《北京折叠》的译介模式研究

语言文学研究《北京折叠》的译介模式研究陶维吴悦琦(华中农业大学外国语学院，湖北武汉430070)摘要：本文通过案例研究总结了当今中国文学“走出去”面临的问题，从拉斯韦尔传播模式分析《北京折叠》一书是如 何摆脱困境成功译介的，提出加强中国文学对外传播可采取的策略。

关键词：困境中国文学拉斯韦尔传播模式1.引言当前，中国文学译介效果不理想。

为此，国家设立了数 十个中国文学译介工程，国内专家学者也一直在探究如何 让中国文学“走出去”。

中国作家郝景芳创作的《北京折叠》一书却能够突破难题，于#016年8月#1日获得第74届雨果奖 最佳中短篇小说奖。

这是继刘慈欣的《三体》之后我国作家 第二次获得该奖项。

《北京折叠》成功译介的经验可为中国文学“走出去”。

#.当今中国文学译介的问题“译”，译，“介”，，译介是 介一国的作 译的手法传播到另一国家。

一般情况下，文化总是文文译介，是 文的译者 文译的文 （1]。

，当我国文 于 ，的国家 我国的文学作。

例如，中国 《三国 》了国，是国、**，可以说从皇室贵胄到平。

在国文学出了“三国 ”，的文学 《》也 于中国。

在 ，文 于 ，我国 于，文学作 。

于，中国 文学文 作，如中书1916年出的中国《探案全集》。

的使得 的中国文人开始逐步学习到西方的小说技巧和文艺思想，同对整个中国文系统有着重要的。

相比之下，今中国文化的世界 仍有待一步升。

这一点，从联合国教科文组织在#010年的“译文索”的数据可以 看出：作言中居榜的是英，其次是法语，汉排名二十一。

此种状，是为负责中国文学走出去的传播机制存在缺陷和身翻译体系不足。

自中华人民共和国以来，“中国文学走出去”的热潮就 开始了。

《熊猫丛书》就是一个很好的 。

《熊猫丛书》杨宪益倡议和主编，《中国文学》杂志出，主要用英、法两种文 字出中国当代、代和代的优秀文学作，意在使中国 文学走出去。

然而，在二十世纪八十年代中国文学创作和 界“走世界”的热潮之时，《熊猫丛书》作为“走向世界”的在国内却遭到 （2)。

《熊猫丛书》中的一作 在国 到了 ，汉学家 出其翻译实际背离了翻译则中的流畅。

英国汉学家詹〈(William John Fmncis Jenner)指出“有些翻译读起来甚至很 可”。

此，将源语翻译成 程中使的和译者身的成了 者法理解和欣中国。

（然中国文学出 也了一 国译者 翻译，于 出、工作 ，翻译效果仍是佳。

）如，文(Howard Goldblatt)在翻译《短篇小说》，“”直 译成“Kang”，有 何的 。

这就在言国读者成了，法使中国文学“走出去”。

在当代文学作中，文学举足轻重，路遥、实和 文学家次获得文学奖、文学奖、文奖国内奖，的作却难走出国。

如实的代作&》1993年出 今，在国内经出十个 、，出种 文 ，却 人意一直有英文版。

为人的是，& '有出现在英文世界中，为 难翻译，而是为法文 出了。

到 前为 ，于 题，英文何出仍得而（3)。

在中国文学在出海外的过程中，国出 机 合同 的现象有生。

于国内有专 理文学输出的机构，因此很多作家处理文学出务，是“一个人的斗”。

涉外出合同会牵扯很多具体的法律细节，这让惯于握笔写作，却不会抠法律字 眼的作家人欺诈成为一种普遍象(4)。

恰恰是为这两个素，少优秀中国文学作在对播 阻了传播渠，法 国者掘。

3.拉斯韦尔传播模式拉斯韦 播模式是美国政治学家、传播学四大奠基人之一的哈罗德•拉斯韦尔(Harold sswell)在《社会 播的结与功能》一文中出，第一次 播活明确述为五个环节和要素构成的程，奠定了播学研究的范围和基内容，为人理播程的结和供了 具体的出点。

一 播学者称这个模式是“最早最具有影响力的传播模式之一”[5)。

在这篇文章中，拉斯韦尔明2018年第彡期(总第783期)大放f_确提出了传播过程五个构成要素，即谁(Who)、说什么(Say-What)、通过什么渠道(In Which Channel)、对谁说(To Whom)、取得什么效果(With What Effect)。

这五个构成紧密相连，不 可分割。

事实上，文学译介其实也是一种传播行为，其中包 含了这五个要素。

3.1谁(Who)“谁”就是传播者，在传播过程中担负着信息的收集、加 工和传递的任务，传播者既可以个人，又可以是集体或专门 机构'研究“谁”的学者察看传播者启动并指引传播行为的 素，这个研究 的为 分析。

在文学译介中，译者的 并 的提译，译者要在 者、编辑、赞助人等关系中进行沟通协调，要和商务人士、人、一，文 的“中人”[7)。

者对译介体的程对译的传播效果也其要(8)。

者的知、可靠度和 ，受众越多，译本的传播效果就。

3.2说什么（Says What)“说什么”是指传播 ，它是由有意义的 成的信息 ，和 [7]。

译介对原作者、作品和翻译策略的选择(9]。

“说什么”的专 行的是 分析。

在文译者任，浩文曾说翻译最重要的任务是挑选，不是译。

要一个 ，一定是 的，的。

”™在他看，译一 ，不是 ，也 过，就是[11)。

在分析成译介的文学中，文 译者，译 的的效果。

，译 也译介效果，译者 什么的译在一程度上者的 效果。

3.3通过什么渠道（In Which Channel)“通过什么渠道”即译介 ，是指可以传播信息的传 播媒介，广播、报纸、电、网络等。

重点研究传播渠道的人所的是媒介研究。

传播渠道的少决定了在一范围 大可能触信源国的文信息气译介途径越多，越有利于译本的传播，受众范围就大，译介效 果就 。

3.4对谁说(To Whom)“对谁”指介通达的者，传播传者或，是所 传者如读者、听、观等的总，是传播的终对象和的地。

的评价是衡量译 和 的一个重要标准；如果 传播过的信息，则传播没效果。

译介受众是翻译传播活动的对象和终点，是译介效果 具体体现者和终实现者[6)。

深人了解译介 ，并针对其调整翻译策略和译内容，才能达到良好的译介 效果。

3.5取得什么效果（With What Effect)“效果”指信息达后在其 情感、行为各层面所引起的反应，即对信息的 情况，它是检验传播活动是否成功的重要尺度(6]。

在拉斯韦尔的“5W”传播模式中，“取 得什么效果”是 要的一个要素，研究传播和探究其规律都是为了达 的传播效果。

文学译介也是一，译介效果是译介主体、译介 、译介 和译介 这四个要素的最终目的，也是检验翻译活动是否成功的重要标准。

4.从拉斯韦尔传播模式分析《北京折叠》的成功译介4.1译介主体尽管译介体既可以是译者个体，又可以是组织机构，《北京折叠》的翻译要刘宇昆一人完成。

刘宇昆 1976年生甘肃兰州，11岁随父母移居国，在哈佛大 学主修英国文学和学，辅修计算机，后 过 ：也担任过 律，终在 顿成为一名专攻科技专利案件的诉讼问，事说的。

出的 能，对中文的分了解，实的译 其在 国科 的都为《北京折叠》的成译介 了良 。

年起，刘宇昆就，八岁 了第一部科幻小说。

虽然很小便移居美国，的中文依旧分利。

居国后，适应生活的过程分，其大大提。

在哈佛大学，动 了文学专 ，专 的学 大量 的为 后文 、译实了+在期，在哈佛 文 学期《哈佛 -上 了人生中第一 ，模 尔克斯的 的一个故事。

由此可见，他已能文行文学，加 的母为，这为的翻译工 提了大的利。

除了精湛的 能力外，对源国家和国家文的了解也是 译者可或缺的。

刘宇昆说，“是国人，的是美国的故事。

”“上的中国文 也是 为国人的一部分。

”的刘宇昆能感中文，的中国文 利其理解 文本中的文化意象，在美国年的生活经历在译过程中能取国价值观的达。

2012年，雨果奖的《手中纸，心中》一文，讲述了一位香港嫁国的传统女性与她完 国：身份的儿子之间愈来愈大的隔阂，展现了中国人对家庭与 亲情的解。

倘若者对中文质没足够透彻的了解，是万万驾驭不了这类题材的。

了坚实的 文 ，创作出忠于文且易被国者的译文成为可能。

2015年，刘 宇昆翻译的《三体》荣获雨果奖“最佳长 说”奖。

其者刘慈欣在奖感言中大赞扬道译总是在跨两个 的文化和空。

就这 而，这座桥梁就是刘宇昆。

的译文非常，几近完。

”国科 说大金•斯坦利•罗宾逊也给予了高度评价：“刘宇昆绝佳的翻译清 晰地下了中国角的世观，事生动起来，并将造就为最好的那类科 说，悉，又全 。

”这无疑肯了刘宇昆为一译者超的翻译能力，这种能力 在《北京折叠》的成功译介中是必不可少的。

日透耶对 倍感嫉妒，“科 在世上没有中国科 大，并不是为们得，而是为们没有刘宇昆。

”得注意的是，刘宇昆仅是一译者，是一位在国际科幻界颇具 的。

早在2002年，《迦太的玫瑰》一文的 就得在国各大幻想文学：21语言文学研究和网站崭露头角；2012年，短篇小说《手中纸，心中爱》一举夺 得三项大奖:星云奖、雨果奖、世界奇幻奖，并人围斯特金奖；另一部中篇《终结历史之人:一部纪录片》也获得斯特金奖、雨果奖和星云奖三奖提名;2013年，他凭《物哀》蝉联雨果奖。

这些个人荣誉不仅是他能力的证明，而且让他在世界科幻 界备受瞩目，为他日后翻译作品的传播提供了有 。

4.2译介内容译 的研究主要包含译者对作品的选择及其所采取的翻译策略。

首，刘 翻译《北京折叠》，因为这是一部科幻作品。

小他 了科幻作品的，所述，他 中文创作了一个科幻；后；不，作之 科幻小说的 作，有一年能 三篇；的一，而当起了 ，也是 能有闲暇作。

在中国众多科幻作品中，为 《北京折叠》呢？这 他个人的作。

刘 ，他说一部好的科幻小说 有 有 ％有特 1有见地的科概，调动情感弧线。

例《手中纸，心中爱》仅仅满足于科 的幻想，更探讨了元文化的冲突与感的纠葛，充满人关怀与思。

中科幻作家陈楸帆称其“用细腻字触动我们内心深处的柔软，为作品赋予宗 教般悲悯的光芒”。

《》恰好契合了他的这一作。

正刘《爱的算》中收录的 都从普通家庭生 活人手，）》也是从一个普通垃圾工老刀的视角，展小人物的命运，射出社会的全貌。

整篇小说的科成分并 ，没有涉任深难解的理论，仅仅是“城市”的设定 量普的机器人这篇作品有了些科幻。

在科幻想的后，作 人一社会的思更人们关。

采中，小说的目的是“通 视角映现实，书中的人公们关心与日常生活相关的东：家庭、爱、权力 ，能 他们世界里的 公”[12]。

小说中老刀与 的相依为命，有之与 的感纠葛，老刀于的难以抉择，这些 人物的生活正 了社会 的实；在 生活的人们之难的，动力 ，的，，都是能 刘 的地。

翻译中的媒介者，也即译者的 有多种表现，其中之一是个化翻译。

的个性化翻译的一个的特 是化[13]。

化是常见的翻译策略之一。

刘宇昆在翻译《（的中采用个化翻译的手法，的其 成一合、的小说。

如：例1%食客围 ，埋头在酸辣粉的热气腾腾中，^，了。

译文：Customers packed the plastic tables at the food hawker stalls，which were immersed in the aroma of frying oil. They ate heartily with their faces buried in bowls of hot and sour rice noodles，their heads hidden by clouds of white steam.，原文中“饿虎扑食”一词在译文中并未被翻 出，这其实是译 中化的 而有为之。