1052－1125），字方回，号庆湖遗老 祖籍山阴，生于卫州共城（辉县）为人豪爽 尚气。貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺 鬼头。（陆游老学庵笔记）豪爽精悍（墓志 铭）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《东 山词》传世。
其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与 绮丽柔情融于一身。集有豪放与婉约两家之 美。
第六章__北宋中后期词坛
“愁”成为少游词中最常见的主题。
《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。” 《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽， 许多愁。” （李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。”） 《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖 似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似 梦，无边丝雨细如愁”。
（一）描写男女恋情与离愁别恨，
第六章 北宋中后期词坛
一、第一代词人群，主要生活在真宗、仁宗两朝， 以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修为代表。可 分为两个阵营：1、晏、欧等继承花间词风，以小 令为主要文本样式，多写柔情，以柔软婉丽为美。 2、柳永采市井之声，多慢词俗调，写市井情愫， 偏离士大夫的思想观念和艺术趣味，当时词名甚著。 二、第二代词人群，主要生活在神宗、哲宗、徽宗 三朝，以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周 邦彦为代表。从社交群体又可分为二：1、苏轼和 苏门词人群。2、周邦彦和大晟词人群。
满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊 暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处， 高城望断，灯火已黄昏。
苏轼：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
二、伤心人的伤心词
秦观性格柔弱，情感细腻，内心总是被悲愁 哀怨所笼罩，不能自解。诗被称为“女郎诗” （“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”— —《春日》）。 王国维《人间词话》称其词意境“最为凄 婉”。 冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心人”， “他人之词，词才也；少游之词，词心也” 。
哀而过伤，所以东坡读之叹息，以为其命不永。
“终有品格”。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢 暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人 间无数。 柔情似水，佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又 岂在、朝朝暮暮。
第六讲 北宋中后期词坛
三、“二晏”
“二晏”词风比较： 1、在描写上，比大晏深细，而无大晏的含 蓄； 2、在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的 清润； 3、在感情上，比大晏浓挚； 4、在思想上，则不及大晏的深广。
风格上，有其父的明丽而无其雍容，有欧 词的深永而无其旷放，呈清壮顿挫之风。 “北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)、文 忠(欧阳修)之右……措辞婉妙，一时独 步。”(《白雨斋词话》)
生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合， 成不自埏陶。阮杓非同调，颓瓢庶共操。 朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞， 终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。 倘受桑间饷，何堪井上螬。绰然徙自许， 噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。 愿君同此器，珍重到霜毛。 “春风自是人间客，主张繁华得几时?” (《与郑介夫》) “穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。” (《题司马长卿画像》)
其二、 南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东 风，海棠花谢，楼上卷帘看。 而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园 林，喜无风雨，春鸟报平安。
（2）讲究“章法”，即整篇结构。 [六丑]《蔷薇谢后作》： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂 留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜 来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点 桃溪，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使， 时叩窗隔。 东园岑寂。渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成 叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有 相思字，何由见得。
三、淮海词的成就及影响
1、当行词家 净化柳词——情韵兼胜 情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美。
第五编第六章周邦彦和北宋中后期词坛
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行 本色的“词手”。 柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，但 有些结构单一疏散，语言俚俗，过于直露， 而缺乏深长的韵味；五代以来的小令，语言 含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小， 韵味有馀而容量不足。
秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中 存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美 效果。
晁补之在理论上认同苏词的革新，创作实 践上也步趋其后；又由于像苏轼一样历经 宦海浮沉，屡遭贬谪，因而词中颇多人生 的不平和失意的苦闷。
黄庭坚和晁补之词的成就不如同门的秦观， 但在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际， 他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力的 支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发 展有重要的意义。
调美、律严、字工，是周词在音律方面的 特点。如《瑞龙吟》《兰陵王》和《六丑》 等，声腔圆美，用字高雅，符合南宋雅士 尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到 更广泛的遵从和效法。
周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的 音色协调一致。
周词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音 律的和谐统一。
秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然 一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的 艺术特征。秦观对另外两位婉约词的代表 作家周邦彦和李清照都有直接影响。
第四节 侠骨柔肠的贺铸
贺铸 (1052—1125) 是一位个性和词风都 非常奇特的词人，截然对立的两面在他 身上和词中都能得到和谐的统一。
贺铸作词“满心而发，肆口而成” ( 张 耒 《 东山词序》)，抒发自我的人生感 慨，表现自我的人格精神。
二是使词的题材进一步贴近自我的日常生 活。
黄庭坚今存 192 首词中，有 30 多首艳词和 俗词。 黄庭坚的这些侧艳俚俗之词，是玩世不恭、 嘲弄世俗的创作心理使然，没有什么审美价 值，内容也不大健康。
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
21
第三节 秦 观（1049-1100）
一、作者生平
字少游，一字太虚，号淮海
居士，别号邗沟居士；“苏门
四学士”之一。高邮（今属江
苏）人。宋神宗元丰八年
（1085年）进士。曾任太学博
士（即国立大学的教官）、秘
书省正字、国史院编修官。政
治上倾向旧党，哲宗时“新党”
执政，被贬为监处州酒税，徙
郴州，编管横州，又徙雷州，Fra bibliotek10第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
11
黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
1、如梦如幻的艺术境界：梦境的描写。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以 重温往日爱情的甜蜜，形成缤纷多姿的如梦如幻 的艺术境界。他因为与恋人不能见面，便常在词 中虚构梦境以重温往时爱情的甜蜜。
2、语淡情深的风格特色。
即用平淡的语言，常见的 景物来表达不寻常的深情 。
15
3、艳而不俗的异样风采。
31
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。
32
33
春 日 秦观
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
第三节 秦 观（1049-1100）
一、作者生平
字少游，一字太虚，号淮海
居士，别号邗沟居士；“苏门
四学士”之一。高邮（今属江
苏）人。宋神宗元丰八年
（1085年）进士。曾任太学博
士（即国立大学的教官）、秘
书省正字、国史院编修官。政
治上倾向旧党，哲宗时“新党”
执政，被贬为监处州酒税，徙
郴州，编管横州，又徙雷州，Fra bibliotek10第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
11
黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
1、如梦如幻的艺术境界：梦境的描写。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以 重温往日爱情的甜蜜，形成缤纷多姿的如梦如幻 的艺术境界。他因为与恋人不能见面，便常在词 中虚构梦境以重温往时爱情的甜蜜。
2、语淡情深的风格特色。
即用平淡的语言，常见的 景物来表达不寻常的深情 。
15
3、艳而不俗的异样风采。
31
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。
32
33
春 日 秦观
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
中国古代文学史 宋代文学(4)第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
元好问《论诗绝句》曾举其《春日》诗评曰: 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。
春日(一作《春雨》)
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 诗篇描绘的是昨夜春雨飘洒,翌日突然放晴的 庭院景象,虽只有二十八字,却精致如画。
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无 理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江 啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老 远地北流向潇湘而去呢？ 关于这两句的蕴意，或以为：“郴江也不耐 山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在 这里，得不到自由。”（胡云翼《宋词选》）或 以为词人“反躬自问”，慨叹身世：“自己好端 端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正 如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今 竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？”（《唐宋 词鉴赏辞典》）
钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献《汴 京赋》，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。 旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、 溧水等地任职。后重返朝庭，因不愿与蔡京 合作，晚年又被逐出。有《清真诗余》。
（2）抒写襟怀、感慨身世的词作。如《千秋岁》：‚春去也，飞红 万点愁如海。‛《江城子》：‚韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。‛ 《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿 寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 注：此词作于绍圣四年（1097）。桃源， 即桃花源，在武陵郡，同属湖湘一带。郴 江，发源于湖南章宜县的黄岑山，流经郴 州，北入湘江。
注：此词作于哲宗元祐三年（1088），词人三十七岁。翘，特出。斗城， 原指长安。丹凤，唐长安有丹凤门，此指汴京。鶡弁，代指下级武官。 不请句：西汉终单出使南越，向武帝‚自请长缨，必致南越王而致之阙 下‛。手寄句：嵇康《赠兄秀才从军》：‚手挥五弦，目送征鸿。‛
大学古代文学复习资料 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。
这些词人活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝。
此期词坛，有两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各尽其力，自成一家”。
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦。
他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
第一节晏几道当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道（1038～1110）则仍然按照乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。
晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴:仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
即使是四位歌女流转人间，明知不能重见，他仍然一往情深地苦恋着对方。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
二、晁补之的词论及其吟咏情性的隐逸 主题 《骫骳说》：评论当时词人词作，比较公 允全面，开创词话的新体式，推动词学理 论发展。
晁补之的词创作：抒写人生的不平和失意的 苦闷。吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
三、黄庭坚、晁补之词的地位
黄庭坚、晁补之词的成就不如同门的秦观， 但在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际， 他们在理论和实践上都给苏轼有力的支持， 壮大了苏词的声势，对词的革新发展有重 要意义。
周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词， 浑然天成，如从己出。 调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。 善用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。
始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、 云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾 三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家， 廉叔下世，昔之狂篇醉句遂与两家歌儿酒使俱流 传于人间。自尔邮传滋多，积有串易。七月己巳， 为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人，或 垄木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之 事，如幻、如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然， 感光阴之易迁，叹境缘之无实也。
周词的章法结构，从柳永词变化而来。柳词 善铺叙，但大多是平铺直叙，一般为时空序 列结构。周词也善于铺叙，但他变直叙为曲 叙，将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结 构上体现为跳跃性的回环往复式结构，章法 严密而结构繁富多变。如《兰陵王·柳》。
周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。他 能把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深 入地烘托刻画，使情思毫发毕现。如《六丑》
周邦彦得其丽，李清照得其清。
第四节 贺铸
一、奇特的个性
为人豪爽精悍，如武侠剑客；却又博闻强记， 于书无所不读，家藏万卷书，而手自校雠， “反如寒苦一书生”。
二、英雄豪气与儿女柔情并存 在宋代词史上，他第一次表现出英雄豪侠的精 神个性和悲壮情怀。不仅是人生失意的悲愤， 还有对国家、民族命运的忧虑，开创了南宋词 人面向社言风格和独特的地位
第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
风格特点：平淡语写深情，委曲宛转。黄庭坚《小山词序》： “叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者 《高唐》《洛神》之流，下者亦不减《桃叶》《团扇》。” 《阮郎归》： 天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故 乡。 兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。 清歌莫断肠。 《临江仙》： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独 立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
（2）周邦彦词时空安排的特点 《兰陵王·柳》： 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送 行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来， 应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数 驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑 寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事， 似梦里，泪暗滴。
（3）周邦彦词唐人诗句的化用 《西河·金陵怀古》： 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛 寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子 曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心 东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不 知何世。向寻常巷陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。 刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”《乌衣巷》：“朱雀 桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常 百姓家。” 古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两 桨，催送莫愁来。”
《满庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离 尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢 得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情 处，高城望断，灯火已黄昏。 严有翼《艺苑雌黄》：程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱 阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句， 所谓“多少……”也。极为东坡所称道，取其首句，呼之为 “山抹微云君”。…… 曾慥《高斋诗话》载苏轼批评秦观。
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背景：由于新旧党争，秦观现贬杭州通判，
再贬监处州酒税，又贬郴州，并削去所有 官职和俸禄，内心可谓悲苦绝望之极。 清· 黄了翁《蓼园词话》：“雾失月迷， 总是被谗写照。” 王国维《人间词话》：“少游词境最凄 婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮’则变为凄厉矣！”
贺铸
贺铸（1052—1125）字方回，号庆湖遗老。 今河南辉县人。宋太祖贺皇后五代族孙，因 门荫入仕，一直任低级武官，后因苏轼推荐， 改任文官。文武兼长，因刚直不阿，一直沉 沦下僚。有《东山词》传世，存词280余首。 兼有豪放、悲壮、妍丽等多样风格。 陆游《老学庵笔记》：“贺方回状貌奇丑， 色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头。”
1、是南宋时期流传极为广泛的一个曲子,被称
为《渭城三叠》。 2、押入声韵，有悲凉郁勃之气。 唐人描述：平声哀而安，上声厉而举，去声 清而远，入声直而促 。 3、赋化之词。 思路线索：扣紧题目，回忆过往—注目当前— —转入回忆
送别
李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂 柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角， 知交半零落。 人生难得是欢聚，唯有别离多。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此 去几时还，来时莫徘徊。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壶浊洒尽余欢。今宵别梦寒。
《鹊桥仙》
艺术特色： 1、立意新颖 明· 沈际飞《草堂诗余》云：“（世人咏） 七夕，往往以双星会少离多为恨，而此词 独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇！” 2、字句平常，却极为精炼生动。
《踏莎行》
雾失楼台、月迷津渡，桃源 望断无寻处。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮？ 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成 此恨无重数。郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？
一片荷塘引发的淡淡乡愁
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵 晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清 圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久 作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻 舟，梦入芙蓉浦。 ——《苏幕遮》
朱自清《荷塘月色》
忽然想起采莲的事情来了。采莲是 江南的旧俗 ，似乎很早就有，而六朝时 为盛；从诗歌里可以约略知道。于是又 记起《西洲曲》里的句子： “采莲南塘 秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子 青 如水。”今晚若有人采莲，这儿的莲花 也算是“过人头”了；只不见一些流水 的影子，是不行的。这令我到底惦着江 南了。
卷入党争，屡遭迫害，先后被流放到郴 州、横州（今广西横县）和雷州（今广 东海康）。
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮? 驿寄梅 花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自 绕郴山，为谁流下潇湘去？——《踏莎行》
秦观词
1、豪壮：“人间今古堪伤。春草春花梦 几场。忆淮海当年，英豪满座，词翻鲍 谢，字压钟王。”（《沁园春》） 2、深彻：“遥想二十年前，此时此夜， 共绾同心结。窗外冰轮依旧在，玉貌已 成长别。旧著罗衣，不堪触目，洒泪都 成血。”（《念奴娇》）
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
1、“此真能得荷之神理者。觉白石《念奴 娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之 恨。” ——王国维《人间词话》 2、俞陛云《两宋词释》：“‘叶上’三句， 笔力清健，极体物浏亮之致。”
华丽深情：《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、芳尘 去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐 窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉 蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许。一川烟草，满城风絮。梅子 黄时雨。
沉痛深彻：半死桐
重过阊门万事非。同来何事不 同归？梧桐半死清霜后，头白鸳 鸯失伴飞。 原上草，露初晞。 旧栖新垅两依依。空床卧听南窗 雨，谁复挑灯夜补衣？
柳永词旖旎流俗特性，既俗且雅。 3、在“花间”的泛化恋情外创造 了具体真切恋情的新境界。
秦观
（1049—1100），字少游，江苏高邮人。 一、少年才气 陈师道《秦少游字叙》评价其少年气象： “功誉可立致，而天下无难事。” 《望海潮》：“花发路香，莺啼人起，珠 帘十里东风。豪俊气如虹。”
二、中年暮气
《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕 低垂。去年春恨却来时，落花 人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字 罗衣，琵琶弦上说相思，当时 明月在，曾照彩云归。
艺术特色
1、同样是两重对比的结构，暗寓身世之 悲。 2、感情俗常而语句精炼典雅。 3、化用成句自然浑融。 五代翁宏《宫词》：“又是春残也，如何 出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓 目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕， 萧飒暮蝉辉。”
北宋中后期词坛
晏几道
（1038？—1110？）字叔原，号小山 。 晏殊第七子，生性孤傲，难掩真纯。 “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门， 是一痴也。„„人皆负之而不恨，已信 之终不疑其欺已，此又一痴也。” ——黄庭坚《小山词序》
《小山词》存词260首。其中长调 3首，其余均为小令。
“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家， 有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。 每得一解，即以草授诸儿。吾三人 持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾 废卧家，廉叔下世， „„考其篇中 所记悲欢合离之事，如幻、如电、 如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光 阴之易迁，叹境缘之无实也。 ” ——《小山词自序》
“赋”约略包含三义： 一、敷陈其事。 二、体物写志。 三、铺采摛文。
顾Hale Waihona Puke 周郎赋笔新，惯於勾勒见清真。 不矜感发矜思力，结北开南是此人。 ——叶嘉莹·缪钺《灵谿词说》
感生涯、伤离别：《兰陵王· 柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见 几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识 京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过 千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照 离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙 波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄 恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳 冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思 前事，似梦里，泪暗滴。
沉醉于梦境的书写
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 —— 《蝶恋花 》 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥 。 ——《鹧鸪天 》 从来往事都如梦，伤心最是醉归时。 ——《踏莎行》
“淮海、小山，古之伤心人也。” ——近人冯煦《六十一家词选例言》 小山词在词史上的地位 1、继续在小令上作出贡献。在语言的 精度和情感的深度进一步提升。 2、揉合了晏殊词典雅富贵与花间词、
3、伤情：“日边清梦断，镜里朱颜改。 春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋 岁》） 4、凄厉：潇湘门外水平铺。月寒征棹孤。 红妆饮罢少踟蹰。有人偷向隅。 挥 玉箸，洒真珠。梨花春雨馀。人人尽道 断肠初，那堪肠已无。 ——《阮郎归》
5、柔美 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗 度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 ——《鹊桥仙》
周邦彦
（1056—1121），字美成，号清真居士， 钱塘（今杭州）人。历官太学正、庐州 教授、知溧水县等。徽宗时提举大晟府。 精通音律，曾创作不少新词调。作品多 写闺情、羁旅及咏物。格律谨严，语言 典丽精雅。长调尤善铺叙。词集为《片 玉集》，存词206首。
叶嘉莹认为词可分为：歌辞之词，诗化 之词、赋化之词三类。 “诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋 不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈； 诗之用在寄兴，赋之用在炫博。” ——袁行霈《中国诗歌艺术研究》
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却 醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽 桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦 与君同。今宵剩把银釭照，犹恐 相逢是梦中。
艺术特色
1、今昔对比，且不均衡的结构。 2、时空倒入的写法。相逢为主线。 初相逢——忆相逢——惜相逢 3、上阕色彩绚烂，下阕色彩平淡。 4、语淡情浓，以真动人。