服饰图案说课PPT
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服饰图案基础知识68页PPT
疯癫,我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣,抱怨者 的牢骚 ,这是 羊群中 的瘟疫 ,我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望, 辛勤耕 耘,忍 受苦楚 。我一 试再试 ,争取 每天的 成功, 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ,我继 续拼搏 。
33、如果惧怕前面跌宕的山岩,生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ,睁大 眼睛, 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ,心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的,也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ,也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做,明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生,以及整个命运 的,只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
33、如果惧怕前面跌宕的山岩,生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ,睁大 眼睛, 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ,心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的,也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ,也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做,明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生,以及整个命运 的,只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
第四章 服饰图案设计PPT课件
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第四章 服饰图案设计
第二节 服饰图案的设计方法
一、提炼
也称为简化归纳,是纯化形态的一种方法。
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秩序化 保留、突出物象的本质特征。 单纯、明确
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27
中国皮影
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通过点、线、面、 色彩等变化符号去
归纳,使形象秩序 化、条理化。
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3、对比与调和
(1)对比的主要表现形式:
包括:造型方面、构图方面、色彩方面
众多的对比因素产生了丰富的变化,活跃 了画面。但如果过分强调对比,方法运用不当, 就会使画面生硬、刺激。因此运用对比手法时, 必须通过调和来制约,使其统一。
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( 2 )调和的主要形式:(主要是加强和减弱)
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3
第一节、服饰图案设计的形式美规 律与法则
服饰图案设计的基本规律——变化与统一
表现于造型、 构图、色彩、 处理手法等
方面
可编辑课件PPT4Fra bibliotek1、造型:
在造型中含有对比因素,均可称其为变化。 如:造型的大小、形象的方圆、线条的粗细、 曲直、长短等。应当注意的是这些因素并不 是平均运用于每个画面,而是应在统一的前 提下,具体到每个画面都要有重点、有选择 地表现这些因素。
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第四章 服饰图案设计
第二节服饰图案的设计方法
四、拟人化
拟人化,又叫人性化、 人格化,既将表现的自然 对象人格化,使之赋予人 的思想、行为,模拟人的 感觉,沟通人与物的情趣 与感情。
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中国传统服饰文化展示PPT课件
魏晋
的大特
贴,点
袖袖:
。
口 缀
对 襟
有、
•
魏 晋
一束
妇
块腰
女
不, 同衣
襦 裙
颜袖
色宽
魏晋南北朝服饰
• 褒衣博带成为流行时 尚,男子穿肥大的长 袍,追求轻松、自然 的感觉;女子穿长裙, 大袖翩翩,饰带层层 叠叠,尽力展示优雅 和飘逸的风姿。
洛神赋图
“褒衣博带”最先由竹林七贤倡导
兴起于南朝的梅花妆
周代服饰大致沿袭商代的服制,只是略有变化 衣服的样式比商代略宽松。 衣袖有大小两式 领子通用矩领 腰间系带。当时的腰带主要有两种:一种以丝织物制成,
叫“大带”或叫“绅带”;另一种腰带以皮革制成,叫 “革带“。
冕服:中国古装种类中最重要的礼服
服式主要 由冠、衣、 裳、蔽膝 等要件所 组成
中国服饰的起源
• 中国的服饰起源于原始社会旧石器时代晚期的山顶洞人阶段,距 离现在大约有一万八千年。
先秦服饰• 先秦指秦朝以源自的历史时代,起自远古人 类产生时期,至公元前221年,秦始皇灭 六国为止,包括夏、商、周、春秋战国等 历史时期。
• 原始人类已经懂得用 兽皮缝制衣服,标志
着原始服饰开始出现。
贫民百姓穿褐(褐以粗麻布制成,短且狭)
岂曰无衣,与子同袍
衣》
——《诗经·秦风·无
无衣无褐,何以卒岁。
月》
——《诗经·豳风·七
3. 商、周时期下身穿的衣服称为“裳”
凡裳前三幅,后四幅也。 ——《仪礼·丧服》
裳由七幅布帛缝纫而成,腰部带褶,穿有带子, 样式与裙相似
4. 春秋战国前的裤
名称:绔或胫衣
6. 汉代衣装形制基本为深衣制 丝帛品种多样,锦锈、印花、敷彩等工艺发展
服饰图案设计课件完整版
节奏:是事物的一 种特有的机械运动 规律 韵律:指节奏之间 转化时所形成的特 征,如轻快、缓慢、
平稳、起伏 等。
四、对比与调和
对比是变化的方法, 调和是统一的具体表 现,它们始终相互依 存、相互依赖、相互 促进
五、比例与分割
比例具有尺度的概念, 自然界中的一切形体, 均含有合理的比例数值
分割是比例的手段。图 案的分割处理,是指将 图案外轮廓线内的整体 块面几个明显的区域和 比例安排。
服饰图案设计
第一章 服饰图案的概念
一、 服饰图案的含义: 图案在我国民间或传统中称: ”花样” ”图样” “模样” “纹样”等 图案 是一种装饰性很强的艺术,具有装饰性和实用性相结合的一种美术形式
服饰图案 是以装饰、美化为主要目的。一般是指服装与服装相配套的附 件、配饰上的装饰。
染织品图案,如各种纹样的服装面料
象的审美或工艺制作的要求,也不能直接用到服装或器物的装饰上,必 须将它进一步提炼、加工、组合为装饰形象,以适应实用、经济、工艺 制作的特点。
? 二、图案变化的依据
? 图案变化是着重于主观意识的加工,是把复杂的自然形象中有碍于图案 造型与构图的部分加以简化、提炼和概括。
? 三、图案变化的内容 ? 1、变形
? 二、人工资料 ? 人工资料是指人造形态。如建筑等 ?三、纯形态资料
?指构成形象的基本形态与要素。包括 点、线、面和规则与不规则的几何形体 等。
?服装图案装饰素材丰富多彩,是图案 设计取之不尽,用之不竭的源泉。
第二节 装饰图案的写生
? 写生是记录自然物象的一种方法,经过加工、润色以后,就是图案作品 了。写生是图案基础,是图案创作的重要环节。写生也是一种美术形式, 需要运用多种技巧来完成。
三种。 ? (1)花卉植物 ? 自然界中的花卉植物是图案创作中应用最广的一种,在服装图案中占有
平稳、起伏 等。
四、对比与调和
对比是变化的方法, 调和是统一的具体表 现,它们始终相互依 存、相互依赖、相互 促进
五、比例与分割
比例具有尺度的概念, 自然界中的一切形体, 均含有合理的比例数值
分割是比例的手段。图 案的分割处理,是指将 图案外轮廓线内的整体 块面几个明显的区域和 比例安排。
服饰图案设计
第一章 服饰图案的概念
一、 服饰图案的含义: 图案在我国民间或传统中称: ”花样” ”图样” “模样” “纹样”等 图案 是一种装饰性很强的艺术,具有装饰性和实用性相结合的一种美术形式
服饰图案 是以装饰、美化为主要目的。一般是指服装与服装相配套的附 件、配饰上的装饰。
染织品图案,如各种纹样的服装面料
象的审美或工艺制作的要求,也不能直接用到服装或器物的装饰上,必 须将它进一步提炼、加工、组合为装饰形象,以适应实用、经济、工艺 制作的特点。
? 二、图案变化的依据
? 图案变化是着重于主观意识的加工,是把复杂的自然形象中有碍于图案 造型与构图的部分加以简化、提炼和概括。
? 三、图案变化的内容 ? 1、变形
? 二、人工资料 ? 人工资料是指人造形态。如建筑等 ?三、纯形态资料
?指构成形象的基本形态与要素。包括 点、线、面和规则与不规则的几何形体 等。
?服装图案装饰素材丰富多彩,是图案 设计取之不尽,用之不竭的源泉。
第二节 装饰图案的写生
? 写生是记录自然物象的一种方法,经过加工、润色以后,就是图案作品 了。写生是图案基础,是图案创作的重要环节。写生也是一种美术形式, 需要运用多种技巧来完成。
三种。 ? (1)花卉植物 ? 自然界中的花卉植物是图案创作中应用最广的一种,在服装图案中占有
系列服饰图案设计PPT课件
系列服饰图案设计PPT课件
目录
• 引言 • 服饰图案设计基础 • 系列服饰图案设计 • 服饰图案设计的创新与发展 • 案例分析
01
引言
课程介绍
课程背景
介绍系列服饰图案设计在服装行 业中的重要性和应用,以及当前 市场对个性化、创意性服饰图案 的需求趋势。
课程目的
强调通过学习本课程,学生能够 掌握系列服饰图案设计的基本原 理和方法,提高设计创新能力和 市场竞争力。
课程目标
01
掌握系列服饰图案设计 的基本概念、特点和原 则。
02
学习并掌握系列服饰图 案设计的创意构思、色 彩搭配和构图技巧。
03
了解服饰图案的市场需 求和应用领域,提高对 时尚趋势的敏感度和预 测能力。
04
通过实践项目,培养学 生的团队协作和实际操 作能力,提升综合设计 水平。
02
服饰图案设计基础
的创新灵感。
谢谢观看
线条
通过不同形态、方向的线条组合,形 成不同的图案结构和视觉动态感。
03
系列服饰图案设计
系列服饰图案的特点
01
02
03
04
统一性
系列服饰图案设计应具有统一 的主题、风格和色彩,以保持
整体协调性。
连贯性
系列服饰图案设计应保持连贯 性,使图案在视觉上形成连续
的印象。
层次感
系列服饰图案设计应注重层次 感的营造,通过大小、位置、
图案设计原理
01
02
03
统一性
确保图案设计的整体协调, 各个元素之间相互呼应, 形成一个完整的视觉效果。
变化性
在保持统一性的基础上, 通过变化各个元素,打破 单调,使图案更加生动有 趣。
目录
• 引言 • 服饰图案设计基础 • 系列服饰图案设计 • 服饰图案设计的创新与发展 • 案例分析
01
引言
课程介绍
课程背景
介绍系列服饰图案设计在服装行 业中的重要性和应用,以及当前 市场对个性化、创意性服饰图案 的需求趋势。
课程目的
强调通过学习本课程,学生能够 掌握系列服饰图案设计的基本原 理和方法,提高设计创新能力和 市场竞争力。
课程目标
01
掌握系列服饰图案设计 的基本概念、特点和原 则。
02
学习并掌握系列服饰图 案设计的创意构思、色 彩搭配和构图技巧。
03
了解服饰图案的市场需 求和应用领域,提高对 时尚趋势的敏感度和预 测能力。
04
通过实践项目,培养学 生的团队协作和实际操 作能力,提升综合设计 水平。
02
服饰图案设计基础
的创新灵感。
谢谢观看
线条
通过不同形态、方向的线条组合,形 成不同的图案结构和视觉动态感。
03
系列服饰图案设计
系列服饰图案的特点
01
02
03
04
统一性
系列服饰图案设计应具有统一 的主题、风格和色彩,以保持
整体协调性。
连贯性
系列服饰图案设计应保持连贯 性,使图案在视觉上形成连续
的印象。
层次感
系列服饰图案设计应注重层次 感的营造,通过大小、位置、
图案设计原理
01
02
03
统一性
确保图案设计的整体协调, 各个元素之间相互呼应, 形成一个完整的视觉效果。
变化性
在保持统一性的基础上, 通过变化各个元素,打破 单调,使图案更加生动有 趣。
中国传统服饰图案设计ppt课件
“图必有意,意必吉祥”,中国 的审美文化心理形成了“吉祥” 的图案特色,寓意、谐音、含蓄、 喜庆都是吉祥图案的最大表现。
中国常见的服饰图案有:富有神 话和寓意的龙凤、云纹,更有 “梅兰竹菊”、“八宝如意”等 信用形象的图案以表达吉祥的内 涵,以及人们的愿望和美好祈盼, 吉祥图案成为实现理想的一种载 体,给服饰文化带来了美好的色 彩。其还影响了18世纪的欧洲洛 可可艺术图案样式,给世界纺织 品图案设计带来了深远的影响.
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3、卷草图案Motif of Rolled Graee 卷草是种传统装饰纹样,通常被认为由忍冬、葡萄、石榴等
纹样发展而来,盛行于中国的唐代,而有“唐草”之名。 “忍冬的骨架启发了唐草的思路,葡萄和石榴的形象又为唐
草增添了无穷的变化” 。 其构成特点是,以柔和的波曲线组成的向左右或上下延伸的
卷草纹样以其动感流畅、柔中带刚的艺术特性成为流行于 世界范围的经典纹样,被广泛地运用在服饰图案中。无论 是四方连续纹样还是定位图案,卷草纹样都有极好的运用 表现。
16
4、团花图案Motif o Grouped Floral 团花是中国传统纹样,与唐代的团窠图案极其相似,明清
成为固定服饰图案(如“四团龙”、“四团凤”、“八团 龙凤”等),在许多宫廷和传世服饰中可以看见团花图案 的运用。团花后来流传于民间服饰用品中,俗称“皮球 花”。 特点:外形圆润成团状,似圆形适合纹样。 内容:象征吉祥如意的四季花草植物、飞鸟虫鱼、龙凤甚 至才子佳人组成。结构呈四周放射状或旋转式或对称式, 形成十团、十二团、十六团、二十四团,也有称为“遍地 绣球”和“金钱蟒”等图案样式。以精美细致、饱满华丽 的艺术样式著称。
2
传统服饰图案设计的流派
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传统服饰图案设计的流派
中国常见的服饰图案有:富有神 话和寓意的龙凤、云纹,更有 “梅兰竹菊”、“八宝如意”等 信用形象的图案以表达吉祥的内 涵,以及人们的愿望和美好祈盼, 吉祥图案成为实现理想的一种载 体,给服饰文化带来了美好的色 彩。其还影响了18世纪的欧洲洛 可可艺术图案样式,给世界纺织 品图案设计带来了深远的影响.
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3、卷草图案Motif of Rolled Graee 卷草是种传统装饰纹样,通常被认为由忍冬、葡萄、石榴等
纹样发展而来,盛行于中国的唐代,而有“唐草”之名。 “忍冬的骨架启发了唐草的思路,葡萄和石榴的形象又为唐
草增添了无穷的变化” 。 其构成特点是,以柔和的波曲线组成的向左右或上下延伸的
卷草纹样以其动感流畅、柔中带刚的艺术特性成为流行于 世界范围的经典纹样,被广泛地运用在服饰图案中。无论 是四方连续纹样还是定位图案,卷草纹样都有极好的运用 表现。
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4、团花图案Motif o Grouped Floral 团花是中国传统纹样,与唐代的团窠图案极其相似,明清
成为固定服饰图案(如“四团龙”、“四团凤”、“八团 龙凤”等),在许多宫廷和传世服饰中可以看见团花图案 的运用。团花后来流传于民间服饰用品中,俗称“皮球 花”。 特点:外形圆润成团状,似圆形适合纹样。 内容:象征吉祥如意的四季花草植物、飞鸟虫鱼、龙凤甚 至才子佳人组成。结构呈四周放射状或旋转式或对称式, 形成十团、十二团、十六团、二十四团,也有称为“遍地 绣球”和“金钱蟒”等图案样式。以精美细致、饱满华丽 的艺术样式著称。
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传统服饰图案设计的流派
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传统服饰图案设计的流派
第一章 服饰图案设计.ppt
放置云雷纹和奴隶主、青铜器的图片
(一)中国历代服饰图案介绍
范 思 哲
(一)中国历代服光明之意 龙,取其应变之意
山,取其稳重之意
华虫,一种雉鸟,取其文丽之意 火,是取其光明之意
宗彝,一种祭祀礼器,取其忠孝之意
藻,水草,取其洁净之意 粉米,即白米,取其滋养之意 黼,绘制成斧的形状,取其决断之意 黻,绘制成“亞”形,或两兽相背形, 取其明辨之意。
汉代官吏袍服
(一)中国历代服饰图案介绍
云气纹图片 长寿秀图片
以表现茱萸纹和如 意云纹为主
(一)中国历代服饰图案介绍
马王堆汉墓出土
信期绣图片 ——以云彩、花草、 写意的燕子 乘云绣图片 ——以表现五彩祥云 变幻造型为饰
(一)中国历代服饰图案介绍
4、魏晋南北朝时期服饰纹样
此时期的两个特点:
a 继承秦汉以来的艺术风格 b 由于频繁的战乱吸收了外来的文化 服饰和服饰图案的特点 a 服饰趋向于整体线条美、飘逸美,造型设 计上趋于粗犷、肥厚 b 由于佛教的盛行和丝绸之路的对外交往, 服饰图案的题材极其丰富。有圣树纹、天王 化生纹、几何纹、忍冬纹,共同特征是对称 排列、动势不大、装饰性强。
(一)中国历代服饰图案介绍
联珠团窠纹 -- 波斯萨珊朝式的那种 以联珠缀成的圆圈做为主纹的边缘, 圆圈内常填以对马纹、对鸟纹、对 鸭纹,也有填以波斯式的猪头纹和 立鸟纹的纹样图案被称作联珠纹。 它是 3 世纪兴起的萨珊波斯王朝流 行一种装饰性程式化倾向的纹章艺 术,唐代很是盛行。到了唐代成为 唐锦中最具特色的纹饰,数量也最 多,它比同时期其他纹锦类织物的 总和还要多,大量外销,畅销一时
第一章 服饰图案的概念
(7)按加工材料和工艺技术特点分,有纺织图案、陶瓷图案、漆器图案、工业造型图案、 商标图案、服饰图案、建筑设计图案、家具图案和书籍装帧图案
中国传统文化――服饰PPT课件
也是深衣制的沿革。
夏、商、周时期的华夏服饰
原始时代的服装形式,虽有个别考古资料的发 现,但由于材料太少,还不能对该时期的服饰作 详细的说明。夏商周时期,中原华夏族的服饰是 上衣下裳,束发右衽,阳河南安阳出土的石雕奴 隶主雕像,头戴扁帽,身穿右衽交领衣,下着裙, 腰束大带,扎裹腿,穿翘尖鞋。这大体反映了商代 服饰的情况。周初制礼作乐,对贵族和平民阶层 的冠服制度作了详细规定,统治者以严格的等级 服装来显示自己的尊贵和威严。深衣和冕服始于 周代,这两种服制,对后世都产生了深远的影响 。
。
辽、金、元时期
辽、金、元时期的服饰既沿袭汉人的礼服制度, 又具有本民族的特色 。
辽、金、元时期的服饰有一个共同的特点,既沿 袭汉唐和宋代的礼服制度,又具有本民族的特色。 辽金男子的服饰多为圆领、袖的缺胯袍,着长统靴 或尖头靴,下穿裤,腰间束带。元代男子的服饰有 汉族的圆领、交领袍,也有本民族的质孙服,其形 制与深衣类似,衣袖窄瘦,下裳较短,衣长至膝下 ,在腰间有无数褶裥,形如现今的百褶裙,在腰部 还加有横襕。领型有右衽交领、方领和盘领。下穿 小口裤,脚穿络缝靴。服色以白、蓝、赭为主。此 外,元代服饰在质料上发生了较大变化,由于棉花 的广泛种植,棉布成为服饰材料的主要品种。
似围裙的形状,腰系带,下系芾。这种服制对后世影响很大。 衣裳连属制,古称深衣,始创于周代。《礼记·深衣》注称:
“名曰深衣者,谓连衣裳而纯之以采也。”深衣同当代的连衣裙 结构类似,上衣下裳在腰处缝合为一体,领、袖、裾用其它面料 或刺绣缘边。深衣这一形制,影响于后世服饰,汉代命妇以它为礼 服,古代的袍衫也都采用这种衣裳连属的形式,甚至现今的连衣裙
隋唐时期服装的转变时期
隋唐时期,由于政治和经济的稳定和繁 荣,使其能上承历史服饰之源头,下启后 世服饰制度之经道,所以,这一时期成为 我国古代服饰制度发展的重要历史时期。 男子的常服为幞头、袍衫、穿长靿靴。但 此时的袍衫与前朝略有不同,式样为圆领 、右衽、窄袖、领袖裾无缘边。此外,还 有襕袍衫和缺胯袍衫等式样。这种袍衫主 要是受胡服影响,并且与汉族的生活习惯 和礼仪特点相结合,形成了这时期袍衫的 风格。
夏、商、周时期的华夏服饰
原始时代的服装形式,虽有个别考古资料的发 现,但由于材料太少,还不能对该时期的服饰作 详细的说明。夏商周时期,中原华夏族的服饰是 上衣下裳,束发右衽,阳河南安阳出土的石雕奴 隶主雕像,头戴扁帽,身穿右衽交领衣,下着裙, 腰束大带,扎裹腿,穿翘尖鞋。这大体反映了商代 服饰的情况。周初制礼作乐,对贵族和平民阶层 的冠服制度作了详细规定,统治者以严格的等级 服装来显示自己的尊贵和威严。深衣和冕服始于 周代,这两种服制,对后世都产生了深远的影响 。
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辽、金、元时期
辽、金、元时期的服饰既沿袭汉人的礼服制度, 又具有本民族的特色 。
辽、金、元时期的服饰有一个共同的特点,既沿 袭汉唐和宋代的礼服制度,又具有本民族的特色。 辽金男子的服饰多为圆领、袖的缺胯袍,着长统靴 或尖头靴,下穿裤,腰间束带。元代男子的服饰有 汉族的圆领、交领袍,也有本民族的质孙服,其形 制与深衣类似,衣袖窄瘦,下裳较短,衣长至膝下 ,在腰间有无数褶裥,形如现今的百褶裙,在腰部 还加有横襕。领型有右衽交领、方领和盘领。下穿 小口裤,脚穿络缝靴。服色以白、蓝、赭为主。此 外,元代服饰在质料上发生了较大变化,由于棉花 的广泛种植,棉布成为服饰材料的主要品种。
似围裙的形状,腰系带,下系芾。这种服制对后世影响很大。 衣裳连属制,古称深衣,始创于周代。《礼记·深衣》注称:
“名曰深衣者,谓连衣裳而纯之以采也。”深衣同当代的连衣裙 结构类似,上衣下裳在腰处缝合为一体,领、袖、裾用其它面料 或刺绣缘边。深衣这一形制,影响于后世服饰,汉代命妇以它为礼 服,古代的袍衫也都采用这种衣裳连属的形式,甚至现今的连衣裙
隋唐时期服装的转变时期
隋唐时期,由于政治和经济的稳定和繁 荣,使其能上承历史服饰之源头,下启后 世服饰制度之经道,所以,这一时期成为 我国古代服饰制度发展的重要历史时期。 男子的常服为幞头、袍衫、穿长靿靴。但 此时的袍衫与前朝略有不同,式样为圆领 、右衽、窄袖、领袖裾无缘边。此外,还 有襕袍衫和缺胯袍衫等式样。这种袍衫主 要是受胡服影响,并且与汉族的生活习惯 和礼仪特点相结合,形成了这时期袍衫的 风格。
服饰图案PPT课件
第8页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第9页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第10页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第11页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第12页/共89页
服饰图案上的工艺表现
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服饰图案上的工艺表现
第14页/共89页
服饰图案上的工艺表现
第15页/共89页
条纹
造型手段、
工艺手段 确定形 象素材
根据服装的功能、 款式、风格、对象
确定装饰基 调和部位
• 表达
案头表达 构思变为具体形象的第一步,一般表现
为设计效果图、设计说明和图案祥图
实物表达 根据设计方案进行试探性制作,即打样
第62页/共89页
几种常见的设计形式
1、局部装饰
• 边缘装饰——襟边、领、袖口、口袋边、裤口、裤侧缝、肩部、臀
第71页/共89页
系列设计
第72页/共89页
系列设计
第73页/共89页
系列设计
第74页/共89页
第75页/共89页
中外服饰图案比较
第76页/共89页
中外服饰图案比较
• 总体比较
中国古典服饰:结构、工艺、裁剪、存放形式都是平面的,只有穿着活 动时方显立体、灵动、飘逸,图案强调平面格局,注重指征、寓意作用。 追求线条流畅与形象完整,注重装饰服装的正面和背面,尤其正面。服饰 整体内敛、沉稳。
第44页/共89页
点状构成
• 在款式简单,色彩单 一的服装上,密集排 列的扣子不仅实用, பைடு நூலகம்起到聚集视觉中心 的作用。
第45页/共89页
点状构成
• 由点构成线,构成面。 领袖口、系带部位是 店构成线,上半身的 点自由均衡的散落分 布,下半身则构成面, 既满足了疏密有致的 视觉审美,又符合服 装结构造型。
服饰图案课件
中国历代服饰图案介绍与鉴赏
1春秋铜器鱼纹 2战国(齐)半瓦当双
兽树纹 3战国彩绘漆盘凤
纹
中国历代服饰图案介绍与鉴赏
楚国妇女服饰(图)楚国妇 女的曲裾深衣 穿深衣的楚国 妇女(按照湖南长沙楚墓出 土彩绘木俑摹绘)。楚墓出 土的陶俑中多数穿直裾袍, 只有此图中的陶俑穿曲裾袍。 袍式长者曳地,短者及踝, 袍裾沿边均镶锦缘。袍身纹 饰为雷纹和重菱纹,重菱纹 又称“杯纹”,因它形似双 耳漆杯或称为“长命纹”, 取长寿吉利的含意。
服饰图案纹样设计
二方连续构成散点式 骨格:以一个或几个 装饰元素组成一个基 本纹样,按照一定的 空间、距离、方向进 行分散式的点状连续 排列。单位纹样与基 本纹样之间没有直接 连接关系,但却必须 相互呼应。
服饰图案纹样设计
二方连续构成波纹式 骨格:以一个或几个 装饰元素组成一个基 本单位纹样,以波状 曲线为骨格,按照一 定的空间、距离、方 向进行连续排列,形 成规则的波浪状。波 纹式是二方连续中比 较优美的构图形式。
服饰图案设计——概述
服饰图案的范围 例图
服饰图案设计——概述
1.服饰图案的类别,是按构成空间、构成形式及工艺 和素材进行分类。
按构成空间分:平面与立体两种形式。平面指在平 面物体上所表现的各种装饰,效果是平面形,如服装 及配件所用的面料及配件所用的配料。服装面料虽然 是平面形,但在构思和设计时,都要考虑到立体—穿 着效果。立体装饰是指服饰上的装饰具有立体效果。 如利用制成的褶绉、立体花,蝴蝶结,钮扣及首饰等 物件的造型和装饰,也有立体效果。不可忽视的是, 在服装结构设计中,不同材质或同材质不同肌理的面 料的运用,以及不同色彩的面料缝制构成的服饰,这 些结构构成服装的本身就有更直接、更内在的平面的 或立体的图案装饰效果。(例图下页)
中国各朝代的服饰文化带服饰图片ppt课件
36
隋唐五代: 隋
唐时期,唐代纹样不 仅继承了传统,而且 吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸 之路重开,中西结合, 使唐朝服饰华丽清新。 隋代女子穿窄合身的 圆领或交领短衣,高 腰拖地的长裙,腰上 还系着两条飘带。
37
唐朝服饰:
唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服 之令,对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶等 各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方面都作了 详细的规定,唐朝的衣冠制度正式确立。
第三,确立较为完备的 服饰制度。
第四,纺织印染业进一 步发展,开始出现制衣官吏 褐组织机构。
34
魏晋 :
35
南北朝 : 十六国
南北朝时期,中原出现了多 民族杂居的生活状态。他们 互相学习交流,另一方面也 改变了单一的文化和生活习 俗;汉族穿著胡服(特点是 紧身、圆领、开叉)成为时 尚。少数民族服饰受汉朝典 章礼仪影响,穿起了汉族服 装。
3
原 始 社 会 服 饰
4
二 夏商周时期服饰及 其特点:
夏: 出现了君王祭祀用 的冕服。
商:服饰的基本形式为 上衣下裳式,右衽交领 ,呈现出中国古代服饰 的基本特点。
周:宗法制的产生决定 了服饰的尊卑,如冕服 、弁服等,出现深衣( 衣裳相连)。
冕服
5
6
赤舄(xi) 与冕服配套的鞋子
53
宋代流行一种叫褙子的 外衣,男女皆可穿着。其样 式是:长袖、长衣身,腋下 开胯,即衣服前后襟不缝合, 而在腋下和背后缀有带子的 样式。褙子的领口和前襟, 多绣上漂亮的花边。
54
宋代褙子
55
在这一时期, 女子缠足成为一 种普遍的风俗, 并一直延续到近 代。
56
下图所示是什么服饰?
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隋唐五代: 隋
唐时期,唐代纹样不 仅继承了传统,而且 吸收了西方艺术形式。 加上对外开放、丝绸 之路重开,中西结合, 使唐朝服饰华丽清新。 隋代女子穿窄合身的 圆领或交领短衣,高 腰拖地的长裙,腰上 还系着两条飘带。
37
唐朝服饰:
唐高祖李渊于621年正式颁布东舆衣服 之令,对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶等 各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方面都作了 详细的规定,唐朝的衣冠制度正式确立。
第三,确立较为完备的 服饰制度。
第四,纺织印染业进一 步发展,开始出现制衣官吏 褐组织机构。
34
魏晋 :
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南北朝 : 十六国
南北朝时期,中原出现了多 民族杂居的生活状态。他们 互相学习交流,另一方面也 改变了单一的文化和生活习 俗;汉族穿著胡服(特点是 紧身、圆领、开叉)成为时 尚。少数民族服饰受汉朝典 章礼仪影响,穿起了汉族服 装。
3
原 始 社 会 服 饰
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二 夏商周时期服饰及 其特点:
夏: 出现了君王祭祀用 的冕服。
商:服饰的基本形式为 上衣下裳式,右衽交领 ,呈现出中国古代服饰 的基本特点。
周:宗法制的产生决定 了服饰的尊卑,如冕服 、弁服等,出现深衣( 衣裳相连)。
冕服
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赤舄(xi) 与冕服配套的鞋子
53
宋代流行一种叫褙子的 外衣,男女皆可穿着。其样 式是:长袖、长衣身,腋下 开胯,即衣服前后襟不缝合, 而在腋下和背后缀有带子的 样式。褙子的领口和前襟, 多绣上漂亮的花边。
54
宋代褙子
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在这一时期, 女子缠足成为一 种普遍的风俗, 并一直延续到近 代。
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下图所示是什么服饰?
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服饰图案说课PPT
六。课堂评价
所谓的设计就是在想法、思维方面的创新,在视觉方面它是通过图形形 象表现出来的。图案艺术在衣、食、住、行的现实生活方面装点、美化着我们 的生活,是人类精神需求的产物,属意识形态的范畴,它满足的是人们视觉和 精神上的渴求,基础图案是作为设计艺术各个专业教学的基础课程,训练学生 对图形在形、色和布局方面进行创造的应变能力。本课程着重在写生、变形、 着色、步骤、组织形式和装饰绘画等方面进行总结,作为服装专业的基础课程, 应着重使学生具备基本的造型能力,提高学生审美意识,以帮助学生全面发展,开 发学生创造潜能,为学生进一步学习设计专业知识和技能打基础.
第四章 图案设计的规律及形式美法则 1.学习目的: 通过对服装设计创意的学习和实践,使了解服装设计 的创意思维形式、设计的角度、构思方法和表达形式, 培养学生独立思考的能力、绘图能力和创造力。 2.基本内容要求: (1)了解图案设计的基本规律——变化与统一; (2)掌握图案设计的形式美法则。 重点: 重点:变化与统一、形式美法则。 难点: 难点:形式美法则。
4.重难点 重难点
重点: 重点:服饰图案的概念、类别和特性。 难点: 难点:服饰图案的特性。
二。说教法
教法:教有常法,但无定法,贵在得法。作为一门专业基础课,为了达 到教学目标、突出重点、突破难点,本着以教师为主导的原则,采取了 情境设置法、点拨法、多媒体辅助教学等方法,主要是要指导学生自己 动手。
一。说教材
1.教材分析 教材分析
《中国美术院校新设计系列教材·服饰 中国美术院校新设计系列教材 服饰 图案设计》适用于设计基础的教与学, 图案设计》适用于设计基础的教与学,也 是设计学习者与实践者寻找灵感的必读书 服饰图案, 目。服饰图案,围绕服装以及装饰所出现 的图案都称为服饰图案。 的图案都称为服饰图案。设计师赋予了服 饰文化超越实用的精神和审美内质, 饰文化超越实用的精神和审美内质,其中 图案起到了不可忽视的作用。图案, 图案起到了不可忽视的作用。图案,是那 一般地美化了衣装, 样“花”一般地美化了衣装,有了图案的 衣服便具有超越实用功能的美丽。 衣服便具有超越实用功能的美丽。我们感 受到多彩的服饰文化,然而, 受到多彩的服饰文化,然而,正是服饰图 案凸显了这种文化间的差异, 案凸显了这种文化间的差异,使民族的艺 术个性表现得明丽和充满活力。 术个性表现得明丽和充满活力。
服饰图案设计与应用 28页PPT
• 蜡染——蜡染工艺盛行
于我国的南方地区,贵州 的少数民族地区至今仍然 保留着完整的蜡染工艺。
• 扎染——扎染工艺也属
于防染工艺技术的一种。 它是用针线缝合及用线绳 捆扎面料,或者用夹板等 工具,挤压住面料,再通 过对面料封闭性控制来达 到防染目的。
• 浆染——浆染而成的面
料俗称“蓝印花布”。
图5-4-2:蜡染装饰
• 3)冬季服装——图案的装饰手法中出现
了较多的拼接、刺绣、补花,以及衣服面 料自身形成的肌理、花纹等。设计冬装的 图案时要注意尽量给人以温暖的视觉效果, 色彩、形象、质感和装饰手段应该极力体 现厚实柔软的感觉。
图5-3-18:夏季服装中题材广泛、手 法多样的装饰图案
第四节、服饰图案设计表达
• 服饰图案在工艺加工过程中最终形成图案的操作 也是服装图案设计的一个重要环节。
• 2)女装——女装图案大多数都是
以表现女性魅力为目的的,强调尽 可能的加强女性妩媚柔和、轻盈流 畅和感性的气质。女装的图案装饰 形式十分自由,各种方式都可以被 大量采用,尤其是边缘装饰更为突 出。
图53-6: 粗犷 而有 力量 感的 男装 图案
图53-7: 体现 女性 魅力 的女 装图 案
• 三、年龄类服装图案装饰
视觉效果。
图5-1-5:图案的形式与服装结构相契合
第二节、服饰图案设计部位
• 一、整体装饰
• 整体服饰图案设计是指 对单件服装进行的独立 性装饰,它相对局部装 饰来说更具有自由性。
• 1)单件装饰是指装饰 的对象只有单件服装, 这是我们日常生活中比 较常见的一种图案装饰 方式。
图5-2-1:单件图案装饰更能突显自主个性
• 1)刺绣——常见用于服装的有平绣、雕绣、影绣、珠绣、盘绣、挑花
于我国的南方地区,贵州 的少数民族地区至今仍然 保留着完整的蜡染工艺。
• 扎染——扎染工艺也属
于防染工艺技术的一种。 它是用针线缝合及用线绳 捆扎面料,或者用夹板等 工具,挤压住面料,再通 过对面料封闭性控制来达 到防染目的。
• 浆染——浆染而成的面
料俗称“蓝印花布”。
图5-4-2:蜡染装饰
• 3)冬季服装——图案的装饰手法中出现
了较多的拼接、刺绣、补花,以及衣服面 料自身形成的肌理、花纹等。设计冬装的 图案时要注意尽量给人以温暖的视觉效果, 色彩、形象、质感和装饰手段应该极力体 现厚实柔软的感觉。
图5-3-18:夏季服装中题材广泛、手 法多样的装饰图案
第四节、服饰图案设计表达
• 服饰图案在工艺加工过程中最终形成图案的操作 也是服装图案设计的一个重要环节。
• 2)女装——女装图案大多数都是
以表现女性魅力为目的的,强调尽 可能的加强女性妩媚柔和、轻盈流 畅和感性的气质。女装的图案装饰 形式十分自由,各种方式都可以被 大量采用,尤其是边缘装饰更为突 出。
图53-6: 粗犷 而有 力量 感的 男装 图案
图53-7: 体现 女性 魅力 的女 装图 案
• 三、年龄类服装图案装饰
视觉效果。
图5-1-5:图案的形式与服装结构相契合
第二节、服饰图案设计部位
• 一、整体装饰
• 整体服饰图案设计是指 对单件服装进行的独立 性装饰,它相对局部装 饰来说更具有自由性。
• 1)单件装饰是指装饰 的对象只有单件服装, 这是我们日常生活中比 较常见的一种图案装饰 方式。
图5-2-1:单件图案装饰更能突显自主个性
• 1)刺绣——常见用于服装的有平绣、雕绣、影绣、珠绣、盘绣、挑花
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4.重难点 重难点
重点: 重点:服饰图案的概念、类别和特性。 难点: 难点:服饰图案的特性。
二。说教法
教法:教有常法,但无定法,贵在得法。作为一门专业基础课,为了达 到教学目标、突出重点、突破难点,本着以教师为主导的原则,采取了 情境设置法、点拨法、多媒体辅助教学等方法,主要是要指导学生自己 动手。
第三章 图案变形与表现技法 1.学习目的: .学习目的: 通过对花卉的变形和表现技法的训练,培养学生的概括能力、想象能力和创造力。 2.基本内容要求: .基本内容要求: (1)图案变形 图案变形; 图案变形 (2)表现技法 表现技法。 表现技法 重点:图案简化、添加、装饰和表现技法。 重点:图案简化、添加、装饰和表现技法。 难点:表现技法。 难点:表现技法。
六。课堂评价
所谓的设计就是在想法、思维方面的创新,在视觉方面它是通过图形形 象表现出来的。图案艺术在衣、食、住、行的现实生活方面装点、美化着我们 的生活,是人类精神需求的产物,属意识形态的范畴,它满足的是人们视觉和 精神上的渴求,基础图案是作为设计艺术各个专业教学的基础课程,训练学生 对图形在形、色和布局方面进行创造的应变能力。本课程着重在写生、变形、 着色、步骤、组织形式和装饰绘画等方面进行总结,作为服装专业的基础课程, 应着重使学生具备基本的造型能力,提高学生审美意识,以帮助学生全面发展,开 发学生创造潜能,为学生进一步学习设计专业知识和技能打基础.
一。说教材
1.教材分析 教材分析
《中国美术院校新设计系列教材·服饰 中国美术院校新设计系列教材 服饰 图案设计》适用于设计基础的教与学, 图案设计》适用于设计基础的教与学,也 是设计学习者与实践者寻找灵感的必读书 服饰图案, 目。服饰图案,围绕服装以及装饰所出现 的图案都称为服饰图案。 的图案都称为服饰图案。设计师赋予了服 饰文化超越实用的精神和审美内质, 饰文化超越实用的精神和审美内质,其中 图案起到了不可忽视的作用。图案, 图案起到了不可忽视的作用。图案,是那 一般地美化了衣装, 样“花”一般地美化了衣装,有了图案的 衣服便具有超越实用功能的美丽。 衣服便具有超越实用功能的美丽。我们感 受到多彩的服饰文化,然而, 受到多彩的服饰文化,然而,正是服饰图 案凸显了这种文化间的差异, 案凸显了这种文化间的差异,使民族的艺 术个性表现得明丽和充满活力。 术个性表现得明丽和充满活力。
第二章 花卉写生 1.学习目的: .学习目的: 通过对花卉的写生联系 花卉的写生联系,使学生对花卉的结构、特征 对花卉的结构、 花卉的写生联系 对花卉的结构 有深入的了解,培养学生的观察能力和造型能力, 有深入的了解,培养学生的观察能力和造型能力,为 后面的图案设计打好基础。 后面的图案设计打好基础。 2.基本内容要求: .基本内容要求: (1)目的与要求 目的与要求; 目的与要求 (2)掌握花卉写生的方法与步骤。 方法与步骤。 方法与步骤 重点: 方法与步骤。 重点:花卉写生的方法与步骤。 方法与步骤 难点: 步骤。 难点:花卉写生的步骤。 步骤
3.教学目标 教学目标
关注学生技术能力的培养,联系生活实际,使学生掌握服饰图案的基本设 计理论,开拓创新思维,根据服饰的种类和市场的需求,自由地创作和设 计,为他们学习服装设计奠定基础,引导学生应用图案理论指导技能训练, 既能设计图案,又能运用一定的工艺方法制作图案,提高学生图案设计的 表达能力和技术创新能力
三。说学情
本门课的学生是一年级的学生,并且本门课是在学生入学后的第一门专 业基础课,对于学生来说,难度较大,且大多数学生没有美术基础
四。说学法
基于学情,为了突出学生的主体地位,我本着自主、合作、探究的学习方式, 引导学生采取写生 临摹 创作结合的方式学习本门课程。
五。说教学过程
概念、 第一章 概念、特性与分类 1.学习目的: .学习目的: 通过本章的教学,使学生对图案和服饰图案有初步的了解。 2.基本内容要求: .基本内容要求: (1)图案的概念; )图案的概念; (2)图案的特性; )图案的特性; (3)图案的分类; )图案的分类; (4)服饰图案的概念、类别和特性。 )服饰图案的概念、类别和特性。 重点:服饰图案的概念、类别和特性。 重点:服饰图案的概念、类别和特性。 难点:服饰图案的特性。 难点:服饰图案的特性。
第七章 服饰图案的工艺表现及应用设计 1.学习目的: 通过对服饰图案的工艺表现及应用设计的学习和实践, 使学生掌握服饰图案设计的特点和规律。 2.基本内容要求: (1)服饰图案的工艺表现; (2)服饰图案应用的意义; (3)应用的原则、方法; (4)图案装饰的部位与形式。 重点: 重点:服饰图案的工艺表现,应用的原则、方法,以 及图案装饰的部位与形式。 难点: 难点:图案装饰的部位与形式。
2.课程的性质、地位和任务 课程的性质、 课程的性质
本课程是服装设计专业的专业基础课,服饰图案设计课程是以服装美 术为基础,以提高学生服装设计素质为宗旨,以图案设计学习、图案工 艺制作学习为主要特征的基础课程。主要任务是引导学生应用图案理论 指导技能训练,既能设计图案,又能运用一定的工艺方法制作图案,提 高学生图案设计的表达能力和技术创新能力。
第四章 图案设计的规律及形式美法则 1.学习目的: 通过对服装设计创意的学习和实践,使了解服装设计 的创意思维形式、设计的角度、构思方法和表达形式, 培养学生独立思考的能力、绘图能力和创造力。 2.基本内容要求: (1)了解图案设计的基本规律——变化与统一; (2)掌握图案设计的形式美法则。 重点: 重点:变化与统一、形式美法则。 难点: 难点:形式美法则。
第五章 图案构成形式 1.学习目的: 通过对图案构成形式的学习和实践,使学生熟练掌握 图案设计的常用形式和配色技巧。 2.基本内容要求: (1)单独纹样; (2)适合纹样; (3)二方连续(花边); (4)四方连续。 重点: 重点:适合纹样、二方连续。 难点: 难点:四方连续。
第六章 服饰图案设计赏析 1.学习目的: 通过对服饰图案设计赏析和服饰图案的收集、整理, 开拓学生的视野,使学生对各民族、各区域、各季节、 各种类的服饰图案有深入的了解,为服饰图案的创作 奠定基础。 2.基本内容要求: (1)服饰图案设计赏析; (2)服饰图案的收集、整理(各民族、各区域、各 季节、各种类)。 重点: 重点:服饰图案设计赏析。 难点: 难点:服饰图案的收集、整理。