浅析柳永自制曲的原因及意义 .doc
略论柳永大量创作歌妓词的原因
略论柳永大量创作歌妓词的原因
段永强
摘 要 北宋词人柳永一生创作了大量描写歌妓的词 在两宋知名词人中首屈一指 柳永大量创作歌妓词的原因 有三 一是受都市繁华环境和文人游乐狎妓之风的影响 二是柳永的音乐才能和浪漫天性使然 三是仕途上受到 排斥激发了柳永的逆反心理 这些因素促使他与歌妓交往密切并创作了大量的歌妓词 关键词 柳永 狎妓之风 才子情怀 政治失意
性 用理性告诉自己 这里是春天 枫树的叶子还是绿的
参考文献
与青枫相比 双枫的美感大大降低了
［１］［２］袁行霈．中国诗歌艺术研究［Ｍ］．北京： 北京大学出版
从全句来说 不胜愁 的意义是说经不起 受不了
社 １９９６．
它的原始意与重量有关 青枫浦 因 青 字带来的重压 ［３］林庚．唐诗综论［Ｍ］．北京：人民文学出版社 １９８７．
品题
舞席 竞赌新声 耆卿失意无俚 留连坊曲 遂尽收俚俗言
另一方面 柳永风流浪漫的天性使他和歌妓多有往来
语 编入词中 以便妓人传习 一时动听 散播四方
９
柳永的风流浪漫似是受到中唐文人的影响 中唐时以白居 ｐ２４９９从上面两则材料可以看出 仕途失意 政治上受到压制激
易 元稹为代表的一批文人以风流才子自命 习尚与歌妓往 发了柳永的叛逆心理 他自称 奉旨填词柳三变 日日纵
参考文献(5条) 1.张惠民 宋代词学资料汇编 1993 2.元脱脱 宋史 1977 3.沈松勤 唐宋词社会文化学研究 2000 4.丁传靖 宋人轶事汇编 2003 5.唐圭璋 词话丛编 1986
相似文献(0条)
本文链接：/Periodical_xdyw-czb200703015.aspx
一 士人狎妓游乐之风的影响 中唐以来 文人士大夫阶层流行歌妓歌舞侑酒和文人填
论柳永妓情词的创作原因
柳 永 存 词 约 ２ ２首 ， 中 以歌 妓 为 描 写 对 象 涉 及 对 歌 １ 其
妓 的 感情 牵 系 方 面 的 妓 情 词 就 有 １ ６首 。 永 这 些 词 在 ４ ｒ柳 ｌ
丽 ， 万 家 急 管 繁 弦” 《 花 回》 。 可 以 看 出 ， 至 朝廷 ， 正 （看 ） 上 下 到市井 ， 歌妓 已成 为宋 人 生 活 中不 可 或 缺 的组 成 部 分 。 柳 永 从 十 九 岁 起 ， 因 仕 途 穿 梭 于 此 氛 围 中 。 据 刘 天 即 文 《 永 年 谱 稿 》 述 ：真 宗咸 平 五 年 （Ｏ ２ ， 永 十 九 岁 。 柳 记 “ １ Ｏ ）柳 是 年 ， 可 能 参 加 乡 试 后 ， 离 开 崇 安 家 乡 ， 汴 京 应 礼 部 永 即 去
种 浪 漫 的禀 赋 ， 他 遇 到 能够 激 起 这 种 浪 漫情 怀 的土 壤 时 ， 当 就 会 把 这 种 天 性 完 全 表 露 出 来 。“ 把 韶 光 轻 弃 ， 有 红 忍 况
、
歌 妓 盛 行 的 时代 与 词 人 浪 漫 的天 性
宋 朝 的 歌 妓 制 度 首 先 是 得 到 了 最 高 统 治 者 的 肯 定 与 提 倡 。《 史 ・ 守 信 传 》 ：帝 日 ： 人 生 驹 过 隙 尔 ， 如 多 宋 石 载 “ ‘ 不
第 ８卷 第 ２期 ２０ ０ ９年 Ｏ 月 ４
淮 北 职 业 技 术 学 院学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＩ ０Ｆ ＨＵＡＩ ＩＰＲＯＦＥＳ １ ＢＥ Ｓ ０ＮＡＬ ＡＮＤ ＴＥＣＨＮＩ ＣＡＩ Ｃ０ＩＬＥ ＧＥ
Ｖｏ１ ｏ ．８ Ｎ ．２
Ｉｐ． ０ ９ Ａ ｒ２ ０
积 金 、 田宅 以遗 子孙 ， 儿 舞 女 以 终 天 年 。君 臣 之 间 无所 市 歌 猜 嫌 ， 亦 善 乎 。 ￣２ ８ 刚 取 得 天 下 的 宋 初 统 治 者 出 于 巩 不 ’ ［８ ０ １１
才子词人,自是白衣卿相详解
才子词人，自是白衣卿相—对柳永及其词的分析摘要柳永是北宋初期词坛一名著名庶族词人。
他一生创作了大量深得广大市民喜爱、在市井歌楼广为传唱的词作。
他大量吸收蕴藏在民间的艺术养分，创作词曲，扩大了词境，发展了词体，还丰富了词的表现手法，他的作品不仅在当时流播极广，而且对后世影响也十分深远。
关键词宋玉悲感狂柳永非雅非俗前言柳永（987？-1053？）①本人是因为不得中进士，才放浪形骸的。
所以他说：“未遂风云便，争不恣狂荡。
”(《鹤冲天·黄金榜上》)，宋仁宗说他：“且去浅斟低唱，何要浮名。
”（《直斋书录解题》卷十六），因此“奉旨填词”。
柳永性情浪荡，行为风流，在当时的社会风气下，并不显得那么不近情理，所以柳永不避讳自己与歌妓的密切关系，而且，他的这些词也能被社会甚至皇帝本人赏识。
真正有争议的是柳永的文品。
在一个文化社会，文词是显示自己的社会形象的主要方式。
对文品的看重可能更甚于人品。
流连风月和终生沉沦是柳永一生。
一、宋玉悲感—柳永羁旅行役词羁旅行役词和歌妓词是柳永《乐章集》的两大主要题材类型。
前者常常出现悲秋情绪，后者屡屡出现“云雨”意象。
写作悲秋题材与云雨意象的鼻祖是战国时代宋玉,且柳永常常以宋玉自况,集中多次出现“宋玉”字眼。
因此,可以认为柳永因独特的身世遭遇,使其对宋玉产生了强烈的情感共鸣,并深深地认同宋玉,有着“宋玉情结”。
柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，希望能谋取一官半职。
南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。
由于“未名未禄”，必须去“奔命竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”（《安公子》）。
而长期在外宦游，又“因此伤行役。
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
都为深情密爱，不忍轻离拆”（《六么令》）。
但“利名牵役”，又不得不与佳人离别：“走舟车向此，人人奔名竞利。
念荡子、终日驱驱，争觉乡关转迢递。
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。
他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永的词作在形式上具有创新性。
他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。
他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。
其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。
他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。
他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。
他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。
再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。
他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。
柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。
柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。
他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。
他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。
他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。
综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。
他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。
他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。
柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。
从柳词内容探究柳永词的创作目的
从柳词内容探究柳永词的创作目的摘要：柳永是宋词发展史上的第一位专业词人。
立足北宋的社会文化背景，通过对柳永词的分析，阐释柳永词创作的目的，从而为人们更加全面地认识柳永提供线索。
关键词：柳永词作内容创作目的词的主要功能是在娱乐场合供给伶工歌伎演唱的，因此词体文学较之传统言志之诗，与社会生活的关系更为密切。
在我国封建社会发展过程中，宋代是一个重要的转折点。
柳永生活的北宋前期，正是这一格局的形成时期，本文将试图从柳永词的内容来探究柳永在当时社会文化因素影响下的创作目的。
一、应歌之作与歌伎词柳永的《乐章集》有相当多的歌伎词，《乐章集》212首词中，歌伎词大约有103首，几乎占全部作品的一半。
纵览《乐章集》，歌伶舞女始终在柳永词中扮演重要的角色，这既与当时的社会文化及作者的个人经历有关，又是由词体文学本身的特点决定的。
柳永的《乐章集》中有一大半作品是题咏女性的，而这其中含有不少题咏当时歌伎姿态的作品。
从他描绘的歌伎的轻歌曼舞的神态，就可以窥见他流连于秦楼楚馆的生活。
以《昼夜乐·秀香家住桃花径》为例，直接举出妓女的名字进行题咏，是一首赠妓之作。
柳永的一些词吟咏了孤独女性的忧愁，如其《锦堂春·坠髻慵梳》，这首词为我们塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象。
柳永的一些词还写了男人对女人的思慕之情。
柳永作品中有一半为歌伎而作，即所谓的“艳情词”，这些词作多受前人指责。
在这一半以上为歌伎而作的作品中，除以上介绍的题咏歌伎之作和闺怨、男女恋情外，柳永在这些作品中不仅赞美了歌伎的才艺，而且还对他们的不幸命运表现出了深切的同情，写出了许多为他们代言的作品，如《迷仙引》；柳永也写出了许多才貌双全的歌女在当时社会受尽磨难而不幸早逝的悲哀，为她们写下了一曲曲哀婉动人的挽歌，如《秋蕊香引·留不得》。
二、仕宦之路与都市词的创作《乐章集》现存的212首词作中，描述都市繁华的词就占去了1/5，这些词有一部分为歌功颂德而作，亦有对北宋承平气象的真实描写。
柳永的爱情观与作品风格解析
柳永的爱情观与作品风格解析1. 引言1.1 概述柳永作为中国文学史上一位重要的词人和音乐家，他的作品以独特的爱情主题和音乐风格而闻名。
本篇文章旨在深入解析柳永的爱情观与作品风格，并探讨它们之间的相互影响。
通过对柳永的爱情观进行概述、分析他的爱情观对作品风格的影响以及介绍一些具有代表性的爱情主题作品，我们将更全面地了解这位文学巨匠并领略他独特而精彩的创作。
1.2 文章结构本文分为五个部分，每个部分都涵盖了不同方面的内容。
首先，在“引言”部分中，我们对整篇文章进行了简要介绍，包括撰写目的和各个章节的内容。
接下来，我们将进入第二个部分“柳永的爱情观”，在这一部分中，我们将概述柳永对于爱情的看法，并探讨他对作品风格产生的影响。
同时，我们还会介绍一些突出展示其爱情观主题的作品。
然后，在第三个部分“柳永的作品风格解析”中，我们将分析柳永音乐作品的特点、词曲结合方式以及表达技巧和手法。
接着，在第四个部分“柳永的作品与时代背景关系分析”中，我们将简要介绍宋代社会与文化背景，并探讨柳永作品浓郁时代色彩的原因以及反映出来的现实和情感。
最后，在第五部分“结论”中，我们将对整篇文章进行总结，并进一步强调柳永的爱情观与作品风格。
1.3 目的本文的目的是通过对柳永的爱情观与作品风格进行深入解析，帮助读者更好地理解他的文学成就以及对于中国古典文学发展的影响。
同时，通过对柳永爱情观和作品风格之间关系的探讨，我们也可以更加清晰地认识到艺术家在创作过程中所受到的各种影响因素以及如何从一个独特角度阐述自己对于爱情和生活等主题的理解。
希望读者能够通过本文加深对于这位伟大艺术家及其作品的赏析，以及对于古代文学和音乐艺术的独特魅力的感悟。
2. 柳永的爱情观：2.1 爱情观概述：柳永是中国古代文学史上著名的词人和音乐家，他对于爱情有着独特而深刻的见解。
柳永的爱情观可以总结为“闺怨之恋”，即对于女性之美和爱情的向往。
在他笔下，女性被描绘成温柔、娇艳、可爱，而且常常与离别、思念等情感联系在一起。
论柳永词的艺术成就
论柳永词的艺术成就柳永的词作在情感表达上独具匠心。
他能够通过简洁而质朴的语言，表达出深深的情感。
他的词作常常描述爱情的苦闷和失意，以及对逝去时光的怀念。
例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”这句词，通过凄凉的景象和深情的描写，表达了词人对离别的思念之情。
柳永的词作总能让人感受到深深的哀愁和思念之情，让人产生共鸣。
柳永的词作在意境描绘上独树一帜。
他善于通过细腻的描写和巧妙的比喻，创造出独特的意境。
例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。
”这句词将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相结合，形成了一幅美丽的意境画面。
柳永的词作常常能够让人感受到一种超脱尘世的美感，让人陶醉其中。
柳永的词作在音韵运用上独具匠心。
他能够巧妙地运用音韵，使词作更具韵律感。
他的词作常常采用押韵和对仗手法，使词行更加流畅和和谐。
例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”这句词中的“凄切”、“晚”、“初歇”等词语，通过押韵和对仗，使整个词句更加优美动听。
柳永的词作在音韵运用上表现出高超的技巧和艺术魅力。
柳永的词作在表达方式上独树一帜。
他善于运用夸张和比喻的手法，使词作更加生动有趣。
他的词作常常采用生动的比喻和形象的描写，使词作充满了情趣和幽默。
例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。
”这句词通过将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相对应，形成了一种意境的对比，使词作更加生动有趣。
柳永的词作常常能够让人通过细腻而夸张的描写，感受到一种戏剧化的效果。
柳永的词作在艺术上取得了很高的成就。
他的词作充满了深情和细腻，具有独特的艺术风格。
他的词作在情感表达、意境描绘、音韵运用和表达方式等方面都有独特的表现。
他的词作不仅在当时广受欢迎，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
柳永的词作是中国文学宝库中的瑰宝，值得我们细细品味和欣赏。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵【摘要】柳永是中国古代著名词人之一，他的女性词作在古典词作中独具特色。
在情感表达方面，柳永的女性词作表现出细腻的情感和深沉的思考，展现出女性的柔情和细腻。
在题材选择上，柳永多以女性的爱情、家庭、友情等为主题，描绘出女性的生活状态和内心世界。
在意境描写和人物塑造方面，柳永善于运用意境描写和人物塑造手法，展现出女性的柔弱和坚韧。
柳永的女性词作也表现出女性独特的思维和意识，揭示了女性在古代社会中的地位和角色。
柳永的女性词作对中国古典词作产生了积极的影响，具有深厚的艺术价值，在古代文学史上占据重要地位。
【关键词】柳永、女性词作、情感表达、题材选择、意境描写、人物塑造、女性意识、中国古典词作、贡献、艺术价值、影响1. 引言1.1 柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是宋代著名的文学家和词人，他在女性词作中有着独特的贡献。
柳永的女性词作主要表现在情感表达、题材选择、意境描写、人物塑造和女性意识等方面。
他通过对女性情感的细腻描写，展现了女性对爱情的渴望、忧伤和期待。
在题材选择上，柳永多以妇女的命运和家庭琐事为主题，深刻揭示了女性在封建社会中的处境和内心矛盾。
在意境描写方面，柳永善于运用婉约、含蓄的笔法，通过细腻的描写营造出一种幽远的美感。
他塑造的女性形象既有娇柔可人的一面，又有坚韧果敢的一面，展现了女性的多面性和复杂性。
柳永还强调了女性的自主意识和独立人格，倡导女性在爱情中要有独立的思考和选择。
柳永的女性词作对中国古典词作有着重要的影响。
他开创了以女性为主角的词作风格，并为后世词人提供了丰富的创作范本。
柳永的女性词作不仅具有深刻的情感表达和精湛的艺术技巧，还蕴含着丰富的人文内涵和社会意义，对中国古典文学的发展做出了积极的贡献。
的独特魅力使之成为中国文学史上不可或缺的重要篇章。
2. 正文2.1 柳永女性词作的情感表达柳永是中国古代词人中以女性词作最为突出的代表之一。
他在女性词作中表达了丰富细腻的情感，展现了女性内心世界的细腻和婉约。
略论柳永大量创作歌妓词的原因
年之后，柳永在《风归云》一阕中回忆到：“恋帝里，金谷 相。 烟花巷陌。依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。
园林，平康巷陌，触处繁华，连日疏狂，未尝轻负，寸心双 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一个晌。忍把浮名，
眼。”其《戚氏》词云：“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁 换了浅堪低唱。
迁延。”可以为证。
“双”与单对举，恰与离人已去、独留浦上人的孤单形 事》） ，“万瓦新霜扫残瘴，一林丹叶换青枫” （陆游《城
成对比，但是，这种对比诉诸理性，而审美活动恰是一个自 上》） ，“蔓草江淹何限恨，青枫宋玉有余哀”（清代诗人
觉、联想的过程，是模糊思维中最典型的范式，与“青”相 冯班《兵后经郡齐门故人废园有感》）。
从“偶失”“暂遗贤”可以看出，他对仕途还是充满信
二、柳永的音乐才华和浪漫天性使然
心的。所谓“何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相”，不
东京富庶繁华，吸引文人才子之处当不在少数，何以柳 过是以狂傲之言抒郁闷之怀，实是一时之气话。但不可否
永独对青楼歌妓青睐有加？这就不能不说到柳永的音乐才能 认，由于仕途上之挫折，促进了柳永与歌妓的往来，如词下
风行天下，故歌妓主动和他交往，在交往中可以获赠妙词或 ｐ２２－２３宋翔风《乐府余论》云：“中原息兵，汴京繁庶，歌台
品题。
舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，留连坊曲，遂尽收俚俗言
另一方面，柳永风流浪漫的天性使他和歌妓多有往来。 语，编入词中，以便妓人传习。一时动听，散播四方。”［９］
柳永的风流浪漫似是受到中唐文人的影响。中唐时以白居 ｐ２４９９从上面两则材料可以看出，仕途失意，政治上受到压制激
词中留下了“青”的冷、重感与枫的伤感而消融了枫的红 诗歌含蓄蕴藉的美学风格。因此，由三个基本意象“青”
依红偎翠 尽得风流——试论柳永歌妓词创作的原因
名伶 歌 妓 对 中 国诗 词 的推 进 作 用 可 以 说 是 无 可 置 疑 的 ， 恐 怕 不 风 流 的词 曲作 家 在 历史 上并 不 多 见 。 先 ， 们 对 于 作 家 心 首 她 灵 的 宽 慰 是 作 家 们 涌 泉 才 思 的绝 佳 引 子 ， 姬 入 文 ， 咏 风 月 ， 以 吟 才 子 佳人 故 事 自然 成 了 重要 的创 作 题 材 。元稹 在 《 赠 薛 涛 》 寄 中 有 言 ： 言语 巧偷 鹦 鹉 舌 ， 章 分 得 凤 凰 毛 。纷 纷 词 客 皆停 笔 ， “ 文 个 个 公 侯 欲 梦刀 。” 以这 位 名 伶 薛 涛 为例 ， 遗 留下 的诗 大部 分 反 她 是 赠 答 相 知 者 的 。 中不 乏 有 头有 脸 的人 物 ， 韦皋 、 崇文 、 其 如 高 元 稹 、 禹锡 等 。风 尘 女子 们 由 于 自身 所 处 的社 会 阶层 限制 ， 想 刘 要 在 世 间 立 足 ． 而 出类 拔 萃 ， 必 须 想 方 设 法 得 到 元 稹 、 永 们 进 就 柳 的赏 识 。元 稹 、 永 们 的社 会 生 活 需 要 捧 出 歌 妓 ， 妓 更 需 要 元 柳 歌 稹 、 柳永 们 的扶 持 。双 方 实 现 了生 物 学 上 的共 生关 系 。 在 众 多 但
中图 分 类 号 ： ０ １ ６ ２
１ 引 言
文献 标 识 码 ：Ａ
文 章 编 号 ：６ ２ １ ７ （ ０ １１－ ０ ２ ０ １ ７ － ５ ８ ２ １ ）１ ０ ５ － ２
活 动 在汴 京 和 江 南 两 地 ， 也 是 北 宋 年 间 歌妓 相 对 集 中的 都 会 ， 这 为 柳 永 的交 游 歌 妓 提 供 了 “ 利 ” 件 。少 年 柳 永 来 到 这 样 的 一 地 条
论柳永词的开拓意义范本1份
论柳永词的开拓意义范本1份论柳永词的开拓意义1柳永是我国北宋词坛上一位杰出的作家，也是我国宋代文学史上第一位专力写词的专业词人。
他一生落拓不羁，蔑视礼法，所以在他所处的那个年代，他为世人所不解，甚至是被**文人冷落和嘲笑，在他身后，作品也大多散佚。
我们现今所能看到的柳作只是其庞大作品中的一部分。
在他存世的这些作品中我们可以窥见宋词的锦绣斑斓，也从中感受到作者那颗柔情万种的心，足见其才华横溢，文思富赡。
他的词对后世的影响也颇为广泛。
“凡有井水饮处，皆能歌柳词”就是后人对他最大的肯定。
也是后世无法超越和企及的巨大成就。
一、柳词在内容方面的开拓晚唐以来，词主要作为娱宾遣兴的工具载体，内容不离离别相思、风花雪月。
北宋前期词坛，文人们主要写传统题材内容，风格上承袭了花间、南唐词一路。
柳永和别的词人不同，将城市风光、市民生活和羁旅行役等题材写进词中，打破了以往词作题材传统，为词的内容增添了新鲜元素。
柳词的内容分为五类：女性题材词，103首;羁旅行役词，59首;都市题材，27首;咏物咏史词，13首;颂词，11首。
在内容方面，柳永有着十分重要的开拓意义：如在描写女性题材时，能够对**的内心世界进行真实地刻画，把她们的情感生活、个人遭遇及心理感受通过词作向人们细致地传达，而且柳永同情**们的命运，平等地与她们相处，这更增加了柳词描写爱情意识的含量和分量。
不但如此，柳永长期奔波在外，出入于风尘之中，饱尝羁旅之苦，为人们留下了大量的羁旅行役词。
此类词冲破传统楼阁庭院的范畴，其视角转向自然、社会，通过选景，烘托悲凉气氛，表现沉郁感情。
其词作内容开拓方面表现如下。
(一)描写繁华富庶的都市风光词柳永的词作在描摹城市繁华景象与市井风情上也着力探索用思颇深。
我们知道柳七郎所处的生活年代，时值北宋盛世，由于战乱纷争刚刚结束，农业和手工业得以发展，商业经济日益繁荣，这便进一步促进了城市的繁华，于是便出现了一些较为繁华的城市。
柳永正是用他那支灵动神奇的彩笔，一一描绘过当时的汴京、洛阳、益州、扬州、金陵、杭州等城市的繁荣景象与市民的游乐情景。
论柳永的歌妓词
论柳永的歌妓词【摘要】：北宋词人柳永一生创作了大量描写歌妓的词，本文着重论述了柳永与歌妓交往密切的原因以及柳永歌妓词的思想内容、艺术价值，对于其中的一些艳情作品探讨其写作初衷，以求全面的解读柳永的歌妓词。
【关键词】：柳永；歌妓词；文人心态“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”[1]可见柳词在当时流传极广。
柳永是宋代第一位专力作词的文人，《全宋词》收录其词212首，而其中描写歌妓的则有一百余首。
因其以歌妓为主要表现对象，为此，柳永付出了沉重的代价，背负了身前身后的诸如“薄于操行”[2]“词语尘下”[3]等一系列负面评价。
那么时至今日，我们又到底应该如何看待柳永的歌妓词呢？本文试图联系柳永的身世经历以及其时的文学生态，以期对柳永的歌妓词作出相对客观的评价。
首先，要明确什么是歌妓词。
歌妓词，是指那些以歌妓形象和心态以及词人同歌妓的关系为抒写内容的歌词。
[4]柳永的“约212首词作品中歌妓词有149首，占全部词作的70%”[5]，大部分是他与歌妓们来往、恋爱的记录，有些还写了歌妓的名字，如秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等才艺貌俱佳的美妓。
这些歌妓多有“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的色貌，为柳永词歌舞乐结合的传播形式增添了一道亮丽的风景。
宋元以来的笔记、话本、杂剧、小说也多记载柳永与歌妓的交往情事。
如话本《柳耆卿诗酒玩江楼记》、《众名姬春风吊柳七》、杂剧《钱大尹智宠谢天香》、《风流冢》、《变柳七》等。
《众名姬春风吊柳七》记载：“宰相吕夷简六十诞辰，差堂吏传命正在徐东东家积翠楼戏耍的柳永填写新歌上寿，柳即写下了《千秋岁》……”此虽系小说家言，但原诸史实，或不为妄谈，在这些本事或故事的背后，应该有着柳永与歌妓交往的某些事实存在。
这些杂史笔记的记载给我们的启示就是歌妓对柳永词的传播起到了很大的作用。
柳永词的传播呈现出这样一种范式：歌词→歌妓→听众。
这是一个动态的传播范式，词走向广大的听众，歌妓在其中充当了不可或缺的媒介作用。
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献.doc
简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献。
1. 北宋词至柳永而一变。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。
著有《乐章集》。
2. 柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。
首先，发展了词的长调体制。
柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
其次，丰富了词的表现手法。
柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
第三，革新了词的语言表达方式。
《柳永的词艺魅力及其影响》
《柳永的词艺魅力及其影响》引言古人有云：“问世间是否有情义，它却是人间痴。
”而当我们谈论到中国文学史上最为优秀的爱情词作家时，柳永的名字无疑是最闪亮的一个。
柳永以其深情款款的词作，将凄凉的爱情抒发得淋漓尽致，从而成为了中国古代文学史上不可或缺的一部分。
本文将介绍柳永的词艺魅力及其对后世的深远影响。
柳永的生平与背景作为北宋时期著名的文学家和音乐家，柳永被誉为“南曲北韵”的代表人物。
他出生在一个文化氛围浓厚的家庭，从小就显示出对音乐和诗歌的天赋。
他的祖父是一位著名的曲艺家，父亲也是一位音乐家，这使得他在音乐和文学方面得到了良好的培养。
柳永的生平不是一帆风顺的，他曾经历了许多挫折和困境，但这些困境也锤炼了他的文学才华和情感表达能力。
柳永的词艺魅力才情横溢柳永的词作以其才情横溢而著称。
他的词作充满了智慧和情感，词句优美而别致。
他善于用简洁而凝练的语言来表达复杂的情感，将爱情的美和伤痛以独特的方式展现出来。
举个例子，他在《雨霖铃》一词中写道：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”这句开场白几个字就勾勒出了凄凉的场景，让人一下子就能进入到词的氛围中。
独特的音乐性柳永不仅仅是一位文学家，他同时也是一位杰出的音乐家。
他擅长演奏琵琶和笛子，对音乐的理解和运用使他的词作具有了独特的音乐性。
他的词作常常伴随着具体的音乐节奏和旋律，这使得他的词作更加动听和易于记忆。
柳永的词作常常被当作曲调流传，成为了中国古代音乐文化的一部分。
深情至深柳永的词作充满了深情，他对爱情的描绘不仅仅是表面的情感，更是一种内心的体验和思考。
他在《望海潮》一词中写道：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
”这句描绘了大自然和人类文明的美，同时也流露出作者对他所生活的时代和社会的痴迷和思考。
柳永的深情表达使得他的词作给人以心灵的触动，使人感同身受。
经典之作柳永的词作经典之作数不胜数。
他的代表作品包括《雨霖铃》、《谢池春·晓妆初熏》、《凤求凰·问世间情为何物》等等。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永被誉为唐宋八大家之一，在唐宋词史上具有重要地位。
他的词作风格清新婉约，语言简洁明快，内容真实自然，特别擅长描写女性。
柳永女性词作表现了他对女性的关怀和尊重，传达了他对人生的感悟和对社会现实的思考，是中国古代文学中不可缺少的一部分。
接下来，我们将从主要内容和思想内涵两个方面来介绍柳永女性词作。
1. 清闲自在的女子生活柳永的女性词作大多描绘了清闲自在的女子生活，倾向于以情感和心理为主要表现方式。
如《少年游·扇子》中的“小扇摇红翠，不知云外几千里”，表现了女子在清闲自得的状态中的美丽和恬静；《浪淘沙·北岛》中的“春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪”则描写了女子沉静安逸的生活状态。
2. 婉约柔情的女子形象柳永的女子形象以柔情似水的形式呈现，细腻温柔，极富魅力。
如《雨霖铃·寒蝉凄切》中的“长记平山堂、小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，表现了女性的细腻和婉约柔情；《乌夜啼·众里寻她千百度》中的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”则表现出女性对爱情的热情和执着。
3. 独立自主的女性形象柳永的女性形象中，有不少独立自主的女性，展现了女性在封建社会中的不屈和勇敢。
如《夜泊牛渚怀古》中的贵妃，她是一个只属于自己的世界里，懒散惬意，不受外界干扰的女性形象。
《西江月·夜行黄沙道中》中的美女则展现了女性的勇敢和豁达，她自信、坚定、果断，是一位可敬的女性形象。
1. 尊重女性柳永的女性词作中，表现了对女性的尊重和关怀。
他倡导重视女性的知识、文化和自我价值，反对把女性视为男性的附属品，主张男女平等。
他的创作成果也为古代女性文学的发展作出了重要贡献，使得女性得以在文学上自由、自信、自主的呈现。
2. 审视人生柳永的女性词作中，既有对现实的反思，又有对人生的审视。
他认为人生短暂，应该珍惜当下，以感恩的心态对待生命中的每一个人和事。
柳永女性词作的主要内容及思想内涵
柳永女性词作的主要内容及思想内涵柳永是中国古代文学史上著名的词人之一，他的词作在中国文学史上具有重要的地位。
柳永的词作以其清新、含蓄、深刻的风格，以及对女性内心世界的细腻描绘而著称。
在柳永的词作中，女性作为主题常常被赋予柔美、婉约的形象，其词作流露出对女性的关怀、理解以及对人生苦乐的深刻思考。
本文将从柳永女性词作的主要内容和思想内涵两个方面展开分析。
首先我们来看柳永女性词作的主要内容。
柳永的词作中，常常出现了一些有关女性的题材，比如闺怨、相思、别离等。
其中最为著名的包括《雨霖铃》、《临江仙》等。
柳永的女性词作大多以女性的角度展现了对爱情的向往、对离别的哀伤以及对生活的感慨。
他在词作中常常通过女性的视角来表达对现实生活的疑惑和不满，也通过女性的情感来反映出社会风气和人情世故。
其次是柳永女性词作的思想内涵。
柳永的词作多以女性柔弱、娇媚、多情的形象为表现对象，透过这些形象，他传达了对女性的怜爱和同情，也反映了当时女性命运的苦难。
在他的词作中，女性的内心世界得到了深刻的揭示，展现出她们思想纯真、感情真挚的一面。
柳永对女性的理解和关怀在他的词作中得到了充分的发挥，大大丰富了词的表现内容。
柳永女性词作的主要内容在于对女性情感的细腻描绘和对社会现实的反思，而在思想内涵上则展现了对女性命运的同情和对人性的深刻剖析。
柳永通过其优美的辞藻和细腻的描绘，将女性形象塑造得淋漓尽致，使其成为了中国古典文学中不可或缺的一部分。
总结一下，柳永女性词作以其独特的视角和深刻的情感而在中国文学史上占有重要地位。
他通过对女性的描绘展现了对女性的关怀和同情，同时也反映出了社会环境对女性的压迫和束缚。
柳永的女性词作成为了中国古典词学中的珍贵遗产，对后人的文学创作产生了深远的影响。
希望通过本文的分析能够更好地理解和欣赏柳永女性词作的魅力，同时也能够在今后的文学创作中得到有益的启发。
《柳永词》教案,带你探索柳永词的艺术魅力及影响
《柳永词》教案，带你探索柳永词的艺术魅力及影响。
一、教学目标1.了解柳永及其词的文化背景。
2.学会分析柳永词中的意境和修辞。
3.提高学生的表达能力，培养审美情趣。
二、教学内容1.文化背景介绍：柳永生活于唐宋之际，当时文化氛围兴旺。
南唐是中国历史上著名的文艺大省，走在前列。
柳永的词体现了这个时代的唯美主义和小资情怀，塑造了许多才子佳人的形象。
这些形象在历史长河的漫长岁月中形成了浓厚的文化色彩。
2.意境分析：（1）感慨自身之局限和遭遇: 这是柳永词题材中比较常见的一种。
柳永通过凄凉、哀怨的语言来描写自己的经历，流露出对生活的不满和渴望。
（2）以鸟兽、花木、水云为表达对象的才情和情趣：柳永在词作中常以自然的景物和动物为表现对象，抒发了美好情感，表达了对自然的热爱和关注。
（3）揭示出生命之短暂、世事之无常：柳永词作充分反映了积极的人生态度。
他通过诗句句式使用巧妙而具有感染力的语言，表达出对美好事物的赞扬和对世事无常的深切领悟。
3.修辞手法分析：（1）象征：柳永在写诗时常使用比喻、隐喻等象征手法，将自然景象象征为人世间的情感和命运。
（2）对仗：柳永词中常用对仗方式，句子和句子之间有着强烈的对比，形成对称美。
这种对仗的形式可以说是柳永词作的一种标志。
（3）意境交融：柳永的词风格多变，不局限于某一种风格。
有时是清新明净，有时是深沉内敛，有时则带着浓浓的忧伤和悲凉。
这些意境在词作中交融，产生美妙的魅力。
三、教学方法1.讲授、讨论结合：我们在讲解柳永词的内容时，可以引导学生参与讨论，这样有利于学生对内容的理解加深。
2.诗歌鉴赏与朗读：为了培养学生的阅读、理解和表达能力，可以让学生选择喜欢的柳永词进行鉴赏和朗读，通过诵读来体会古典词作的美感和节奏。
3.小组合作学习：在课程设计中，可以让学生小组合作，分析词作中的意境和修辞，激发学生的创造力和想象力，进一步提高学生的文学素养。
四、教学评价与效果柳永词以其朦胧玉韵、旷世情趣，成为中国古代词学的重要组成部分。
论柳永对慢词创作的贡献
论柳永对慢词创作的贡献
柳永是中国历史上著名的文学家和音乐家，他对慢词创作做出了
重要贡献。
他的作品充满了浓郁的江南风情，以花鸟虫鱼、田园生活
为主题，旋律优美、抒情深沉，给人以清新、温馨、优美的愉悦感受。
柳永对慢词创作的贡献不仅在于其作品本身，更在于他的艺术理
念的贡献。
他倡导“以字立词、以词立曲”的创作方法，重视词的辞藻、音韵和押韵的技巧。
他提出了“字画词”的创作思路，以用字和
画景来表现情感和意境。
他还充分运用了当时民间音乐和戏曲的元素，使慢词具有更为丰富的表现力。
柳永的创作深刻地影响了后世慢词的发展，慢词在他的理念指导
下成为了一种丰富多彩、表现力强、具有高雅审美价值的文艺形式。
他的慢词作品广受后人喜爱，成为了中国文学史上的经典之作，同时
也为后人提供了宝贵的创作经验和借鉴。
“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析
“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼〞柳永《八声甘州》翻译赏析篇一：八声甘州今晚无聊，翻看柳永的词时，因他的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》而特意查了下这个曲牌的来历，居然真的和张掖有关。
百度关于曲牌《八声甘州》的来历是：《八声甘州》简称《甘州》。
是唐玄宗时教坊大曲，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，后用为词牌。
因全词前后片共八韵，故名八声，属慢词，双调九十七字，平韵，以柳永词为正体。
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》全词如下：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故土渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁?曾经很喜欢古诗词的我，正好今夜有点小小的郁闷和无聊，而这样的时刻最适合拼凑酸文，不如就来一次无病呻吟附庸下风雅好了。
我也步这个韵仿一首《八声甘州》抒抒情，吧友们不爱看也别扔砖头哈，婆婆我人虽老了还是会很容易冲动滴……凭窗七度雪雨风霜，哪曾化心愁!看东西南北，当街顾影，谁更烦忧?也羡红妆富贵，也慕神仙游，怎奈红颜老，又临清秋。
流年堪伤故事，莲子心中苦，谁可与求！恨问杨春林，缘何不罢休？待明天欢颜依旧，本楼主，轻步舞风流。
挥别处，烟消云散，我且悠悠~许是流年不利？自12年春节过后至今，烦心事接二连三，让本欲抽身远遁的我总也不曾清静，更莫谈远离是非。
明明夜夜愁绪难消，还得天天笑脸示人，只觉得烦恼惆怅有自个担当就好，没必要让身边的人也跟着不愉快。
假设非生计，秋歌我何苦如此委屈？不过苦中作乐也已惯了，令人啼笑皆非的故事也经历的多了，生离死别或别的本不该承受的悲伤也承受过了，还有什么能让我不能面对的呢？既然身在江湖，岂能不快意此生？悲也罢，喜也好，此去彼来，总有终结的时候。
看开了，还会有什么过不去的坎呢？只要我的眼睛还亮着，心还跳着，我便会笑着继续往前走……篇二：论文-雨霖铃鉴赏柳永婉约伤感之作——《雨霖铃》——诗人柳永的简介与《雨霖铃》的赏析在高中时就应经学过《雨霖铃》，作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词，而为什么我会选择这首呢？原因原因有三点。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析柳永自制曲的原因及意义作者：饶丽萍来源：《云南教育·高等教育研究》2010年第02期摘要：柳永是北宋第一位专力填词的词人，他生活于社会稳定，经济发展，都市繁荣的承平时代。
柳永自制新曲主要的原因有二：一是柳永具有音乐禀赋，精通音律。
二是唐五代以来词人避实就虚，多描绘离愁、别恨，小园香径的环境局限已经不能够满足柳永填词的需要。
因此，他自制了大量新曲，突破了词为“艳科”的藩篱，于词的内容题材与体制完备方面都作出了全新的开拓，直接推动了宋词的繁荣与发展，在词学发展史上具有里重要的意义。
关键词：柳永自制曲原因意义柳永出生于具有深厚儒学传统的仕宦之家。
其祖父柳崇是五代末年的“处士”，父亲柳宜太宗雍熙二年（985年）登进士第，官至工部侍郎。
柳永家号称“家有诗书，户藏法律，其民之秀者狎于文。
”柳永自幼饱读诗书，具有音乐禀赋，精通音律，他的词在当时就风靡一时。
陈师道《后山诗话》云：“柳三变游东都南北二巷，作新乐府，从俗，天下咏之，遂传禁中。
仁宗颇好其词，每对酒，必使侍从歌之再三。
”但柳永的人生际遇却是坎坷的，他在仕途上屡屡受挫。
辨证地看，柳永失去了仕途，却成了词坛巨匠。
为满足其填词的需要，柳永自制了大量新曲，获得了“凡有井水处，即能歌柳词”的声誉。
关于柳永自制新曲，主要可以从以下几方面来分析。
1 柳永自制曲的客观原因柳永主要活动于仁宗、真宗两朝，这一时期宋朝开国才二十几年，经济发展，都市繁荣，人口增加，市民阶层在不断壮大。
汴京是当时的政治、经济、文化艺术的中心，它自然成为“新声”创作的总汇之地。
宋初统治者采用柔性手段控制文臣武将，营造了优越的生活环境，就使得文人士大夫们有了充裕的追逐声色享受的经济基础。
文武大臣家养声伎，婢妾成群，已成社会风气。
甚至在官场中、在上下级之间也不避讳。
文人士大夫追逐享乐的风气成为宋词滋生繁衍的温床。
为了娱乐，最高统治者也乐此不彼，甚至自填“新声”。
如孟元老在《东京梦华录》中全面记述了当时汴京的繁华景象，并说：“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”，《宋史·乐志》中也记载：“宋初置教坊，得江南乐，已汰其坐部不用。
自后因旧曲创新声，转加流丽。
”这些记载，形象地描绘了宋代“新声”的繁荣过程。
柳永的词调创作就扎根于这片沃土之中，为其提供了自制新曲的客观原动力。
据《宋史·乐志》记载：“有宋之乐，自建隆讫崇宁，凡六改乐”如王灼《碧鸡漫志》卷二所说：“国初平一宇内，法度礼乐，寝复全盛，而士大夫乐章顿衰于前日。
”仁宗朝词曲繁盛，一方面传唱唐五代的词调，一方面是：“歌台舞席，竞赌新声”。
综观仁宗至徽宗一个世纪左右的时间内，除了教坊乐，北宋市井新声的竞起，使词调获得了新增与扩充。
当时上至宫廷，下至勾栏瓦肆，远至漠外凡有井水处，都是这种新声的领地。
而且北宋词人知音识曲者多，制曲调，尤以柳永为最，自制了大量新曲。
“文献名邦”之家的熏陶，统治者、文人士大夫好“制礼作乐”的时代环境，共同构成了柳永自制曲的客观原因。
2 柳永自制曲的主观条件柳永生性浪漫，具有超人的音乐禀赋，精通音乐又才思敏捷，因善于谱写歌词而名噪一时。
《四库全书提要》指出：“盖词本管弦冶荡之音，而永作旖旎近情，使人易入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。
”这里已经注意到了词与音乐紧密配合的一面，词属于本色的音乐，它本身是用来传唱的，是歌舞宴席上的“调味品”。
细细品味柳词，便会嚼出一股浓浓的音乐味。
柳词“音律谐美”宋人叶梦得《避暑录话》卷三记载：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
”又有李易安《词论》说柳永“变旧声作新声”。
可以看出柳永具有高深的音乐修养，故能制新词，创新调。
柳永的作品多收集于《乐章集》内，据析，柳永有词二百一十五首，使用词调一百三十一个，分属于十七个宫调，充分体现了《乐章集》的音乐属性。
其中柳永自制新词调五十一个，填词六十五首。
“论词调之多，两宋词人无出其右”。
可谓是“掩众制而尽其妙。
”可见柳永具有杰出的音乐才能，是他自制新曲的主观条件。
柳永杰出的音乐才能集中表现在他的填词作曲中，如《钦定词谱》谓《昼夜乐》词调“创自柳永”。
“洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其耐风流端正外，更别幽、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
”这是一首写离愁别恨的词，柳永之所以选择这个词调来写离情，是因为它上下片均使用仄韵，其韵位又较宽，适宜表达暮春时节，多情女性独居寂寞，怀念离别情人的那份凄切怨慕的感情。
而且作者又选用“御遇”部漪去声字作它的韵脚，全篇十六句中，绝大部分领字都用仄声；同时，它的上下片又是相同的，其中七、六、五言句式错落排列，并通过平仄字声抑扬抗坠的音节。
这样的形式，能于舒缓中见出急促，和谐中显出变化，恰切地表现出女主人曲折往复、凄苦怅恨的心绪，于离情之中尽显音乐之美。
又如《竹马子》也是柳永的自度曲：登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。
对雌霓挂雨，雄风指槛，微收烦暑。
渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。
凭高尽日凝伫。
赢得消魂无语。
极目霁霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去。
而此词则充分表现了词的音韵之美，歌词的抑扬抗坠，在于平仄四声的安排恰到好处。
柳词音节响亮，表现在语言上是对于双声叠韵、四声阴阳、去声字、入声字、去上连用以及句中用韵等都极讲究，力求歌唱时抑扬顿挫，铿锵悦耳。
词中开头“登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚”，“荒凉”、“旷望”、“静临”都是叠韵。
最后“目霁霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去”，“霁霏微”都是叠韵，下面“零乱”、“萧索”、“南楼”、“送残”都是双声，可见以上每一句中都有双声或叠韵。
柳词扎根于宋初这块肥沃的土壤中，在主客观上获得了广阔的发展空间，这是柳永的幸运。
但天才的柳永倒霉地遇到了仁宗皇帝，这又是他的不幸。
柳永成为专力作词的第一人与仁宗有着莫大的关系。
仁宗洞晓音律，对柳永的才华是持欣赏态度的。
我们谈到柳永不幸的一面，主要是指其仕途上的不幸。
柳永是个“狂徒”，他纵情任性、放浪形骸的性格为标榜正统、谨慎的封建卫道士所不容。
当时的官宦臣僚也不乏风流韵事，只是大家都心知肚明，不愿说出来罢了。
可柳永不但将其写出来，让人到处传唱，而且写得极为夸张渲染，这触犯了“忌讳”。
如此一来“留意雅儒、务向本道”的仁宗皇帝当然不会给柳永好果子吃，这是柳永的大不幸。
正如柳永《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱”。
仁宗皇帝听了老大不高兴，当柳永第二次考进士时，仁宗临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”，后来仁宗又读《醉蓬莱》一词：“上首见有…渐‟字，色若不悦。
读至…宸游凤辇何处‟，乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。
又读至…太液波翻‟，曰：…何不言波澄？‟乃掷于地。
自此不复进用。
”在仕途上遭遇一次又一次落第打击之后的柳永谑称自己“奉旨填词柳三变”。
这既是一种自嘲，又是一种无奈，同时也是一种释然。
3 柳永自制新曲的意义柳永的仕途之门关闭的同时也为柳永打开了填词这扇窗。
这对柳永来说，也算是“失之东隅，收之桑榆”了。
柳永仕途不得志，便索性专力作词，当时词作的内容题材远远不能够表达柳永的满腹才情，他自制了大量新曲，跳出了词为“艳科”、“小道”、“诗余”的藩篱，于词的内容题材上作了开拓。
柳词上承唐五代词，下开了金元之曲。
他将目光投向大千世界，与广阔的社会生活联系在一起，这就完全冲出了“五代风格”的词抒情的狭小空间，使一项由诗来表现的题材进入了词的“势力范围”。
柳永自制新曲的意义，主要可以从以下几方面来分析。
3．1 柳永善于描叙帝都的壮丽，城市的繁华其中最具有代表性的作品当推《望海潮》：东南形盛，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑。
户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄情，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
弄日图将好景，归去凤池夸。
全词用工笔描绘了杭州的繁华与富庶，钱塘江的壮观和西湖的美丽，都市风光与湖光山色交相辉映，气势宏大，景色迷人，宛然再现了我国十一世纪东南大都市的风貌，无怪乎当时的金主完颜亮读了这首词，“欣然有慕于…三秋桂子，十里荷花‟遂起投鞭渡江之志。
柳永的都市词多写都市的繁华富庶和佳节盛况，展现了和平时期物阜民康的社会风貌，使我们能够在千年之后一睹当年都市的风采。
3．2 柳永描写羁旅行役词柳永身世漂泊，居无定所，他漫游各地，在这一过程中他写下了许多羁旅行役词，抒发了他的追求、挫折、抑郁、落寞、凄凉、感伤等多种复杂的感情，表现出了自我独特的人生体验和心态，使词的内容有了新的突破。
柳永以男性的口吻抒写羁旅行役时的离别相思，寂寞惆怅之情。
写的是游子的思念，打破了长期以来词以女性为主角，以女子的口吻来叙写哀怨感情的惯例。
例如：《夜半乐》词云：“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻，叹后约，丁宁竟何据。
惨离怀、空恨岁晚归期阻。
”写男主人公离别了心爱的人，就像浮萍一样四处漂泊，不知原来见面的约定是否能实现。
3．3 柳永创作了大量歌妓情词柳永写艳情词是带着感情去写的，基于自身的生活遭遇，有感于“同是天涯沦落人”的共同感慨，他第一次将下层妓女当做人来描写，而不是像文人士大夫那样将她们作为谈笑取乐的“尤物”。
柳永将她们的身世之悲、内心之苦、感情之真，一一地掏出，使我们知道天底下还有那么一些挣扎于生活、礼教、封建统治下的被侮辱、被迫害者。
她们也是人，也有权说出自己的喜怒哀乐，并无须文人墨客们来品头论足。
柳永的词能代替她们发泄出一些心底的怨愤与忧伤。
此外，柳永还将“悼亡”、“怀古”、“咏物”等题材引入词中，这同样值得我们去研究。
柳永在词的内容上，突破了传统词写男欢女爱，相思离别的范畴，拓展了词的题材，扩大了词的境界，在北宋词中是独树一帜的。
3．4 柳永自制新曲完备了宋词体制从晚唐五代到北宋初期，词的主要表现形式一直都以小令为主。
小令这一文学形式具有很大的局限性，它篇幅短小，在文辞上要求高度精约，在表现手法上要求运用传统惯用的比兴手法。
这样就显得过于死板、狭窄。
这种完全遵循固定套路的文学形式的结构、篇幅已不能满足抒写内容丰富的题材的需要。
词至柳永为之一变，柳永创制了大量长调、慢词，对宋词体制的完备具有开拓意义。
所谓慢词，是指以慢调填词。
“慢”是指调长拍缓，慢声歌唱。
慢词结构比较复杂，其曲调长、篇幅大，可容纳三叠、四叠，益宜表达丰富的题材内容。
柳永对词体制的完备，是词由小令发展成为中调、长调。