游国恩《中国文学史》考研模拟试题及详解【圣才出品】
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(五言诗的起源和发展)【圣才出品】
第5章五言诗的起源和发展5.1 复习笔记一、五言诗的起源五言诗是我国古典诗歌的主要形式，它和其他诗歌形式一样，都是从民间产生的。
汉初的四言诗体不能表达日益丰富的社会生活内容，五言诗应运而生。
五言诗包含的词和音节比四言诗多，隔句用韵的形式，音节比较舒缓协调，运用起来伸缩性也较大，在表达上确实更灵活更丰富，适应新的内容。
二、东汉文人的五言诗东汉的文人五言诗日趋成熟，影响最显著、艺术成就最出色的是辛延年的《羽林郎》和宋子侯的《董娇饶》二篇。
前者写胡姬的抗拒豪强，后者假设桃李和采桑女子互相问答，感叹盛年一去、即遭捐弃的不幸命运。
风格逼近乐府民歌。
不但表现技巧纯熟，而且深得乐府民歌的精神。
诗中的故事、对话、结构和夸张的描写方法都具有乐府民歌的特色。
三、古诗十九首及其他1．内容介绍《古诗十九首》载于《文选》，因为作者姓名失传，时代不能确定，故《文选》的编者题为“古诗”。
《古诗十九首》的作者既非一人，所以它们反映的思想内容是很复杂的，有写热衷仕宦的，有些朋友交情凉薄的，有写游子思妇的，还有主题不明确的。
2．思想内容《古诗十九首》中思想感情的共同特征是：对人生易逝、节序如流的感伤，大有汲汲皇皇、如恐不及的忧虑；通过闺人怨别、游子怀乡、游宦无成、追求享乐等内容的描写，表现了浓厚的感伤情绪。
3．艺术成就（1）主要艺术特色是长于抒情，其抒情方法往往是用事物来烘托，融情入景，寓景于情，情、景二者密切结合，达到了天衣无缝、水乳交融的境界。
（2）善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味，使诗中主人公的形象更鲜明突出。
（3）善于运用比兴手法，衬映烘托，着墨不多；而言近旨远，语短情长，含蓄蕴藉，馀味无穷。
（4）语言不假雕琢，浅近自然；但又异常精炼，含义丰富，十分耐人寻味。
《古诗十九首》的高度艺术成就是五言诗已经达到成熟阶段的标志，是“五言之冠冕”。
5.2 考研真题与典型题详解一、填空题1．刘勰《文心雕龙》评（）为“五言之冠冕”。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(晚唐文学)【圣才出品】
第10章晚唐文学10.1 复习笔记一、杜牧1．诗歌内容（1）他的某些作品表现了一定的爱国忧民的思想感情，如《感怀诗》等。
（2）他的咏史诗也很著名。
有的诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫，如《过华清宫三绝句》。
论史绝句的形式，为后来许多文人效仿。
（3）其抒情写景的七言绝句，艺术上有很高的成就，如《江南春》等。
（4）有的诗带着浓厚的个人潦倒失意的感伤情调，缺乏理想的光彩；而《遣怀》、《赠别》、《叹花》等诗，更是专写征歌狎妓的颓放糜烂生活。
2．特点（1）写景诗词采清丽，画面鲜明，风调悠扬，可以看出他才气的俊爽与思致的活泼。
（2）杜牧作诗是比较重视思想内容的。
他认为文章应“以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫”。
二、李商隐1．诗歌内容（1）李商隐是一个关心现实政治的诗人，这在他的早年表现得尤为突出，如《安定城楼》；（2）李商隐还写了许多咏史诗，曲折地对政治问题发表意见；（3）李商隐的作品中，最为人所传诵的，还是他的爱情诗。
2．特点（1）在晚唐诗人中，李商隐的诗有很高的艺术成就。
他成就最高的是近体，尤其是七律。
他继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。
（2）在用典上，他掌握了杜甫用典不啻从口出的技巧，借助恰当的历史类比，使不便明言的意思得以畅达，使容易写得平淡的内容显得新鲜。
（3）他爱情诗善于化用神话志怪故事，点染意境气氛，深得李贺诗神奇中见真实的想象的本领。
这些精湛的技巧创造出一种朦胧的境界，从而更为细腻传神而又意味隽永地表现诗人那独特的内心感受。
但也有诗歌用典晦涩难懂。
3．对后世影响李商隐的诗歌，特别是他的爱情诗，对后代有很大的影响，从晚唐韩偓等人、宋初西昆派诗人、直到清代黄景仁、龚自珍等都在诗的风格上受过他的影响。
此外，唐宋婉约派词人，以及元明清许多爱情戏曲的作家，也都不断地向他学习。
三、皮日休、聂夷中、杜荀鹤1．皮日休（1）诗歌方面皮日休富于思想性的诗歌和散文都是在举进士之前写的。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(西厢记)【圣才出品】
第3章西厢记3.1 复习笔记一、西厢记的作者——王实甫1．人物简介王实甫是一个仕途失意而熟悉勾栏生活的剧作家，其《西厢记》是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本。
2．《西厢记》出现背景说唱崔张故事的作品很多，在南北各自流行，元代时在大都等都市汇合，南北戏曲得到交流，王实甫的《西厢记》应运而生。
王实甫把董解元《西厢记诸宫调》改写为戏曲，故事基本相同，题材却更集中，反封建的思想倾向也更鲜明；改写了曲文，增加了宾白，剔除了一些不合理的情节，艺术上也有所提高。
二、西厢记的思想内容1．对崔张故事的批判继承与改造（1）董解元《西厢记诸宫调》从根本改变了《莺莺传》的主题思想，歌颂了莺莺和张生为自由结合而反对封建势力的斗争，明确提出了“从今至古，自是佳人，合配才子”的要求，以反对从封建家族利益出发要求门当户对的婚姻。
（2）王实甫《西厢记》更以同情封建叛逆者的态度，写崔、张的爱情多次遭到老夫人的阻挠和破坏，从而揭露了封建礼教对青年自由幸福的摧残，并通过他们的美满结合，歌颂了青年男女对爱情的要求以及他们的斗争和胜利，成为数百年来，在封建礼教束缚下青年男女追求爱情幸福的赞歌。
2．主要剧情“前以密约偷期，后皆得成秦晋”。
三、西厢记的艺术成就和影响1．艺术成就（1）《西厢记》在艺术上最突出的成就是，根据人物的性格特征，展开错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。
（2）人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。
（3）作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。
（4）选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词，如“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。
（5）《西厢记》在主唱脚色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造。
元杂尉的通例是一本四折，每折由一人独唱到底。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(西晋文学)【圣才出品】
第2章西晋文学2.1 复习笔记一、傅玄、张华傅玄、张华是晋初的著名诗人，他们的诗风表现了由魏到晋的过渡。
1．傅玄傅玄以乐府诗见长。
在晋武帝制礼作乐时，写了不少歌功颂德的宗庙乐章；一部分乐府继承了汉乐府民歌的传统，反映了社会问题，具有现实意义。
其中尤以反映妇女问题的作品为最突出，如《豫章行·苦相篇》。
傅玄的一些描写爱情的小诗有着较高的艺术成就。
如《杂言》、《西长安行》等，善用比兴，构思新巧，语简情深，清丽可喜。
傅玄有些诗纯系机械的模拟之作，如《艳歌行》，毫无新鲜意味，而且歪曲了原诗的人物形象。
这类创作开了后来机械拟古的风气。
2．张华张华有一中积极进取的精神，写下了一些揭露士族腐朽的诗篇，如《游猎篇》、《轻薄篇》等，保存了汉乐府的精神。
但内容单薄，多铺排对偶、堆砌典故和词藻，不免显得繁缛乏味。
《诗品》评他“其体华艳，兴托不奇。
巧用文字，务为妍冶”，很能说明他的诗的一般风格。
张华的《情诗》艺术性较高。
写情真实动人，表现上也较朴实，没有繁缛的堆砌毛病。
二、陆机、潘岳、张协西晋太康、元康时期，文坛上出现了更多的作家，有三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）之称。
他们大大发展了形式主义的诗风。
1．陆机（1）作者简介陆机为太康文坛最著名的作家，他的文风对当时有深刻的影响。
其诗内容贫乏，多是士大夫的一般感慨，却竭力追求词藻和对偶，流于堆砌呆板，繁冗乏力，如《长歌行》；另一特点，是机械地模拟前人。
《拟古诗》十二首是模仿《古诗十九首》的，虽曾名重一时，却也是意不出于原诗，只略为变换词句而已。
陆机诗的这些特点使他成为当时形式主义诗风的代表人物。
（2）特点陆机的赋与文，虽然内容也不够深厚，但较有自己的感触和体会，成就比诗要高。
如《叹逝赋》、《吊魏武帝文》，都写得凄婉动人。
此外，他的《演连珠》引喻贴切，文字工整，表现了他在运用骈俪文字上的熟练技巧。
《文赋》则是精心结撰的论文名作。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(盛唐边塞诗人)【圣才出品】
第3章盛唐边塞诗人3.1 复习笔记一、高适1．诗歌内容高适，字达夫。
高适诗中的优秀作品大多数都作于北上蓟门、浪游梁宋到作封丘尉的时期，其诗歌内容主要为：（1）对当时边事表示深深的忧虑和愿意报效的功业抱负，如《塞上》、《塞下曲》等。
（2）对边塞士卒生活的描写，歌颂了士卒们的英勇精神，对士卒久戍不归的同情，如《蓟门五首》。
（3）他在梁宋创作了他边塞诗中最杰出的代表作《燕歌行》。
他热情地歌颂了战士们英勇爱国的精神，描写了战斗的激烈和艰苦，并且以“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”这样沉痛的诗句，揭露了将军和士兵苦乐悬殊的生活以及他们对卫国战争的不同态度，也描绘了战局的危险和战士们思念亲人的复杂心情。
2．艺术风格高适诗的思想内容极为复杂，但写得宾主分明。
错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中复杂变化的内心活动融合在一起，形成了全诗雄厚深广、悲壮淋漓的艺术风格。
诗作多四句或八句一转，虽语多对偶而能避免整齐呆板的缺点，显出跳跃奔放的气势，也很有创造性，是唐代边塞诗中的现实主义的杰作。
总的来说，他的诗歌是现实主义多于浪漫主义，风格雄厚浑朴，笔势豪健。
二、岑参1．作品岑参的诗题材很广泛，除感叹身世、赠答朋友的诗外，他出塞以前曾写了不少山水诗。
诗风颇似谢朓、何逊，但有意境新奇的特色，如《暮秋山行》等。
出塞以后，他的诗境开扩了，雄奇瑰丽的浪漫色彩成为他边塞诗的主要风格。
（1）《走马川行奉送出师西征》是岑参边塞诗中杰出代表作之一，与《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》可以说鼎足而三的杰作；（2）岑参还有描绘西北边塞奇异景色和边塞风习的诗篇，像《火山云歌送别》、《首秋轮台》等；（3）岑参也写过一些在边塞怀土思亲的诗歌，如为后人传诵的《逢入京使》。
2．特点（1）岑参的诗歌，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征，这和高适是一致的。
所不同的是，他更多地描写边塞生活的丰富多采，而缺乏高适诗中那种对士卒的同情。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(爱国词人辛弃疾)【圣才出品】
第7章爱国词人辛弃疾7.1 复习笔记一、辛弃疾的生平爱国词人辛弃疾和陆游的同时出现，标志着南宋文学爱国主义的主流在诗词创作方面所达到的新的高度。
1．简介字幼安，济南人，自号稼轩。
青年组织起义军抗金，撰《美芹十论》致宋孝宗、《九议》致宰相虞允文，条陈战守之策，显示其卓越政治、军事才能与爱国热忱。
韩侂胄当权时一度复出，寻遭罢免，怀憾而终。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
2．词风与形成原因远大政治抱负和与当权投降派的斗争态度使他处于孤危地位，屡受政治打击，复杂矛盾交织于心，形成辛词特有的豪壮而苍凉、雄奇而沉郁的风格。
二、辛词的思想内容：爱国思想与战斗精神题材广阔，又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
和苏轼、陆游不同，辛弃疾在文艺创作上是以词作为主要表现形式的。
他的《稼轩词》存词六百多首，不但在数量上超过他前辈和同时的作家，在思想内容与艺术成就上也是丰富多姿、别开生面的。
1．辛词的爱国思想与战斗精神表现在：（1）他对被分裂的北方的怀念和对抗金斗争的赞扬上，如《贺新郎》（起望衣冠神州路）就比较突出的表现了这种思想。
（2）他对南宋苟安局面的强烈反感上；揭露南宋统治集团的腐朽本质。
如《贺新郎》（剩水残山无态度）等。
（3）他对志业、才能上的自负和怀才不遇、有志无成的不平上。
由于志业、才能在南归后一直不能实现和发挥，不能不在词里表现他的愤慨与不平。
登临怀古之作尤擅长，如《水龙吟·登建康赏心亭》。
2．辛弃疾在上饶、铅山隐居时期还写了不少流连诗酒、啸傲溪山，表示与世相忘的作品。
如《沁园春·带湖新居将成》，发泄自己对现实不满的牢骚，也流露了逃避现实的倾向。
部分描写农村景物和农民生活的小词，颇能给人一种清新的感觉，如[《清平乐·村居》。
三、辛词的艺术成就：剪红刻翠之外，别立一宗（《四库提要》）辛弃疾继承了苏轼豪放的词风及南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步扩大了词的题材，几乎达到了无事无意不可以入词的地步。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(中唐前期诗人)【圣才出品】
第6章中唐前期诗人6.1 复习笔记一、元结、顾况及其他诗人1．元结（1）诗歌元结的诗大都是古体诗，用质朴的语言抒情叙事。
乾元三年，他编了《箧中集》，收录了沈千运、孟云卿等人的一些反映现实的诗，他反对“拘限声病，喜尚形似”的淫靡诗风，要求诗歌能“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”，达到“上感于上，下化于下”的政治目的，这对自居易新乐府有影响。
但是他的诗有时过于古朴，不够形象。
他几乎不写律诗，并且在理论上反对“拘限声病”，也作得有些过分。
（2）散文元结的散文如《丐论》、《化虎论》、《恶圆》等篇，对韩愈、柳宗元的讽刺散文有一定影响；《右溪记》、《茅阁记》等，是柳宗元山水记的先声。
2．顾况顾况的新乐府诗没有元结的多，反映现实也不够广泛，但他在诗体上比较多样，由于吸收了民歌俚曲的特点，语言也较通俗流畅。
他的《竹枝词》更是直接学习江南民歌的作品。
3．戎昱戎昱颇多边塞之作。
他的《苦哉行》写唐王朝借回纥兵镇压安史之乱给人民带来的灾难；《咏史》诗讽刺肃宗的和亲政策，表现了民族自尊心。
4．戴叔伦戴叔伦的《女耕田行》是这一时期新乐府的佳作，诗中以典型的事例，显示了安史乱后壮丁稀少、民生雕敝的农村面貌。
另一首《屯田词》也写出了农民在旱灾、蝗灾威胁下，在官府繁重徭役压迫下，辗转辛酸的生活情景。
二、刘长卿、韦应物1．刘长卿他的诗多写贬谪飘流的感慨和山水隐逸的闲情。
擅长近体，尤工五律，曾自称为“五言长城”。
风格含蓄温和，清雅洗炼，接近王孟一派。
他的集中也有少数反映现实的诗，如《穆陵关北逢人归渔阳》，用很简练浑括的诗笔，写出安史乱后荒凉雕敝的景象；他写山水隐逸生活的诗，成就较高，用严格的律诗写景抒情，能作到凝炼自然，造意清新；怀古伤今之作往往和贬谪失意心情相融合。
但是他的思想生活都比较狭窄，诗境缺乏更多变化。
2．韦应物（1）韦应物的山水田园诗很多，过去批评家把陶、韦并称，王、孟、韦、柳并称都是根据这类诗歌。
但是，他和王、孟毕竟不同。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(先秦诸子散文)【圣才出品】
第4章先秦诸子散文4.1 复习笔记先秦诸子散文发展阶段：第一阶段是《论语》和《墨子》，前者为纯语录体散文，后者则语录体中杂有质朴的议论文。
第二阶段是《孟子》和《庄子》，前者基本上还是语录体，但已有显著发展，形成了对话式的论辩文；后者已由对话体向论点集中的专题论文过渡，除少数几篇外，几乎完全突破了语录的形式而发展为专题议论文。
第三阶段是《荀子》和《韩非子》，在先秦散文中都已经发展到议论文的最高阶段。
它们的篇幅由短而长，风格由简朴而开拓、纵恣，代表着春秋战国时代各个阶段的理论文。
一、《论语》1．《论语》《论语》主要是记孔子言行的书。
《论语》是语录体散文，主要是记言，其中多半是简短的谈话和问答。
（1）思想核心《论语》所记孔子的思想核心是“仁”，“仁”的概念是从家庭出发的尊卑长幼、贵贱亲疏的差别的爱。
而这个“爱”，体现在孝、弟、忠、信的道德礼教以及“君君臣臣，父父子子”的奴隶制秩序上。
（2）特点①语言简练，用意深远，有一种雍容和顺、迂徐含蓄的风格。
②在简单的对话和行动中展示人物的形象。
2．墨子《墨子》一书也是弟子所记，故多称“子墨子”。
文章质朴，较少文采，但逻辑性很强，善于运用具体的事例进行说理，从具体问题的争论进而为概括性的辩难，这是说理文的一大进展；但有些篇章仍保存了语录体对话形式。
3．孟子《孟子》是记孟子言行的书，孟子是战国中期儒家学派最有权威的代表人物。
（1）思想核心《孟子》的中心思想是“仁义”，是对孔子学说的发展。
孟子主张行“仁政”而王天下。
仁政的具体内容是“省刑罚，薄税敛”，使民有“恒产”，“养生送死无憾”。
（2）特点①《孟子》散文的特点是气势充沛，感情强烈，笔带锋芒，富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概，充分反映战国时代尖锐激烈的阶级斗争。
②善设机巧，引人人彀，先纵后擒，使人无法躲避。
③常用譬喻来陈说事理，辩论是非，既能吸引人们的注意，又加强了说服力。
④《孟子》的文章语气极为逼真。
大都接近口语，十分生动而又风趣。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(资产阶级启蒙时期的文学)【圣才出品】
第1章资产阶级启蒙时期的文学1.1 复习笔记一、龚自珍1．地位真正打破清中叶以来传统文学的沉闷局面、首开近代文学风气的人物是龚自珍，他是我国十九世纪上半纪（嘉庆、道光）杰出的思想家和文学家。
他的思想带有极大的叛逆性，文学极富于创造性。
2．诗歌（1）内容龚自珍现存诗有六百多首，以其先进的思想，别开生面，真正打破了清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面。
他的诗绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼现实社会形势，发抒感慨，纵横议论。
他的诗饱含着社会、历史内容，是一个历史家或政论家的诗。
①一部分是对腐朽的现实政治社会的揭露和批判。
②在著名的《己亥杂诗》中，不仅指出外国资本主义势力对中国的侵略和危机，统治阶级的昏庸，更重要的也看到人民的苦难，表示了深切的同情和内疚。
③更多的诗，是一种具有复杂的思想内容的抒情诗，给人一种深沉的忧郁感、孤独感和自豪感。
（2）艺术特色①艺术方法基本上是浪漫主义。
他揭露矛盾，否定现实，热情地幻想或希望变革现实。
②政治思想和艺术概括的统一。
他的许多诗，是一种“清议”即政治、社会批评的形式，他是以政论作诗的。
但他并不是以议论为诗，使诗概念化，而只是以诗“箸议”。
③丰富奇异的想象，构成生动有力的形象。
④形式多样，风格多样。
复杂丰富的内容，多种多样的形式，是龚诗风格多样化的基础。
他的古体诗，五言凝炼，七言奔放；近体诗，七言律诗含蓄稳当，绝句通脱自然。
⑤语言清奇多采，不拘一格。
有瑰丽，也有朴实；有古奥，也有平易；有生僻，也有通俗。
但有些篇章由于用典过繁或过生，或含蓄曲折过甚，不免带来艰深晦涩的缺点。
3．古文（1）他的古文著名的一部分是所谓“以经术作政论”，“往往引《公羊》义讥切时政，诋排专制”。
如《乙丙之际箸议第七》的“改革说”。
使学术思想与现实政治联系，引古喻今，以古为用。
此类政论文，虽系发表政见，但题为“箸议”，与一般议论文不同。
它们只是概括现象，指出问题，而表现含蓄浑括，有深刻的思想性和强烈的战斗性。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(南宋后期文学)【圣才出品】
第8章南宋后期文学8.1 复习笔记一、姜夔及其他词人1．姜夔（1）简介：字尧章，别号白石道人，江西鄱阳人。
中年以后由江湖游士转变为豪门清客，词风由新鲜充实转向研词炼句，选色揣声，继承周邦彦的道路发展。
（2）艺术成就《白石词》绝大多数都是纪游与咏物之作，偶然流露他对时事的感慨，更多的是慨叹身世的飘零和情场的失意。
其艺术成就主要表现在：①构成一种清幽的意境来寄托落寞的心情。
如《一萼红》、《凄凉犯》、《湘月》、《翠楼吟》等，意境都十分幽寂凄清。
②通过暗喻、联想等手法赋予他所吟咏的事物以种种动人的情态，把咏物和抒情结合得较好。
③在语言上多用单行散句，声律上间用拗句拗调，适当纠正向来婉约派词人平熟软媚的作风，给读者一种清新挺拔的感觉，这特别表现在他的自制曲上。
2．姜夔之后的南宋词坛：南宋后期继承周邦彦，同时受姜夔影响的词人不少。
像史达祖、高观国，结社分题咏物，拿词作文字游戏，来消遣无聊的岁月。
比之姜夔，他们的咏物词内容更单薄，用意更尖巧，语言更雕琢；像杨泽民、陈允平，按照周邦彦词的阴阳四声和韵脚，一字一句地来死填死和；有的更为这没落王朝歌功颂德、粉饰太平。
3．到了南宋覆亡之后，王沂孙、张炎、周密等词人又结社唱和。
（1）王沂孙：字圣与，号碧山，会稽人。
有《碧山乐府》。
多寄托遗民身世的凄凉。
（2）周密：字公谨，号草窗，祖籍济南，流寓浙江吴兴，有《蘋洲渔笛谱》。
（3）张炎；字叔夏，号玉田，有论词著作《词源》，推尊姜夔的清空而不满吴文英的质实，对宋末词坛过分追求浓丽绵密而流于晦涩的作风起一些补偏救弊的作用。
他的词多直写身世之感，语言也比较清畅，对清初浙西派词人有显著影响。
二、四灵和江湖诗人1．永嘉四灵永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊），赵师秀（字灵秀），翁卷（字灵舒）。
他们主要继承了山水田园诗人的传统，以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，啸傲田园、寄情泉石。
在艺术上，他们以精炼的语言刻画寻常景物，不大露斧凿痕迹，在较大程度上纠正了江西诗人以学问为诗、专在书本上找材料的习气。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(伟大的历史家散文家司马迁)【圣才出品】
第2章伟大的历史家散文家司马迁2.1 复习笔记一、司马迁的生平和著作1．生平司马迁，字子长。
继承其父司马谈遗志，担任为太史令，撰写《史记》。
因为李陵说情，被汉武帝处以“腐刑”，但是他的著作事业却从这里得到了更大的力量，并在《史记》若干篇幅中流露了对自己不幸遭遇的愤怒和不平。
他的思想中有唯物主义因素和批判精神，特别由于自身的遭遇，更增加了他的反抗性。
司马迁的思想比他的许多同时代人站得更高，而为一些封建正统文人所无法理解。
2．《史记》（1）内容概括《史记》是一部纪传体的传记文学作品，包括本纪、表、书、世家和列传，共130篇。
“本纪”除《秦本纪》外，叙述历代最高统治者帝王的政迹；“表”是各个历史时期的简单大事记，是全书叙事的联络和补充；“书”是个别事件的始末文献，它们分别叙述天文、历法、水利、经济、文化、艺术等方面的发展和现状，与后世的专门科学史相近；“世家”主要叙述贵族侯王的历史；“列传”主要是各种不同类型、不同阶层人物的传记，少数列传则是叙述国外和国内少数民族君长统治的历史。
（2）意义①《史记》是我国历史学上一个划时代的标志，是一部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的伟大著作。
②《史记》通过本纪、表、书、世家、列传五种不同的体例构成了完整的体系。
它上自黄帝，下至武帝太初年间，全面叙述了我国三千年来的政治、经济、文化多方面的历史发展，是我国古代历史的伟大总结。
3．司马迁其它著作司马迁的著作，除《史记》外，《汉书•艺文志》还著录赋八篇，今仅存《悲士不遇赋》一篇和有名的《报任安书》。
《报任安书》表白了他为了完成自己的著述而决心忍辱含垢的痛苦心情，是研究司马迁生平思想的重要资料，也是一篇饱含感情的杰出散文。
《悲士不遇赋》也是晚年的作品，抒发了作者受腐，刑后和不甘于“没世无闻”的愤激情绪。
二、史记人物传记的文学价值1．文学价值（1）《史记》开创了我国纪传体的史学，同时也开创了我国的传记文学。
（2）《史记》是一部具有强烈的人民性和战斗性的传记文学名著，这表现在对封建统治阶级——特别是汉王朝统治集团和最高统治者丑恶面貌的揭露和讽刺。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(唐代通俗文学和民间歌谣)【圣才出品】
第12章唐代通俗文学和民间歌谣12.1 复习笔记一、变文1．含义变文是寺院僧侣向听众作通俗宣传的文体，一般是通过讲一段唱一段的形式来宣传佛经中的神变故事。
正像佛经中神变故事的图画叫作变相，这种文体称作变文。
2．特点（1）直接继承了佛经里以散文叙说以偈语宣赞的形式；（2）接受了我国民间流传的故事赋、叙事诗的影响，在诵说时运用大量的四言六言句子，而在吟唱时采用五言诗或七言诗的形式。
3．敦煌变文一般所说的敦煌变文实际包括宣讲佛经的作品和其他通俗讲唱文学作品。
（1）宣讲佛经的作品宣讲佛经的主要有讲经文和变文两类。
①讲经文都先引一小段经文，然后边讲边唱，加以敷演，如《妙法莲花经讲经文》、《维摩诘经讲经文》等。
②变文直接讲唱佛教故事，不引经文，如《降魔变文》、《大目乾连冥间救母变文》等。
这些作品主要是佛教教义的宣传，充满了因果报应、地狱轮回、人生无常等思想，还夹杂着一些封建道德观念。
它们规模的巨大和幻想的丰富都在当时其他通俗文学之上。
（2）和佛教俗讲流行的同时，民间艺人也采用变文的形式讲唱故事这类作品一般较有生活气息和现实意义，多以讲唱历史故事为多，如《伍子胥变文》、《孟姜女变文》等。
二、俗赋、话本和词文1．俗赋《韩朋赋》、《晏子赋》、《燕子赋》。
当时有些通俗文学作品出自文人手笔，并在行院里演唱。
2．话本以散文叙说故事，很少或没有诗歌配合，有《庐山远公话》、《韩擒虎话》、《叶净能话》。
其中，《叶净能话》故事曲折动人，语言在较大程度上摆脱了俗赋的骈俪作风，可说是现传唐人话本里较有代表性的作品。
3．词文全用七言诗歌唱，一韵到底，有《季布骂阵词文》和失题的董永唱词。
其中，《季布骂阵词文》全诗故事曲折，铺叙详赡，长达三百二十韵，四千四百多字，可以看做是我国唐代以前最长的叙事诗。
3．俗赋、话本和词文的艺术特色（1）一些作品富于幻想，较有浓厚的浪漫主义色彩，但缺乏对现实生活的细致描绘。
（2）对人物外貌、动作及场面有许多夸张性的渲染，但缺少人物内心的刻画。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(弹词鼓词和民间歌曲)【圣才出品】
第9章弹词鼓词和民间歌曲9.1 复习笔记一、弹词和鼓词1．弹词（1）弹词①弹词是由宋代的陶真和元代的词话发展起来的弹词最早见于田汝成在嘉靖二十六年左右写成的《西湖游览志馀》中。
弹词是由说（说白）、噱（穿插）、弹（伴奏）、唱（唱词）几部组成的。
说白部分为散文，唱词部分基本上是七言韵文，有时也略有变化，加上三言的衬句，成为三、三、七或三、三、四的句式。
在语言上，弹词有“国音”“土音”之分。
国音弹词是用普通话写的；土音弹词是用方言写的，或者夹杂有方言的，它以吴音弹词为最多。
②据胡士莹《弹词宝卷书目》辑录，现传弹词作品有二百七十多种其中除少数是鸦片战争以后创作的，大多数是清中叶以前流传下来的。
它们所反映的社会生活内容狭窄，绝大多数都是写才子佳人的恋爱故事，只有一小部分作品有比较真实的历史背景，反映了一定的社会现实。
（2）作品①《天雨花》写作时代较早，据其自序，其书当成于顺治八年以前，写出了明末朝政的混乱和阉党的弄权。
书中主人公左维明对郑国泰、魏忠贤的斗争，对阉党屠杀东林党入的谴责，都表现了作者对明末现实的批判。
在日常生活的琐屑描写中，削弱了主题的鲜明性。
②《再生缘》写成于乾隆年问。
它是写元代女子孟丽君与皇甫少华经双方父母订婚，后经奸人破坏，几经波折，终于团圆的故事。
在艺术上，《再生缘》的情节比较离奇、曲折，作者围绕孟丽君与皇甫少华的婚姻这一主线展开了一系列的矛盾斗争，写得波澜起伏，引人人胜。
但作品中正面人物形象大都是封建伦理观念的体现者，缺乏理想的光辉。
孟丽君虽有超人的智慧和才能，但她最高的理想仍旧是回到家庭去做一个贤妻良母，并对一夫多妻的封建婚姻制度大加宣扬，因而损害了这一形象的完美。
③《珍珠塔》在以才子佳人爱情为题材的弹词中，《珍珠塔》是最为江南广大人民所熟悉的一部。
书中叙述书生方卿因家贫求助姑母，遭到有钱的姑母的羞辱，表姐陈翠娥同情他，并私下赠给一个珍珠塔。
最后方卿中了状元，他装乞人模样，到陈家唱道情，讽刺了姑母。
游国恩《中国文学史》(修订本)笔记和考研真题详解(伟大的戏剧家关汉卿)【圣才出品】
第2章伟大的戏剧家关汉卿2.1 复习笔记一、关汉卿的生平和作品1．生平关汉卿是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
《录鬼簿》言其大都人，号已斋叟，盖原籍祁州，生年同白朴相去不远。
《析津志》谓其“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
2．作品关汉卿写了六十多种杂剧，现传《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《包待制三勘蝴蝶梦》、《杜蕊娘智赏金线池》、《望江亭中秋切脍旦》、《温太真玉镜台》、《钱大尹智宠谢天香》和《包待制智斩鲁斋郎》等八种见《元曲选》，是臧懋循根据当时民间流传的“坊本”选录的。
除杂剧外，还有部分散曲流传。
他的散曲更多的流露他的消极思想，成就远不如杂剧。
二、关汉卿杂剧的思想内容——关心人民疾苦，揭露黑暗残酷1．杂剧分类关汉卿现存的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类：（1）第一类是公案剧，著名的代表作是《窦娥冤》，还有《蝴蝶梦》、《鲁斋郎）等，歌颂人民的反抗斗争，揭露封建社会的黑暗和统治者的残暴。
（2）第二类是妇女剧，作品突出她们在社会险恶势力面前的勇敢和机智。
那些貌似强大的坏蛋，在她们面前，一个个被簸弄得像泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。
其中以《救风尘》为最有代表性。
（3）第三类是历史剧，以《单刀会》的成就为最突出，在一定程度上流露了民族感情。
2．思想内容上的特点关杂剧思想内容上的共同特点是，对压迫者的深恶痛绝和对被压迫者的深切同情，突出人物的坚强性格和战斗精神。
三、关汉卿杂剧的艺术成就1．其卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时社会生活中带有本质意义的一些问题，反映得尤为深刻、集中。
他不以写出当时广大人民所受的苦难为满足，同时，他还要表现他们身上固有的反抗精神。
2．塑造典型人物的成就非常突出在我国古典戏剧作家中还没有一个人能像他那样塑造出如此众多而鲜明的人物形象。
他笔下的人物大多数是个性鲜明，血肉饱满的。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(汉代乐府民歌)【圣才出品】
第4章汉代乐府民歌4.1 复习笔记一、关于乐府1．乐府（1）两汉乐府是指音乐机关，乐即音乐，府即官府。
（2）魏晋六朝将乐府所唱的诗，汉人原叫“歌诗”的也称“乐府”。
据《汉书·艺文志》所载篇目，西汉乐府民歌有一百三十八首，这数字已接近《诗经》的“国风”，东汉的尚不在内，但现存的总共不过三四十首。
2．分类郭茂倩的《乐府诗集》将自汉至唐的乐府诗分为下列十二类：（1）郊庙歌辞；（2）燕射歌辞；（3）鼓吹曲辞；（4）横吹曲辞；（5）相和歌辞；（6）清商曲辞；（7）舞曲歌辞；（8）琴曲歌辞；（9）杂曲歌辞；（10）近代曲辞；（11）杂歌谣辞；（12）新乐府辞。
二、汉乐府民歌的思想性1．对阶级剥削和压迫的反抗。
汉代土地兼并剧烈，阶级剥削和压迫又极惨重，农民生活异常痛苦。
2．对战争和徭役的揭露，出现流亡者的怨愤。
3．对封建礼教和封建婚姻制度的抗议。
4．少数讽刺统治者卖官的政治丑剧和权门豪家的荒淫生活。
汉乐府继承并发扬了《诗经》的现实主义精神。
三、汉乐府民歌的艺术性汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。
这一特色是由它“缘事而发”的内容所决定的。
1．注意人物行动和细节的刻画通过人物的语言和行动来表现人物性格，有的采用对话的形式，有的采用独白，用第一人称让人物直接倾诉；注意人物行动和细节的刻画。
2．语言朴素自然而带感情口语化的语言，饱含感情，具体描绘。
叙事和抒情自然融合。
3．形式的自由和多样汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，由于两汉时代紧接先秦，其中虽有少数作品还沿用着《诗经》古老的四言体，但绝大多数都是以新的体裁出现的，主要有两种：杂言体和五言体。
4．浪漫主义的色彩汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品具有不同程度的浪漫主义色彩，运用了浪漫主义的表现手法。
值得注意的是《陌上桑》，从精神到表现手法都具有现实主义和浪漫主义的因素。
四、《孔雀东南飞》1．地位《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(南北朝诗人)【圣才出品】
第5章南北朝诗人5.1 复习笔记一、谢灵运和山水诗宋、齐时代的山水诗代替东晋以来的玄言诗，是南朝诗歌发展上第一个重要的变化。
1．谢灵运山水诗玄言诗和山水诗本来就有共同的生活基础和思想基础，玄言诗中本来就包孕着山水诗的成分。
山水诗到谢灵运这里，最终确立其在诗坛上的优势地位。
（1）优点谢灵运的山水诗，绝大部分是他作为永嘉太守后写的。
他用富丽精工的语言描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色，较好地结合了叙事、写景和抒情。
在艺术上，开辟了南朝诗歌崇尚声色的新局面，大大改变了东晋以来“理过其辞，淡乎寡味”的诗风，给人面目一新的感觉。
（2）不足但是他的诗在艺术上玄言词句多，辞藻堆砌多，往往有句无篇；结构多半用“叙事——写景——说理”这种章法，读起来也感到很单调。
2．历史意义（1）谢灵运是扭转玄言诗风、开创山水诗派的第一个诗人。
自他之后，南朝的谢眺、何逊，唐朝的孟浩然、王维等许多山水诗人相继出现，丰富了诗歌的园地。
（2）谢灵运是一个用全力雕章琢句的诗人，这方面他也为齐梁以后的新体诗打下了一定的基础。
二、鲍照和七言诗1．鲍照鲍照以“文甚遒丽”的古乐府闻名于诗坛。
他现存的诗约有二百多首，其中乐府诗就占八十多首，而且他的优秀诗篇大多数都是乐府诗。
他继承和发扬了汉魏乐府民歌的传统精神，描写了广泛的社会生活，对受压迫的人民表示了深刻的同情。
边塞战争，征夫戍卒的生活，是他乐府诗内容中一个重要的方面。
他的乐府诗里还反映了门阀统治下社会的不平现象。
最能显示鲍照反抗现实的精神和艺术上的独创性的，是他的七言和杂言乐府诗。
2．七言诗（1）内容诗歌中有对士族门阀的压迫表现了强烈的不满和反抗，对爱情不自由的妇女表示深刻的同情，对边塞戍卒的生活以及思妇寡居的悲叹，有些诗中流露出听天由命、及时行乐的消极思想。
鲍照《梅花落》，歌颂了梅花不畏霜露的坚贞品格，也是一篇名作。
（2）艺术特色思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放。
所用的七言、杂言诗体，音节又激昂顿挫，富于变化，更使这种思想感情焕发出了新的光彩。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(清初戏曲作家)【圣才出品】
第2章清初戏曲作家2.1 复习笔记一、李玉和他的同派作家1．李玉（1）他在明末的作品以“一笠庵四种曲”（一人永占），即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》为最有名。
其中《一捧雪》、《占花魁》的成就较高。
这些作品揭露封建社会的黑暗，描写统治阶级丑恶的精神面貌相当深刻。
（2）明亡以后，他在清初的作品《万里圆》、《千钟禄》、《清忠谱》等，思想内容和艺术成就一般都超过了早期的作品。
这些作品的部分曲文苍凉凄楚。
2．同派作家李玉的同派作家还有朱素臣、朱良卿、毕万后、叶雉斐等。
二、清忠谱1．作者《清忠谱》是李玉、朱素臣、毕万后和叶雉斐共同创作的。
2．内容概括它以天启年间东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤黑暗统治的斗争为题材的剧本。
作品暴露了以魏忠贤为首的反动统治集团祸国殃民的罪恶，歌颂了周顺昌等东林党人的正义斗争，成功地把市民的政治斗争搬上舞台，具有鲜明的政治倾向和时代气氛。
3．艺术特色（1）《清忠谱》在艺术方面最重要的成就在于比较真实地表现了一场民众斗争的场面，同时通过斗争显示出各阶层人民的不同性格。
（2）主题突出，线索分明。
明代传奇，特别是反映重大历史事件的戏，往往头绪纷繁，人物复杂，或夹杂爱情描写，冲淡了作品的严肃主题。
而《清忠谱》全剧二十五出都按照周顺昌及苏州市民的反魏党斗争进行，没有多馀的人物和情节。
（3）作品写的是苏州实事，作者根据耳闻目见的材料加以组织，搬上舞台，不仅重要事件有历史根据，就是一些细节，如周顺昌写“小云栖”匾额，周茂兰刺血上疏等也都有事实根据。
4．主要人物（1）周顺昌，耿介正直，集中体现了某些东林党人清廉公正、疾恶如仇的优秀品质。
随着东林党人和阉党矛盾的加深，他不畏权势，勇于斗争的精神，也更突出。
但他毕竟是一个士大夫，他一出场就表白自己“忠孝自根心，君亲魂梦钦”。
（2）作品还成功地塑造了城市民众的形象，其中最突出的代表要算颜佩韦。
他的性格特征是豪爽、重义气、有胆识，具有毫不妥协的战斗精神。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(晚唐五代词)【圣才出品】
第13章晚唐五代词13.1 复习笔记一、词的起源、发展和民间词1．词的定义词大约是在初盛唐产生、从中唐以后流行起来的新诗体。
词即歌词，它跟乐府歌辞的辞是一个字，本指一切可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后来简称为词，用以跟诗或曲对称。
2．特点（1）词要配合不同曲调歌唱每调的句数、每句的字数，以及用韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式，比之五七言诗，词最显著的特点是绝大多数词调的句子都长短不齐，因此又称为“长短句”。
（2）比之篇幅长短、字声平仄都较少限制的五七言古体诗，词不适宜曲折叙事或倾泻诗人的深哀积愤之作，尤其是初期流行的小令词。
然而词在配合乐曲歌唱的过程中，继承并发展了近体诗的声律成就，因此音乐性比较强，虽然今天它已不能合乐歌唱，读时仍容易琅琅上口。
（3）词调的上下分阕、反复吟唱的形式，又比较适合于一些触景生情或今昔对比的抒情小诗的写作。
这些又进一步形成了词调的特征，使它成为在五七言诗以外另辟蹊径的一种新诗体。
3．敦煌曲子词（1）内容：敦煌曲子词多反映了战争的频繁、边疆多故的情况，且涉及黄巢起义。
敦煌归义军保护西疆等历史事实，还有表现妇女们不满自身处境的词曲，同时包括了写商人、渔父、书生等各类人物的作品。
（2）艺术特征：想象丰富，比喻贴切，生活气息浓厚，语言通俗生动，具有魏晋南北朝乐府民歌的共同艺术特征。
4．早期的词作家（1）在唐代文人词中，张志和、刘长卿、韦应物的较早的作家。
①张志和的《渔歌子》五首，描绘水乡风光，在理想化的渔人生活中，寄托了作家爱自然、慕自由的情趣。
②韦应物和戴叔伦的两首《调笑令》是最早的描写边塞景象的文人词。
韵位富于变化、声律要求严格，以及句调更为长短参差，继承了近体诗讲究声律的精神，摆脱了近体诗句度整齐的形式。
（2）白居易、刘禹锡是中唐时期写词较多的作家。
二、温庭筠和花间派词人1．温庭筠（1）创作成就温庭筠的创作艺术成就在晚唐其他词人之上。
温词现传六十多首，比之他的诗，这些词的题材更狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的，如《菩萨蛮》；部分是描写闺情的，如《望江南》。
游国恩《中国文学史》笔记考研题及典型题详解(明代散曲和民歌)【圣才出品】
第9章明代散曲和民歌9.1 复习笔记一、王磐及其他散曲作家1．王磐著有《王西楼乐府》。
他的散曲虽也多闲适之作，但有部分作品比较深刻地反映了社会现实，或表达了改变现实的愿望。
他的[朝天子]《咏喇叭》最为有名。
2．陈铎他精通音律，教坊子弟称他为“乐王”。
散曲有《秋碧乐府》、《梨云寄傲》、《月香小稿》等集。
这些作品大都是供给歌妓清唱的，表现了封建文人以声色自娱的生活情趣，内容很少可取。
他的《滑稽馀韵》收小令一百三十六首，广泛地描绘了各行各业的人物，相当真实地反映了明代中叶社会的面貌。
从内容推断，应是作者根据当时在城市中流行的“时调”改写的。
最值得我们注意的是那些描写手工业劳动者的作品。
二、冯惟敏及其他散曲作家1．冯惟敏现存散曲集《海浮山堂词稿》四卷，共收套数五十套，小令四百馀首。
其散曲，具有丰富深刻的现实内容，反映了社会的主要矛盾。
他关心人民的疾苦，不愿奔走权门，“鞭箠赤子情难忍，奔竞朱门眼倦开，甘心儿不染炎凉态”，是他在这方面的自白。
辞官返里后，有机会熟悉农村生活，看到农村存在的问题，在散曲创作中热忱地为灾难深重的农民呼吁，并揭露封建统治者的横征暴敛。
真实地反映了广大农民在天灾和官府的重压下的苦难生活，也饱含着作者的同情。
在艺术上，继承元代豪放派曲家的传统，不尚浮华，特重本色，风格刚劲朴直，语言浅近流利，在明代曲坛上，是很有特色的。
2．薛论道著散曲有《林石逸兴》，共收集小令一千首。
作者通过边塞风光的描绘，表达了将士们怀念家乡的情绪和捍卫祖国的壮志，另一部分作品表达了他对丑恶社会现实的抗议。
有不少曲子流露了宿命论等落后思想；在大量的“闺情”作品中，也缺乏新鲜的内容。
3．朱载墒在统治集团内部矛盾中受到打击，对现实的认识比较深刻。
对炎凉世态和剥削者贪婪无厌心理的刻划，也颇为深刻。
在表现手法上，受民歌的影响比较明显，风格朴实明朗。
4．南散曲适应昆腔细腔赠板的要求，集曲犯调大量出现，散曲创作家多追求文字的工丽和音律的谐协。
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游国恩《中国文学史》（修订本）考研模拟试题及详解（一）一、名词解释（每题5分，共30分）1．赋比兴答：赋比兴是诗经的三种主要表现手法，是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。
它是根据《诗经》的创作经验总结出来的。
唐代孔颖达《毛诗正义》解释说：“《诗》篇之异体；赋、比、兴者。
”“赋”是平铺直叙，铺陈、排比。
相当于现在的排比修辞方法。
“比”是比喻。
相当于现在的比喻修辞方法。
“兴”是托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。
相当于现在的象征修辞方法。
兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有“有我之境”与“无我之境”。
2．永明体答：永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风，又“新体诗”。
永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征，要求严格四声八病之说，强调声韵格律。
这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。
南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。
从齐永明至梁陈100余年间，包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。
3．新月社答：新月社是中国现代文学史上影响较大的一个文学社团，它于1923年成立于北京，是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。
前期他们把《晨报副刊》作为阵地，后期创办《新月》月刊，《诗刊》周刊。
新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。
4．《咀华集》答：《咀华集》是现代著名作家李健吾先生的作品。
李健吾在这一书中，表达了他对现代文学史上的一些作品的看法和观点，在比较和综合中形成其独特的批评风格，是文学批评论文中的佼佼者。
李健吾认为，批评是独立的，不以作者的是非为是非，批评者有阐释的自由。
维护批评的尊严并不以贬低创作的地位为代价，批评者与创作者是平等的，但更是谦逊的，取对话的态度。
李健吾是中国迄今为止最具文学性的批评家，西方的“寻美的批评”和中国的诗文评传统，这两条线的交汇造就了一种以印象和比喻为核心的整体、综合、直接的体味和观照，这就是李健吾的批评，一种自由的批评，一种明智的文化保守主义的批评。
5．“干预生活”答：“干预生活”是1956年在中国作协第二次理事会扩大会议上提出的、具有很强现实针对性的创作主张。
当时的文艺创作虽然取得了不小的成绩，但仍存在着公式化、概念化的问题和回避生活中重大矛盾的现象。
“干预生活”的倡导者认为：作家不能也难以无视生活中的矛盾冲突和阴暗面。
“干预生活”就是要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。
即作家应该以主人翁的姿态，勇敢地去探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍我们事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。
6．新写实小说答：新写实小说是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向，又称“现代现实主义”、“后现实主义”等。
代表作家作品有方方《风景》，池莉《烦恼人生》，刘震云《塔埔》、《一地鸡毛》、《单位》，刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等。
“新写实小说”的正式命名，始于《钟山》杂志1989年第3期上开辟的“新写实小说大联展”，在该刊的“卷首语”中，编者对新写实小说的特征作了比较正式的说明。
新写实小说的作者们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的目标，致力于用生活的“平常性”、“平凡性”、“庸常性”来呈现生活。
二、简答题（每题10分，共40分）1．简要说明韩孟诗派的主要成员和诗歌主张。
答：韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。
这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。
（1）主要成员“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
①“韩孟诗派”主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
②在艺术上，“韩孟诗派”力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。
这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
（2）韩孟诗派的诗歌主张①“不平则鸣”说在《送孟东野序》中，韩愈指出：“大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然。
有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。
凡出乎口而为声者，其皆有弗平者乎！”“不平”主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。
它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对一种特定创作心理亦即“不平”心态的肯定。
这篇序文是专为一生困厄潦倒、怀才不遇的孟郊作的，文中以“善鸣”推许孟郊，则其更重视穷愁哀怨者“鸣其不幸”的倾向不言自明。
“不平则鸣”说的另一要点在于特重诗歌的抒情功能。
韩愈没有把诗与文等量齐观，才使诗歌避免了成为道学工具、政治附庸的命运，才得以保持其“抒忧娱悲”、“感激怨怼”的美学品性。
韩愈提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪宣泄，尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄，可以说是抓住了文学的抒情物质。
②笔补造化用李贺的话来说，就是“笔补造化天无功”。
“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
孟郊非常欣赏“手中飞黑电，象外泻玄泉。
万物随指顾，三光为回旋”的书法艺术创造，由此而及于诗，他认为虽“形拘在风尘”，但可以“心放出天地”，用一己之心去牢笼乾坤，绳律“万有”。
与孟郊一样，韩愈也十分重视心智、胆力和对物象的主观裁夺，他一再说：“研文较幽玄，呼博骋雄快”；“雕刻文刀利，搜求智网恢”；“规模背时利，文字觑天巧”。
研讨诗文而至于“幽玄”，搜求“智网”复辅以“雕刻”，造端命意、遣词造句则要力避流俗，觑寻“天巧”，足见韩愈的创作取向。
③雄奇怪异之风韩孟诗派还特别崇尚雄奇怪异之美。
在《调张籍》一诗中，韩愈这样写道：“李杜文章在，光焰万丈长……想当施手时，巨刃磨天扬……我愿生两翅，捕逐出八荒。
精神忽交通，百怪入我肠。
刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
”此诗与当时一些崇杜抑李论者迥异其趣，给予李、杜诗以同样的高度赞誉。
这赞誉的落脚点不在李杜诗的思想内容，而在其诗“巨刃磨天扬”那奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。
与韩愈相同，韩孟诗派其他成员也大都具有崇尚雄奇怪异的审美取向，如孟郊声言自己为诗“孤韵耻春俗”；卢仝自谓“近来爱作诗，新奇颇烦委。
忽忽造古格，削尽俗绮靡”；李贺更是倾心于幽奇冷艳诗境的构造，既“笔补造化”又师心作怪。
虽然这些诗人因自身遭际所限，视野不够宏阔，取材偏于狭窄，大都在苦吟上下功夫，以致雄奇不足而怪异有馀，诗境也多流于幽僻蹇涩，但他们却以自己的美学追求和创作实践有力地回应了韩愈的主张，强化了以怪奇为主的风格特点。
2．简要论述明代传奇的发展与繁荣。
答：（1）明初传奇发展概述①传奇渊源及体制从明初到清乾隆初，这一时期是我国戏曲发展史上的高峰。
这一时期的主要戏曲形式是传奇，它是以南戏为基础，吸取北杂剧的优长，形成的一个不受地域限制的，流布范围几乎遍及全国的新的艺术形式。
这一时期传奇在剧本创作和表演上的积累，以及相应的理论总结，都达到戏曲艺术的一个前所未有的高度，所以说明清传奇是中国戏曲的第二个黄金时代乃至高峰期。
具体来说，这一时期约出现了1800～2800部作品，作家430人。
作家作品的数量都相当可观。
②明初传奇的基本特点a．明初传奇带有浓厚的伦理教化意味，这与程朱理学的大力推行有关朱元璋对标榜“子孝共妻贤”的《琵琶记》一类戏曲的推崇也起了师范作用。
所以明初传奇被认为有“道学风”、八股味。
其代表作有邱睿的《五伦全备记》、邵璨的《香囊记》。
b．反映历史与民族本身的魅力，有永恒的美感姚茂良的《精忠记》讴歌岳飞父子的爱国精神，揭露奸贼秦桧夫妇的阴谋与罪过；苏复之的《金印记》描写战国时代苏秦通过“合纵”政策联合东方六国对付日益强大的秦国，这前后苏秦所遭遇的人情冷暖，世态炎凉；沈采的《千金记》描写楚汉相争，项羽与虞姬的戏很感人；王济的《连环记》写王允托貂禅离间董卓与吕布获得成功。
（2）明中期三大传奇①李开先的《宝剑记》嘉靖年间李开先写成的《宝剑记》初步开辟了明代中期传奇的新局。
该剧在林冲被逼上梁山的过程中，增添了林冲主动出击、上本参奏把持朝政、祸国殃民的童贯、高俅的经过，然后再写权奸的迫害、高衙内对林冲妻子的调戏，这就大大增添了戏剧的政治意味，使戏剧的内涵更加丰富了。
艺术上则充满了战斗的激情，令沉闷的剧坛为之风气一新，给传奇的创作注了新的活力。
②四大声腔与梁辰鱼的《浣沙记》传奇早期有四大声腔：弋阳腔起自民间，形成于江西弋阳一带，流传很广，华东、华南、华中，甚至西南、北京都有其足迹，它风格粗犷豪放，为下层人所欢迎；海盐腔是士大夫创造和喜爱的声腔，较为高雅，《金瓶梅》中将听海盐腔视为享受；余姚腔形成于浙江余姚，后为其他诸腔压倒而消逝；四大声腔中的昆山腔最为兴盛。
昆山腔开始是民间清唱散曲的声腔，仅局限于昆山一带。
到嘉庆、隆庆年间经民间音乐家魏良辅改革，发生了根本性变化。
改革后的昆山腔受到苏州一带多阶层人士的欢迎与喜爱，唱曲活动如火如荼。
不久，昆山人梁辰鱼依照昆山新声填曲创作了传奇《浣沙记》，使昆山腔从清唱曲一跃而为戏曲声腔。
昆山腔传入北京，又获的统治者以及文人士大夫宠爱，赢得“官腔”称号，从而使昆山腔成为明清两代拥有最多作家作品的第一声腔。
昆山腔又称昆曲。