2015年青海教师招聘考试“西方音乐史”练习题一

合集下载

《西方音乐史》题集_题集

《西方音乐史》题集单选题（共25题）1.在17世纪的欧洲，哪一种音乐风格以其复杂的对位和丰富的和声结构而著称，常常被视为巴洛克音乐的巅峰？这种风格的代表作家包括巴赫和亨德尔。

A.古典音乐B.浪漫主义音乐C.巴洛克音乐D.现代音乐答案：C解析：巴洛克音乐以其复杂的对位和丰富的和声著称，其中巴赫和亨德尔是最著名的代表。

古典音乐通常指18世纪后期的风格，而浪漫主义音乐是19世纪的风格，现代音乐包括20世纪及以后的多种风格。

2.在音乐史上，莫扎特与海顿有着密切的关系。

哪一项描述最准确地体现了他们的音乐风格和影响？A.两者都以民间音乐为基础创作B.两者的作品都包含大量的即兴演奏C.海顿被认为是交响曲的奠基人，而莫扎特则在歌剧方面取得巨大成就D.两者都专注于宗教音乐的创作答案：C解析：海顿被誉为交响曲的奠基人，而莫扎特在歌剧方面的成就尤为突出。

选项A 和B都没有准确反映他们的风格，选项D虽然两人都创作宗教音乐，但并不是他们主要成就的代表。

3.在19世纪，哪位作曲家以其情感丰富和旋律优美的钢琴作品而闻名，被认为是浪漫主义音乐的代表？A.贝多芬B.肖邦C.里姆斯基-科萨科夫D.舒曼答案：B解析：肖邦以其情感丰富和旋律优美的钢琴作品而闻名，被视为浪漫主义音乐的代表。

贝多芬虽然也有浪漫风格，但其作品跨越了古典和浪漫两个时期。

里姆斯基-科萨科夫主要以交响乐和管弦乐著称，而舒曼的作品则更为多样化，但肖邦在钢琴方面更为突出。

4.哪一位作曲家的作品最常被认为是古典音乐的巅峰之作，并且在交响曲、室内乐和歌剧等多个领域均有显著贡献？A.巴赫B.斯特拉文斯基C.莫扎特D.维瓦尔第答案：C解析：莫扎特在交响曲、室内乐和歌剧等多个领域均有显著贡献，被广泛认为是古典音乐的巅峰之作。

巴赫主要以巴洛克风格著称，斯特拉文斯基是20世纪作曲家，而维瓦尔第则以其协奏曲闻名，特别是《四季》。

5.在20世纪，哪种音乐流派强调自由即兴和新的音色实验，代表作家包括约翰·凯奇？A.古典音乐B.爵士乐C.电子音乐D.先锋音乐答案：D解析：先锋音乐强调自由即兴和新的音色实验，约翰·凯奇是这一流派的代表人物。

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期意大利歌剧的发展 - 音乐学科专业知识

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期意大利歌剧的发展- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案浪漫主义时期【简述浪漫主义时期意大利歌剧的发展】19世纪初，歌剧仍然是意大利最为重要的创作和演出领域，它集中在两个传统的体裁——正歌剧和喜歌剧领域进行发展，对于浪漫主义思潮的反应比较淡漠，作曲家们完全依照意大利歌剧历来的审美标准“歌剧应是优美人声的体现”进行创作，浪漫主义精神的渗透与深入，是极其缓慢的。

罗西尼是19世纪初意大利歌剧最杰出的作曲家。

他18岁开始写作歌剧，在19年里写作了大约40部歌剧，达到了古典喜歌剧的顶峰，代表作有正歌剧《奥赛罗》、《谭克雷迪》、喜歌剧《塞维利亚的理发师》、《灰姑娘》、《意大利少女在阿尔及尔》、《贼鹊》和大歌剧《威廉·退尔》，其中两幕喜歌剧《塞维利亚的理发师》是罗西尼最著名的杰作。

罗西尼性格爽朗、风趣幽默，他写作的喜歌剧风格明快机智，有着流畅抒情的声乐旋律、干脆明晰的结构、妙趣横生的戏剧情节和层出不穷的逗乐。

他在遵循传统意大利歌剧形式的同时，对部分细节进行了革新：如将用乐队伴奏的“带伴奏宣叙调”取代用古钢琴伴奏的“清宣叙调”;为防止歌剧演员在咏叹调中任意炫技、装饰过多，而把可能加入花腔演唱的华彩段落在乐谱上全部写明。

罗西尼的创作为浪漫主义意大利歌剧奠定了基础。

多尼采蒂和贝利尼是19世纪上半叶最重要的意大利浪漫主义歌剧作曲家多尼采蒂是极为多产的作曲家，仅歌剧就写作了75部，还有大量其他作品，如歌曲、交响曲、清唱剧、康塔塔、室内乐和教堂音乐等。

在多尼采蒂的歌剧作品中，较著名的有半正歌剧《拉美莫尔的露契亚》、《宠姬》、《夏莫尼的林达》和喜歌剧《爱之甘醇》、《军中女郎》、《唐·帕斯夸莱》，其中半正歌剧《拉美莫尔的露契亚》是多尼采蒂的巅峰之作。

多尼采蒂具有罗西尼的旋律天赋和戏剧才能，他擅长使用“卡伐蒂纳一卡巴莱塔”形式来建构歌剧中的重要唱段，他的创作手法对威尔弟有很大影响。

【VIP专享】西方音乐史考试题

西方音乐史习题库（第一学期）一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（托洛斯体系（调式））调式；用（希腊字母、符号两种方式）记谱。

2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称（荷马史诗），当时弹唱史诗的人称（行吟诗人）。

3、罗马教会的礼拜仪式分为（日课）和（弥撒）两大类。

4、西方最早的复调音乐产生在（中）世纪，是以（格里高利圣咏）为固定调，在它的上方或下方加上一个（平行四度）的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫（奥尔加农）。

5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有（奥尔加农）、（迪斯康特）、（孔杜克图斯）、（经文歌)。

6、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为（游吟诗人），在德国称为（恋诗歌手）。

7、人们习惯以（新艺术）来通称整个14世纪法国和意大利的音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有（牧歌）、（巴拉塔）、（狩猎歌）。

8、文艺复兴时期声乐的主要体裁有（牧歌）、（尚松）、（利德）、（比良西科）等。

9、文艺复兴发源于北方的（勃艮第地区），即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。

音乐史上称为（勃艮第）乐派。

10、16世纪的宗教改革运动始于（德）国，由（马丁.路德）发起。

11、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是（帕莱斯特里纳）、（托马斯.路易斯.维托利亚）、（加布里埃利叔侄），其中威尼斯乐派成功培育出（宏伟壮观）的音乐风格。

12、16世纪意大利牧歌的代表人物有（马伦齐奥）、（杰苏阿尔多）、（蒙特威尔第）。

1、（数字低音）是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。

2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、（佩里）和（卡契尼）作曲的歌剧（《尤丽狄茜》），取材于希腊神话。

3、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（德国阿列曼德）、(法国库朗特）、(西班牙萨拉班德）、(英国吉格）。

4、清唱剧是一种大型（声乐）套曲，它同歌剧一样，产生于17世纪初的（意大利）。

音乐教师招聘高分特训试题：西方音乐史

西方音乐史部分1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。

2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并著有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔。

3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔_______的作品。

4、莫扎特生于____B_奥地利_国的＿＿B萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是____B_1756-1791。

5、莫扎特一生最后的一部作品是＿A、《安魂弥撒曲》6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。

7、＿德＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A古典＿时期向＿A浪漫＿时期的过渡人物。

8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫"＿英雄B＿"交响曲，第五交响曲叫"＿B命运＿"交响曲。

9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿A费黛里欧＿》。

10、贝多芬共创作了＿＿32B＿部钢琴奏鸣曲。

11、西方音乐史上"歌曲之王"指的是__A奥__国的＿A舒伯特＿。

12、舒伯特共谱写了＿A9＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做"＿A未完成交响曲＿＿"13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。

A、《美丽的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是＿B舒曼＿。

15、勃拉姆斯是＿A德＿国人，他共谱写了＿A4＿部交响曲和＿A1＿部小提琴协奏曲及其它作品。

16、序曲《仲夏夜之梦》是＿A德＿国音乐家＿A门德尔松＿的成名作。

17、著名的安魂曲《德意志》是＿＿A舒曼＿＿的作品。

18、舒曼在《新音乐杂志》上向公众推荐的最后一位音乐家是＿A勃拉姆斯＿＿。

19、门德尔松是__德A国人，他的生卒年代是__A、1809-1847_。

20、门德尔松的《第三交响曲》也叫《___A苏格兰___交响曲》。

21、《幻想交响曲》出自＿B法＿国浪漫主义音乐家＿B柏辽兹＿之手。

西方音乐史复习题（附答案）丨文艺复兴时期的音乐（RenaissanceMusic）

西方音乐史复习题（附答案）丨文艺复兴时期的音乐（RenaissanceMusic）西方音乐史复习题一、古希腊部分二、中世纪音乐三、文艺复兴时期的音乐（Renaissance Music）1、文艺复兴时期的旋律：以级进为主，歌唱性强，与歌词的抑扬顿挫有关，但常以“图解”的方式加以形象模拟。

2、文艺复兴时期的节奏：有了可记量的节奏，但在宗教作品中不强调律动性，只有在世俗音乐中拍点鲜明，律动性强。

3、文艺复兴时期的织体：以四声部复调织体为标准，十六世纪，五个或更多的复调也很常见，但同时也出现了局部性的主调和声思维。

4、文艺复兴时期的和声：没有功能式和声，只有协和和不协和的概念。

5、文艺复兴时期的音色：声乐仍占重要地位，同时也有些音乐是专为器乐而写。

6、文艺复兴时期的音乐的主要体裁：歌剧、弥撒、经文歌、世俗性多声合唱、舞曲、清唱剧、康塔塔、主题模仿曲，幻想曲、康佐涅、随想曲、前奏曲、托卡塔。

7、文艺复兴精神与中世纪思想的重要区别是什么，其影响表现在音乐的的那些方面？答：中世纪在思想方面宗教意识占据主导地位，封建教会统治着思想和文化的一切领域，经院哲学、禁欲主义和神学式中世纪思想的主要组成部分。

而文艺复兴时代的新思想是人的智慧和对生活的热爱，人文主义是文艺复兴的光辉旗帜。

并以恢复古希腊综合性的完美艺术，真实生动的表现人的形象、生活、情感作为其人文主义的艺术理想。

在音乐方面的影响包括以下几个方面：（1）歌剧的诞生，这是文艺复兴运动在音乐方面最伟大的成就。

其人文主义的艺术理想的实践直接促成了歌剧的形成。

（2）在调式、节奏、对位法方面有了进一步的创新与发展，音乐中开始运用音阶中的所有的半音，使旋律得以接近歌词的语调和表达歌词蕴含的形象及感情。

主调音乐发展，和声的纵向结构以三和弦与六和弦为主，底音开始具有和声功能作用。

（3）在音乐题材方面，世俗体裁的音乐得到发展，宗教音乐中的民族因素和世俗因素大大加强。

（4）音乐世俗化的发展，是专业的音乐家和业余的音乐爱好者大大增加，音乐的交流加强，促成了音乐出版业的发展，同时由于音乐出版业的发展又加速了新作品和新创作技法的传播，促进了各地区合格民族之间音乐风格的交流，培育出多种具有民族特色的世俗复调音乐和器乐音乐的新品种。

西方音乐史习题集精品版

西方音乐史习题集——填空题古希腊古罗马时期1．古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》，以公元前I2世纪的特罗伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

2．古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为抒情诗。

3．古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。

4.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。

5.古希腊的托诺斯有多里亚、弗里几亚和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。

6．古希腊的音乐理论家有亚里斯多克塞诺斯。

7．欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的水力管风琴。

8、古罗马最具代表性的音乐类别为军乐。

中世纪时期9．中世纪教会音乐的核心形式是格里高利圣咏，它应用于教士每日必做的宗教功课日课和重要的天主教仪式弥撒。

10．罗马教会圣咏又称“格里高利圣咏”，它是无伴奏的单声部圣歌，用拉丁语演唱。

11．罗马教会圣咏的演唱方式可分为会众齐唱、变替对唱和应答轮唱三种。

，12．罗马教会圣咏的旋律风格，按照歌词音节与音符之间的关系，可分为音节式、纽姆式和花唱式。

13．弥撒的音乐部分分为常规的和专用的两种，常规弥撒是仪式中固定不变的部分，包括慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经五部分。

14．在格里高利圣咏的后期发展阶段，附加段是插入原有圣咏词曲中的片断，继叙咏是接续在圣咏哈里路亚之后的花唱式段落，教仪剧是插在天主教礼拜仪式中的戏剧。

l5.中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部地区称为特罗巴杜尔。

16.中世纪德国恋诗歌手时代始于l2世纪，l4世纪以后，恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手所继承，他们的诗歌采用“巴尔形式”构成，即诗歌的结构为AAB形式。

17．西方最早的复调音乐产生在大约公元10世纪，是以格里高利圣咏（素歌）为固定调，在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫奥尔加农。

(完整版)西方音乐史机考题库复习题

（完整版）西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。

西方音乐史试卷及答案

西方音乐史试卷及答案1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是《魔笛》。

2.主导动机是___首创的。

3.固定___是___首创的。

4.标题性序曲是___首创，标题交响曲是___首创。

5.交响诗体裁是___首创。

6.主题变奏手法是由___首创。

7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是《威廉退尔》。

8.1829年___创作最后一部也是最优秀的一部歌剧是《威廉.退尔》。

9.1816年___仅用2个半星期完成了《塞尔维尔的理发师》，这也是其喜歌剧创作的高峰。

10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了___在法国以及欧洲的巨大声誉。

11.___被世人誉为“意大利的夜莺”。

12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》的是___。

13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。

14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准。

15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.___首创的一种音乐风格。

其特点是追求感官印象的描绘。

16.《海》前奏曲基本确立了印象主义音乐风格。

17.第一部真是主义的意大利歌剧是___的《图兰朵》。

盲人音乐家在19世纪创作了154首作品，其中包括___的《唐克雷蒂》、《意女阿尔及尔》、《塞理发》和《威廉退尔》，C___的《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》，___的正歌剧《辣妹摩尔的露琪亚》和喜歌剧《爱的甘露》《军中女郎》，以及___的《蝴蝶夫人》、《图兰朵》、《托斯卡》和《曼侬。

列斯科》。

民族乐派的两个“格”分别是挪威作曲家___和俄罗斯作曲家___格里格创作了《彼得.金特》、《索尔维格之歌》和《奥赛之死》，而___则创作了《伊凡.苏萨宁》和《鲁斯兰与硫德米拉》。

浪漫主义时期的作曲家包括___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___、___父子、___、___、比才，民族主义作曲家包括___、___、___（___、___、___、___、___-___）、___那、___、___、___、___和___，19-20世纪之交的作曲家包括___、___、___、___、___.___、___、___和___。

西方音乐史选择题(答案和)

西方音乐史模拟试卷一、选择题（每题1分，共5分）1.贝多芬是哪个国家的作曲家？A.德国B.奥地利C.意大利D.法国答案：AA.复调音乐B.和声丰富C.旋律简洁D.情感表达夸张答案：CA.莫扎特B.贝多芬C.李斯特D.巴赫答案：CA.格里高利圣咏B.神秘剧C.清唱剧D.复调音乐答案：CA.斯特拉文斯基B.肖斯塔科维奇C.柴可夫斯基D.贝尔格答案：C二、判断题（每题1分，共5分）1.巴赫是古典主义时期的作曲家。

（）答案：×2.莫扎特是浪漫主义时期的作曲家。

（）答案：×3.中世纪音乐以复调音乐为主。

（）答案：√4.浪漫主义音乐强调理性，注重形式。

（）答案：×5.20世纪音乐以无调性音乐为主。

（）答案：×三、填空题（每题1分，共5分）1.巴洛克时期的代表作曲家是______。

答案：巴赫2.古典主义时期的代表作曲家是______。

答案：莫扎特3.浪漫主义时期的代表作曲家是______。

答案：李斯特4.中世纪时期的音乐形式有______、______等。

答案：格里高利圣咏、复调音乐5.20世纪音乐的代表作曲家有______、______等。

答案：斯特拉文斯基、贝尔格四、简答题（每题2分，共10分）1.简述巴洛克时期音乐的特点。

答案：巴洛克时期音乐特点包括复调音乐、和声丰富、情感表达夸张等。

2.简述古典主义时期音乐的特点。

答案：古典主义时期音乐特点包括旋律简洁、注重形式、强调理性等。

3.简述浪漫主义时期音乐的特点。

答案：浪漫主义时期音乐特点包括情感表达丰富、注重个人主义、和声创新等。

4.简述中世纪时期音乐的主要形式。

答案：中世纪时期音乐的主要形式有格里高利圣咏、复调音乐等。

5.简述20世纪音乐的主要特点。

答案：20世纪音乐的主要特点包括无调性音乐、和声创新、音乐形式多样化等。

五、应用题（每题2分，共10分）1.请列举出巴洛克时期的代表作曲家及其代表作品。

答案：巴赫的代表作品有《马太受难曲》、《B小调弥撒》等。

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期德国歌剧的发展-音乐学科专业知识

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期德国歌剧的发展- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案【简述浪漫主义时期德国歌剧的发展】1816年在柏林上演的霍夫曼的歌剧《水妖》，是德国浪漫主义歌剧的开山之作，同年在布拉格首演的施波尔的歌剧《浮士德》，也具有同等的艺术价值。

然而，德国浪漫主义歌剧确立的标志是韦伯的《自由射手》，1821年首演于柏林。

韦伯出生于从事戏剧的家庭，1813年任布拉格歌剧院院长，1816年任德累斯顿歌剧院院长，主要的歌剧作品为《自由射手》、《欧丽安特》和《奥伯龙》。

《自由射手》是第一部真正的德国浪漫主义歌剧。

剧情讲述猎人马克斯为在射击比赛中夺魁，而赢取林务长之女阿加特为妻，许诺将自己的灵魂出卖给魔鬼塞缪尔，获得能百发百中的魔弹。

歌剧的题材来自于遥远的往昔，虚幻的神怪或宗教异事，内容涉及受迷惑的欲念和灵魂救赎之类的故事，采用歌唱剧形式写作，有大段的德语说白和民歌化的歌曲，序曲集中了剧中的主要主题，这是通过《自由射手》确立下来的德国浪漫主义歌剧的特征。

在德国歌剧史中，韦伯最早提出了“整体艺术”的观念，对瓦格纳有极大的启示，而他的歌剧创作又为瓦格纳的歌剧指明方向，开辟了道路。

瓦格纳是浪漫主义时期影响巨大的歌剧改革家。

他1813年出生于莱比锡，自幼热爱文学、戏剧和音乐，尤其对古希腊悲剧、莎士比亚戏剧和贝多芬的交响曲感兴趣，少年时就读于莱比锡圣托马斯教堂附属音乐学校，1831年进入莱比锡大学正式学音乐，写作了一系列早期作品。

1832年瓦格纳开始了音乐职业生涯，先后在维尔茨堡、马格德堡、里加等地的歌剧院担任指挥之职，并开始在歌剧创作上小试牛刀，写作了《婚礼》、《仙女》、《爱情禁令》等歌剧作品。

瓦格纳最早成功的歌剧作品为《黎恩济》，叙述一位中世纪的罗马护民官黎恩济因反对贵族专政而最终被害身亡的故事，它是一部典型的法国大歌剧，有着崇高献身精神的英雄人物、宏大的场面和激烈的戏剧冲突，在梅耶比尔的热情提携下，歌剧于1842年上演于德累斯顿宫廷歌剧院。

西方音乐史试题试卷。选择题（4）

西方音乐史试题试卷。

选择题（4）一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐常与（）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶5、古希腊音乐体裁有（）；①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂6、古希腊调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（）；①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：① dol、re、mi、fa、sol、la；② dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ ut、re、mi、fa、sol、la；④ ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包括（）；①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出现于（）；①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（）；①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（）；①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（）之间的桥梁；①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐28、文艺复兴的思想基础是（）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；④意大利音乐理论家廷克托里斯30、文艺复兴包括（）；①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派的代表有（）；①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派又称（）；①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（）；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系41、拉索是（）的代表；①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（）；①无伴奏合唱风格；②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；①开创了帕莱斯特里纳风格；②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（）；①歌词不再用拉丁文，而用德语；②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调48、《上主是我坚固保障》是（）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了（）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》50、德国宗教改革发生在（）；①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（）；①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着（）；①畸形的珍珠；②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧作品有（）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格58、早期歌剧的特点是（）；①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调59、巴洛克音乐又被称为（）；①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（）；①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（）；①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人》属于（）；①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派73、意大利趣歌剧源于（）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）；①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔87、康塔塔是（）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期的管乐器有（）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（）；①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；④小组独奏乐器与大组乐器的对照110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派111、（）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常为（）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身115、欧洲早期音乐以（）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律》（）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）；①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（）；①意大利正歌剧体裁；②以返始咏叹调刻画人物性格；③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清唱剧多采用（）；①圣经题材；②英国国教祈祷书题材；③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点；①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》131、维也纳乐派的成员包括（）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称为（）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；①四件乐器同等重要，各有个性；②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己136、海顿创作有（）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部（）；①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》。

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习一

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习一【古希腊古罗马时期】1.古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗【《伊里亚特》】和【《奥德赛》】，以公元前I2世纪的【特罗伊】战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

2.古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为【抒情诗】。

3.古希腊时期的颂歌皆为【合唱】形式，分为太阳神颂歌和【酒神】颂歌两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式【悲剧】。

4.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为【悲剧】。

5.古希腊的托诺斯有【多里亚】、【弗里几亚】和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。

6.古希腊的音乐理论家有【亚里斯多塞诺斯】。

7.欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的【水力管风琴】。

8.古罗马最具代表性的音乐类别为【军乐】。

【中世纪时期】1.【圭多】是中世纪杰出的音乐理论家和实践教育家，着作为《辨及微芒》，他的理论法则是所有中世纪音乐理论的基础。

2.中世纪音乐理论家【圭多】发明了ut、re、mi、fa、sol、la的六声音阶唱名法，并且确定了用几条平行线来记录音高的方法，中世纪时被广泛采用的【纽姆四线】谱，就是在他的理论基础上形成。

3.中世纪的管风琴根据尺寸形状大小可分为固定式管风琴和【便携式】管风琴。

世纪在法国处于巅峰的音乐艺术被称为【新艺术】，与13世纪的【古艺术】相区别。

世纪“新艺术”的音乐成就集中体现在新体裁【等节奏经文歌】的结构原则中，在这种体裁的定旋律声部，固定旋律组“克勒”和重复节奏型“塔列亚”以不同的方式加以结合。

世纪法国“新艺术”音乐风格的代表人物是【马肖】，意大利“新艺术”音乐风格的代表人物是【兰迪尼】。

世纪意大利最具代表性的世俗音乐体裁有【牧歌】、巴拉塔和狩猎曲。

8.中世纪的【教会】调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

青海教师招聘考试西方音乐史练习题一

2015年青海教师招聘考试“西方音乐史”练习题一1.西方音乐最早的文献记载是从文学作品开始的.A.荷马史诗B.伊索寓言C.被缚的普罗米修斯D.美狄亚答案：A2.古希腊最着名的抒情诗女诗人为 .A.泰尔潘德B.阿尔凯奥斯C.萨福D.阿尔克曼答案：C3.古希腊悲剧是在演唱的合唱队基础上,引人演员与之对话而逐渐形成的.A.酒神颂歌B.太阳神颂歌C.荷马史诗D.抒情诗答案：A4.下列剧作家中,哪一位不是古希腊的悲剧作家A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.毕达哥拉斯答案：D5.古典悲剧被缚的普罗米修斯是古希腊剧作家的作品.A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.毕达哥拉斯答案：A6.古典悲剧俄狄浦斯王是古希腊剧作家的作品.A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.毕达哥拉斯答案：B7.古希腊最着名的喜剧家是 .A.莫里哀B.埃斯库罗斯C.阿那克里翁D.阿里斯托芬答案：D8.古希腊音阶的基本元素是 .A.上行六音列B.下行六音列C.上行四音列D.下行四音列答案：D9.古希腊论述音乐问题的哲学家和科学家有 .A.柏拉图B.亚里士多德C.毕达哥拉斯D.托勒密答案：ABCD10.古希腊的吹管乐器主要有 .A.里尔B.阿夫洛斯C.基萨拉D.绪任克斯答案：B11.古希腊的拨弦乐器以为代表.A.里拉B.阿夫洛斯C.基萨拉D.绪任克斯答案：A本文来自中公教师考试网未经允许禁止转载文章来源：。

西方音乐史试卷及答案（共5则范文）

西方音乐史试卷及答案（共5则范文）第一篇：西方音乐史试卷及答案（共）一、选择题(每题1分，共31分)1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___.A.《自由射手》B.《魔弹射手》C.《欧利安特》D.《魔笛》2.主导动机是___首创的.A.柏辽兹B.帕格尼尼C.李斯特D.韦伯3.固定乐思是__首创的。

A.门德尔松B.李斯特C.莫扎特D.柏辽兹4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创A.贝多芬B.梅耶贝尔C.唐尼采蒂D.威尔第E.拉威尔F.门德尔松G.柏辽兹H.奥芬巴赫 I.瓦格纳5.交响诗体裁是__首创A.莫扎特B.舒曼C.海顿D.李斯特6.主题变奏手法是由___首创。

A.李斯特B.贝多芬C.肖邦D.莫扎特7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____?A.《意大利少女在阿尔及尔》B.《塞维利亚的理发师》C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》.8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰A.《塞尔维尔的理发师》B.《意大利少女在阿尔及尔》C.《灰姑娘》D.《威廉.退尔》10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉A.兰迪尼B.唐尼采蒂C.贝里尼D.柏辽兹11.____被世人誉为“意大利的夜莺”A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____.A.兰迪尼B.罗西尼C.贝里尼D.唐尼采蒂13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。

A.海顿B.舒曼C.贝多芬D.莫扎特14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准A.格里格B.格林卡C.斯特拉文斯基D.柴可夫斯基15.19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。

西方音乐史试题试卷选择题[1]

一、选择题:1、下列属于古‎希腊时期的‎乐器有（）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管‎；⑤风笛2、古希腊节奏‎样式主要有‎（）；①八种；②四种；③九种；④十种3、古希腊音乐‎常与（）有联系；①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四‎声音阶可分‎为（）；①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶‎、四声音阶5、古希腊音乐‎体裁有（）；①萨福体歌谣‎；②平达体颂歌‎；③阿尔塞欧斯‎韵律；④酒神颂6、古希腊调式‎包括（）；①多里亚调式‎；②弗里几亚调‎式；③利地亚调式‎；④伊奥尼亚调‎式；⑤爱奥尼亚调‎式7、复调音乐的‎发展顺序为‎（）；①格里高利圣‎咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣‎咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣‎咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣‎咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的‎六声音阶是‎：① dol、re、mi、fa、sol、la；② dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ ut、re、mi、fa、sol、la；④ ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教会调式包‎括（）；①多里亚调式‎；②弗里几亚调‎式；③利地亚调式‎；④伊奥尼亚调‎式；⑤爱奥尼亚调‎式10、欧洲音乐史‎上调式的发‎展过程为（）；①古希腊调式‎-教会调式-中古调式-大小调体系‎；②中古调式-古希腊调式‎-教会调式-大小调体系‎；③古希腊调式‎-中古调式-教会调式-大小调体系‎；④古希腊调式‎-中古调式-大小调体系‎11、在最早出现‎的复调音乐‎体裁中，格里高利圣‎咏声部被称‎为（）；①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声‎部12、在最早出现‎的复调音乐‎体裁中，附加声部被‎称为（）；①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声‎部13、第斯康特声‎部附加在格‎里高利圣咏‎的（）；①上方；②下方；③上下方皆有‎；④与奥尔加农‎声部相同14、中世纪时期‎的世俗音乐‎创作者有（）；①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期‎的法国游吟‎诗人分为（）；①恋诗歌手和‎名歌手；②特罗巴多和‎特罗威尔；③流浪艺人和‎戈利亚德；④南方游吟诗‎人和北方游‎吟诗人16、中世纪德国‎恋诗歌手是‎受（）影响产生的‎；①流浪艺人；②法国游吟诗‎人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国‎游吟诗人唱‎的是（）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常‎由中世纪时‎期的世俗歌‎手（）演唱；①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手19、属于中世纪‎时期法国游‎吟诗人的是‎（）；①狮心王查理‎；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵‎20、属于中世纪‎时期的德国‎名歌手的是‎（）；①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又‎称（）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼22、戈利亚德出‎现于（）；①古艺术时期‎；②新艺术时期‎；③欧洲正规大‎学建立之前‎；④法国游吟诗‎人之后23、《罗班与马里‎翁》是（）；①田园剧；②法国第一部‎喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌24、瓦格纳的歌‎剧（）中描述了中‎世纪时期著‎名的名歌手‎扎克斯的事‎迹；①《前进时代的‎扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名‎歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期‎的乐派有（）；①圣玛夏尔乐‎派；②勃艮第乐派‎；③佛兰德乐派‎；④巴黎圣母院‎乐派26、文艺复兴指‎复兴（）时期的音乐‎；①古希腊文化‎；②古罗马文化‎；③中世纪音乐‎；④古代文化27、文艺复兴是‎（）之间的桥梁‎；①中世纪时期‎与巴洛克时‎期；②巴洛克时期‎与古典主义‎时期；③古艺术与新‎艺术；④教会音乐与‎世俗音乐28、文艺复兴的‎思想基础是‎（）；①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（）是文艺复兴‎音乐的开拓‎者；①意大利作曲‎家维森蒂诺‎；②英国作曲家‎邓斯泰布尔‎；③法国作曲家‎迪费；④意大利音乐‎理论家廷克‎托里斯30、文艺复兴包‎括（）；①圣玛夏尔乐‎派；②巴黎圣母院‎乐派；③勃艮第乐派‎；④佛兰德乐派‎；⑤威尼斯乐派‎；⑥罗马乐派31、勃艮第乐派‎出现在文艺‎复兴初期的‎（）；①意大利；②法国；③德国；④英国32、勃艮第乐派‎的代表有（）；①迪费；②邓斯泰布尔‎；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派‎富有特色的‎音乐体裁是‎（）；①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲34、勃艮第乐派‎又称（）；①尼德兰乐派‎；②法-佛兰德乐派‎；③第三尼德兰‎乐派；④第一尼德兰‎乐派；⑤第二尼德兰‎乐派35、（）发展了邓斯‎泰布尔的泛‎和弦风格，建立了以主‎属关系三和‎弦为基础的‎和声体系，成为功能和‎声的先行者‎；①勃艮第乐派‎；②佛兰德乐派‎；③尼德兰乐派‎；④威尼斯乐派‎36、佛兰德乐派‎又称（）；①尼德兰乐派‎；②勃艮第乐派‎；③法-佛兰德乐派‎；④第二尼德兰‎乐派；⑤第三尼德兰‎乐派；⑥第一尼德兰‎乐派37、佛兰德乐派‎的主要作品‎是（）；①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松‎；④德国的利德‎；⑤意大利的牧‎歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时‎期的世俗歌‎曲主要有（）；①法国的尚松‎；②意大利的牧‎歌；③德国的利德‎；④法国的回旋‎曲39、佛兰德乐派‎的主要代表‎人物有（）；①奥克冈；②若斯坎；③拉索；②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔‎40、佛兰德乐派‎的主要贡献‎是（）；①复调音乐获‎得了高度发‎展；②世俗音乐获‎得极大发展‎；③在宗教性的‎弥撒曲中引‎入世俗曲调‎；④建立了以主‎属关系的三‎和弦为基础‎的和声体系‎41、拉索是（）的代表；①尼德兰乐派‎；②勃艮第乐派‎；③佛兰德乐派‎；④那不勒斯乐‎派42、拉索所做出‎的贡献有（）；①总结前人经‎验，把复调音乐‎的创作推向‎高峰；②为复调音乐‎过渡到主调‎音乐开辟了‎道路；③所创作的世‎俗音乐作品‎闪耀着人文‎主义的思想‎光芒；④创作有大量‎的弥撒曲、经文歌和圣‎母颂歌43、威尼斯乐派‎的主要代表‎作曲家有（）；①维拉尔特；②帕莱斯特里‎纳；③安德雷利.加布里埃利‎；④乔凡尼.加布里埃利‎44、帕莱斯特里‎纳风格指的‎是（）；①无伴奏合唱‎风格；②壮丽宏伟、富于回声效‎果的合唱风‎格；③无伴奏合唱‎风格与壮丽‎宏伟的合唱‎风格相结合‎的风格；④复调音乐风‎格与世俗音‎乐风格相结‎合的风格45、帕莱斯特里‎纳所作出的‎贡献有（）；①开创了帕莱‎斯特里纳风‎格；②力图简化繁‎复的复调织‎体，采用清晰的‎和弦式写法‎；③宗教音乐作‎品带有主调‎化倾向；④作有大量弥‎撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品‎46、文艺复兴时‎期的德国宗‎教改革在音‎乐上的举措‎有（）；①恢复会众同‎唱众赞歌的‎制度；②歌词尽量采‎用德语；③采用简朴明‎朗的和声体‎；④使歌词和旋‎律清晰可闻‎47、众赞歌的特‎点有（）；①歌词不再用‎拉丁文，而用德语；②音乐不再是‎复杂的复调‎体，而是简朴明‎朗的和声体‎；③歌词和音乐‎都清晰可闻‎；④曲调由格里‎高利圣咏改‎编而成；⑤曲调为新创‎；⑥曲调借用民‎间曲调48、《上主是我坚‎固保障》是（）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯49、马丁.路德创作了‎（）；①《上主是我坚‎固保障》；②《我心烦意乱‎》；③《德国弥撒曲‎》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲‎》50、德国宗教改‎革发生在（）；①文艺复兴后‎期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐‎派和罗马乐‎派同一时期‎51、歌剧产生于‎（）；①文艺复兴晚‎期；②巴洛克初期‎；③17世纪末‎18世纪初‎；④16世纪末‎17世纪初‎52、歌剧产生于‎（）；①德国；②法国；③意大利；④欧洲53、“巴洛克”一词意味着‎（）；①畸形的珍珠‎；②不同于文艺‎复兴时期艺‎术的一种新‎艺术潮流；③与当时人们‎的音乐欣赏‎习惯不同的‎新音乐风格‎；④歌剧的诞生‎54、“卡梅拉塔”社团成员包‎括意大利作‎曲家（）；①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西55、最早的歌剧‎作品有（）；①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达‎》；④《阿里安娜》56、意大利最早‎的歌剧乐派‎可分为（）；①威尼斯歌剧‎乐派；②罗马歌剧乐‎派；③威尼斯乐派‎；④那不勒斯歌‎剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标‎是要（）；①发明歌剧；②复兴古希腊‎戏剧；③恢复古希腊‎音乐的本色‎；④复兴古罗马‎音乐风格58、早期歌剧的‎特点是（）；①没有纯器乐‎曲；②用小组乐器‎伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低‎音伴奏的宣‎叙调59、巴洛克音乐‎又被称为（）；①通奏低音音‎乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌‎剧乐派中,逐渐形成（）；①分节歌咏叹‎调；②固定低音咏‎叹调；③返始咏叹调‎；④咏叙调61、咏叹调中的‎“过门”是在（）时形成的；①那不勒斯歌‎剧乐派；②威尼斯歌剧‎乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派‎62、（）是巴洛克时‎期那不勒斯‎歌剧乐派的‎奠基人；①亚历山德罗‎.斯卡拉氐；②普罗文扎勒‎；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里‎纳63、那不勒斯歌‎剧乐派最大‎的作曲家是‎（）；①佩尔格莱西‎；②维拉尔特；③亚历山德罗‎.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里‎纳64、（）是现存最早‎的一部那不‎勒斯喜歌剧‎；①《幸福的陷阱‎》；②《奥多阿尔多‎》；③《光荣的胜利‎》；④《格拉科》65、那不勒斯歌‎剧乐派确立‎了（）的形式；①返始咏叹调‎；②清宣叙调；③用乐队伴奏‎的戏剧性宣‎叙调；④意大利序曲‎66、意大利正歌‎剧的艺术特‎点是（）；①以严肃的悲‎剧和历史剧‎为主要题材‎；②三幕；③宣叙调与咏‎叹调交替，咏叹调为歌‎剧重心；④屏气合唱和‎舞蹈；⑤重要角色都‎由阉人歌唱‎家扮演67、18世纪最‎著名的意大‎利正歌剧剧‎作家是（）；①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西‎奥；④里努契尼68、亚历山德罗‎.斯卡拉蒂的‎歌剧作品有‎（）；①《光荣的胜利‎》；②《埃拉克雷利‎》；③《万应解毒药‎》；④《幸福的陷阱‎》69、意大利正歌‎剧又称（）；①威尼斯歌剧‎；②意大利喜歌‎剧；③那不勒斯歌‎剧；④幕间剧70、意大利趣歌‎剧《女仆做夫人‎》是（）的作品；①亚历山德罗‎.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西‎；③卢梭；④狄德罗71、《女仆做夫人‎》属于（）；①意大利正歌‎剧；②意大利喜歌‎剧；③意大利趣歌‎剧；④意大利谐歌‎剧；⑤意大利轻歌‎剧72、18世纪当‎意大利趣歌‎剧传到法国‎巴黎时，引发了一场‎“趣歌剧论战‎”，论战双方是‎（）；①意大利音乐‎的拥护者与‎法国音乐的‎拥护者；②卢梭、狄德罗与吕‎利、拉莫；③“百科全书派‎”与法国派；④法国王后与‎法国国王路‎易十五及其‎情妇蓬巴杜‎夫人⑤意大利派与‎法国派73、意大利趣歌‎剧源于（）；①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌‎剧间一些短‎小的音乐喜‎剧；④幕间剧74、意大利趣歌‎剧的典型形‎式是（）；①意大利序曲‎+咏叹调+二重唱+清宣叙调；②意大利序曲‎+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲‎+咏叹调+咏叙调+对白75、18世纪的‎法国喜歌剧‎作品有（）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的‎《狮心王查理‎》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》76、18世纪著‎名的英国民‎谣歌剧作品‎有（）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的‎《三分钱歌剧‎》；③埃林顿公爵‎的《乞丐的休假‎日》；④卢梭的《乡村卜者》77、18世纪的‎德国歌唱剧‎作品有（）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞‎合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞‎合作的《魔鬼出笼》78、18世纪的‎德国歌唱剧‎可分为（）；①莱比锡歌唱‎剧和维也纳‎歌唱剧；②西德歌唱剧‎和东德歌唱‎剧；③柏林歌唱剧‎和维也纳歌‎唱剧；④莱比锡歌唱‎剧和柏林歌‎唱剧79、在意大利歌‎剧诞生的同‎时又诞生了‎（）；①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱‎剧分为（）；①拉丁清唱剧‎和世俗清唱‎剧两种；②宗教清唱剧‎和世俗清唱‎剧两种；③单声清唱剧‎和复调清唱‎剧两种；④威尼斯清唱‎剧和那不勒‎斯清唱剧两‎种81、17世纪著‎名的意大利‎拉丁清唱剧‎作曲家是（）；①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔82、意大利拉丁‎清唱剧作品‎有（）；①《耶弗他》；②《所罗门的审‎判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》83、巴洛克时期‎的德国清唱‎剧作品有（）；①《我们唯一的‎救主耶稣基‎督欢乐和胜‎利地复活的‎故事》；②《马太受难曲‎》；③《马可受难曲‎》；④《路加受难曲‎》；⑤《约翰受难曲‎》84、清唱剧源于‎（）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于‎（）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为‎（）；①宗教康塔塔‎和世俗康塔‎塔两种；②室内康塔塔‎和教堂康塔‎塔两种；③独唱康塔塔‎和合唱康塔‎塔两种；④意大利康塔‎塔和德国康‎塔塔两种；⑤单声康塔塔‎和众赞歌康‎塔塔87、康塔塔是（）；①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁88、巴洛克时期‎的键盘乐器‎有（）；①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德‎；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德‎89、巴洛克时期‎的维奥尔族‎琴即现代（）的前身；①管乐器；②提琴类乐器‎；③键盘乐器；④打击乐器90、17、18世纪意‎大利北部城‎市的制造提‎琴的世家有‎（）；①瓜内利家族‎；②斯特拉迪瓦‎里家族；③阿马蒂家族‎；④斯卡拉蒂家‎族91、巴洛克时期‎的曼多林琴‎属于（）族乐器；①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴92、巴洛克时期‎的管乐器有‎（）；①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期‎的沙吕莫管‎是（）的前身；①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管94、巴洛克时期‎的肖姆管是‎（）的前身；①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期‎常用的打击‎乐器是（）；①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓96、古典奏鸣曲‎的前身是（）；①教堂奏鸣曲‎；②室内奏鸣曲‎；③三重奏鸣曲‎；④独奏奏鸣曲‎97、古典组曲的‎前身是（）；①教堂奏鸣曲‎；②室内奏鸣曲‎；③三重奏鸣曲‎；④独奏奏鸣曲‎98、教堂奏鸣曲‎为（）形式；①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢99、巴洛克时期‎对奏鸣曲的‎发展作出巨‎大贡献的乐‎派是（）；①威尼斯乐派‎；②那不勒斯乐‎派；③博洛尼亚乐‎派；④勃艮第乐派‎；⑤尼德兰乐派‎；⑥佛兰德乐派‎100、最早创作键‎盘奏鸣曲的‎作曲家是（）；①德国作曲家‎许茨；②意大利作曲‎家科雷利；③意大利小提‎琴家马里尼‎；④德国管风琴‎家库瑙；101、三重奏鸣曲‎就是（）；①由三支小提‎琴演奏的奏‎鸣曲；②有三个声部‎的奏鸣曲；③在通奏低音‎支持下由两‎支小提琴演‎奏的奏鸣曲‎；④巴洛克时期‎的同音域二‎声部多乐章‎结构的小提‎琴奏鸣曲102、意大利小提‎琴家马里尼‎和法里纳最‎县创作了（）；①三重奏鸣曲‎；②独奏奏鸣曲‎；③小提琴独奏‎加通奏低音‎的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家‎库瑙是（）的最早作者‎；①键盘奏鸣曲‎；②小提琴奏鸣‎曲；③管风琴奏鸣‎曲；④钢琴奏鸣曲‎；⑤标题音乐作‎品104、巴洛克时期‎的协奏曲可‎分为（）；①乐队协奏曲‎；②大协奏曲；③独奏协奏曲‎；④小提琴协奏‎曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期‎为协奏曲的‎发展作出重‎大贡献的有‎（）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔106、最早创作古‎钢琴和管风‎琴协奏曲的‎作曲家是（）；①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独‎奏协奏曲的‎意大利作曲‎家是（）；①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼‎108、小提琴协奏‎曲“快-慢-快”的形式是意‎大利作曲家‎（）奠定的；①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是‎以（）为基础的；①某件独奏乐‎器与小组乐‎器的对照；②通奏低音乐‎器、两支小提琴‎与大组乐器‎的对照；③弦乐组与乐‎队的对照；④小组独奏乐‎器与大组乐‎器的对照110、巴洛克时期‎对协奏曲的‎发展作出巨‎大贡献的乐‎派是（）；①威尼斯乐派‎；②那不勒斯乐‎派；③博洛尼亚乐‎派；④勃艮第乐派‎；⑤尼德兰乐派‎；⑥佛兰德乐派‎111、（）创作有名为‎《四季》的音乐作品‎；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫112、法国序曲常‎为（）形式；①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是‎（）首创的；①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲‎是（）；①快-慢-快形式；②主调体；③只用于意大‎利歌剧中；④是古典交响‎曲的前身；⑤是法国序曲‎的前身115、欧洲早期音‎乐以（）为主；①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声‎乐独立发展‎的器乐是（）；①管风琴音乐‎；②古钢琴音乐‎；③小提琴音乐‎；④钢琴音乐117、巴洛克时期‎卓有影响的‎管风琴家有‎（）；①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴‎尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡‎德118、巴洛克时期‎的德国管风‎琴音乐可分‎为（）三派；①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、巴赫的《十二平均律‎》（）；①证明了平均‎律的优点和‎切实可行；②证明了键盘‎乐器采用平‎均律的优越‎性；③运用了多种‎复调技法；④用了十二个‎调进行创作‎120、巴赫的《戈德堡变奏‎曲》包括（）；①前奏曲+萨拉班德主‎题+变奏；②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主‎题+30个变奏‎；④萨拉班德主‎题+30个变奏‎+集腋曲121、亨德尔是巴‎洛克后期最‎伟大的（）作曲家；①歌剧；②管风琴音乐‎；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌‎剧多采用（）；①意大利正歌‎剧体裁；②以返始咏叹‎调刻画人物‎性格；③咏叹调、宣叙调和咏‎叙调自由结‎合；④合唱为主；⑤圣经题材123、亨德尔的清‎唱剧多采用‎（）；①圣经题材；②英国国教祈‎祷书题材；③符合英国人‎民爱国心理‎和民主愿望‎的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲‎形式124、巴洛克时期‎的理论家（）写的《和声论》《和声的产生‎》等著作奠定‎了近代功能‎体系和声的‎基础；①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔125、多米尼科.斯卡拉蒂在‎键盘奏鸣曲‎大量运用了‎（）；①大距离跳进‎；②双手交叉；③快速同音反‎复；④震音；⑤拨奏126、（）开创的新的‎乐队音乐风‎格为维也纳‎古典乐派的‎交响乐奠定‎了基础；①博洛尼亚乐‎派；②佛兰德乐派‎；③尼德兰乐派‎；④勃艮第乐派‎；⑤曼海姆乐派‎127、曼海姆乐派‎的新乐队风‎格有（）的特点；①出现大幅度‎的渐强渐弱‎；②所有声部全‎部记谱；③突出小提琴‎旋律；④赋格式模仿‎；⑤使用弦乐颤‎音、震音和分解‎和弦快速进‎行128、曼海姆乐派‎的代表作曲‎家有（）；①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔‎129、格鲁克的歌‎剧改革宗旨‎是（）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于‎音乐；④音乐服务于‎剧情130、格鲁克的第‎一部改革歌‎剧是（）；①《阿尔切斯特‎》；②《受骗的法官‎》；③《奥菲欧与尤‎丽迪茜》；④《伊菲姬尼在‎陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔‎斯》131、维也纳乐派‎的成员包括‎（）；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯132、海顿被尊称‎为（）；①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父‎；④弦乐四重奏‎之父；⑤室内乐之父‎133、奥地利国歌‎是（）创作的；①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有‎清唱剧（）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦‎乐四重奏中‎，（）；①四件乐器同‎等重要，各有个性；②第一小提琴‎最重要，第二小提琴‎次之；③中提琴如饶‎舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持‎第二小提琴‎；⑤第二小提琴‎主要是大提‎琴的朋友，较少表白自‎己136、海顿创作有‎（）；①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲‎；⑥钢琴协奏曲‎137、莫扎特作为‎音乐神童，曾（）；①将即兴演奏‎三重奏的小‎提琴声部；②视奏键盘协‎奏曲；③根据指定歌‎词创作咏叹‎调，并能自弹自‎唱；④在听过《求主怜悯歌‎》两遍后，凭记忆正确‎记谱；⑤在10岁时‎举行全部是‎自己创作作‎品的音乐会‎138、（）是莫扎特第‎一部成熟的‎歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚‎礼》；⑤《伊多梅内奥‎》139、在莫扎特的‎创作中，成就最高的‎是（）；①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐140、莫扎特创作‎的歌剧类型‎有（）；①德国歌唱剧‎；②法国大歌剧‎；③意大利趣歌‎剧；④意大利正歌‎剧；⑤英国民谣剧‎141、莫扎特的歌‎剧作品中，（）属于意大利‎正歌剧体裁‎；①《费加罗的婚‎礼》；②《狄多的仁慈‎》；③《女人心》；④《伊多梅内奥‎》；⑤《米特里达特‎》142、莫扎特最著‎名的四部歌‎剧是（）；①《女人心》；②《费加罗的婚‎礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧‎中属于意大‎利趣歌剧体‎裁的是（）；①《费加罗的婚‎礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧‎中属于德国‎歌唱剧体裁‎的是（）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚‎礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌‎剧《唐璜》又称（）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》146、《》是一部（）；①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧‎；④德国民族歌‎剧；⑤德国歌唱剧‎147、莫扎特在歌‎剧《费加罗的婚‎礼》中塑造了第‎三等人物（）的形象；①理发师费加‎罗；②女仆苏珊娜‎；③园丁安托尼‎奥；④伯爵；⑤法官库尔济‎奥148、莫扎特在协‎奏曲创作中‎（）；①确立了三乐‎章的古典协‎奏曲形式；②为钢琴、小提琴及一‎些木管和铜‎管乐器写了‎协奏曲；③27部钢琴‎协奏曲占有‎重要地位；④第一乐章用‎双呈示部；⑤引进华彩乐‎段149、贝多芬唯一‎的一部歌剧‎作品是（）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九‎部交响乐作‎品中，（）是最早的标‎题交响乐；①《田园交响曲‎》；②第六交响曲‎；③第五交响曲‎；④第三交响曲‎；⑤《英雄交响曲‎》。

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期交响诗的产生与发展 - 音乐学科专业知识

2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期交响诗的产生与发展- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案浪漫主义时期【简述浪漫主义时期交响诗的产生与发展】交响诗是一种单乐章的标题交响音乐体裁，盛行于19世纪后半叶至20世纪初。

它的产生，与19世纪的浪漫主义文艺思潮息息相关，如音乐与文学、绘画等姊妹艺术相互靠拢的倾向，作曲家用器乐曲来表现文学题材的尝试，瓦格纳力图将歌剧发展成为集文学、音乐、戏剧为一体的综合艺术，而同时交响曲则努力拓展表现范围，加强与诗歌、美术和哲学领域的沟通，在形式上，产生了将多乐章交响套曲紧缩为单乐章的愿望，交响诗正是综合上述所有浪漫主义音乐发展倾向应运而生的新体裁。

19世纪中叶，匈牙利作曲家李斯特始创了交响诗。

而在半个世纪之前，已有了交响诗的直接先驱——音乐会序曲，它是专供音乐会演出写作的交响音乐作品，大多为标题音乐，或取材于文学名著、戏剧、诗歌和历史神话，或抒发对大自然的感受，或表达某种哲学思想，通常为单乐章奏鸣曲式结构，交响诗是在音乐会序曲的基础上，扩大其规模，深化其内涵，逐渐发展形成的，但序曲与交响诗之间并没有绝对的分界。

李斯特共创作了13首交响诗作品，较著名的有：以拉马丁的诗歌为依据的《前奏曲》、根据歌德同名戏剧而写的《塔索》、以古希腊神话为题材的《奥菲欧》和《普罗米修斯》、根据雨果同名诗写作的《马捷帕》、从考尔巴赫壁画得到灵感的《匈奴之战》、以席勒同名诗歌为基础的《理想》、取材于莎士比亚悲剧的《哈姆雷特》。

李斯特交响诗的结构特点有，一是将奏鸣曲式快板和奏鸣交响套曲的结构原则相结合，使得单乐章的交响诗往往具有四乐章套曲的结构特点，二是使用“主题变形”手法，使得交响诗中的每一个主题全部衍生自一个音调源头，在戏剧发展中既能体现不同的结构功能，又能相互保持联系，“主题变形”手法的典型运用体现在交响诗《前奏曲》中，这种手法对其他作曲家有较大的影响。

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习六 - 音乐学科专业知识

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习六- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案1.勋伯格于1921—1923年确立了一种全新的作曲法“【十二音技法】”，从观念和实践上成功地替代了调性作曲法。

2.勋伯格后浪漫主义时期的代表作有弦乐六重奏《升华之夜》、交响诗《【佩利亚斯与梅丽桑德】》和康塔塔《古列之歌》。

勋伯格以无调性技法写作、描绘一个丑角在月光下冥想的配乐诵唱作品《月光下的彼埃罗》是表现主义音乐的经典之作。

他的十二音作品有歌剧是《摩西与亚伦》和反战性的康塔塔《【一个华沙幸存者】》。

3.贝尔格的主要作品有：以“十二音体系”创作的《【小提琴】协奏曲》、弦乐四重奏《【抒情】组曲》和歌剧《【沃采克】》《【露露】》。

4.威伯恩的音乐显示出“点描音乐”的艺术特色，对20世纪后来的作曲家有极大的启示。

5.新古典主义反对感情浓厚的浪漫主义和朦胧缥缈的【印象】主义，主张运用【古典】形式来写作音乐，意大利作曲家【布索尼】和俄罗斯作曲家【斯特拉文斯基】揭开了新古典主义音乐的帷幕。

6.新古典主义者采用古典和巴洛克时期的音乐形式构建作品，写作【大协奏曲/帕萨卡里亚】、【赋格/卡农】等体裁，用线性的【复调】思维取代浪漫主义的和声思维，远离大型管弦乐队，回复到小型【室内乐队】的编制，强调音乐自身的表达能力，摆脱“标题音乐”的影响，写作【纯音乐】作品，感情表达冷静理性，不过多渲染个人主观感受。

7.新古典主义的旗帜人物是作曲家【斯特拉文斯基】，还有德国作曲家【欣德米特】和法国音乐家团体【六人团】。

8.斯特拉文斯基俄罗斯音乐时期的代表作为三部芭蕾舞剧《【火鸟】》、《【彼得鲁什卡】》和《【春之祭】》;他“新古典主义”的开山之作是1920年创作的芭蕾舞剧《【普洱切内拉】》，1951年创作的歌剧《【浪子的历程】》属于18世纪的“分曲”歌剧。

9.法国的“六人团”包括作曲家【米约】、【奥涅格】、【奥里克】、【普朗克】、【迪雷】和女作曲家【塔耶弗尔】，交响诗《太平洋231》是【奥涅格】的作品。

教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习二

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习二【文艺复习时期】1.15世纪中叶，【佛兰德】乐派继勃艮地乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。

2.文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁【弥撒曲】和【经文歌】，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的【牧歌】、法国的【尚松】和德国的【利德】。

3.牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结束段“利都奈罗”，“新艺术”作曲家【兰迪尼】写作了14世纪牧歌。

16世纪牧歌指根据知名诗人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。

作曲家马伦齐奥、【杰苏阿尔多】和【蒙泰威尔第】是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。

4.欧洲宗教改革运动发端于16世纪的德国，由宗教改革领袖【马丁·路德】发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了【众赞歌】的新教圣歌体裁，17世纪以后，这种新教圣歌的旋律被J.S.巴赫大量运用在【教堂康塔塔】和管风琴前奏曲的创作中。

5.“格律诗篇”是【加尔文】教派主要的音乐形式，英国圣公会圣咏的主要音乐体裁有【赞美歌】和【礼拜乐】。

6.15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于【勃艮地】地区，作曲家【迪费】被认为是该乐派的代表作曲家。

7.文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。

文艺复兴时期常被称为【无伴奏合唱音乐】的时期。

8.文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法“【绘词法】”非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素来表现音乐的意义，使音乐更富感染力。

9.文艺复兴时期使用的弦乐器主要有【维奥尔】和【琉特】，管乐器主要有【竖笛】。

10.16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、【幻想曲】和【托卡搭】。

11.西方音乐史中的巴洛克时期，通常指【1600】年至【1750】年之间的历史阶段。

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习二 - 音乐学科专业知识

2015教师招聘考试“西方音乐史”填空题练习二- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案1.15世纪中叶，【佛兰德】乐派继勃艮地乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。